Novelas a Marcia Leonarda

El umbral narrativo es aquel espacio liminar que introduce a los textos de ficción delimitando el mundo real del mundo imaginario. En este ensayo me propongo analizar como los autores del Siglo de Oro español reelaboraron y plasmaron en sus obras narrativas el espacio umbralicio. Objetos de examen son los prólogos y los marcos narrativos de estos texto literarios y algunas expresiones innovadoras del espacio liminar como el umbral interno. En fin, pongo el acento en una característica particular del umbral narrativo: el dialogismo, o sea la creación del acto comunicativo literario.

I examine how Lope de Vega drew upon an early comedia, "La viuda, casada y doncella" (1597), in devising two late masterpieces, "Guzmán el Bravo" and "La prudente venganza", both printed in "La Circe" (1624). In particular, my study scrutinizes the ways that the novellas reconfigure episodes from the earlier comedia and traces the literary trail left by the process of rewriting. Three poles of attraction to "La viuda, casada y doncella" come to light: the comedia’s success on stage during two decades; its renewed popularity as a literary work upon publication in the "Parte 7" (1617); and the drama’s Byzantine plot motifs. Such elements included vertiginous separations and reunions of lovers, storms, shipwrecks, captivity, and other trials—popularized in translations and adaptations of Heliodorus’s "Aethiopica" as well as in Italian novellas and other literary genres—that had become touchstones of Lope’s literary practice, anchoring a host of comedias written in the late sixteenth or early seventeenth century, as well as his novel, "El peregrino en su patria" (1604). Ultimately, this examination of Lope’s rewriting—construed as a sustained and deliberate process of self-revision (auto-reescritura)—reveals that the Byzantine motifs adapted from his comedias were decisive in shaping his approach to the "novela corta" (novella) in the early 1620s.

El umbral narrativo es aquel espacio liminar que introduce a los textos de ficción delimitando el mundo real del mundo imaginario. En este ensayo me propongo analizar como los autores del Siglo de Oro español reelaboraron y plasmaron en sus obras narrativas el espacio umbralicio. Objetos de examen son los prólogos y los marcos narrativos de estos texto literarios y algunas expresiones innovadoras del espacio liminar como el umbral interno. En fin, pongo el acento en una característica particular del umbral narrativo: el dialogismo, o sea la creación del acto comunicativo literario.

El presente trabajo ofrece una lectura de algunas escenas de La Dorotea a la luz del “Prólogo al Teatro”. A partir de la consideración de la poesía como ciencia, se intenta establecer una serie de relaciones con el eje historia/poesía que permite, por un lado, deslindar ciertas cuestiones de poética en torno a la “acción en prosa” de La Dorotea, y por otro, comprobar las múltiples coincidencias que estas cuestiones presentan con las propuestas en las Novelas a Marcia Leonarda, lo que permite acercar algunos episodios de La Dorotea al género novela corta.

Este artículo obedece a un doble objetivo. Por un lado, pretende trazar la estela que la comedia bizantina de Lope "La viuda, casada y doncella" pudo dejar -sola o a través de la novela "Guzmán el Bravo"- en la narrativa de Alonso de Castillo Solórzano, fundamentalmente en dos de sus novelas: "El bien hacer no se pierde" ("Noches de placer", 1631) y "La ingratitud castigada" ("La quinta de Laura", 1649). Por otro, procura desgranar el profundo proceso de reescritura y auto-reescritura que incumbe a esta última novela, en la que Castillo reelabora materiales tomados no solo de las obras citadas, sino también de otros dos relatos suyos, "La libertad merecida" ("Jornadas alegres", 1626) y "Amor con amor se paga" ("Los alivios de Casandra", 1640), hasta componer un rico mosaico intertextual con teselas de aquí y allá, propias y ajenas.

Abstract: This article has two main goals. Firstly, it will examine the influence of the Byzantine plot of Lope de Vega's "La viuda, casada y doncella" and "Guzmán el Bravo" on two novellas by Castillo Solórzano: "El bien hacer no se pierde" ("Noches de placer", 1631) and "La ingratitud castigada" ("La quinta de Laura", 1649). Secondly, it will explore the (re)writing process of the latter novella, since Castillo Solórzano not only draws on the above-mentioned works, but also on two short stories of his own creation: "La libertad merecida" ("Jornadas alegres", 1626) and "Amor con amor se paga" ("Los alivios de Casandra", 1640).

El presente trabajo ofrece una lectura de algunas escenas de La Dorotea a la luz del “Prólogo al Teatro”. A partir de la consideración de la poesía como ciencia, se intenta establecer una serie de relaciones con el eje historia/poesía que permite, por un lado, deslindar ciertas cuestiones de poética en torno a la “acción en prosa” de La Dorotea, y por otro, comprobar las múltiples coincidencias que estas cuestiones presentan con las propuestas en las Novelas a Marcia Leonarda, lo que permite acercar algunos episodios de La Dorotea al género novela corta.