Spanish Republican exiles, Mexico, Still lifes

Cargados con las maletas de su arte, en cuyo interior todavía venían agitándose viejas prácticas académicas y avanzadas ideas y capacidades creativas desarrolladas en la España de las dos últimas décadas –puestas en ebullición durante los tres últimos años de guerra española–, en 1939 comenzaron a llegar a México nuevos artistas que formaban parte de las primeras grandes expediciones de españoles exiliados. Sin embargo, por lo general, sus maletas ni se abrieron de inmediato ni se deshicieron por completo, sino que lo fueron haciendo poco a poco, al ritmo de circunstancias propicias y salvaguardando en lo posible referencias sobre la tierra de procedencia. El tiempo y la larga convivencia, no obstante, acabaron por ir adaptando la creación y producción de estos artistas al país de acogida. Es decir, fueron desprendiéndose de los amarres excesivos con el país de origen y adquiriendo carta de naturaleza en México. Este proceso de naturalización o acomodo al entorno creativo de la mestiza tierra mexicana, en cualquier caso, no fue rápido ni fácil. De hecho, el arte desarrollado, enseñado o impulsado allí por los artistas españoles exiliados, durante mucho tiempo estuvo traspasado por una serie de circunstancias y características propias, en buena medida también comunes a otros sectores de la cultura y la creatividad española allí desplazadas, para cuyos resultados se han buscado diferentes adjetivaciones. De manera que, en equivalencia con otras áreas, su inscripción en condiciones de hospedaje y el desarrollo de elementos privativos y patrimoniales nos permiten referirnos a la presencia en México desde 1939 de un arte español transterrado, trasplantado o exiliado, incluso con la posibilidad de reservar cada una de estas adjetivaciones para el diferente grado de permeabilidad o asimilación del entorno.
De todos estos temas trata este trabajo, que sirve de contextualización al gran número de obras que, producidas en este escenario, guarda la Colección Kaluz de Ciudad de México.
Miguel Cabañas Bravo: “Arte transterrado, trasplantado o exiliado: la maleta de los artistas españoles de 1939 que también se naturalizó mexicana”. En: Elena Horz (ed.): Colección Kaluz. Ciudad de México: Horz Asocia-dos, 2018, pp. 289-375. (ISBN: 978-607-96604-4-4)
http://hdl.handle.net/10261/175405

Malgré l’expérience acquise avec les flux migratoires de la période 1936-1938, les mesures adoptées par le gouvernement français pour faire face au demi-million d’Espagnols ayant traversé la frontière début 1939 furent très insuffisantes. Les multiples avertissements reçus par le gouvernement français émanant de ses ambassadeurs et attachés étaient restés lettre morte. Rien ne fit changer la politique officielle d’accueil et les réfugiés espagnols furent reçus à la frontière aux cris de allez ! allez ! Face à eux, sécurité et vigilance : Gardes Mobiles Républicains (GMR), gendarmes, spahis marocains et tirailleurs sénégalais se chargèrent de désarmer, surveiller et conduire les vaincus aux camps de sélection et de classification. Le Boulou, Bourg-Madame, La Tour de Cayrol, Prats de Mollo ou Arles-sur-Tech furent parmi les plus célèbres ; installations provisoires entourées de fils barbelés et de soldats qui assuraient une « vie sous intempérie » où les protagonistes de la Retraite demeurèrent internés dans un premier temps.
À partir de début février 1939, le nombre de réfugiés espagnols commença à diminuer progressivement. Au fur et à mesure de l’apaisement du chaos initial, les camps commencèrent à s’organiser, le nombre des réfugiés se mit à varier selon les transferts et sorties d’une majorité de réfugiés enfermés et obsédés par l’idée de se libérer et de retrouver leurs proches. Selon les données officielles, environ 173 000 Espagnols étaient toujours internés dans les camps français à la mi-juin, 84 688 le 15 août, 53 000 le 15 novembre, entre 35 000 et 80 000 fin décembre et quelque 30 000 en avril 1940.
Qu’est-ce qui avait provoqué une variation d’une telle ampleur en à peine douze mois ? Les réfugiés eurent cinq options pour abandonner les camps : retourner en Espagne en se faisant rapatrier ; émigrer dans un pays tiers localisé surtout en Amérique latine ; se faire embaucher à l’extérieur des camps ; s’engager comme militaires dans des compagnies de travailleurs étrangers (CTE) ou bien souscrire un engagement militaire soit dans la Légion étrangère ou dans les Régiments d’Infanterie Volontaires Étrangers (RMVE). Seule la première option retiendra ici notre attention.

Uno de los fenómenos más llamativos del arte español de nuestro siglo y, a la vez, uno de los peor conocidos por nuestra historiografía, es el de la diáspora de una parte bastante elevada y significativa de nuestros artistas tras la guerra civil y sus consecuencias posteriores. La dispersión fue amplia y, analizar las características y dimensión de la actividad de este artista republicano en cada uno de los núcleos de asiento o tránsito, excedería mi propósito, que se halla orientado hacia el análisis de la atención que ha merecido el tema del artista español exiliado en México, el país que mayor número de creadores terminó acogiendo y aclimatando, dotándoles con ello de unas especiales características configuradoras.
http://hdl.handle.net/10261/14029