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こんばんは。Sagishiです。 今回は日本語の押韻にとって特徴的な問題である、「複数音制約」について書いていきます。 １　複数音制約　日本語は、複数音で１つのアクセント（トーン）を構成する言語です。最低でも１音節２モーラ存在しないと、日本語は基礎的なアクセントを構成できません。 「複数音で１つのアクセントを構成する言語」というのは、現在わたしが情報として知る限りだと、日本語の他には韓国語・慶尚道方言しかない状態です。 英語やイタリア語やフランス語のストレス音節が複数音節にまたがることはないですし、中国語の声調が複数音節にまたがることもないです。 このような特性から、上記の言語におけるrhymeというのは基本的にアクセントが実現される１音節内で行われます。しかし、日本語は根本的に複数音でアクセントが実現されるので、rhymeが行われる区間（rhyme区間）が１音節ないしは１モーラで完結しな

こんばんは。Sagishiです。 先日、YOASOBI『アイドル』について記事を書きましたが、下記のような反証記事があることを教えていただきました。 こういうカウンターが来るというのは、本当に素晴らしいと思います。このような批評はどんどんやるべきという立場なので、とても好意的に受け取っています。 ただ、色々と上記の文章には誤認があるようですので、追加的な記事としてわたしからも反証をさせていただきます。 １　rhyme schemeについて「media」「mysterious」「area」の組、 「smile」「side」「lies」の組で踏んでいます 『『アイドル』の異様さの評価』の異様さの評価 ~『アイドル』のラップパートについて~　「smile」「side」「lies」でrhymeされていると仰っていますね。これはつまり、下記のようなスタイルでrhymeされているという主張のようです。

こんばんは。Sagishiです。 今日は、「押韻」の本質とは何かを考えていきます。 １　母音中心主義の問題　まず最初に話していくのは、日本語ラップが発達させた「母音」中心による押韻理解についてです（仮にここでは『母音中心主義』と呼びます）。 『母音中心主義』とは、例えば『母音中心主義』という語の子音を外して母音だけに還元・分解し、「おいんうーいんうい」のように表す手法、そのような押韻観を差します。 この発明によって、日本語で押韻を作ることが飛躍的に容易になり、日本語ラップや日本語の押韻は発達してきた、と考えています。 しかし、『母音中心主義』には多くの問題があります。それをここでは書いていきます。 １－１　音声で母音分解をしていない　例えば、先日こんな内容のツイートを見つけました。 「押韻主義」と「お墨つき」は踏んでるでしょ。 母音に直したら、どっちも「おういうい」 このツイートには典型的

こんばんは。Sagishiです。 今回は『語感踏み』について、記事を書いていきます。 最近言語学まわりの知識がつきだしたことで、『重音節韻』を明確に説明できるようになりました。「重音節韻」を理解したことで、『語感踏み』の定義が、わたしのなかでよりクリアになりました。 そこで、改めて『語感踏み』とはどのようなものなのか、その仕組み・定義について検討・考察をしようと思いました。 ※本記事は、2024年1月23日に大幅な改訂を加えました。 １　『語感踏み』とは　『語感踏み』とは、2019年1月頃からラッパーの韻マンが主張をし始めた押韻のスタイルのことを差します。 具体的には、下記のような例を差します。 Ａ：ニジイロクワガタ　[ニ・ジー・ロ・ク・ワ・ガ・タ] Ｂ：伊能忠敬　[イ・ノー・タ・ダ・タ・カ] Ｃ：ボイスメッセージ　[ボ・イ・ス・メ・ッセー・ジ] Ｄ：ホメオティック遺伝子　[ホ・メ・オ・テ

こんばんは。Sagishiです。 今回は、日本語の完全韻（パーフェクト・ライム）の定義をまとめたので記事にしました。 英語のパーフェクト・ライムの定義は『英語のライムタイプ②：『パーフェクト・ライムの条件』について補足』を参照してください。 １　日本語の完全韻（パーフェクト・ライム）●日本語の完全韻（パーフェクト・ライム） ・単音節の場合 ①音節の母音が一致すること ②音節の頭子音が一致しないこと ③重音節の場合は、特殊モーラも一致すること ・多音節の場合 ①すべての音節の母音が一致すること ②頭子音がすべての音節に渡って一致しないこと（同音異義語ではない） ③重音節が含まれる場合は、すべての重音節の特殊モーラも一致すること まず、単音節の場合の例を見ていきましょう。 ・軽音節の場合 蚊　[カ] 田　[タ] ・重音節の場合 缶　[カン] 単　[タン] Car　[カー] Bar　[バー] 次