Cinco Obras de Teatro, Alberto Olguin

AUTOR; Alberto Olgun Durn
GNERO; Dramaturgia
TTULO;
Cinco Obras de Teatro
para ser representadas

por Elencos de Enseanza Media
La edicin de este libro fue financiada por el Gobierno

Regional de Antofagasta con recursos del Fondo Nacional de
Desarrollo Regional, F.N.D.R., 2 % Cultura Ao 2013 aprobados por el Consejo Regional, CORE, Regin de Antofagasta.
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Diseo de Cubierta
Guillermo Corts Snchez
Jorge Gonzlez Troncoso
Diagramacin
Guillermo Corts Snchez
1 Edicin
2014
Registro de Propiedad Intelectual N 246924
ISBN 978-956-358-224-6
Reservados todos los derechos. Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titulares del <Copyright>, bajo las sanciones establecidas
en las leyes, la reproduccin parcial o total de esta obra, el almacenamiento y
transmisin, incluido el diseo de cubierta en manera alguna y por ningn medio, ya sea elctrico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o fotocopia.
Impreso en Chile
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Las cosas tienen vida propia - pregonaba el gitano con

spero acento -, todo es cuestin de despertarles el alma
Gabriel Garca Mrquez, Cien aos de Soledad (1967)
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PRLOGO
En estos momentos en que la educacin est a la espera de cambios, a travs de la reforma educacional planteada por el actual gobierno, se impone la esperanza de que las mallas curriculares de la
educacin preescolar, escolar bsica, escolar media y universitaria sean
favorecidas con el aumento de horas pedaggicas, para que la educacin artstica sea una realidad.
El arte es fundamental en la formacin del hombre integral, desarrolla su sensibilidad, su afectividad, su poder de relacin con sus
pares, lo prepara para una mejor comprensin del ejercicio de la vida,
tornndolo en un ser respetuoso, tolerante y solidario. Bases valederas
para encontrar el camino hacia una vida plena y feliz.
Los maestros, guas irreemplazables en el camino hacia el conocimiento y desarrollo personal, encontrarn es estas CINCO OBRAS DE
TEATRO PARA ELENCOS DE ENSEANZA MEDIA, escritas por Alberto
Olgun, destacado director de teatro de nuestra zona, el estmulo para
crear talleres teatrales en las aulas, incentivar el inters de los alumnos por participar colectivamente en estos talleres, ejercitar la relacin
afectiva con sus pares, conocerse , sentirse considerados e importantes, tornarse capaz de opinar libremente, manifestar puntos de vista
y, finalmente, desarrollar habilidades para encontrar los acuerdos colectivos que sean necesarios, para llevar a buen trmino los objetivos
planteados.
Favorable es esta iniciativa literaria para desentraar el teatro vivo
que encierra cada una de estas obras teatrales, a travs el ejercicio de
buscar en ellas todo el contenido humano y de vida insinuado , estimulando mediante la imaginacin, la creatividad individual y colectiva de
los grupos que se logren formar.
Este trabajo est basado en la intencin de facilitar la labor de cada
maestro amante del arte y favorecer con fuerza el inters por reforzar el
trabajo de los Directores y maestros, que avalan un proyecto educativo
integral que plantea como finalidad, formar un ciudadano tolerante, solidario, honrado, honesto, que con modestia y sencillez, alcanzar una
vida comn solidaria y democrtica.
NGEL LATTUS VODANOVIC
ACTOR
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DE ESTE LIBRO, DE ESTOS SUEOS

Corra el ao 1992, llevbamos dos aos de democracia y me enfrent por primera vez a un grupo de estudiantes de teatro de Enseanza Media y an no puedo olvidar sus rostros ansiosos por el mundo
en el cual nos bamos a sumergir. sa fue mi primera experiencia como
director. La obra se llamaba La Princesa Panchita, escrita por Jaime
Silva y la msica la haba creado Luis Advis a mediados de los aos
cincuenta.
El estreno fue un recuerdo imborrable en mi joven corazn. Haba estrenado como director, mi primera obra teatral con un grupo de
estudiantes. Luego vino otra y luego otra y luego ms. Y siempre haba
dos cosas en comn: que cada obra y proceso de montaje era una experiencia de vida para todos los involucrados y que siempre llevbamos a escena obras teatrales escritas y estrenadas haca ms de veinte
aos atrs.
Yo crea que los aires de cambios democrticos traeran consigo
un montn de nuevos textos para escenificar con las muchachas y muchachos de los diferentes talleres teatrales. Y, efectivamente, la democracia trajo consigo nuevos textos dramticos y una nueva generacin
dramatrgica. Pero haba un pequeo problema, casi todos los textos
que llegaban a mis manos tocaban temticas que no correspondan a
las inquietudes sociales, intelectuales y estticas de esos adolescentes.
Los jvenes de las escuelas de teatro de la capital escriban (y siguen
escribiendo) para sus generaciones o para sus mayores. Y los mayores, dramaturgos admirables muchos de ellos, escriban acerca de sus
preocupaciones y de los problemas de volver a vivir en democracia.
De vez en cuando, uno que otro autor (como Jorge Daz), se animaba
con dramaturgia para que adultos representaran obras para la familia.
Pero teatro para adolescentes, nada. Por lo menos a mis manos (provincianas y marginales manos en el desierto ms seco del mundo), no
llegaba nada.

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As sigui pasando la dcada de los noventa y me di cuenta que

estaba atrapado en un tnel sin luz. O segua montando obras de mitad del siglo que estaba por terminar o me animaba a escribir mis propias obras teatrales. Y como no soy dramaturgo, tuve que recurrir a mi
instinto teatral (que ya, formalmente, estaba a punto de licenciarse en
la maravillosa Compaa de Teatro de la Universidad de Antofagasta
Pedro de la Barra), para poder construir textos dramticos que respondieran a las inquietudes artsticas de los grupos de adolescentes
que diriga.
As se empez a escribir este libro que hoy tienes en tus manos.
No soy dramaturgo de oficio, pero soy hombre de teatro. La necesidad
me hizo construir textos dramticos. Primero eran especies de creaciones colectivas, luego juegos escnicos, hasta que poco a poco fui
sistematizando esta manera de escribir textos para representar.
El sistema era (y es) bien sencillo. Primero me haca de temas,
ideas, premisas de trabajo que lograban aunar mis inquietudes con
la de los estudiantes. Luego de eso, nos dbamos a investigar. Yo propona pautas de trabajo, personajes y situaciones. Hacamos juegos
escnicos. A veces partamos con una concepcin esttica o con un
gran objeto escnico, que relacionbamos con la idea central de lo que
queramos abordar en la obra que tenamos en mente. Luego, llegaba
a mi casa y escriba escenas y nuevas situaciones para trabajar. Defina
roles y personajes y, a cada ensayo, llegaba con papeles y ms papeles, como dice un burcrata en la obra ALICIA.
As me fui haciendo de miles de guiones, libretos y mitades de
obras, porque si bien llegaban al escenario, nunca me di el trabajo de
formalizarlas en un texto. Es decir, haba texto teatral, pero no obra
dramtica.
Hace un par de aos que ya dej de hacer clases para adolescentes de manera sistemtica. Hoy slo me asomo por talleres cuando me
invitan a ser parte de un proyecto en particular, generalmente por alguna fundacin u organismo estatal. Y me qued con videos, recortes
de diario, recuerdos y papeles, miles de papeles.
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Una tarde, en esas tardes en que uno siente que hay que limpiarse de todo lo que suene a viejo, ordenaba mis apuntes y me encontr
con una carpeta que deca MONKEY. Hurgu en ella y me encontr con
tantas fotos, apuntes, recortes y material de estudio, que me llen de
emocin. Entonces, llegu al final de todo el material y me di cuenta
que no exista texto dramtico. Y lo encontr dramtico. No haba registro literario del trabajo. Desesperado, entonces, registr mi closet y
fui a mis viejos videos HI8. Desempolv mi cmara de video, la conect
al televisor y vi la obra. Sent un alivio. An estaba ah. Tal vez le servira
a otro director que quisiera montarla con un grupo de jvenes, porque
a esas alturas de la primera dcada del siglo XXI, an no se escriban
textos dramticos para que grupos de enseanza media llevaran a escena.
Por eso escrib este libro. Para dejar registro literario y para que le
sirva a otros. Todas estas obras han sido montadas, han sido vistas por
un pblico. Lo que hice fue un ejercicio de memoria, de entrevistas, de
mensajes de Facebook (para remecerles los recuerdos a los que participaron de ellas), de correos electrnicos donde, gentilmente, algunos
muchachos (hoy no tan muchachos), me enviaban pedazos rotos de
textos, de escenas, de bloques, de secuencias. Entonces, orden el material y hoy lo tienes en tus manos para leerlo o para proponerlo a tu
grupo o para intervenirlo, tijeretearlo o, simplemente para inspirarte a
crear tu propia obra. Lo importante es que estos textos, son pre-textos
escnicos. Dispn t de l como quieras, ojal sobre un escenario.
ALBERTO OLGUN DURN
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NDICE

Prlogo, ngel Lattus Vodanovic..........................................pg. 5
Prlogo Alberto Olgun Durn..............................................pg. 7
Remolino de Tierra o
La Triste historia de Juan Machuca.......................................pg. 13
Vomitn................................................................................pg. 49
Alicia y la Seora Conejo.....................................................pg. 65
Monkey.................................................................................pg. 97
ngeles.................................................................................pg. 127
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REMOLINO DE TIERRA
O
LA TRISTE HISTORIA
DE JUAN MACHUCA
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El Remolino de tierra o La triste historia de Juan Machuca
ESTA OBRA NACI JUNTO A UN GRUPO DE MUCHACHOS DE MARA

ELENA A MEDIADOS DE LA DCADA DEL 2000. MIS RECUERDOS CON EL
ALMA PARA ELLOS. EN ESTA OBRA EST PENSADA PARA QUE LOS ACTORES
REALICEN MS DE UN PAPEL. LA IDEA ES QUE SE SIENTA EL ESPRITU DE
TABLADO O DE COMPARSA. SE HACE INDISPENSABLE UN ESTUDIO DE LA
CULTURA PAMPINA, EN ESPECIAL DE LA LTIMA OFICINA SALITRERA DEL
MUNDO: MARA ELENA.
I EL BARCO
TODO SE OSCURECE. SE OYE MAR Y LAS GAVIOTAS, COMO EN ALTAMAR. AL VOLVER LA LUZ, VEMOS UN BARCO Y, SOBRE EL MSTIL,
UN MARINERO CON UN CATALEJO. ADEMS, UN MARINERO QUE
DUERME SOBRE CUBIERTA. LUEGO DE UN MOMENTO DE OBSERVAR,
EL VIGA GRITA.
VIGA
Oye, despierta, despierta!
MARINERO
Ah?
VIGA
Que te despiertes. Diviso algo.
MARINERO
Cmo?
VIGIA
Que diviso tierra.
MARINERO
Ests seguro?
VIGIA
S, estoy seguro. (GRITA) Tierra! Tierra!
EL MARINERO DESPAVILA Y CORRE A LA CABINA DEL CAPITN

MARINERO
Capitn, capitn!
CAPITN
(SALIENDO) Qu pasa hombre?
MARINERO
El viga divis tierra.
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Alberto Olgun Durn
CAPITN
Cmo?
MARINERO
Que el viga divis tierra.
CAPITN
Marinero, que todo el mundo se presente

en cubierta.
MARINERO
Todo el mundo a cubierta!
APARECEN TODOS LOS ACTORES/MARINEROS

TODOS
A cubierta, a cubierta!
VIGA
Mire, Capitn.
CAPITN
A ver. S! S! Es tierra!
TODOS
Tierra! Tierra!
MARINERO
Sern las Indias, mi Capitn? Se ve mucha

niebla.
CAPITN
Eso espero.
VIGA
Capitn, parece que no son las Indias.

Es mucha niebla.
CAPITN
Qu? Cmo?
LE PASAN EL CATALEJO. EL CAPITN MIRA. RETIRA EL CATALEJO DE SU

ROSTRO, EXTRAADO.
CAPITN
Tienes razn. No son las Indias Y esa niebla que t dices, no es niebla es tierra, es
polvo.
MARINERO
Capitn, si no son las Indias, entonces qu es?
CAPITN
Es Mara Elena.
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II LA TIERRA QUE SE CUELA POR LAS PESTAAS

TODOS SE MIRAN EXTRAANADOS. SE ACABA EL SONIDO DEL
OCANO. SUENA MAQUINARIA DE EXTRACCIN DE MINERALES. LOS
ACTORES CAMBIAN SUS GORRITOS DE MARINEROS POR CASCOS MINEROS. SLO UNA ACTRIZ QUEDA SIN CASCO. LOS ROSTROS DE LOS
ACTORES AHORA DENOTAN EL DESIERTO. DE PRONTO, TODOS TOSEN
Y ENTRECIERRAN LOS OJOS COMO SI EL ESCENARIO SE LLENARA DE
TIERRA. LUEGO GOLPEAN FUERTEMENTE SU CUERPO.
ACTOR/ACTRIZ
Tierra de mierda! Parezco Berln.
LOS ACTORES SACAN DE SUS BOLSILLOS FRASCOS CON POLVOS TALCOS. SE ACERCAN AL ACTRIZ QUE EST SIN CASCO Y LA ROCEAN CON
POLVO, COMO SI DE UNA TORMENTA DE ARENA SE TRATARA.
ACTRIZ
No! Por favor no. Este vestido es nuevo.

No, pucha, la tierra de los molInos me deja las
pestaas blancas.
III INICIO DE LA HISTORIA DE JUAN MACHUCA

GRINGO
(RIENDO) Qu gente ms estpida. Mira que

salir a la calle con este polvo. Menos mal que
estos ingenieros de pacotilla me han construido mi chalet, mi casa, en la cima de este
montecillo. Yo no pienso ir a la plaza, hasta
que pase la tierra.Tanta tierra, carajo!
ROLANDO MACHUCA
(CON UNA MALETA EN SU MANO)

Oh, tanta tierra que hay por ac!
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Alberto Olgun Durn
MINERO
(RIENDO) Se nota a la legua que este gancho,

no es de por ac. Jura de guata que la tierra
que sale de molinos que trituran el mineral,
es niebla.
ROLANDO MACHUCA HA INICIADO LA CAMINATA COMO SI PASEARA

POR MARA ELENA. MIENTRAS CAMINA LE HABLA AL PBLICO. TODOS
LOS PERSONAJES QUE APARECEN EN LA NARRACIN DE ROLANDO
APARECEN COMO SI DE PERSONAJES DE CINE MUDO SE TRATARA.
CURAS, MDICOS, ARROZ DEL CASAMIENTO, MATERNIDAD. TODO
LIBREMENTE CREADO.
ROLANDO MACHUCA
Mi nombre es Rolando Machuca Machuca,

oriundo de Talca. Me vine para el norte en
busca de trabajo. No me demor mucho en
encontrar. Un viejo me dijo que necesitaban
gente y me dieron trabajo como cargador. Es
decir, yo era el que ensacaba y transportaba
los sacos a los carros del ferrocarril. Almorzaba y coma en el rancho de Doa Soledad. Ah
conoc a Juanita que serva las mesas. Siempre nos mirbamos. Pas harto tiempo hasta
que la invit a un baile en el Sindicato. Ah
le ped pololeo. Fuimos novios un tiempo y
luego nos casamos en la pequea iglesia de
Mara Elena. Al ao tuvimos un hijo. Un hijo
niito hombre de sexo masculino. Lo llamamos Juan, en honor a su mamita. Yo estaba
contento de haberme venido desde Talca. Ni
extraaba los rboles. Mi Juanita y mi Juanito lo eran todo para m. Pero la tierra que
se cuela por todas partes no me hizo mal a
m. Le hizo mal a mi esposa. La tos la fue agotando de a poco. Hasta que una tarde, extraamente nublada en el desierto, mientras la
gente le bailaba a la virgencita de la Tirana, la
Juana se fue para el patio de los callados. Y
me qued slo con el Juanito.
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IV LA INFANCIA DE JUANITO
ROLANDO SE HA QUEDADO SOBRE UNA DE LAS ESCALERAS Y VE
CMO SU HIJO PASA CORRIENDO. SE DETIENE Y SE METE A UN MOLINO IMAGINARIO. MANUEL, EL ANTOFAGASTINO, LO SIGUE.
JUAN MACHUCA
Yo cuando chico, me meta en medio de los

remolinos.
MANUELITO
Paremos! Paremos!. Juan, me est saliendo

sangre de narices. Tienes algo con qu limpiarme?
ACTRIZ
(BURLONA). Sangre de narices! Se nota que

ste es del puerto. Apuesto que es de Antofagasta.
JUAN MACHUCA
Por qu te pasa esto?
MANUELITO No s, siempre que vengo a Mara Elena me

pasa lo mismo. Debe ser muy seco. En Antofagasta esto no me pasa.
JUAN MACHUCA
Toma, usa mi pauelo.
MANUELITO Gracias.
JUAN MACHUCA
Manuelito, te puedo hacer una pregunta

sin que te ras?
MANUELITO
(CON LAS MANOS EN SUS NARICES).

Pregunta no ms.
JUAN MACHUCA
Cmo es Antofagasta?
MANUELITO Es bonito. Es grande. Hay harta gente.

JUAN MACHUCA
Mucha gente
MANUELITO
Y la playa.
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JUAN MACHUCA
Y la playa el mar Y el mar? Cmo es el

mar?
EL GRINGO QUE HA ESTADO DESDE LO ALTO DE SU ESCALERA INTERVIENE. JUAN AHORA SE DEDICA A CURAR LA NARIZ SANGUINOLIENTA
DE MANUEL.
GRINGO
El mar es muy lindo. Recuerdo que cuando

comenc con esta idea de conquistar estas
tierras de oro blanco, zarp desde mi querida
Inglaterra por el Atlntico. Aqu, con mi querida esposa, tuvimos una hija a la cual bautizamos como Mara.
V JUAN CONOCE A MARA

LA PLAZA DE MARA ELENA. UNA MAANA DE DOMINGO. EL SOL EST
EN TODO SU ESPLENDOR EN LA PAMPA SALITRERA. MARA VIENE
ACOMPAADA DE SU NANA QUE LE SOSTIENE UNA SOMBRILLA PARA
CUBRIRLA DEL SOL, MIENTRAS MARA CAMINA DISTRADA LEYENDO.
SE SIENTA EN UN BANCO, HAY NIOS Y RISAS. UN PUEBLO VIVO.
ENTREMEDIO DE LA GENTE APARECEN JUAN Y MANUELITO. VIENEN
CORRIENDO Y PERSIGUINDOSE. DE PRONTO JUAN VE A MARA. SE
DETIENE. SE ESCONDE TRAS DE UN PIMIENTO Y LLEVA A MANUELITO
CON L.
JUAN MACHUCA
Manuelito, mira quin est all.
MANUELITO
No poh, Juan. Cuntas veces te he dicho que

con la hija del gringo no, poh.
JUAN MACHUCA
Pero yo le llevo estos limones.
MANUELITO
A quin? A ella?
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JUAN MACHUCA
No. Al Gringo. Es un encargo que me hizo.
MANUELITO
Ah, menos mal.
JUAN MACHUCA
Es que es tan linda.
MANUELITO
Te doy un consejo, no te metas con ella, son

personas muy diferentes.
JUANITO
Pucha, Manuelito. Es que es tan re linda. Su

carita, sus manos.
MANUELITO
Pero, es que ella no es para ti. T eres hijo de

obrero.
JUAN MACHUCA
Y eso qu tiene que ver?
MANUELITO
Que es muy simple. Ella no es para ti.
JUAN MACHUCA
(MUY ASOMBRADO) Cmo?
MANUELITO
Que ella no es para ti.
VI CANCIN A MARA ELENA (RAP)

EL ELENCO COMPLETO, MIENTRAS ARMAN LA ESCENA SIGUIENTE
VA RAPEANDO LAS LETRAS DE ESTE RAP. ADEMS, VEMOS PROYECTADAS VARIADAS IMGENES DE MARA ELENA, DE AYER Y DE HOY.
Yo no soy de all, lo puedo percibir

No tengo tanta sal, ni el salitre conoc
Pero me duele la pobreza, de tamaa belleza
Olvidada en el desierto, olvidada del pas.
Mara Elena, tiene una pena
Mara Elena, tiene una pena,
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Enquistada en la pampa salitrera.

Oro blanco le llamaron, es miseria del humano.
El caliche, es ms que guano, as me lo ensearon
Sus casas muy bajas y su plaza musical
Pulpera, la iglesia, carnaval y sindicato,
Detrs de su sonrisa, se esconde el zapato
Entierrado del muchacho, que suea con volar
Al lado de los jotes, que no conoce el mar.
Enquistada en la pampa salitrera.
VII JUAN LE HABLA A MARA

EN LA ESCENA SLO VEMOS A MARA LEYENDO UN LIBRO. JUAN
VIENE CORRIENDO.VIENE CON LA BOLSA DE LIMONES.
JUAN MACHUCA
Seorita, Mara.
MARA
Ay, me asust joven!
JUAN MACHUCA
Disclpeme. Le traa estos limones de Pica a

su pap.
MARA
Y por qu no se los lleva a mi pap.
JUAN MACHUCA
Es que como la vi.
MARA
Bueno. Djemelos a m que yo se los entrego.
JUAN MACHUCA
Ya, tome.
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MARA
Ya, gracias.
JUAN MACHUCA
Ya.
MARA
Ya.
JUAN MACHUCA
Nos vemos.
MARA
Nos vemos.
JUAN, SIEMPRE CORRIENDO, COMIENZA A SALIR.

MARA
Oiga, espere!
JUAN MACHUCA
Si?
MARA
De parte de quin le digo a mi pap?
JUAN MACHUCA
De Juan. De Juan Machuca.
MARA
Ya.
JUAN MACHUCA
Ya.
MARA
Yo le digo.
JUAN MACHUCA
Dgale.
MARA
Chato.
JUAN MACHUCA
Chato.
MARA
Pero vaya, pues. Se queda parado ah.
JUAN MACHUCA
S, hasta lueguito, entonces. (JUAN SALE CORRIENDO). Manuel! Manuelito!
MARA SE PONE DE PIE Y LO VE IRSE.

MARA
Asuncin! Asuncin!
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ASUNCIN
Qu pasa, nia por Dios! No ve que estoy

haciendo la cazuela.
MARA
Le trajeron estos limones de Pica a mi pap.
ASUNCIN Ya. Y pa eso me hizo salir? Que no tiene

patitas ust pa caminar?
MARA S, es que te quera preguntar si conoces al
nio que le trajo los limones a mi pap.
ASUNCIN S, pues. Es el hijo del Rolando Machuca que
trabaja como cargador en la mina. Y por qu
me pregunta eso? (MARA BAJA LA VISTA)
No! No me vaya a decir que le gust ese
mocoso todo entierrado? No, pues, mijita!
No me venga na con tonteras! Ese nio no
es na de su escala social. No mezcle peras
con manzanas, pues niita.
GRINGO (EN OFF) Oye, Asuncin! A qu hora va a
estar listo el almuerzo?
ASUNCIN No ve? Su pap me est llamando.
MARA
Pero Asuncin, cuntame ms.
ASUNCIN Qu le tengo que contar yo! ntrese para

adentro ser mejor.
SE ENTRAN.
VIII LA REINA DEL TAMARUGAL

MSICA DE DIABLADA INVADE EL AMBIENTE. LOS ACTORES CON SUS
TRAJES NEUTROS BAILAN UNA DIABLADA, UNA DIABLADA QUE DE
PRONTO MEZCLA RITMOS DE CUMBIA TAN TRADICIONAL DE LAS
ORQUESTAS QUE ABUNDAN POR ESOS LADOS. UN DIABLO BAILA CON
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UN SOBRE AZUL EN LA MANO. EL SOBRE ES GRANDE. EN LA PAMPA

SALITRERA LE DICEN PALOMAS Y SON LAS CARTAS DE DESPIDO DE
LOS OBREROS. LA VIRGEN DEL TAMARUGAL HACE SU ENTRADA EN
UN CARRITO. LA MSICA DE PRONTO SE VUELVE LENTA Y SLO UNA
TROMPETA SUENA EN EL AIRE. LAS NIAS (OS) ACTRICES Y ACTORES
SE MUEVEN Y GIRAN LENTAMENTE.
ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin los remolinos.

ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin la tierra.
ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin las piedras.
ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin las oficinas salitreras
ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m.
ACTRIZ/ACTOR Y de m.
ACTRIZ/ACTOR Y de ti.
ACTRIZ/ACTOR
Qu fue de ellos cuando les cerraron las oficinas salitreras.
ACTRIZ/ACTOR
Se cerraron tantas, tantas oficinas.
MANUELITO
Qu sera de ti, Juan, si cierran Mara Elena?
JUAN
No lo s caminar pal puerto.
MANUELITO Para nosotros fue terrible cuando cerraron

Pedro de Valdivia.
JUAN
Lo que yo no s, es que sera de mi pap si

cierran Mara Elena.
MANUELITO
Mira, all viene la Virgen.
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LA MSICA VUELVE A SONAR FUERTE. LOS NIOS RETOMAN SU

BAILE. TODOS BAILAN MIENTRAS VAN ARMANDO LA PLAZA DE
MARA ELENA.
IX MARA Y JUAN
EST EL PUEBLO VIVO. SE OYEN LOS COMPASES DE UN ORFEN QUE
AMENIZA UN DOMINGO CUALQUIERA SOBRE EL QUIOSCO DE LAS
RETRETAS. MARA Y ASUNCIN TOMAN HELADO. ASUNCIN LLEVA
UNA SOMBRILLA CON LA QUE PROTEGE DEL SOL A MARA. JUAN
Y MANUELITO CORREN POR LA PLATEA. JUEGAN A LA PILLADA. SE
ENTREMEZCAN CON EL PBLICO COMO SI ESTE FUERA PARTE DE LA
PLAZA. DE PRONTO, JUAN VE A MARA Y SE QUEDA DE UNA PIEZA.
MANUELITO Ey, oye! No poh, Juan. Ven.
JUAN MACHUCA
Djame, Manuelito! Djame.
JUAN SE DIRIGE DONDE EST MARA LEYENDO.

JUAN MACHUCA
Srta. Mara!
MARA
Ay, me asust, joven!
JUAN MACHUCA
Se acuerda de m?
MARA
S, el de los limones de Pica.
JUAN MACHUCA
Ese mismo.
MARA
Viene a cobrarle a mi pap?
JUAN MACHUCA
No. Vine a decirle algo.
ASUNCIN
Va a tener que ser rapidito, oiga, mire que ya

est por venir el Seor a buscar a su hija y no
va a querer que lo corran con los perros.
MARA
Djalo que hable, Asuncin. Qu me quera

decir?
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JUAN MACHUCA
Yo quera decirle que siempre que usted viene a la plaza yo me escondo detrs de ese rbol a mirarla.
MANUELITO SE ACERCA Y LO TOMA DE UN BRAZO. JUAN SE RESISTE

Y VUELVE.
MANUELITO Ven, hombre, no seas porfiado.
JUAN MACHUCA
Pucha, Manuelito, eres ms pesao.
MANUELITO
Es que t eres ms porfiado que una mula.
JUAN, DE PRONTO, EN UN ARRANQUE DE LOCURA CORRE DONDE

ELLA.
JUAN MACHUCA
(HABLA RPIDO) Yo quera decirle que usted

es la nia ms linda de toda la pampa salitrera; que cuando uno la mira a los ojos es como
que todo alrededor se llena de agua y se me
quita la sed. Como que todos los remolinos
del mundo se convierten en serpentinas de
colores y hace desaparecer el color caf de
la tierra. Hasta el humo de las chimeneas se
hace respirable cuando yo la veo a usted.
MARA
Esto es lo ms lindo que me ha dicho alguien. Le cuento una cosa, Juan?
JUAN MACHUCA
S, dgame no ms.
EL GRINGO HA APARECIDO.
GRINGO Mara!
MARA
Pap!
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Alberto Olgun Durn
GRINGO
Qu cree usted que est haciendo?
MARA
Nada, slo conversaba.
ASUNCIN
S, seor, la nia slo conversaba.
GRINGO
Silencio! Vete a la casa antes de que te golpee, malcriada. (MARA SALE CORRIENDO) Y
en cuanto a ti, qu crees que haces con mi
hija? No te ha enseado tu padre cul es tu
lugar?
JUAN MACHUCA AGACHA LA CABEZA.

GRINGO
T eres el hijo de un cargador de la mina. T

ests para traerme las frutas de la pulpera.
Eso es todo. No quiero verte nunca ms cerca
de mi hija. De lo contrario, t y tu padre se
van de la oficina. Mara! Mara!
EL GRINGO SALE GRITANDO ENFURECIDO.
X LA PALOMA
JUAN MACHUCA MASTICA SU RABIA Y SU PENA. NUEVAMENTE SUENAN LOS ACORDES DE LA DIABLADA Y EL DIABLO IRRUMPE CON SU
PITO Y SUS CASCABELES. EL DIABLO LLEVA EN SU MANO LA PALOMA.
BAILA ALREDEDOR DE JUAN QUE LO MIRA EXTRAADO, COMO EN UN
MAL SUEO. JUAN RECIBE EL SOBRE Y LO LEE.
JUAN MACHUCA
No, no, no!
ACTOR/ACTRIZ
Qu pas?
LOS ACTORES Y ACTRICES SE PASAN EL SOBRE Y LO VAN LEYENDO.
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ACTOR
(NARRANDO A PBLICO) Nadie quiere que

llegue una paloma a tu casa.
ACTRIZ
Cancelaron a Machuca!
ACTOR
(GRITANDO). Cancelaron a Machuca!
OTRO
OTRA
LA MSICA SUBE EN INTENSIDAD Y EL DIABLO APARECE NUEVAMENTE LLEVANDO DE LA MANO A ROLANDO MACHUCA, EL PADRE DE
JUAN. JUAN LE ENTREGA LA CARTA. STE LA LEE CON DESGANO. LA
LEE Y MIRA A JUAN. LO BESA Y BAJA AL ESCENARIO. CAMINA TRISTE.
VA EN DIRECCIN DE LA PAMPA. SIN RUMBO FIJO.
ACTOR
El caballero se volvi loco.
ACTRIZ
Se va a empampar.
ACTOR
A lo mejor se va a poner un cartucho de dinamita.
ACTRIZ
O se va a tirar al pozo de agua.
ACTRIZ
Caballero vuelva. No lo haga, en Antofagasta

hay harto trabajo.
No me gusta el mar.
ROLANDO MACHUCA
ACTRIZ
Cuentan que cuando cerraron Algorta, familias enteras se encadenaron a la entrada.
ACTOR
Dicen que cuando la gente se va para el sur,

se termina enfermando con tanta humedad.
ACTRIZ
Piense en su hijo, caballero.
ROLANDO MACHUCA l me va a entender.
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Alberto Olgun Durn
EL DIABLO BAILA AHORA MS FUERTE QUE NUNCA. BAILA POR LA

PLATEA AL LADO DE MACHUCA. AMBOS SALEN. LA ESCENA EST
VACA. AHORA EL TEATRO SE LLENA DE IMGENES DE LA PAMPA SALITRERA, DE OFICINAS ABANDONADAS, OTRAS DE OFICINAS REPLETAS
DE VIDA, DE ORFEONES, DE REVISTAS DE GIMASIA, DE PULPERAS, DE
OBREROS, DE PATRONES Y DE CALICHERAS. LOS ACTORES VUELVEN A
ENTRAR A ESCENA TODOS CON SU VESTUARIO NEUTRO. SE UBICAN
EN LAS TARIMAS Y VEN CMO JUAN MACHUCA VIENE LLEVANDO UN
CAMIONCITO DE LATA. ES DE NOCHE Y EL CAMIONCITO TRAE UNA
VELA ENCENDIDA.
XI ELLOS
EN ESCENA TAMBIN ESTA MARA. ELLA VE DIVERTIDA CMO JUAN
MACHUCA PASEA SU CAMIONCITO POR ENTREMEDIO DE LOS ACTORES QUE ESTN COMO TESTIGOS DIRECTOS DE ESE ENCUENTRO DE
AMOR. DE VEZ EN CUANDO JUAN SE ACERCA A ELLA Y LA BESA EN LOS
LABIOS. ELLA COQUETA CORRE Y SE ESCONDE DETRS DE LOS OTROS
ACTORES. L LA PERSIGUE CON SU CARRITO. DE PRONTO, L LA ATRAPA,
LA TOMA POR LA CINTURA Y SE ABRAZAN.
MARA
Me haces tan feliz.
JUAN MACHUCA
T tambin.
MARA LE BESA LA NARIZ Y SE ESCABULLE. JUAN LA SIGUE. SIGUEN

JUGANDO AMOROSAMENTE. DE PRONTO UNO DE LOS ACTORES SE
GIRA. LLEVA SU SOMBRERO ALONE NEGRO. ES EL GRINGO.
GRINGO Mara!
MARA
Pap
GRINGO (ENFURECIDO). Qu crees que haces?

MARA
Pap, t tienes que entender.
GRINGO Yo no entiendo nada.
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EL GRINGO ABOFETEA A SU HIJA. LOS ACTORES DEJAN SU ACTITUD

NEUTRA Y CORREN A AYUDARLA. ELLA LLORA.
JUAN MACHUCA
Cmo se atreve, viejo de mierda! No le voy

a permitir!
JUAN LANZA UN COMBO Y EL GRINGO SE LO DETIENE, SIN MAYOR

ESFUERZO. ES COMO SI POSEYERA UNA FUERZA SOBRENATURAL.
ELLOS SE QUEDAN MIRANDO FIJAMENTE. POR SU PARTE, EL CORO DE
ACTORES QUE SOSTIENE A MARA HABLA EN VOZ NEUTRA Y ALTA EL
DILOGO QUE SE DA ENTRE EN JUAN MACHUCA Y EL GRINGO.
ACTOR/ACTRIZ
T no eres ms que el hijo de un obrero, de

un cargador.
ACTOR/ACTRIZ
Y eso tiene algo de malo?
ACTOR/ACTRIZ
No te mereces el cario de mi hija.
ACTOR/ACTRIZ
El cario de su hija me lo gan.
ACTOR/ACTRIZ
Eres un muerto de hambre.
ACTOR/ACTRIZ
O sea, si tuviera dinero usted permitira

que estuviramos juntos?
ACTOR/ACTRIZ
Tendran que pasar muchos milagros para

que eso sucediera.
GRINGO
Y ahora vete, antes de que llame a carabineros y te acusen de ladrn por estar en propiedad ajena en medio de la noche.
JUAN MACHUCA
Yo no me muevo hasta que usted me prometa que si yo junto dinero me dejar estar con
su hija.
GRINGO
Ya basta, pobre infeliz. Te meter a la crcel.
JUAN MACHUCA
Y Mara, qu pasar con Mara?
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GRINGO
Eso no es de tu incumbencia.
MARA
Juan, vete! Es por tu bien. Vete.
JUAN MACHUCA
Volver, le juro que volver.
GRINGO
Acaso no te bast con que echara a tu padre de patitas a la calle? Ya no puede estar
en esta oficina.
JUAN MACHUCA
Viejo de mierda!
JUAN MACHUCA DA UN EMPUJN AL GRINGO. ESTE CAE AL SUELO Y

GRITA FURIOSO LLAMANDO A CARABINEROS. JUAN MACHUCA SALE
CORRIENDO. EL ESCENARIO SE ALBOROTA.
XII JUAN SE VA DE LA PAMPA

MANUELITO APARECE POR PLATEA, SE LE VE AGITADO. CORRE HASTA
LLEGAR DONDE JUAN MACHUCA QUE EST ESCONDIDO EN ALGUNA
PARTE DEL PUEBLO.
MANUELITO Juan! Juan!
JUAN MACHUCA
Por ac. Ac estoy, Manuelito.
MANUELITO Juan, necesito decirte algo.

JUAN MACHUCA
Si ya s. Empuj al Gringo y el viejo llam a

los pacos.
MANUELITO
No, Juan, necesito decirte algo muy triste.
JUAN MACHUCA
Le pas algo a Mara?
MANUELITO
No, Juan, es tu pap.
JUAN MACHUCA
Qu pas?
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MANUELITO
Cuando le entregaron la paloma, se puso

como un loco. Empez a correr por la plaza y
a gritar cosas en contra de la empresa, de los
capataces y dijo que nunca se ira a trabajar
al puerto. Luego se escabull hasta el ripio,
subi hasta arriba y
JUAN MACHUCA
Y?...
MANUELITO
Se tir, Juan. Tu pap se tir del ripio y est

muerto.
JUAN OYE LA NOTICIA Y SE QUEDA MIRANDO EN LONTANANZA. LA MIRADA DE JUAN PERDIDA EN LA INMENSIDAD DE LA PAMPA. MSICA.
LOS ACTORES Y ACTRICES, CON SUS VESTUARIOS NEUTROS, TRAEN
LA ROPA DE VIAJE DE JUAN MACHUCA. LO VISTEN. LE TRAEN LA VIEJA
MALETA Y EL SOMBRERO ALONE DESTARTALADO DE SU PADRE. EL
CARRITO DE LATA APARECE EN ESCENA.
JUAN MACHUCA
Me voy, Manuelito. Cuida a Mara y dile que

la amo. No volver hasta que vuelva con una
maleta llena de billetes. Me oste? Una
maleta llena de billetes! Cudala, ya?
LOS AMIGOS SE ABRAZAN. JUAN CAMINA DE FRENTE AL PBLICO,

IGUAL COMO HIZO SU PADRE AL INICIO DE LA OBRA TEATRAL CUANDO LE CUENTA AL PBLICO QUIN ERA L. LOS ACTORES POR SU
PARTE VAN CONTNDOLE AL PBLICO ACERCA DE JUAN MACHUCA,
MIENTRAS HACEN ANDAR EL CAMIONCITO DE LATA, COMO SI JUAN
FUERA MONTADO EN L.
ACTOR/ACTRIZ
Y as fue como Juan Machuca recorri cada

oficina salitrera del desierto de Atacama, en
busca del dinero.
ACTOR/ACTRIZ
Esa noche, con el alma rota y la maleta vaca,

se subi arriba de un camin y se fue.
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Alberto Olgun Durn
ACTOR/ACTRIZ
Hizo de todo; pidi limosna, llev recados de

amor, trabaj en casa de gente rica, de gente
pobre, cant, bail y zapate.
ACTOR/ACTRIZ
Siempre pensando en llenar la maleta de billetes para ver si as recuperaba el amor.
ACTOR/ACTRIZ
Hasta que una tarde, ms triste y desolado

que nunca, se le vino una idea a la cabeza.
JUAN MACHUCA
El mar, me ir a conocer el mar! Me voy para

Antofagasta.
XIII LAS CIUDADES

EL ELENCO SE ALBOROTA. LAS PROYECCIONES MUESTRAN LUCES, LETREROS Y GENTE. TODO LO QUE SIRVA PARA MOSTRAR UNA CIUDAD
DE DA Y NOCHE. SONIDO DE AUTOS, BOCINAS, GENTE DE AC PARA
ALL. JUAN SE MUEVE CON SU MALETA ENTREMEDIO DE TODOS.
LIMPIA BOTAS Y LE DAN UNA MODEDA. LLEVA BOLSAS DE COMPRA Y
LE DAN DINERO. ROBA UNA BILLETERA Y CUENTA LOS BILLETES Y LOS
ECHA EN SU VIEJA MALETA. DE PRONTO SE VE CON UNA ESCOBA EN
LA MANO. BARRE.
ACTOR/ACTRIZ
Oye, Juan, terminaste de limpiar el bao de

mujeres?
JUAN MACHUCA
No, jefe(a).
JEFE (A)
Pero, hombre, en media hora abrimos el local y t no terminas. Parece que no te quieres ganar esas monedas.
JUAN MACHUCA
No, no. Usted sabe para qu quiero esas monedas.
JEFE (A)
Pero, muchacho, que idea ms rara! Ninguna

mujer te va a esperar tanto tiempo.
JUAN MACHUCA
Me va a esperar. Yo s que me va a esperar.
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JEFE
Si t lo dices. Entonces barre, pues, muchacho. Barre.
VIEJA CUICA
Oye, muchachito. Que el csped quede muy

parejito. Quiero una alfombra.
JUAN MACHUCA
Una alfombra le voy a dejar.
VIEJA CUICA
Una alfombra, como si esto fuera una cancha

de golf.
JUAN MACHUCA
Como una cancha de golf.
VIEJA CUICA
No quiero que ninguna de mis amigas se vaya

pelando de ac, entendido?
JUAN MACHUCA
Ninguna amiguita se la va a pelar. La van

amar, mi dama.
VIEJA CUICA
Ay, me dijiste mi dama! No, es que no! Me

muero. Estos rotos tienen unas salidas tan
ocurrentes. Y no es nada mal parecido el roticuajo ste. Una buena lavadita, una ropa con
estilo, un perfume que lo dignifique y este cabro estara para sacarlo a pasear.
MAESTRO ZAPATERO
Mira bien, poh, ahueonao! Cmo vas a

aprender si andas todo el da pajareando?
Nunca metas los clavos al taco si el pegamento no se ha secado.
JUAN MACHUCA
Y pa qu le echamos pegamento si despus

los clavamos?
MAESTRO ZAPATERO
Puchas que soy ahueonao! Para que quede

firme, pues hombre. O quieres que el cliente
est a los dos das con el zapato en la mano,
echndonos pericos?
JUAN MACHUCA
Ya, pero no me ahueonee tanto tampoco.
MAESTRO ZAPATERO
Pero no le eches tanto pegamento, poh.

Crees que a m me lo regalan? Puchas cay,
el cabro pa ahueonao!
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JUAN MACHUCA, MIENTRAS BAILA UNA CUMBIA, LIMPIA VIDRIOS,

PIDE LIMOSNAS DISFRAZADO DE CIEGO, HACE MALABARISMOS CON
UNA NARIZ DE PAYASO, ETCTERA. LA MSICA MUTA Y TODO SE VA
CONVIRTIENDO EN UNA ESPECIE DE CANTINA CITADINA. UNA MUJER
CANTA. ES UNA MORENA, EXTRANJERA.
XIV LA CANTINA
LA MORENA LE CANTA MUY ESPECIALMENTE A JUAN MACHUCA.
LA LUZ LA SIGUE. SE OYEN ALGUNOS SILBIDOS. AL TERMINAR, LOS
CLIENTES APLAUDEN. JUAN EST BORRACHO EN UNA MESA.
JUAN MACHUCA
Linda, linda la morena! Y canta como un

ngel. Y se mueve como una diosa. Es linda,
pero nunca tan linda como mi Mara. Ella s
que era linda.
ACTRIZ/ACTOR
Oye, djate de dar lstima. Hay estado con el

mismo discursito toda la noche.
JUAN MACHUCA
Qu saben ustedes? Qu saben de mi tragedia? De picante me trataron; de atorrante

me trataron.
ACTRIZ/ACTOR
Pero si eres atorrante, pues!
TODA LA CANTINA SE RE DEL BORRACHITO QUE HACE ESCNDALO.

JUAN MACHUCA
Yo puedo ser pobre, puedo ser humilde. Pero

no soy atorrante. Yo soy pampino. Qu saben
ustedes lo que es ser pampino.
ACTOR/ACTRIZ
Yo tambin soy pampino, amigo. Pero no

hago escndalos. Sintese y deje de dar lstima, quiere?
JUAN MACHUCA
Yo soy de Mara Elena, huen. No te meti

conmigo.
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ACTRIZ/ACTOR
Ah est la razn, elenino tena que ser. Siempre dando escndalos!
JUAN MACHUCA
Elenino soy, pues. Apuesto que voh soy pampino de Pedro de Valdivia.
ACTOR /ACTRIZ
Claro que soy pedrino, pues. Te quer parar?
JUAN MACHUCA
Dmosle al bamboleo de puetes entonces,

pues.
SE PONEN EN POSICIN DE COMBATE. LA CANTINA SE ALBOROTA

CANTINERO
Ya, pues! Van a cortar el escndalo o se van

todos a patadas de ac.
LA COSA SE CALMA. LA MORENA SE PONE A CANTAR NUEVAMENTE.

CANTA UN BOLERO QUE HABLA DE MARA ELENA. SLO UNA LUZ LA
SIGUE. TODO SE DESARMA. JUAN MACHUCA HABLA MUY BORRACHO.
TODOS DESAPARECEN, SLO EL PEDRINO LO OBSERVA DESDE UN
LUGAR DEL ESCENARIO.
JUAN MACHUCA
Mara! Mara! Aunque me demore mil

aos volver con la platita necesaria y nos
casaremos.
JUAN MACHUCA CANTA EL BOLERO DE MARA ELENA.
ACTOR/ACTRIZ
Juan nunca se olvid se la promesa de juntar

dinero.
ACTOR/ACTRIZ
Y en su maletita echaba todos los billetes.
JUAN MACHUCA SACA MUCHOS BILLETES DE SUS BOLSILLOS. MIRA

PARA TODOS LADOS Y SACA LA MALETITA QUE TIENE BIEN ESCONDIDA EN ALGN LUGAR DE LA CIUDAD.
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JUAN MACHUCA
Diez mil, veinte mil, treinta mil y cuarenta mil.

Y estos diez mil, pa echarle al buche.
ACTOR/ACTRIZ
Los contaba y los guardaba. Haca eso todas

las semanas.
JUAN MACHUCA
Cuarenta en una semana de trabajo. No es

mucho.
SACA UNA BOTELLA Y BEBE SENTADO SOBRE LA MALETA.

ACTOR/ACTRIZ
No juntaba mucha plata y sus esperanzas se

fueron desvaneciendo en las botellas de vino.
EL ACTOR CON EL QUE CASI SE TRENZA A GOLPES APARECE DE PRONTO

Y SE SIENTA A SU LADO. HABLAN COMO SI NADA HUBIERA PASADO.
PEDRINO Me convida un traguito?
JUAN MACHUCA LE DA.
PEDRINO
Estuvo buena la pelita que casi nos mandamos el otro da.
JUAN MACHUCA
De un solo combo lo hubiera volteado, o.
PEDRINO
Oiga, lo estuve escuchando el otro da mientras difareaba solo en la calle.
JUAN MACHUCA
S, es que andaba medio curadito.
PEDRINO
O que necesitaba juntar plata.
JUAN MACHUCA
S, pero no le dir para qu.
PEDRINO
No me interesa. Quiere ganar plata fcil?
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TODOS LOS ACTORES SE DETIENEN. LA MSICA SE DETIENE.

JUAN MACHUCA
Plata fcil?
PEDRINO
Slo tendras que hacer un trabajito.
LA MSICA VUELVE. ARMAN ALGO AS COMO UNA VIEJA ESQUINA

DE CIUDAD. UN HOMBRE APARECE. JUAN SE LE ACERCA. EL PEDRINO
LE HA PASADO UN MALETN QUE ESTE CAMBIA POR DINERO. MACHUCA LE DA LA ESPALDA Y EL HOMBRE LO VA A ATACAR CON UNA
CORTAPLUMA. MACHUCA PRESIENTE Y LO EVITA. SE TRENZAN EN
UNA PELEA DE CALLEJN. EN UN CONFUSO INCIDENTE, EL HOMBRE
QUEDA TIRADO EN EL PISO.
MACHUCA CONFUNDIDO. NO SABE QUE HACER. SONIDOS DE SIRENA,
BALIZAS POLICIALES ILUMINAN LA ESCENA. MACHUCA SACA EL DINERO DEL MALETN Y LLENA SUS BOLSILLOS Y HUYE POR PLATEA.
XV AO NUEVO
TODOS EL ELENCO EST SOBRE EL ESCENARIO CON SUS VESTUARIOS
NEUTROS. GUARDAN SILENCIO Y VEN COMO MACHUCA APARECE
Y VA A SU ESCONDITE A ESCONDER LOS BILLETES. SE VE MAL, CASI
COMO UN MENDIGO DE LA CALLE. HAN PASADO LOS AOS POR JUAN
MACHUCA. Y HAN PASADO LOS AOS POR LAS OFICINAS SALITRERAS.
ACTRIZ/ACTOR 1
Yo cuando chico me meta en medio de los

remolinos!
TODOS GIRAN COMO LO HACA JUAN CUANDO ERA NIO. POR LO

PARLANTES SE OYE UN CNTICO ALUSIVO A PEDRO DE VALDIVIA.
TODOS
Dale Pe, dale Pe, dale Pedro, dale Pe Dale

Pe, dale Pe, dale Pedro y dale Pedro.
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Alberto Olgun Durn
JUAN MIRA A LOS ACTORES QUE CANTAN.

JUAN MACHUCA
As fue como una noche de fin de ao, llegu

a Pedro de Valdivia. Senta un ardor en el estmago porque estaba cerca de Mara Elena.
Esa noche fue el ltimo ao nuevo que se celebr en Pedro de Valdivia.
TODOS
Cinco, cuatro, tres, dos uno... Feliz Ao Nuevo! Dale Pe, dale Pe, dale Pedro, dale Pe
Dale Pe, dale Pe, dale Pedro y dale Pedro.
UAN SE UNE A LOS CANTOS.

ACTRIZ/ACTOR 1
Miren quin est ah!
ACTRIZ/ACTOR 2
El loquito de la maleta.
ACTRIZ/ACTOR 3
Cmo dicen que se llama?
ACTRIZ/ACTOR 4
Juanito.
ACTRIZ/ACTOR 5
Juanito Machuca.
ACTRIZ/ACTOR 6
Al que el pap se le tir de los ripios.
ACTRIZ/ACTOR 7
ste es el que se enamor hace aos de la

hija del Gringo.
ACTRIZ/ACTOR 1
Pero eso me lo contaba mi abuelita.
ACTRIZ/ACTOR 2
Lo voy a llamar.
ACTRIZ/ACTOR 3
No! Es re hediondo.
ACTRIZ/ACTOR 4
Oiga, Juanito!
JUAN MACHUCA
Qu pasa?
ACTRIZ/ACTOR 4
Venga para ac, pues.
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JUAN MACHUCA
Djeme tranquilito aqu no ms. Este perro

no est molestando a nadie.
ACTRIZ/ACTOR 5
Es que queremos hacerle una pregunta
JUAN MACHUCA
Hgala no ms.
ACTRIZ/ACTOR 6
Queramos preguntarle que qu lleva en esa

maleta.
JUAN MACHUCA
Llevo un filoporte
ACTRIZ/ACTOR 6
Y eso qu es?
JUAN MACHUCA SE ACERCA Y LE DICE ALGO AL ODO. TODOS REN

PORQUE SABEN QUE ES UNA RIMA GROSERA.
JUAN MACHUCA
Muera de viejo y no de sapo.
ACTRIZ/ACTOR 7
Le doy unas monedas si me dice.
JUAN MACHUCA
No, no. No necesito monedas.
ACTRIZ/ACTOR 1
Entonces cntese una cancioncita
JUAN MACHUCA
Eso me gust. Yo me s cuatro canciones; la

primera se llama El Milln de toneladas, la
segunda El Milln de toneladas y la tercera
El Milln de toneladas. Ah! Y la ltima, que
es muy buena.
ACTRIZ/ACTOR 2
Y sa cul es?
JUAN MACHUCA
El Milln de toneladas
TODOS REN Y SE BURLAN DEL MUCHACHO QUE PREGUNT. JUAN

MACHUCA ES UNA ESPECIE DE BUFN. ALGO AS COMO EL LOQUITO
O EL BORRACHITO DEL PUEBLO.
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ACTRIZ/ACTOR 1
Ya cntate sa, entonces.
JUAN MACHUCA
Si sa tambin me la s. Pero me acompaan

con las palmas. (CANTA) Se ha firmado un
compromiso, en la pampa salitrera*1.
JUAN LA CANTA ANTE LA ALGARABA DEL RESTO DE LOS MUCHACHOS

PAMPINOS.
ACTRIZ/ACTOR 7
Oye, y juntaron el milln de toneladas?
JUAN MACHUCA
S, pues. Un milln de toneladas, tres mil de

yodo y cien de comporte
ACTRIZ/ACTOR 1
Y eso qu es?
JUAN MACHUCA NUEVAMENTE SE ACERCA LA ODO DEL JOVEN Y LE

REPITE LA GROSERA. TODOS REN. SALEN BROMEANDO. JUAN MACHUCA EST SOLO. LOS MUCHACHOS LE HAN DADO UNAS MONEDAS
Y BILLETES. JUAN ABRE SU MALETA. GUARDA SUS BILLETES. BEBE
ALCOHOL. ESTA SOLO EN LA PLAZA DE PEDRO DE VALDIVIA. POR UN
COSTADO VIENE UN MINERO SALIENDO DEL TURNO. ES DE MADRUGADA Y HACE FRO.
JUAN MACHUCA
Amigo! No tiene un cigarrito?
MINERO
No amigazo, no fumo.
JUAN MACHUA
Trabajando en Ao Nuevo
MINERO
As son los turnos, pues. Cudese.
JUAN MACHUCA
Feliz Ao Nuevo!
MINERO
Igualmente Feliz Ao Nuevo!
1
Esta cancin se llama El Milln de Toneladas y es muy conocida por los pampinos de Mara Elena.
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EL MINERO SIGUE SU CAMINO. JUAN DIVAGA ENTRE SU EMBRIAGUEZ

Y SUS RECUERDOS.
JUAN MACHUCA
Yo cuando era chico, me meta en medio de

los remolinos!
EL MINERO SE DETIENE. GIRA Y EN MEDIO DE LA OSCURIDAD RECONOCE AL BORRACHITO. SE LE ACERCA.

MINERO
Juan? Juan? Juan Machuca, eres t?
JUAN MACHUCA
El mismo que viste y calza. Y quin es usted

amigazo?
MINERO
Soy el Manuel. El Manolo. Tu amigo de cuando chico. El Manolo
JUAN MACHUCA
Manolito!
XVI SE CIERRAN LAS OFICINAS Y JUAN VE A MARA

LOS ACTORES ACOMODAN LAS TARIMAS O ESCALERAS Y ENTRAN
CON URGENCIA. LE HABLAN AL PBLICO. PARALELAMENTE MANOLO
HABLA CON JUAN Y LE CUENTA LA TRISTE VERDAD.
ACTRIZ/ACTOR 1
Van a cerrar Pedro de Valdivia!
ACTRIZ/ACTOR 2
Van a cerrar Pedro de Valdivia!
ACTRIZ/ACTOR 3
Ya se hizo oficial! Sali hasta en las noticias!
ACTRIZ/ACTOR 1
Para dnde se va ir la gente a vivir?
ACTRIZ/ACTOR 1
Van a cerrar Pedro de Valdivia! Pens que

eso nunca iba a ocurrir!
MANOLO
Pero, Juan, qu te pas?
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JUAN MACHUCA
Na oh! Si estoy bien yo.
MANOLITO
Por ac todos decan que estabas muerto.

Pero mira cmo ests! Hediondo a pich.
Ven. Te voy a llevar a mi casa.
JUAN MACHUCA
Espera. Mi maleta!
MANOLITO
Toma. Ponte mi chaqueta. Hace fro.
JUAN MACHUCA
La suertecita que nos encontramos. Y dime

qu es de tu vida, te casate, ten hijos?
MANOLITO
Vamos. Te hace falta una ducha.
APARECEN PROYECCIONES DE PEDRO DE VALDIVIA ABANDONADO.

ACTRIZ/ACTOR 1
Pedro se muri de un paraguazo.
ACTRIZ/ACTOR 2
Algunos pocos nios que quedaban en el Jardn Infantil no podan jugar a la ronda. Era demasiada la soledad.
ACTRIZ/ACTOR 3
La gente dej la mesa servida antes de irse.
ACTRIZ/ACTOR 4
Si t pasas por Pedro de Valdivia, todava hay

algunos manteles puestos.
ACTRIZ/ACTOR 5
El resto ha sido saqueado por los peores buitres que tiene el desierto el hombre.
UNA DE LAS ACTRICES QUE HA ESTADO NARRANDO, ES MARA. SE

COLOCA ALGN VESTUARIO QUE LA REPRESENTE Y SE SIENTA A LEER
UN LIBRO, TAL COMO CUANDO ERA NIA. ENTRA JUAN Y MANOLO.
EL RESTO DEL ELENCO OBSERVA EXPECTANTE. SE PRODUCE UN SILENCIO.
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MARA BAJA EL LIBRO Y VE MACHUCA. SILENCIO. SE MIRAN.

MANOLITO
Juan Te presento a mi esposa.
SILENCIO.
MARA SE ACERCA A JUAN. LO ACARICIA Y VE LOS AOS DE DISTANCIA
QUE LOS SEPARAN. ELLA SALE CORRIENDO.
SILENCIO.
MANOLITO
Lo siento. Quise que la vieras por ltima vez.

Dchate, come y ndate.
JUAN VE APARECER AL GRINGO. ES COMO UNA APARICIN. EL GRINGO LE HABLA.

GRINGO
Y t quin eres?
JUAN MACHUCA
No se acuerda de m?
GRINGO
Claro que me recuerdo. Eres el hijo del obrero, el que me hizo la promesa.
JUAN MACHUCA
En esta maleta llevo mi promesa.
GRINGO
Tarde llegaste.
JUAN MACHUCA
Pero la cumpl. Tengo todo el oro del mundo

en esta maleta.
EL GRINGO DESAPARECE.

Oiga, no se vaya. Le dije que tengo todo el

oro del mundo en esa maleta! Tengo millones en billetes, tengo miles de botellas de
vino y tengo todos mis sueos en esa maleta!
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XVII EL FINAL
ACTRIZ/ACTOR 1
Y as fue cmo Juan Machuca, desilusionado y con

el fantasma del Gringo siempre mirndolo, se dirigi
hacia la pampa rasa. Por all, por El Tiro al Blanco, se
intern en el desierto.
ACTRIZ/ACTOR 1
Y se empamp?
ACTRIZ/ACTOR 2
Y se perdi para siempre?
ACTRIZ/ACTOR 3
S, pues. Cuando uno se empampa. Se pierde no ms.
ACTRIZ/ACTOR 4
Te mueres de sed o de insolacin; o te mueres congelado por la noche.
ACTRIZ/ACTOR 5
Si te empampas. Lo ms seguro es que seas alimento

para los jotes.
JUAN MACHUCA
Si no me perd na, oh! Ni huen para entregarle

la plata a la Mara. Si ya estaba toda casada y con
hijos. Me adentr en lo ms profundo del Desierto
de Atacama. Esper tardes y tardes y cuando menos los esperaba, vino el remolino ms largo y alto
que puedan imaginar, lo esper paradito y cuando
pas cerca de m, me met. Una vez adentro, abr la
maleta con todos los millones de billetes que junt,
trabaj, rob y limosne. As que cuando vean un remolino de tierra en Mara Elena, Vergara, Pedro de
Valdivia, Coya Sur o en cualquier parte del Desierto
de Atacama, mtanse... Cmo saben si en una de
sas se encuentran con este pechito y con los miles
de billetes que hay adentro? Porque cuando yo era
chico me meta en medio de los remolinos.
ACTRIZ/ACTOR
Miren, chicos. Ah hay un remolino.
ACTRIZ/ACTOR
Ac hay otro.
ACTRIZ/ACTOR
Y ac.
TODOS GIRAN DENTRO DE LOS REMOLINOS DE TIERRA, MIENTRAS

SUBE LA MSICA Y SE HACE LA OSCURIDAD.
FIN
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VOMITN
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Vomitn
HAY COMPLETA LIBERTAD PARA ABORDAR ESTE TEXTO.
I
En un septiembre futuro.
Sentados en un cine. Todos ven la pelcula.
Es una pelcula buena.
De esas pelculas que todos quieren ver. Hay msica de pelcula, de
esas buenas msicas de pelcula.
l camina despacio. O sea yo. Ha limpiado todo el da el maldito cine.
El cine del carajo. El cine que no me interesa.
Le doy la espalda a la pantalla. Estoy con mi pasamontaas que no s
si es tan importante que lo lleve puesto, ya que todos me conocen. He
planeado esto durante meses. Saco mi pistola y apunto al cielo. Todos
se alarman y antes de que empiecen a correr doy un disparo. El posible
escenario se vuelve azul. Todos se vuelven a sentar. Entonces hablo yo.
Esta accin que estoy por acometer no slo tiene que ver conmigo.
Tiene que ver con los miles de gordos, cuatro ojos, chilindrinas, gatos
porfiados, zapatos olvidados, tartamudos, flacos esquelticos, pecosas
colorinas, tarros de lata vacos, vomitones. Y sobre todo vomitones.
Miles de vomitones que han vaciado sus buches una y otra vez, desde
siempre.
Racconto
Ahora el escenario se vuele sepia, como una foto retocada de Instagram. Es decir, vieja, pero cuidadamente vieja. No hay Facebook an
y somos todos nios. La gran mayora de los que est conmigo son
nios. Ellos slo necesitan vestirse con un jockey que los identifique.
sta es una obra de sombreros. Ac los sombreros lo hacen todo. Hay
un acto en el saln y hay rboles y flores y mariposas y zorros. Siempre a alguien le toca representar un rbol. Todos tienen un papel en
la pequea obra. Mis paps me hicieron un traje caro y mi mam me
lo hace saber. Es tiempo. Ahora, ahora le toca, mijito; que se ve lindo
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mijito, dice la seora vestida de verde. Los actores, que hacen de nios
y que son los mismos que asistirn cuando grande al cine a ver esa
pelcula que todos quieren ver y que yo les interrumpo, porque mis
balas los atraviesan a todos; esos actores, ahora son nios que actan
en una obra.
La ta del jardn insiste en que debo salir a escena.
No, no quiero. Tengo miedo.
El traje es muy caro.
Qu va a decir la abuelita que lo vino a ver.
Es que es que
Hable pues, nio.
Es que es que me duele la guatita.
El problema es de ustedes que lo miman. Seguramente es hijo nico.
El problema es suyo. Quizs dnde sac el ttulo.
Me duele la guatita. No quiero.
Ya te dijimos que tienes que salir.
Le toca a Vicente!
Ya, ahora
Y el conejito se lo qued mirando y le dijo. Que entre el grillito verde.
Que entre el grillito verde.
Hola, Grillito Verde! Qu regalo le traes a la reina Hormiga?
Silencio. Silencio. Silencio.
Los papis sudan y la ta del jardn gime, slo como las tas de jardn
saben hacerlo.
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Vomitn
En ese momento Vicente los mira a todos. Silencio y atencin. Una luz
elipsoidal puede iluminar a Vicente, el futuro Vomitn.
Los mir a todos y como un carrusel, giraban a mi alrededor. Y los fideos del almuerzo y la salsa y el jugo y la manzana con miel, se devolvieron laringe arriba.
El nio vomita sobre el escenario de este racconto.
Vomitn! Vomitn! Vomitn! Gritan los otros nios.
El nio llora. La luz cambia otra vez. Apagn.
II
Estamos en el cine. La funcin ha terminado. Slo unos das antes de
la fiebre de los disparos y Vicente barre. Siempre es bueno ver Harry
Potter, dicen todos. Es mejor el libro, dice una. Me encanta ella, dice
otro. Tara, tara, ra, ra, ra, ra, ra, ra, ra,ra, ra, raaaa, suena la msica. Los
crditos se van a blanco con la luz y Vicente, como cada da despus
del liceo, barre las palomitas de maz y juega con el sonido que hacen
sus zapatillas al pegarse a la coca cola derramada.
Silbo la meloda.
La veo. Ella es bonita.
Te gust la pelcula?
Me gusta Harry Potter.
A m tambin.
Aunque es mejor el libro.
Un cenital deja a la pareja en evidencia. Ella busca algo entre las butacas.
A m tambin me gusta, aunque no he ledo el libro.
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l le entrega los lentes.

Silencio. Pausa teatral.
Ellos se miran.
Nunca te lo haba dicho. Te pareces a Ron Wesley.
No s si es un cumplido o una burla. Me confundo. Yo, el actor que
hago a Vicente, me confundo. El pblico se debe confundir.
Ella sale. Me quedo solo. Se queda solo Vicente.
Don Martino, el dueo del cine del barrio entra a escena.
Y qu pepinillos hace ah con cara de idiota?
A usted le hablo!
Oiga, a usted le digo!
Termine de barrer!
S, Don Martino, eso hago.
Ay, no s en qu estaba pensando cuando te contrat, muchacho!
Don Martino, dueo del cine, gordo y una caricatura de un italiano,
sale despotricando hacia su despacho. No sin antes mandarse su mejor
frase: no s en qu momento contrat a un vomitn.
La luz cambia. Vicente, o sea yo, me quedo haciendo sonar mis muelas
con escoba en mano.
Mis lentes, mis pecas, mis miedos, mis narices grandes que huelen al
gigante que me va a golpear o al gigante que me quiere lengetear
mi colacin. Hay algunas noches que no duermo y me siento en el
patio a contar estrellas. Hay das en que son muchas y es imposible
contarlas, en cambio otros, las nubes se encargan de que no se pueda
ver ninguna. Sin embargo, siempre estn all. Es como mi sensacin
de miedo. Hay das en que es ms suave, ms dulce si se quiere, pero
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Vomitn
siempre est all. Y no es rabia la que tengo, es miedo.

Las palabras se pierden en el cambio de luz, con el fade in de una msica juvenil.
Esas cajas de bebidas que son los asientos del cine, ahora se transforman, como una animacin de Pixar, en el patio de un colegio. Casi sin
darnos cuenta pasamos del cine al teatrito del jardn infantil, luego al
cine y ahora a otro recuerdo que marca la vida de Vicente.
III
Racconto.
Adolescencia.
Patio del colegio.
Grupos de muchachos hablando cosas de adolescentes.
Entonces yo, mirando el suelo y lleno de libros, golpeo a la nia del
cine.
A ella se le caen los lentes.
Ella me mira compasiva. Yo recojo papeles.
El actor recoge papeles.
Gritos y burlas. La msica se detiene. Ella lo sigue mirando compasiva.
El patio entero se burla.
Tres grandulones se acercan.
Qu pas Vomitn?
Es que no vi.
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Es que no vi.
Es que no vi!
Es que no vi!
Es que no vi!
Pucha que eres vomitn, Vomitn.
Vicente, en cuatro patas, recoge los lentes. Patada en el culo.
El patio re. Los nios se hacen gigantes y Vicente, o sea yo, pequeo,
pequeito.
La nia lo mira compasiva.
Es que iba atrasado a la clase.
Pero si an estamos en recreo.
Quera pasar a la biblioteca. No me ha ido bien ltimamente.
Otra patada en el culo. La msica sube y yo recojo papeles.
Ahora se suman las cajas de bebidas que los actores lanzan al aire.
Vicente, o sea yo, las recojo y aprovecho de preparar la escenografa
para la otra escena.
IV
Yo quiero ser como Anakin. No quiero ser Sheldon. No quiero ser Leonard. Quiero tener mis propios poderes. Tener una espada lser (ac
saco una cartulina y suena como una de lser verdadera) y derrotar el
mal. Y no pasarme al lado oscuro. Y ser Harry Potter y no Ron Wesley.
Y que mi cicatriz en la frente de vomitn se borre con mis poderes. Y
tener mi propia capa. Una capa negra y que la fuerza me acompae
y derrotar a Voldemort. Y una tarde cualquiera meterme en la pantalla
y todos los que van a ver la pelcula me vean dentro de la pantalla y se
asombren de Vicente. Y digan: se es Vicente! se nunca fue vomitn.
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Vomitn
Yo quiero una varita, una capa y una espada lser.
V
Pero que hace ah pajareando!
Con quin est hablando?
Pero qu pasa por su cabeza?
Barra, hombre, barra! Lmpieme el cine.
Y yo tomo el escobilln y limpio y barro. Y acumulo todas las cajas de
bebidas en un rincn.
Y Vicente se hace chiquito una vez ms.
Y todo est verde. Y la msica hace recordar a Because de The Beatles.
Y la msica se pregunta por qu todo es azul.
VI
Flashback.
Vicente barre.
El conejito del cuento de nio pasa saltando de un lado a otro.
La cajas vuelan por sobre l.
l choca una y otra vez con la nia del cine.
Alguien se pasea, como en el boxeo, con un cartel que dice Vomitn.
Vicente y unas maniobras de Jedi y su espada lser.
Ese tema parecido al de The Beatles, suena en el ambiente.
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Todo azul, como los sueos.

Vicente, o sea yo, me pongo un pasamontaas y levanto la pistola al
cielo.
Apagn.
VII
En medio de la tarde, camina Vicente por entremedio de las cajas colocadas en torres.
Camina como siempre cabeza gacha.
Se mueve rpido entremedio de ellas.
El resto escribe en sus Tablet, en sus celulares, en las paredes.
Esto es lo mejor. La pgina oficial de vomitn.
Si hay cmo proyectar, veremos la imagen ma en gigante. Foto de perfil de Vicente. Debajo, con letras grandes, Vomitn.
Me enojo y encaro a los tres gigantes que han creado la pgina.
Ellos dicen que no son.
Pero yo s que s fueron.
Demustralo.
Todo el mundo me lo dice.
Demustralo.
Corro a mi casa.
Mi padre me dice que me deje de llorar, que lo enfrente.
Si quieres, Vicho, vamos y los sorprendemos de a uno. Les pegas uno
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Vomitn
por uno.
Pero cmo va a hacer eso, dice mi mami.
Qu te metes t, mujer.
T no sabes, son cosas de hombres.
Son cosas de brutos.
Yo tengo ms miedo que antes de contarle a mi padre.
Se me pasan malas ideas por la cabeza. Me siento solo.
La luz cambia, es de da. En el escenario, los actores, los que me ayudan a contar esta historia, estn coreogrficamente movindose como
muecos.
Yo los miro y hablo.
Todos distantes. Como si nada los traspasara. Vomitn, me dicen por
la maana y por la noche. En Facebook soy el rey vomitn. En Twitter
tengo una cuenta. Soy el ms popular de los impopulares del liceo.
VIII
Sentado al borde del escenario. Los jvenes maniques que han estado
movindose al comps de la msica se ponen sus jockeys. Se acercan
con sus cajas y arman una composicin bien teatral, pero bien teatral,
a mi alrededor. Yo me siento confundido porque son muy amables.
Hola, Vicente.
Hola. Qu les pasa?
Nada.
Somos compaeros, no?
Venimos desde el jardn juntos.
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Pero nunca me saludan por la maana.

Es que este aniversario est muy complicado.
Y hay una prueba.
Y yo los miro a todos y todos se miran y yo no caigo y yo confo, mientras la luz se centra en nosotros.
Mira.
Hay un concurso relmpago.
Quieres ayudar al curso?
S, claro. (Siempre haba querido ayudar). Pero yo no juego ftbol. Soy
malito.
No, no se trata de eso.
Es otra cosa.
El concurso se trata de que el curso que tiene ms tiempo a uno de su
alianza, metido en una caja, gana muchos puntos.
Muchos?
Muchos.
Y nosotros pensamos en ti, porque como eres pequeito.
Pero creen que yo lo podra lograr?
Estamos seguros de eso.
Y de pronto todos corean mi nombre.
Y miro a la nia del cine. La nica que me mira compasivamente, siempre, siempre.
Y la miro como buscando a alguien en quien creer. Y ella asiente la
cabeza y yo le creo.
Y yo les creo. Y yo lo hago. Y yo me meto en esa caja de cocina.
Y todos corean mi nombre.
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Vomitn
Y la caja se queda al medio del escenario, iluminada por el foco ms

triste que encuentren. El ms solitario.
La msica que se elija para ese momento sube. Los actores cmplices
se cubren los ojos con sus manos, sobre las cajas de bebida.
IX
La caja sola.
En esa caja estn los calvos, los nerds, los solos, los gordos, los flacos,
los pecosos, los con acn, las albinas, las negras, las rojas, las que reprueban, las demasiado mateas, las que usan aro, las lesbianas, los
gay, los zapatos rotos, los juguetes sin pilas, las cucarachas, los goles
perdidos, las noches de temblores, las sirenas de incendio, los diarios
mojados, los nios burlados. En esa caja estuvo Vicente, Vicho, Vomitn por ms de cuatro horas.
Al salir, el sol le quema los ojos. El colegio completo re y, en la impunidad, los compaeritos se mezclan en la multitud.
Pero Vicente, cmo le cree a sus compaeros! Es bien tonto usted!
Esas dos frases son la mxima proteccin que dice el Inspector del patio.
X
El final triste y la venganza.
Vicente sale de su caja con el pasamontaas puesto y la pistola apuntando al cielo.
Los muchachos, al comps de la msica de Williams (de cualquiera de
ellas), arman el cine de la primera escena.
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Ellos dan la espalda. Vicente, o sea yo, sin que ellos lo noten, entra al
cine. Juega a hacer el recorrido que hizo. Pasa por platea, ahora la platea del cine es la platea real. El viejo italiano se le acerca.
Pero muchacho! Qu haces con eso? A qu ests jugado?
Vicente lo empuja. Lo corre hacia un lado.
Vyase. Con usted no es la cosa.
El viejo arranca.
Vicente, en el momento del clmax de la pelcula, se pone frente a la
proyeccin y saca su arma. Los nios gritan e intentan arrancar.
Que nadie se mueva! Que nadie nunca ms se mueva! Por los
vomitones! Por todos los vomitones de la tierra! Ahora el hroe soy
yo. Yo soy Potter, yo soy Luke y la fuerza me acompaa y mi cicatriz es
de hierro. Por lo vomitones.
Apagn justo cuando el tema final de la pelcula llega a su punto mximo.
XI
La nia se ilumina.
Pero tenemos otro final. Pero para eso tenemos que tener otro principio.
Y el escenario otra vez se vuele sepia, como una foto retocada de
Instagram.
Es decir vieja, pero cuidadamente vieja.
No hay Facebook an y somos todos nios. La gran mayora de los que
est conmigo son nios. Ellos slo necesitan vestirse con un jockey
que los identifique.
Otra vez el acto en el saln y hay rboles y flores y mariposas y zorros.
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Vomitn
Es tiempo igual que al inicio de la obra.

Ahora, ahora le toca mijito, que se ve lindo mijito, dice la seora vestida de verde. La ta del jardn, insiste en que debo salir a escena.
No, no quiero. Tengo miedo.
El traje es muy caro.
Que va a decir la abuelita que lo vino a ver.
Es que es que
Hable, pues nio.
Es que es que me duele la guatita.
Le toca a Vicente!
Y mi mam dice que si me duele la guatita mejor no salga.
Y mi pap me abraza.
Ya, ahora
Y el conejito se lo qued mirando y le dijo: Que entre el grillito verde.
Y la ta detiene la obra y les dice a todos que no se puede continuar
con la obra. Pero que la harn la otra semana. Que uno de los actores
se siente mal.
Y los nios van donde l. Y lo apaan y lo abrazan y la broma de la caja no
se la hacen y l no bota los lentes de ella y l se siente mejor y la msica
suena otra vez y la pelcula termina de nuevo. Todo junto, todo rpido.
Y los nios salen del cine. Y ella se queda buscando los lentes. Y l se
acerca y le ayuda a buscar los lentes.
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Te gust la pelcula?
Me gusta Star Wars
A m tambin.
Aunque es mejor la triloga original.
Un cenital deja a la pareja en evidencia. Ella busca algo entre las butacas.
A m tambin me gusta, aunque no he ledo el libro.
l le entrega los lentes.
Silencio. Pausa teatral.
Ellos se miran.
Nunca te lo haba dicho. Te pareces a Luke Skywalker.
Entonces que la fuerza te acompae.
Loco. Nos vemos en el Liceo.
Ella sale.
Vicente, o sea yo. La ve salir.
Oye.
S?
Y si vienes a ver una pelcula maana?
Me invitas?
S, te estoy invitando.
Ok.
APAGN.
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ALICIA
Y
LA SEORA CONEJO
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Alicia y la Seora Conejo
Inspirada en la novela de Carroll Lewis Alicia en el pas de las maravillas
ESTA OBRA EST PENSADA PARA QUE EN CIERTAS ESCENAS SE UTILICE LA TCNICA DE TEATRO NEGRO, PERFECCIONADO DESDE HACE
DCADAS POR EL TEATRO NEGRO DE PRAGA. EN LAS ESCENAS EN
QUE ESTE EFECTO DE LUZ SE REQUIERA, SE AGREGAR EL SIGUIENTE
COMENTARIO ESCENA EN LUZ NEGRA.
1.- LAS NIAS DEL HOGAR SANTA MARA.

DURANTE TODA LA ENTRADA DEL PBLICO, HAY UN VIEJITO QUE
BARRE Y BARRE COMO SI NUNCA FUERA A TERMINAR. UNA VEZ QUE
EL PBLICO SE HA UBICADO, COMIENZA LA OSCURIDAD.
VUELVE LA LUZ Y VEMOS A ALICIA, UNA CHICA DE DOCE AOS, SENTADA EN MITAD DE LA NADA. LE HABLA AL PBLICO.
ALICIA
Me llamo Alicia! (DESDE TODOS LOS RINCONES

DEL TEATRO SE REPITE SU NOMBRE). A los tres
meses, llegu a vivir al hogar de la Madre Robertson. Siempre he vivido ac. Nunca supe por qu mi
madre y mi padre me abandonaron. (CAMBIANDO
RPIDAMENTE DE TEMA). Hace cuatro semanas
que he visto cosas raras. Cosas que nadie ms ve.
En los libros de la biblioteca le que eso era un
problema de la mente, que uno cree que ve cosas, pero que en realidad no estn ah, no existen.
ltimamente mis visiones se han hecho constantes y eso me preocupa.
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AL FINALIZAR ESTAS PALABRAS, APRESURADAMENTE, PASA LA SEORA CONEJO CORRIENDO. SE PIERDE GRITANDO. RELOJES SUENAN EN
EL AMBIENTE.
SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde! Estoy muy atrasada! Voy a

llegar tarde! Voy a llegar tarde!
ALICIA
Lo vieron? Lo vieron?
DE PRONTO SE HACE LA LUZ POR TODOS LADOS. MSICA. APARECEN

LAS HURFANAS. VISTEN CON TOCA DE MONJAS. ES COMO UNA FILA
DE PINGINITOS QUE MARCHA RTMICAMENTE.
PEPA
Alicia! No te salgas de la fila. No desarmes el grupo

que la Madre Robertson nos va a sancionar a todas.
Adems, por qu tienes ese vestido?
ALICIA
Me preparo para el da de la adopcin.
PEPA
Pero si es maana.
ALICIA
Dnde vamos?
FLORENCIA
A la biblioteca, a estudiar.
ALICIA SE INCORPORA A LA FILA DE LAS PINGINITAS. ELLA ES LA

NICA QUE VISTE CON UN LINDO VESTIDO BLANCO DE ORGANZA.
ALICIA
Ellas son mis dos mejores amigas, son hurfanas

como yo. Las tres esperamos alguna familia que nos
adopte, para que as, de una vez por todas, podamos salir de este lugar donde no nos dejan soar.
LA MSICA SE DETIENE. TODAS SE DETIENEN Y MIRAN A LA CHICA

MUY PERTURBADAS.
PEPA
Alicia, todo el mundo te est mirando!
UNA
Ay, Alicia! T y tus frases desatinadas. Siempre

queriendo llamar la atencin.
ALICIA
Pero slo deca lo que senta.
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PEPA
Pero, amiga, deja los reclamos para ms tarde cuando estemos en la habitacin.
PINGINITA
No! Ni ahora, ni a la noche. Es mejor dejar las cosas como estn; si nos ponemos rebeldes nadie nos
querr adoptar.
LAS PINGINITAS SALEN POR UN COSTADO DEL ESCENARIO COMO SI

SIGUIERAN SU CAMINO. SE OYE LA VOZ DE LA MADRE ROBERTSON. ES
LA MADRE SUPERIORA ENCARGADA DEL ORFANATO DE NIAS.
MADRE ROBERTSON Nias, nias! Dnde se han metido? Nias! Dnde estn? Aparezcan ya, nias!
LAS NIAS ENTRAN A ESCENA EN SU INTERMINABLE DESFILE DE PINGINITAS.
MADRE ROBERTSON Es la hora de la oracin.
TODAS LAS PINGINITAS SE ARRODILLAN Y HABLAN AL UNSNO
TODAS
Angelito de mi alma, acompame esta noche. No

me dejes en la oscuridad y alumbra mis sueos. Que
los demonios y pecados no entren a mi alma. Angelito de la noche, angelito de mi guarda, s mi compaero esta velada. Treme una mamita, treme un
papito. Angelito de mi alma, angelito de la noche;
angelito de los sueos, quiero que t seas mi dueo.
MADRE ROBERTSON Dientes!

TODAS CONTINAN CON LA ORACIN, PERO AHORA MOSTRNDOLE
LOS DIENTES A LA MADRE ROBERTSON.
TODAS
Hazme feliz, no me abandones. Protgeme y protege a la Madre Robertson que gentilmente nos da
hospedaje. Angelito de mi alma, angelito de la noche, angelito de los sueos, quiero que t seas mi
dueo.
MADRE ROBERTSON Piojos!
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EN UN RITUAL EXQUISITO, LA MADRE ROBERTSON REVISA LA CABEZA

DE LAS NIAS. UNA CHICA SE RASCA LA CABEZA Y LA MADRE CORRE
DONDE ELLA.
MADRE ROBERTSON Tienes muchos piojos!
LA SEORA ROBERTSON LEVANTA LA TOCA Y EXAMINA A LA NIA. DE
PRONTO LA LUZ CAMBIA. MSICA Y RELOJES. LA SEORA CONEJO,
APRESURADA, PASA OTRA VEZ POR ESCENA.
SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde, el da ms importante voy a

llegar tarde!
ALICIA, CONMOVIDA, SE PONE DE PIE E INTENTA SEGUIR A LA SEORA CONEJO.

MADRE ROBERTSON Alicia, ve a sentarte! El rezo y el aseo corporal son
esenciales, Alicia.
ALICIA
S, Madre Robertson.
MADRE ROBERTSON Alicia, pero qu haces vestida as?

ALICIA
Me preparo para el da de la adopcin.
MADRE ROBERTSON Pero s es maana

ALICIA
Es que me da impaciencia, Madre Robertson.

Deseo tanto, tanto una familia, una mam, que a
veces hago cosas antes de que sea necesario.
MADRE ROBERTSON A cada da su afn, niita. Que no se vuelva a

repetir!
ALICIA
No se volver a repetir, Madre Robertson.
MADRE ROBERTSON Las nias del hogar Santa Mara deben ser
limpias!
TODAS
Limpias (ALARGANDO LA FRASE).
MADRE ROBERTSON Puras
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TODAS Puuuuuras
MADRE ROBERTSON Y castas
TODAS
Caaaaaaaastas
MADRE ROBERTSON Entendido?

TODAS
S, Madre Robertson.
MADRE ROBERTSON Petronila! Fernanda! Catalina! A sus habitaciones!

PINGUINITAS
S, Madre Robertson.
LAS TRES RETOMAN EL CAMINAR PINGINESCO Y SALEN DE ESCENA.

TODO MELOSO Y BIEN APRENDIDO, VAN REPITIENDO LA FRASECITA
QUE LES RECALCABA LA MADRE ROBERTSON. LUEGO, DE A TRES Y
COREOGRFICAMENTE, VAN SALIENDO TODAS LAS PINGINITAS.
TODAS REPITEN LA FRASE: Las nias del Hogar Santa Mara,
deben ser limpias, puras, castas.
SLO QUEDAN EN ESCENA ALICIA, PEPA Y FLORENCIA.
MADRE ROBERTSON Muy bien, ahora vayan a dormir.
TODAS
S, Madre Robertson. Limpias, puras, castas!
MADRE ROBERTSON Good night.

TODAS
Good night, Miss Robertson.
LAS NIAS REPITEN SU CANTATA HASTA QUE LA SEORA SALE DE ESCENA. SIGUEN FUERTE PARA HACERSE OR HASTA QUE, DE PRONTO,
ALICIA Y FLORENCIA REN A CARCAJADAS.
PARALELAMENTE, HAN ENTRADO A ESCENA TRES CAMAS (NEGRAS,
YA QUE SERVIRN PARA EL RESTO DE LA OBRA).
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2.- LA HABITACIN DE LAS NIAS Y EL VIAJE DE ALICIA.

PEPA SACA CHOCOLATES DE UNA CAJITA Y LOS COMPARTE CON ALICIA. LAS CHICAS REN. FLORENCIA SE HA ACOSTADO DE INMEDIATO.
FLORENCIA
Podran parar? Estoy tratando de dormir.
PEPA
Ests igual que la Madre Robertson, nos reta todas las noches.
FLORENCIA
La Madre Robertson est de mal humor porque

es muy tarde para ella.
ALICIA
S, se acuestan con las gallinas.
PEPA CACAREA Y CAMINA POR LA HABITACIN

ALICIA
(RIENDO) Pepa!
FLORENCIA
Pepa! Podras calmarte? La Madre Robertson

est nerviosa porque maana, da de adopcin,
viene el seor del ministerio.
ALICIA
Por eso es que en la cena nos dieron postre, eso

lo hacen para que no digamos nada. Y maana
tendremos doble racin de postre.
EN LO ALTO DEL ESCENARIO, APARECE EL SEOR DEL MINISTERIO.

VISTE TODO DE ROJO. EST EN OTRO TIEMPO Y OTRO LUGAR
SEOR DEL MINISTERIO Madre Robertson, los postres hoy en la cena estuvieron deliciosos; me gust mucho, claro que
s, el de manzana, el de manjar, ah, y el sufl de
arndanos estaba exquisito.
COMO VINO, DESAPARECE EL SEOR DEL MINISTERIO.
PEPA
A m me encantan los postres. Yo vivira comiendo postres, comera todo el da postres, comera
de manzana, de frutilla, chocolate, de vainilla,
de cereza, y con chispitas de chocolate, comera
todo lo...
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FLORENCIA
Pepa! Podras calmarte? La Madre Robertson te

dijo que dejaras tus cosas ordenadas y que te durmieras temprano.
PEPA
Est bien
LAS TRES SE ACUESTAN. PAUSA. ALICIA NO SOPORTA EL SILENCIO Y

SE LEVANTA.
ALICIA
Ojal que al Sr. del ministerio le gusten los postres,

para que as pueda tener una madre y un padre y
un hermano y un gatito y un jardn.
SIN PREVIO AVISO, PASA CORRIENDO LA SEORA CONEJO.

SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde, voy a llegar tarde, voy a llegar

tarde Esto es muy decepcionante, pues voy a llegar tarde.
ALICIA
Nias, despierten! Despierten! Lo vieron? Lo

vieron?
PEPA
Qu pasa Alicia?
ALICIA
Es el conejo, es el conejo, es una mujer vestida de

conejo, la he visto casi todos los das, deca que iba
a llegar tarde, la vi pasar...
PEPA
Alicia, ests bien?
FLORENCIA
Me cargan las nias que tratan de llamar la atencin. Podras dormirte?
ALICIA
T me crees? Verdad, Pepa?
PEPA
Ve a dormir.
ALICIA
Pero, Pepa
ALICIA SE RECUESTA EN SU CAMA Y TRATA DE DORMIR. SE VE DECEPCIONADA. SILENCIO. DE PRONTO UN RUIDO COMO DE TERREMOTO. ESTRUENDO TOTAL. RELOJES SUENAN EN EL AMBIENTE. CAOS SONORO.
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3.- LA CADA AL MUNDO DE MARAVILLAS (LUZ NEGRA).

ALICIA CAE EN UNA ESPECIE DE HOYO NEGRO. NO HAY FUERZA DE
GRAVEDAD. ELLA VUELA Y ES SUCCIONADA POR UNA FUERZA EXTRANATURAL. MILES DE LUCES DE COLORES LA RODEAN. LA MSICA ES
UNA SINFONA DE COLORES. TODO ES IRREAL.
ALICIA
Vaya! Despus de una cada como sta, los gritos

de la Madre Robertson no sern nada. No s cuntos kilmetros he cado ya! Debo estar cerca del
centro de la tierra! Espero por lo menos encontrar
a mis amigas aqu abajo.
SUS AMIGAS PASAN VOLANDO CERCA DE ELLA.

PEPA
Alicia!
FLORENCIA
Pepa!
ALICIA
Florencia!
FLORENCIA
Alicia!
ALICIA
No puedo, siento que me lleva! Me lleva! (ALICIA

CAE. EST SENTADA Y SOLAMENTE ILUMINADA POR
UNA LUZ CENITAL). Qu extrao es este lugar. Dnde estar? Qu lugar es ste? Necesito encontrar a
mis amigas. Maana es el da de la adopcin y si no
estoy, la Seora que estaba preguntando por m no
me encontrar. Qu voy a hacer ahora? No podr
tener una familia.
LLORA. Y MIENTRAS LO HACE, APARECE POR DETRS LA SEORA

CONEJO.
SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde, voy a llegar tarde!
ALICIA
Oye!
SEORA CONEJO
ALICIA
Me hablas a m?
Dnde vas tan apurada?
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SEORA CONEJO
ALICIA
SEORA CONEJO
No te lo puedo decir, por favor no me preguntes, no

me detengas, no me demores y no me retrases.
Pero, slo es una pregunta.
Te dije que no me preguntes, no me detengas, no
me demores, no me retrases.
LA SEORA CONEJO SE DIRIGE A UNA PEQUEA PUERTA QUE HAY A

UN COSTADO Y QUE EST CUSTODIADA POR UN GUARDIA (RECUERDE
QUE LAS CAMAS PUEDEN SERVIR DE PUERTAS).
GUARDIA
SEORA CONEJO
GUARDIA
Tu contrasea.
Las conejas de la huerta son limpias, son puras,
son castas.
Adelante, preciosa.
CUANDO EL GUARDIA ABRE LA PUERTA PARA QUE PASE LA SEORA

CONEJA, ALICIA CORRE PARA PODER PASAR TAMBIN. EL GUARDIA
LA DETIENE Y CIERRA LA PUERTA ANTES DE QUE ELLA PUEDA PASAR.
GUARDIA
No!
ALICIA
Pero, por qu no?
GUARDIA
Eres muy pequea para esto.
ALICIA
Pero si ya estoy a punto de cumplir los diez aos.
GUARDIA
Slo los que visten como adultos pueden entran

aqu.
ALICIA
Cmo se viste un adulto? Seor? Seor?
EL GUARDIA DESAPARECE. (LUZ NEGRA) ENTRAN DESDE EL OTRO

COSTADO, PRENDAS DE VESTIR, LEVITANDO. VUELAN CALZONES,
VESTIDOS, CHAQUETAS Y CALCETINES.
ALICIA
Ahora entiendo, tengo que vestirme como adulto.
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toma una chaqueta y EL resto de la ropa sale volando.

ALICIA
Ahora s.
ALICIA SALE.
4.- LA GENTE DE LA LECHE.

LA FIESTA DE LA LECHE. GENTE COOL BAILA, TODOS VESTIDOS MUY COLORIDAMENTE, UNA COREOGRAFA MUY ANIMADA. TODOS DE VEZ EN
CUANDO GRITAN LECHE!. LE OFRECEN A ALICIA UN VASO DE LECHE.
ALICIA
Quieren que tome leche?
TODOS
S!
ALICIA
Quieren que tome leche?
TODOS
S!
ALICIA
Pues bien, voy a tomar leche. (todos la observan expectantes y ella se acerca el vaso
a la boca, pero interrumpe su accin). Y
ustedes, por qu no toman conmigo?
TODOS
Oh!
CONEJO
Muy bien, nia, nosotros tomaremos contigo, pero

si t tomas primero.
ALICIA
Pues bien. (se acerca nuevamente el vaso a

la boca y OTRA VEZ se interrumpe). Pero por
qu yo primero?
TODOS
Porque s!
ALICIA
Y por qu s?
TODOS SE MIRAN.
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CONEJO
Pues bien, hay cosas que en la vida muchas veces

no se preguntan.
ALICIA
Pero yo estoy acostumbrada a preguntar por todo.
CONEJO
No debes preguntar nada antes de beber leche, no

es cierto?
todos asienten.
ALICIA
Y si no quiero?
TODOS
Oh!
DE LA PUERTITA PEQUEA APARECE AGUSTN, EL VIEJO DE CHUPAYA

QUE HACE ASEO AL INICIO DE LA OBRA. AHORA VISTE COMO UN
GENERAL RETIRADO. ALICIA NO LO RECONOCE.
GENERAL
Tome leche! Tome leche!
ALICIA
Y si me niego?
TODOS PROFUNDAMENTE SORPRENDIDOS.

UN TIPO COOL
El General dice que tomes leche.
ALICIA
No; me niego a tomar leche si ustedes no toman

primero que yo.
UNA TIPA COOL
Si no tomas leche, no creces.
OTRO COOL
Y si no creces, no sers inteligente.
OTRA COOL
Y si no eres inteligente, sers una tonta.
GENERAL
Una tonta huevona.
EL GENERAL DESAPARECE POR LA PUERTA CHIQUITITA.

ALICIA
Solamente quiero encontrar a mis amigas.
CONEJO
Las encontrars, si tomas leche.
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ALICIA
Est bien. Voy a tomar leche. (se acerca el vaso

a la boca, pero se detiene antes de beBER).
No. Ser hurfana, pero no soy ninguna tonta
(MUEVE LA BOCA Y DICE HUEVONA, SIN QUE SUENE). Y s que ustedes estn tramando algo, por eso
quieren que yo tome leche primero que ustedes.
TODOS
No! Se te ocurre!
GENERAL
(APARECE). Toma leche, chiquilla de porquera!
TODOS
Tonta, tonta, tonta. No tomas leche y eres tonta.
ALICIA
No soy tonta, no soy tonta (BEBE).
ALICIA BEBE DE UN SORBO EL VASO DE LECHE. EN ESE MISMO MOMENTO TODO SE OSCURECE.
5.- ALICIA VUELA, NADA Y VE A SUS AMIGAS (ESCENA LUZ

NEGRA).
ALICIA VUELA. SUBE Y BAJA; ES MECIDA POR LA BRISA. PLANETAS
Y ESTRELLAS PASAN POR SU LADO. UN PJARO AZUL PASA POR SU
LADO. ELLA LO MONTA Y VUELA SOBRE L. VARIOS PJAROS LOS
ACOMPAAN. ELLA EST ASUSTADA.
ALICIA
Nunca me imagin que un vaso de leche pudiera

hacer esto. Eso me pasa por hacer lo que no quera
hacer; hacer lo que dice la gente, sin querer hacerlo, tiene sus consecuencias.
EL PJARO SE VA EN PICADA. ALICIA GRITA Y EL PJARO ENTRA EN LAS

PROFUNDIDADES DEL MAR. AHORA TODO ES AZUL. EL PJARO COMO
VINO, DESAPARECE. SE LLENA DE PECES DE COLORES. ALICIA NADA
ENTRE ELLOS. POR EL CENTRO, AL FONDO DEL MAR, APARECE PEPA.
VIENE VESTIDA DE BUZO, CON ESCAFANDRA. COME PASTELES.
PEPA
Alicia!
ALICIA
Es Pepa! Es Pepa!
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PEPA
Debajo del mar, todo es muy sabroso. Me encantan

los postres y los caramelos y
ALICIA
Si sigues comiendo postres no podr salvarte, Pepa.
PEPA
No puedo, me encantan los postres y los dulces
ALICIA
Pepa! Pepa!
UN CABALLO DE MAR QUE HA ESTADO MIRANDO TODO, HABLA.

CABALLO DE MAR
No te escucha. Esta loca con los dulces. No oye a

nadie.
ALICIA
Quin eres t?
CABALLO DE MAR
Mejor dime quin eres t.
ALICIA
Me llamo Alicia, soy hurfana y estoy en busca de

mis amigas.
CABALLO DE MAR
Pero t no pareces un pez.
ALICIA
Pues no soy un pez. Me llamo Alicia, soy hurfana
CABALLO DE MAR
Y ests en busca de tus amigas. (BURLN) T no

pareces un pez.
ALICIA
Pues t tampoco pareces un pez; ms pareces una

yegua de establo.
CABALLO DE MAR
Yo soy un pez, un hermoso pez, soy el rey de los

peces.
ALICIA
Lo siento, seor rey de los peces, pero necesito saber cmo salir de ac.
CABALLO DE MAR
De aqu no puedes salir. Estamos bajo miles y miles

de litros de agua.
ALICIA
Qu? Pero necesito rescatar a mis amigas y luego

volver Maana es da de adopcin
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AL DECIR ESTAS PALABRAS, MILES DE MEDUSAS DE COLORES RODEAN

A ALICIA, LA QUE SE ENCANTA POR LOS COLORES Y DANZA CON ELLAS.
ALICIA
Oh! Esto es maravilloso.
UN CALAMAR QUE HA ESTADO OCULTO BAJO UNAS ALGAS, APARECE.

CALAMAR
No te dejes engaar por los colores, nia. Te perders en la locura y olvidars hasta quin eres.
ALICIA
Pues a m no se me ha olvidado nada, yo s muy

bien quin soy y qu hago ac.
CALAMAR
Y qu haces ac?
ALICIA
Pues vengo en busca de chocolates para comer.
PECES, CABALLO DE MAR Y MEDUSAS REN.

ALICIA
No! No! Vengo en busca de la Madre Robertson

(RISAS). No! No! Vengo en busca de un buen plato
de pescado a la plancha.
TODOS REN, MENOS LOS PECES QUE GRITAN ASUSTADOS Y LUEGO SE

ESCABULLEN POR LAS ROCAS.
CALAMAR
Ves? Te lo dije.
CABALLO DE MAR
Cllate, la vas a confundir.
CALAMAR
No quieres que diga la verdad.
ALICIA
Me llamo Sofa. Ay! No, no, no! Me llamo Catalina.

Oh, no! Lo he olvidado.
CALAMAR
Te llamas Alicia. Nunca lo olvides, nunca olvides

quin eres, ni de dnde vienes. Culgate de una
medusa, ella te llevar a tierra firme. All van a estar tus amigas, debes encontrarlas, sino se perdern en este mundo de sueos.
ALICIA
Me llamo Alicia. S. Me llamo Alicia. Alicia. Gracias!
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ALICIA SE TOMA DE UNA MEDUSA QUE LA LLEVA BUCEANDO RPIDAMENTE. AH LA ESPERA EL PJARO AZUL QUE LA SACA DEL MAR.
ALICIA VA VOLANDO POR LOS AIRES.
6.- LOS BURCRATAS Y ALICIA CORRE, CORRE.

LA OSCURIDAD HA DADO PASO AL RESPLANDOR. VEMOS UNA PLAYA.
MUCHAS PERSONAS DE TRAJES DE BAO LARGOS, COMO LAS VIEJAS
PELCULAS DE LOS AOS VEINTE. CAMINAN CON TELFONOS DE AC
PARA ALL. NUESTRAS CAMAS NEGRAS AHORA SON MONTCULOS
DE ARENA. HAY RUIDO DE PLAYA MEZCLADO CON SONIDO DE TELFONOS Y MQUINAS DE ESCRIBIR. HAY PELOTAS DE PLAYA Y GENTE
QUE TIMBRA MILES DE PAPELES QUE CAEN DEL CIELO. HAY GORROS
DE BAO, CELULARES, QUITASOLES Y MQUINAS SUMADORAS. ES
COMO LA BOLSA DE COMERCIO DE NEW YORK, PERO EN LA PLAYA.
BURCRATA 1
Al, al, al. Su orden de compra an no est lista.
BURCRATA 2
Papeles, papeles y ms papeles.
BURCRATA 3
Timbres, timbres y ms timbres y ms timbres.
BURCRATA 4
Al, al! Parece que se cruzan las lneas.
BURCRATA 1
Si no tiene el carnet actualizado el 2078, no tendr

licencia.
BURCRATA 4
No podemos responder esas preguntas.
APARECE ALICIA, VIENE SACNDOSE LAS ALGAS. VEMOS LA CABEZA

DEL PJARO AZUL QUE LA HA LLEVADO EN SU LOMO. ELLA LE ACARICIA LA CABEZA Y EL AVE VUELA.
ALICIA
Buenas tardes, seores. Seoras y seores, buenas

tardes. Buenas tardes!
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Alberto Olgun Durn
BURCRATA 2
Qu tienen de buenas? Estoy lleno(a) de papeles!
BURCRATA 3
Otra ms que dice que son buenas tardes.
BURCRATA 1
Como si fueran buenas!
BURCRATA 4
Como si se hubiera ganado un premio.
BURCRATA 2
Apuesto que ella es feliz.
ALICIA
Esta gente no es muy amable.
POR UN COSTADO APARECE EL SEOR DEL MINISTERIO. PERO AHORA

VISTE IGUAL QUE LOS BURCRATAS DE LA PLAYA. ADEMS, VIENE ACOMPAADO DE FLORENCIA, LA AMIGA DE ALICIA. ELLA LLEVA UNA GRAN
MALETA CON MUCHOS PAPELES. ELLA ACTA COMO UNA AUTMATA.
SR. BUROCRACIA
Tenemos que llenar de papeles a los contribuyentes, sobre todo si son fondos culturales de artistas;
tenemos que llenarlos de papeles, papeles y ms
papeles. Luego tomaremos una rica once con la reina Robertson.
ALICIA
Florencia!
SR. BUROCRACIA
No! No le hables, mocosa. No ves que est trabajando?
ALICIA
Pero, ella es mi amiga.
SR. BUROCRACIA
Ella no es tu amiga. Ella es la estafeta que tiene que

llevar documentos importantes, documentos trascendentales para la administracin del reino.
ALICIA
Pero si le digo que es mi amiga.
LA SEORA CONEJO APARECE TAN RPIDO COMO SIEMPRE. APENAS

SALUDA.
SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde. Voy a llegar tarde y tengo que

llenar todos estos papeles. Hola, nia.
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LA SEORA CONEJO SE DETIENE FRENTE A LOS BURCRATAS QUE SE

HAN MANTENIDO TRABAJANDO.
SEORA CONEJO
BURCRATA 4
Buenas tardes! Ac les he trado los documentos

faltantes, espero que no se me haya traspapelado
ninguno.
Ac falta el psicofsico, psicomtrico y el Papanicolaou.
LA SEORA CONEJO SE LOS PASA.

BURCRATA 2
Este papel est manchado, no sirve.
SEORA CONEJO
Es que tiene un poquitito de leche
BURCRATA 1
No tiene el timbre 1487 de mdicos asociados.
BURCRATA 2
No sirve!
SEORA CONEJO
Pero
SR. BUROCRACIA
Nada de peros, no hay suficientes trmites cumplidos.
ALICIA
Sra. Conejo, qu trmites realiza?
SEORA CONEJO
Ya te lo dije. No me preguntes, no me demores.

(A LOS BURCRATAS). En esta maleta tengo todos
los papeles que me han solicitado, los 60.874.857.
LOS BURCRATAS CUENTAN, COMENTAN, REVISAN PAPELES, SUMAN

Y RESTAN.
BURCRATA 1
Sr. Burocracia, los tiene todos!
SR. BUROCRACIA
Un momento! Estafeta! Dganos exactamente

qu papeles ella no tiene.
FLORENCIA
(REVISA DENTRO DEL MALETN). El papel firmado

por la reina!
EL SR. BUROCRACIA SALE ACOMPAADO DE FLORENCIA. LOS BURCRATAS REN BURLONES.
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BURCRATA 1
Nunca nadie en este reino ha tenido sus papeles

completos.
BURCRATA 2
Nunca!
BURCRATA3
Nunca!
TODOS
Papeles, papeles y ms papeles.
TODOS LOS BURCRATAS LANZAN PAPELES AL CIELO. MILES DE

PAPELES BLANCOS LLUEVEN EN EL ESCENARIO. TODO SE OSCURECE.
7.- LA SEORA CONEJO Y ALICIA INTENTAN ACERCARSE. (LUZ

NEGRA).
CON EL ESCENARIO OSCURO, PODEMOS VER QUE ALICIA Y LA SEORA CONEJO HAN QUEDADO MIRANDO EL CAOS DE PAPELES QUE
VUELAN POR SUS CABEZAS. ES COMO UN REMOLINO. LUEGO LAS
HOJAS BLANCAS, MGICAMENTE, SE ORDENAN. ALICIA Y LA SEORA
CONEJO HAN QUEDADO SEPARADAS, CADA UNA A UN COSTADO DEL
ESCENARIO. COMIENZAN A ACERCARSE, COMO QUERIENDO DARSE
LAS MANOS. LAS HOJAS BLANCAS VAN ACOMPANDOLAS, AHORA
ORDENANDAMENTE, COMO SI SE TRATASE DE UN EJRCITO DE PAPELES QUE ILUMINARAN SU CAMINO. LOS PAPELES ARMAN UN MURO
Y ALICIA Y LA SEORA CONEJO ESTN JUSTO DELANTE DE L. VAN A
TOCARSE LAS MANOS. LO HACEN. SE MIRAN. ES COMO SI SE RECONOCIERAN. JUSTO CUANDO VAN A ABRAZARSE, LOS PAPELES OTRA VEZ
SE DESORDENAN. LA MSICA CAMBIA BRUSCAMENTE. LA SEORA
CONEJO SALE COMO EXTRADA POR UNA FUERZA SOBRENATURAL.
ALICIA VE COMO LOS PAPELES VUELAN A SU ALREDEDOR. EN MEDIO
DE ESE CAOS OMOS AULLIDOS DE GATOS QUE VIENEN DE TODAS
PARTES. LA ESCENA POCO A POCO SE COMIENZA A ILUMINAR.
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8.- ALICIA Y LOS GATOS CARIBEOS.

NUESTRAS CAMAS AHORA SON ESCALERAS Y TEJADOS. VEMOS MUCHOS GATOS SOBRE ELLOS. SE LAMEN SU PATAS, SE ESTIRAN, HAY
UNA LUNA ENORME. ALGUNOS DUERMEN. ALICIA ENTRA ABRUPTAMENTE A ESCENA. LOS gatos se acercan curiosos donde ella,
la rodean, investigan, huelen, araan suavemente, BAILAN
MELOSAMENTE A SU ALREDEDOR Y LA HACEN BAILAR.
ALICIA
Amigos, debo seguir con mi camino (LOS GATOS

BAILAN). Parece que no me entienden. Debo continuar, lo entienden? (LOS GATOS ASIENTEN). Entonces, me dejan pasar? (LOS GATOS NIEGAN CON
LA CABEZA. LA ACOSAN). Ya basta!
GATO CARIBEO
(QUE HA MIRADO TODO DESDE LO ALTO). No es necesario que sea tan grosera, mi nia.
ALICIA
Lo siento, pero ellos no me dejaban pasar.
ALICIA INTENTA SALIR.

GATO CARIBEO
Dnde vas?
ALICIA
Voy a buscar a mis amigas, tengo miedo de que algo

les suceda. Este lugar es algo peligroso.
GATO CARIBEO
Y no sabe decir buenos das?
ALICIA
Usted perdone (SOLEMNEMENTE A TODOS.) Buenos

das a todos.
GATO DE CALLEJN Buenos das, mi chica.

GATA SEXY
Buenas noches, corazn.
GATO DE CALETA
Buenas, buenas, manzanita.
ALICIA
No entiendo.
GATO CARIBEO
Se dice buenas maanas o buenos ayer.
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Alberto Olgun Durn
ALICIA
No entiendo.
GATO GRUON
Si lo entiende, es que no estuviste por la maana.
GATO DE CALLEJN O por ayer.

ALICIA
No entiendo.
GATO CARIBEO
Es muy fcil confundirse con el tiempo; el tiempo es

algo que muchas veces no se control.
ALICIA
Y a m se me acaba el tiempo.
GATO CARIBEO
Bueno. Y ya es tiempo de saludar.
TODOS LOS GATOS SALUDAN DISONANTEMENTE Y EN DISTINTOS

TIEMPOS. ALICIA SE DESESPERA.
ALICIA
Es tiempo de encontrar a mis amigas.
GATA SEXY
De cundo que buscas a tus amigas?
ALICIA
Desde anoche.
GATO CARIBEO
Lo ves? Buenos ayer!
ALICIA
Pero ahora es de tarde.
GATO GRUN
Entonces, buenos antes de ayer
GATO DORMILN
O buenos maana.
ALICIA
No, ahora es de tarde.
GATO CARIBEO
Entonces buenas madrugadas.
ALICIA
Pero ahora es de tarde
GATO CARIBEO
Miau! Dnde vas?
ALICIA
A buscar a mis amigas!
GATO CARIBEO
Eso ya lo dijiste.
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ALICIA
S, lo dije hace un momento
GATO DE CALETA
No, lo dijiste esta maana.
ALICIA
No, lo dije recin.
SUENA MSICA CON MUCHO SWING. LOS GATOS RODEAN A ALICIA

Y BAILAN.
GATO CARIBEO
Vamos, chica, muvete.
ALICIA
No, debo encontrar a mis amigas.
POR UN COSTADO DEL ESCENARIO APARECE LA SEORA CONEJO.

PASA VELOZ, COMO SIEMPRE. CADA VEZ CON MS PAPELES.
SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde, voy a llegar tarde!
ALICIA
Deseo saber para donde va esa conejo.
GATO CARIBEO
Esa conejo va al mismo lugar donde vas t amiga; la

Reina Robertson ofrecer un t.
ALICIA
Ahora?
GATO CALLEJERO
No, ayer.
GATA SEXY
No, esta maana.
GATO DE CALETA
Por la tarde.
GATO DORMILN
En la maana.
ALICIA
Me confunden!
GATO CARIBEO
Es muy fcil confundirse con el tiempo. El tiempo es

algo que muchas veces no se control. A propsito,
Dnde vas?
ALICIA
Parece que a ninguna parte
GATO CARIBEO
Buenos das, entonces. Nosotros sabemos dnde

estn tus amigas, miau, y la conejo.
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ALICIA
Dnde? (TODOS LOS GATOS APUNTAN EN DIFERENTES DIRECCIONES). Qu rabia! Nadie me

quiere ayudar. As nunca estar para cuando llegue el seor del ministerio. La seora que ha estado preguntando por m no me encontrar. Qu
triste!
GATO CARIBEO
Deja de llorar, nia tonta.
ALICIA
Yo no soy tonta.
GATO CARIBEO
Entonces sguenos.
LOS GATOS COMIENZAN A CORRER. NUESTRAS CAMAS GIRAN Y SE

PRODUCE UNA COREOGRAFA DE LABERINTOS. DE PUERTAS Y PUERTAS QUE SE ABREN Y SE CIERRAN. DE PASADIZOS Y ESCALERAS. DE
PRONTO EL GATO CARIBEO SE DETIENE.
ALICIA
Y ahora qu?
GATO CARIBEO
Me perd. Dnde est el castillo de la reina? (LOS

GATOS APUNTAN EN DISTINTAS DIRECCIONES).
Miau, eso no me sirve.
APARECE LA SEORA CONEJO.

SEORA CONEJO
Voy a llegar tarde, voy a llegar tarde.
ALICIA
Seora Conejo! Dnde va?
SEORA CONEJO
Al castillo de la reina. Debo terminar los trmites.
ALICIA
Y me podra decir de una vez por todas, qu trmites est realizando? (LA SEORA CONEJO LA
QUEDA MIRANDO).
SEORA CONEJO
Est bien, te lo dir. (SE MIRAN).
REDOBLES DE TAMBORES. SE OYE UN EJRCITO QUE MARCHA.

TROPAS DE AVANZADA. APARECE EL GUARDIA QUE VIMOS CUANDO
ALICIA LLEGA A ESTE MUNDO.
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8.- LA REINA ROBERTSON.

GUARDIA
Uno, dos, tres. Uno, dos, tres. Todos en reverencia.
ALICIA
Reina Robertson! Ahora? En persona?
SUENA UN VALS. LA REINA ROBERTSON ENTRA BAILANDO. SUBE AL

TRONO.
REINA ROBERTSON Agustn! Rpido, hombre, ven aqu!
AGUSTN
Voy lo ms rpido que puedo, mi vida.
REINA ROBERTSON Rpido, Agustn! (AGUSTN VA MUY LENTO).

Rpido, hombre! Cmo me veo?
AGUSTN
Se ve preciosa, mi amor. Por qu no me da un besito?
REINA ROBERTSON Cllate, hombre! (LEVANTA LA MANO COMO PARA

GOLPEARLO). Mira, Agustn, tienes una pelusa.
ALICIA
Parece que esta seora la conozco de algn lado.
REINA ROBERTSON Sube, hombre. (SE SIENTAN). Estamos aqu, como

cada __________________ (AC LA ACTRIZ DICE LA
FECHA EN QUE SE REPRESENTE LA OBRA TEATRAL),
para resolver los problemas que se presentan en el
reino.
POR AMBOS COSTADOS DEL ESCENARIO ENTRAN LAS AMIGAS DE
ALICIA, FLORENCIA Y PEPA. VIENEN RETENIDAS POR GUARDIAS.
PEPA Y FLORENCIA
Alicia, Alicia!
GATO CARIBEO
Alicia, Pepa y Florencia, todas ya conocidas.
REINA ROBERTSON Qu sucede aqu?

GUARDIA
Caso nmero uno. Nias que no duermen a la hora
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Alberto Olgun Durn
PEPA Y FLORENCIA
Mentira!
GUARDIA
Nias que comen embelecos
PEPA Y FLORENCIA
Mentira!
GUARDIA
Nias desagradables que molestan a los dems
PEPA Y FLORENCIA
Mentira!
ENTRA SR. BUROCRACIA DISCUTIENDO CON LA SEORA CONEJO.

REINA ROBERTSON Nadie mira a la reina de frente; todos deberan estar arrodillados. (TODOS SE ARRODILLAN. EL GENERAL AGUSTN COMIENZA A BAJAR DEL TRONO,
FORMADO POR LAS CAMAS TRANSFORMABLES).
Y t, para dnde vas?
GENERAL
Me voy a arrodillar, pues, mijita.
REINA ROBERTSON Pero si t eres mi esposo!

GENERAL
Ah, verdad! Arrodillados todos los tontos huevones!
REINA ROBERTSON Todos arrodillados.

SR. BUROCRACIA
Lo que pasa, Reina Robertson, es que la Seora

Coneja necesita hacer un trmite.
REINA ROBERTSON Y?
SR. BUROCRACIA
Le falta el papel ms importante. El papel firmado

por usted.
REINA ROBERTSON El papel firmado por m? (RE Y ALIENTA A QUE TODOS RAN CON ELLA).
SEORA CONEJO
Con permiso su alteza. Es por eso que he venido

hasta ac. Solamente me falta su firma y as lograr terminar todos mis trmites. Son unos trmites
muy importantes, yo dira que el trmite ms importante de toda mi vida.
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REINA ROBERTSON As que necesitas la firma de la reina.

SEORA CONEJO
S, su alteza.
REINA ROBERTSON Pues, no s, no s, necesito a mis arcngeles

consejeros. Arcngeles!
9.- LOS ARCNGELES Y EL REGRESO DE ALICIA (LUZ NEGRA).

LOS ARCNGELES SON SERES LUMINOSOS. FLOTAN EN EL AIRE Y JUEGAN ALREDEDOR DE ALICIA, MIENTRAS LA ACONSEJAN.
ALICIA
Ay! Todo se oscureci otra vez.
ARCNGEL 1
Qu pasa, Alicia? Acaso no te gusta el color?
ALICIA
S, pero, me quedo con dudas.
ARCNGEL 2
La duda lleva al examen y el examen a la verdad.
ALICIA
Pero no puedo saber adnde se fueron mis amigas

y tampoco puedo saber qu trmites realiza la Sra.
Conejo.
ARCNGEL 3
Toda persona que tenga paciencia obtendr lo que

quiera.
ALICIA
(MUY ENOJADA). Pero yo quiero saberlo ahora!
ARCNGEL 1
El que sabe de lo que habla, no tiene razn para

levantar la voz.
ALICIA
Ustedes hablan como si me conocieran. (LLAMANDO

FUERTE) Reina Robertson, por favor, no entiendo
nada!
ARCNGEL 2
Qu Reina Robertson? De qu hablas, Alicia?
ALICIA, MIRA A TODOS LADOS. NO HAY NADIE. SLO ELLA Y LOS ARCNGELES.
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ALICIA
De la Reina que los llam a ustedes (ALICIA MIRA Y

NO VE A NADIE) Ay, no! Todos aparecen y desaparecen. Todo esto es una ilusin.
ARCNGEL 1
No rechaces tus sueos. Qu sera del mundo sin

una ilusin.
ALICIA
No lo s, estoy algo cansada. ltimamente nada es real.
ARCNGEL 2
Entonces es tiempo de volver muchacha.
ALICIA
Cmo?
ARCNGEL 3
Lo que has deseado est a punto de hacerse realidad.
LOS ARCNGELES VUELAN Y DESAPARECEN.

ALICIA
No se vayan! No se vayan! No, no se vayan. No

quiero estar sola. No quiero estar sola nunca ms.
ALICIA CORRE DE UN LADO A OTRO. LOS PRXIMOS SEGUNDOS

SERN UNA SEGUIDILLA DE PERSONAJES Y OBJETOS QUE PASARN
RPIDAMENTE ALREDEDOR DE ALICIA. GATO CARIBEO VUELA SOBRE SU CABEZA.
GATO CARIBEO
Nunca estars sola, mi chica. Ten fe. Menate,

chica, sguele el ritmo a la vida con valor.
EL GATO CARIBEO PASA POR SU LADO. LUEGO EL ESCENARIO SE

LLENA DE PECES. JUEGAN CON ELLA, LUEGO SE VAN. VEMOS A ALICIA
DISFRUTAR DEL MOMENTO. APARECE EL PJARO AZUL. AHORA ES UN
PAJARITO MUY PEQUEITO. SE POSA SOBRE SU HOMBRO. ELLO LO
TOMA CON SU MANO Y LO INVITA A VOLAR. EL PJARO VUELA. RODEA A ALICIA Y SALE DISPARADO. LAS ROPAS QUE ALICIA US PARA
DISFRAZARSE DE ADULTO, HACEN SU ENTRADA Y LA ROPA CONQUE
ALICIA HA ESTADO VESTIDA, SALE DE SU CUERPO. ELLA QUEDA CON
SU FALDITA BLANCA DEL INICIO. LUEGO LOS MILES DE PAPELES DE
LA BUROCRACIA LA CUBREN ENTERA. ALICIA DISFRUTA. CORRE CON
ELLOS. EN LO ALTO APARECE EL CALAMAR Y LE HABLA A ALICIA
CALAMAR
Cul es tu nombre?
ALICIA
Me llamo Alicia
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CALAMAR
Nunca olvides tu nombre, Alicia. Nunca olvides

quin eres.
AHORA TODOS LOS PERSONAJES EN ESCENA HACEN UN REMOLINO

QUE LLEVA A ALICIA A LOS CIELOS. FIN MSICA. OSCURIDAD Y SILENCIO. LUEGO UNA LUZ ILUMINA A ALICIA AL IGUAL QUE AL INICIO DE
LA OBRA. ELLA EST SENTADA, MUY CONFUNDIDA.
10.- FINAL.
ALICIA
Dnde estar? Aqu o all? Estoy algo mareada.

Pepa! Florencia!
EL MISMO DESFILE DE PINGINITAS QUE VIMOS AL INICIO DE LA

OBRA TEATRAL.
PEPA
Alicia, ven.
ALICIA SE LES UNE.

FLORENCIA
Alicia, no te salgas de la fila. No desarmes el grupo,

que la Madre Robertson nos va a retar a todas.
ALICIA
Adnde vamos?
FLORENCIA
Cmo que adnde vamos?
ALICIA
Hoy es el da de adopcin?
FLORENCIA
Si, hoy es el da de adopcin
contina la marcha hasta salir de escena. entrA la MADRE

Robertson, el Sr. Del ministerio y EL SECRETARIO (QUE ES EL
GUARDIA DEL MUNDO DE SUEOS DE ALICIA).
MADRE ROBERTSON Usted dir, seor Ministro.
SR. DEL MINISTERIO Muy bien, Madre Robertson, est todo en regla.
Slo falta su firma.
MADRE ROBERTSON Firmar, me encanta firmar.
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Alberto Olgun Durn
EL SECRETARIO LE ACERCA UN DOCUMENTO Y ELLA FIRMA.

MADRE ROBERTSON Ir a buscar a las nias. Con permiso.
SR. DEL MINISTERIO (AL SECRETARIO) Vaya a buscar a la Sra. Cornejo y
dle la buena noticia.
SECRETARIO
Seor, de verdad la Sra. Cornejo termin todos sus

trmites?
SR. DEL MINISTERIO Aunque usted no lo crea, ella hizo todo el papeleo.
SECRETARIO
Le ir a informar. Ella estuvo esperando esta noticia

todo el da.
PASA POR EL ESCENARIO AGUSTN, VIENE CON UN BALDE Y UNA

ESCOBA, MUY AFANADO EN SU TAREA.
SR. DEL MINISTERIO Agustn! Cmo est, Agustn?
AGUSTN
Aqu pues, ordenando el desorden que dejan estas

chiquillas.
SR. DEL MINISTERIO Muy bien, Agustn.
AGUSTN REFUNFUA ENTRE DIENTES. AL SALIR SE CHOCA CON LA

SEORA CORNEJO QUE ENTRA RAUDA. ES LA MISMA SEORA CONEJO QUE HEMOS VISTO EN EL SUEO DE ALICIA, PERO QUE AHORA
VISTE UN TRAJE DE DOS PIEZAS.
SEORA CORNEJO
Buenos das, seor.
SR. DEL MINISTERIO Buenos das, seora Cornejo. Aqu est el documento firmado por la Madre Robertson.
SEORA CORNEJO
No lo puedo creer!
SE OYE LA VOZ DE LA MADRE ROBERTSON, ACOMPAADA DE LAS

NIAS. SIEMPRE COMO UN DESFILE DE PINGINITOS.
MADRE ROBERTSON Nias, por aqu. Rpido.
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LAS NIAS FORMADAS EN FILA AL IGUAL QUE AL INICIO DE LA OBRA

CUANDO LE REVISAN LOS PIOJOS.
SEORA CORNEJO
(A LA MADRE ROBERTSON) Muchas gracias, Madre,

se lo agradezco.
MADRE ROBERTSON De nada. (A LAS NIAS) Nias, la Sra. Cornejo ha logrado juntar todos los papeles para poder adoptar a
una de ustedes y ya sabrn quin es (TODAS MIRAN
A ALICIA). Alicia! (ALICIA SE SEPARA DE LA FILA).
SR. DEL MINISTERIO Muy bien, seora Cornejo, yo me voy a hacer otros
trmites. Me despido. Cudate mucho, Alicia. Secretario! (SALEN).
MADRE ROBERTSON (SE SECA LAS LGRIMAS) Agustn!
AGUSTN
Aqu estn tus maletas. Que te vaya bonito y tmate toda la leche.
MADRE ROBERTSON Muy bien, Alicia. S lo que has deseado este momento. Adis. (A LA SEORA CORNEJO). Cuide mucho a esta nia, porque es muy especial.
SEORA CORNEJO
No se preocupe, la cuidar.
la MADRE Robertson, QUE VA SALIENDO DE ESCENA, se detiene y

mira Alicia. luego se dirige donde ella y lA ABRAZA.
MADRE ROBERTSON Mucha suerte en tu vida, nia.
SEORA CORNEJO Y ALICIA QUEDAN SOLAS. ALICIA NO DICE NADA.
TOMA SU MALETA, SIEMPRE MIRANDO FIJO A LA SEORA CORNEJO.
SEORA CORNEJO
Mi marido nos est esperando afuera; yo te ayudo

con las maletas. No sabes cunto he esperado para
este momento (MIRADAS). Te puedo decir hija?
ALICIA
(ASIENTE). Le puedo decir mam?
SEORA CORNEJO
S, hija (SE ABRAZAN). Vamos pequea!
ESTN POR IRSE CUANDO ENTRAN CORRIENDO PEPA Y FLORENCIA.
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AMBAS
Alicia!
ELLAS TRAEN UNA CAJA CON UN REGALO DENTRO.

FLORENCIA
brelo.
ALICIA LO ABRE. ADENTRO EST EL SOMBRERO VERDE CON UNA

PLUMA BLANCA QUE HA USADO LA SEORA CONEJO.
ALICIA
Pero esto es
PEPA
S.
FLORENCIA
Nosotras tambin soamos lo mismo.
SE ABRAZAN FUERTE.
SEORA CORNEJO
Vamos, Alicia, te prometo que vendremos a ver a

tus amigas cada vez que lo desees. Pero apresrate,
que vamos a llegar tarde.
ALICIA
Prometo venir todos los mircoles; les escribir.
SE OYE LA VOZ DE LA MADRE ROBERTSON QUE LLAMA A LAS NIAS.

ELLAS SALEN. ALICIA UNA VEZ MS HA QUEDADO SOLA CON LA SEORA CORNEJO. SE MIRAN.
SEORA CORNEJO
Tendremos toda la vida para conocernos.
ALICIA
Yo la conozco ms de lo que usted cree.
LA SEORA CORNEJO MIRA SIN ENTENDER.

SEORA CORNEJO
Vamos, Alicia, el auto espera afuera. No podemos

llegar tarde. (SALE).
ALICIA SE QUEDA SOLA EN EL ESCENARIO. MIRA AL PBLICO Y LE

GUIA UN OJO. LUEGO SALE CORRIENDO. LA MSICA SUBE Y SE
VUELVE A LA OSCURIDAD. (LUZ NEGRA) HACEN SU APARICIN LOS
PAPELES BLANCOS Y LLENAN CATICAMENTE EL ESPACIO. LUEGO SE
ACOMODAN Y ESCRIBEN LA PALABRA FIN.
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MONKEY
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I LA SELVA
OCHO PUPITRES CON SUS RESPECTIVAS SILLAS DE ESCUELA PBLICA
SOBRE EL ESCENARIO (EN REALIDAD SON RBOLES, RISCOS Y MONTES DE UNA HERMOSA JUNGLA), ORDENADOS DE MANERA DIAGONAL HACIA LOS ESPECTADORES. MOCHILAS COLGADAS A LAS SILLAS.
CADA SILLA, ADEMS, TIENE UNIFORMES ESTUDIANTILES SOBRE SUS
RESPALDOS. ARRIBA DE LA MESA, LOS ZAPATOS TMIDAMENTE LUSTRADOS. CUANDO EL PBLICO YA SE HA SENTADO EN SUS BUTACAS,
SE APAGA LA LUZ.
SE OYEN TAMBORES, CONGAS, RUIDOS DE AVES TROPICALES. SONIDO
DE AGUA. POCO A POCO SE EMPIEZAN A OR LOS CANTOS DE LOS MONOS. UNA LUZ VERDE VA LLENANDO EL AMBIENTE. EN LA PENUMBRA SELVTICA, SE PUEDE VER LA FIGURA DE UN MONO-HOMBRE
COMIENDO HORMIGAS CON UNA RAMA. EST COMPLETAMENTE
DESNUDO (EN REALIDAD SLO LO CUBREN SUS PELOS). MS AC,
MONAS Y MONOS JUEGAN A PERSEGUIRSE Y GOLPEARSE. DE PRONTO, UNO DE ELLOS ESCAPA DEL MONO DOMINANTE QUE LO GOLPEA
EN EL SUELO. SONIDOS DE ALERTA. TODOS LOS MONOS-HOMBRES
YERGUEN SUS CABEZAS. COREOGRFICAMENTE MIRAN HACIA LA
DERECHA, COMO ANIMALES ATENTOS A SU DEPREDADOR. PASA EL
PELIGRO, VUELVEN A SUS JUEGOS.
TODA LA ESCENA DEBER DAR LA IDEA DE UN LUGAR IDLICO,
DONDE ANTROPOIDES Y SELVA CONVIVEN EN PLENA ARMONA. ES
CASI COMO SI SE INICIARA UNA PELCULA DE WALT DISNEY. MIENTRAS UNOS SIGUEN EN SU ARDUA TAREA DE SACAR PIOJOS, OTROS
JUEGAN; ALGUNOS COMEN. DE PRONTO, EL MONO DOMINANTE SE
SUBE EN SU MESA (QUE EN REALIDAD ES LA RAMA DE UN VERDE
RBOL), LOS DEMS LO SIGUEN. NUEVA ALERTA DE LA MSICA (EN
REALIDAD ES UN DEPREDADOR QUE RONDA CERCA). TODOS LOS MONOS- HOMBRES ARRIBA DE SUS MESAS SE YERGUEN. MIRAN HACIA
EL LUGAR DONDE SE SUPONE VIENE EL HAMBRIENTO ANIMAL. LOS
MONOS-HOMBRES SON MS HOMBRES QUE MONOS POR ALGUNOS
MOMENTOS, SE PONEN DE PIE. SE PUEDE CONTEMPLAR SU FIGURA
HUMANA A TRASLUZ. LUEGO INICIAN DE NUEVO SU METAMORFOSIS,
HASTA SER NUEVAMENTE MS MONOS QUE HOMBRES. EL MONO
DOMINANTE AHORA BAJA DE SU MESA (NO OLVIDEN QUE ES UNA
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LINDA RAMA) Y SE UBICA AL BORDE DEL ESCENARIO (EN REALIDAD ES

LA RIBERA DE UN HERMOSO RIACHUELO), SACA LA MANO DEL ESCENARIO Y BEBE AGUA. LOS DEMS LO SIGUEN. AHORA TODOS BEBEN
AGUA, EXCEPTO EL MONO- HOMBRE PEQUEO QUE TRATA, PERO ES
ALEJADO POR EL RESTO DE LOS SIMIOS.
LTIMO SONIDO DE ALERTA. LOS MONOS LEVANTAN RPIDAMENTE SUS
CABEZAS HACIA LA DERECHA, TAL CUAL SE VEN LOS ANIMALES CUANDO
SE SIENTEN AMENAZADOS EN LOS REPORTAJES DE DISCOVERY CHANNEL.
TODOS VUELVEN A SUS MESAS, EXCEPTO EL MONO DOMINANTE QUE,
LENTAMENTE, SE UBICA EN EL CENTRO DEL ESCENARIO Y MIRA AL
HORIZONTE COMO TANTEANDO EL AMBIENTE. LUEGO L TAMBIN
SUBE A SU MESA. TODOS LOS ANTROPOIDES MIRAN A LO LEJOS,
TRANQUILOS, SABIOS, DUROS DE MIRADA, PERO FELICES DE SER LO
QUE SON.
II DA LUNES
LA MSICA DESAPARECE LENTAMENTE. POR UN COSTADO ENTRA
LA PROFESORA DE MSICA. ES CASI JOVEN, CASI BELLA Y CASI
SENSUAL. SE INSTALA EN EL BORDE DEL ESCENARIO. LA MSICA
DE LA JUNGLA AN NO ACABA Y ELLA YA EST MARCANDO LOS
COMPASES DEL HIMNO NACIONAL DE LA REPBLICA DE CHILE.
LOS MONOS-HOMBRES CANTAN CON ELLA, MIENTRAS SE VAN VISTIENDO COMO SI DE UN RITUAL SE TRATARA. NO HAY MSICA SLO
LAS VOCES DE LOS QUE AHORA SON MS HOMBRES QUE MONOS.
LA PROF.
Puro Chile es tu cielo azulado.
Puras brisas te cruzan tambin.
Y tu campo de flores bordados
Es la copia feliz del Edn...
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LOS ESTUDIANTES YA VAN EN SUS CALZONCILLOS Y CALCETINES Y

CALZONES Y CALCETAS Y CANTAN AHORA MS FUERTE CON LA PROFESORA, QUE DE A POCO VA EXAGERANDO MS Y MS LA MANERA
DE MARCAR LOS TIEMPOS.

Majestuosa es la blanca montaa
Que te dio por baluarte el Seor
Que te dio por baluarte el Seor...
YA VISTEN DE CAMISA Y CAMISERAS. LA PROFESORA INVOLUCRA

TODO SU CUERPO PARA MARCAR LOS TIEMPOS. EST ROJA Y CANTA
MUY FUERTE, COMO UNA LOCA.

Y ese mar que tranquilo te baa
Te promete el futuro esplendor...
LA PROFESORA SIGUE CANTANDO SOLA. LOS ALUMNOS SE MIRAN

Y REN DE ESTE LTIMO VERSO. HACEN MOFAS, BURLAS Y OTRAS
MANIFESTACIONES. LA PROFESORA EST UN POCO DESCONCERTADA.
LOS ALUMNOS YA SE HAN PUESTO SU JUMPERS Y SUS PANTALONES
GRISES

Y un... y dos.... y tres...
Y ese mar que tranquilo te baa
Teeeee prooomete el futuro esplendor...
TODOS
Para pam pam pam pam pam pam...
ANTES DE QUE COMIENCEN A CANTAR EL ESTRIBILLO, YA SE HAN PUESTO TODO, EXCEPTO SUS ZAPATITOS. AHORA ADQUIEREN UN CIERTO
AIRE MILITAR. TODOS SE CUADRAN PARA CANTAR. FIRMES, MUY FIRMES. MIRAN HACIA LO ALTO DONDE FLAMEA AL VIENTO UNA BANDERA CHILENA. CANTAN MARCIALES. LA PROFESORA EST RADIANTE.

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Duuuuuuuuuulce Patria, recibe los votos.
Cooooooooonque Chiiiile tus aras jur.
Que o la tumba ser de los libres...
O el asiiiiilo contraaa la opresin.
Que o la tumba seraaa de los li-i-bres
O el asilo contra la opresin.
AHORA MUCHO MS FUERTE, CON LA GARGANTA DESTROZADA Y TAL

COMO EST ESCRITO.

Que la tunba sernnn de los libr!
Glasilo contrsha la presin!
TODOS EN UN HERMOSO JUEGO DE VOCES.

Pra- papra- papra- papra -pa-p!
Para-prapa- pm!
Para-prapa- pm!
Pam-pa- pm!.
LA PROFESORA HACE UN GESTO DE APROBACIN HACIA EL PBLICO

Y SALE POR EL MISMO LADO POR DONDE ENTR, MUY CONTENTA Y
SATISFECHA DE SU HOMENAJE A LA BANDERA.
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III LA ESQUINA
LOS MUCHACHOS TERMINAN DE VESTIRSE. SE PONEN GORROS DE
LANA, CINTILLOS, SUS ZAPATOS, SE PEINAN, SE LLEVAN SUS MOCHILAS A LA ESPALDA. UNA MSICA NOS REMITE A LA NOCHE, A LA ESQUINA. NINGN ESTUDIANTE SE HA BAJADO DE SU PUPITRE. MARIO,
EN UNA DE ELLAS, LOS MIRA A TODOS DISTANTES, PREOCUPADO. LOS
MUCHACHOS HABLAN DE CARA AL PBLICO.
TATN
Oye...arremangao!
SALERO
A quin le dec?
TATN
A voh, puh, gil! Da... da... me luka de Turri!
SALERO
Una luka? No te vayi a angustiar.
TATN
(TARTAMUDEANDO) Tre... tres.. lu..lukas, hueoldo!.
SALERO, QUE EST AL FONDO DEL ESCENARIO SOBRE SU PUPITRE,

ESTIRA LA MANO COMO SI LE PASARA EL PAQUETE. TATN RECIBE.
TODA LA ESCENA SER COMO SI DE UN VIDEO SE TRATARA. LA MSICA SUBE CUANDO REALIZAN LA MMICA DE LA ACCIN Y BAJA EN INTENSIDAD CUANDO DIALOGAN. SIEMPRE ARRIBA DE SUS PUPITRES.
SOLE
(BUSCANDO) Mono? Mono?
SALERO
Aqu toy, mijita Quiere pasarla bonito?...
SOLE
Ten turri?
SALERO
Ta mala, mijita. Mejor lleve pastito...
SOLE
Igual... Voh sab que no es pa m... es pa la angustia.
SALERO
Eeessso!.
SOLE
Dame un pitito, no ms...
SALERO LE DA. SUBE LA MSICA.
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CHELO
(CON TEMOR DE SER DESCUBIERTO) Mono!...

Mono!...
SALERO
Qu we!...
CHELO
Tengo luka...
SALERO
Qu we quers, puh!...
CHELO
Yerba...
SALERO LE DA. SUBE LA MSICA.

SERRANO
Quiubo, puh, chetu!...
SALERO
Y a voh qu te pasa, guatn?
SERRANO
Cinco lukas de turri...
SALERO
Cinco?... La angustia est fuerte, caurito!...
SERRANO RECIBE. LA MSICA SUBE.

GUTIRREZ
Oye!
SALERO
Qu pasa?...
AHORA TODOS MIRAN A GUTIRREZ.

GUTIRREZ
Vndeme un alfajor?
SALERO
Qu we!?
GUTIRREZ
Un alfajor...
SALERO
Un alfajor?
GUTIRREZ
S, en la esquina me dijeron que estabai vendiendo un paquete de alfajor a luka
TODOS SE ECHAN A RER. CHELO Y TATN LE QUITAN LOS LENTES

PTICOS A MARIO Y LO ZAMARREAN POR LA SALA. MARIO TRATA
DE BUSCAR SUS LENTES. LA LUZ AHORA SE HACE CLARA. LAS
NIAS SE JUNTAN A HABLAR. SERRANO HA SALIDO DE LA SALA.
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IV LA ESCUELITA 1
GUTIRREZ TRATA DE RECUPERAR SUS LENTES. LAS NIAS REN UN
POCO APENADAS. CHELO HACE UNA FINTA Y MARIO CHOCA DE FRENTE CON SERRANO QUE VIENE ENTRANDO. LA MSICA CESA. WILSON
SERRANO AVANZA MIENTRAS GOLPEA A GUTIRREZ.
SERRANO
Crrete, jote! Crrete, mula! Crrete, mono!
SERRANO EN REALIDAD HA IDO AVANZANDO HASTA QUEDAR DE

FRENTE A SALERO QUE SE AMARRA LOS CORDONES DE SUS ZAPATILLAS DE COLEGIO SOBRE SU PUPITRE.
SERRANO
A quin quer cagar, gil?... Cre que esti tratando

con giles, chetu!
SALERO
Y voh, a quin le dec gil, guatn feo?
SERRANO
A voh, puh! Devulveme las cinco lukas...
SALERO
Ah!... Te la fumaste?... (MIRA A TATN Y A CHELO.

SE REN). Queaste loco?
SERRANO
Devuelve las cinco lukas
SALERO
Y si no te la devuelvo?
SERRANO
Devuelve las cinco lukas...
CHELO Y TATN HACEN DE GUARDAESPALDAS DE SALERO. LAS NIAS

SE INTRANQUILIZAN, PERO NO SE METEN. INSULTOS VAN, INSULTOS
VIENEN. SE AGREDEN DE MANERA MODERADA. ALGUNOS CACHETAZOS DE AMENAZAS. LA TENSIN CRECE. GUTIRREZ OBSERVA DESDE
SU ASIENTO. LOS MUCHACHOS HACEN AMAGOS DE SACARSE SUS
NAVAJAS. DE PRONTO, ENTRA LA PROFESORA.
LA PROF.
A ver, qu pasa ah!... (SIGUEN LAS AMENAZAS E INSULTOS). Sentarse! Sentarse! Me

escucharon? (LOS MUCHACHOS DE MALA GANA
SE SIENTAN. A LAS MUJERES). Y ustedes?...
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SOLE
Na puh!
LAS MUCHACHAS SE SIENTAN. LA PROFESORA VA A SU MESA.

LA PROF.
Atencin a la lista. Soledad Araya Torres.
SOLE
Presente...
LA PROF.
Me trajo la libreta firmada por su apoderado?
SOLE
No seorita. Mi pap no lleg a dormir. Usted sabe.
LA PROF.
Quiero que pase por mi oficina ms tarde.
SOLE
Y si no llega mi viejo?...
TATN
Ma... ma... ana, si no... si no la trae, no la deje

entrar.
SOLE
Y a ti quin te dio papa,... mocanor?
SERRANO RE FUERTE.
LA PROF.
Serrano! Atento a la lista. Wilson Barrera Serrano
SERRANO
Sente...
LA PROF.
Jenny Cortez Marambio.
JENNY
Presente...
CHELO SILBA FUERTE.

LA PROF.
A ver qu pasa ah... Marcelo Galaz Galaz!
CHELO
Ac.
LA PROF.
Vladimir Miranda!
TATN
Pre... pre... presente!
SERRANO
(POR LO BAJO). Por qu no habli de corrido?
LA PROF.
Luis Gutirrez!
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GUTIRREZ
(SE PONE DE PIE). Presente, Seorita!
CHELO
Presente, seorita... la mijita!
MOFA GENERAL. LA PROFESORA TRATA DE HACERLOS CALLAR.

LA PROF.
Galaz, un punto menos para la prueba del Himno

Nacional!
TATN Ni ah... (CHASQUIDO DE DEDOS).

LA PROF.
Katy Quiroz Tapia.
KATY
Catherine, Senorita... Presente.
LA PROF.
Perdn, Catherine (LA PROFESORA, QUE POCAS

VECES HA LEVANTADO LA CABEZA MIENTRAS PASA
LISTA, SE QUEDA POR UNOS MINUTOS EN SILENCIO. LENTAMENTE LEVANTA LA CABEZA Y DIRIGE
SU VISTA HACIA DONDE EST SENTADO SALAZAR.)
Roberto Salazar... (SILENCIO). Roberto Salazar... (SILENCIO. LA PROFESORA MS FUERTE AHORA). Roberto Salazar!...
SALERO
(DISTRADO) Qu we?...
LA PROF.
Estoy pasando lista.
SALERO
Ah! Sente...
LA PROF.
Presente, Seorita.
SALERO
Presente, S-e--o-r-i-t-a...
LA PROF.
Muy bien, jvenes saquen sus cuadernos (RECLAMO GENERAL). Silencio Silencio Dictado
rtmico nmero tres (TODOS SE QUEJAN. LA PROFESORA HABLA MIENTRAS SE PASEA POR LA SALA).
Tu cuaderno. Rpido, Wilson. Vamos, Soledad! El
dictado es para hoy da.
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(LA PROFESORA VA PASANDO POR LOS PUPITRES Y SE DETIENE EN EL LTIMO QUE ES EL DE SALERO.STE NO SE DA POR ALUDIDO Y CONTINA
CABEZA GACHA RAYANDO, TAL VEZ, EL PUPITRE. PODEMOS IR OBSERVANDO QUE SU PERSONALIDAD ES FUERTE Y POCAS VECES SONRE.POR
SALERO
Saca tu cuaderno, Roberto.
SALERO
No tengo cuaderno.
LA PROF.
Y por qu no tienes cuaderno?
SALERO
Porque no tengo cuaderno.
LA PROF.
PACIENTE). Roberto, tienes que tener cuaderno de

msica.
SALERO
(DESAFIANTE). Me presta uno usted?
LA PROF.
Saca cualquier cuaderno y escribe. (LA PROFESORA

SIN IMPACIENTARSE MANTIENE SUS MANOS SOBRE
LA MESA. ROBERTO SALAZAR LA MIRA DESAFIANTE
Y BUSCA DETRS DEL ASIENTO, DE DONDE CUELGAN TODAS LAS MOCHILAS DE LOS MUCHACHOS,
UN CUADERNO DESTARTALADO. LA PROFESORA
CONTINA SU PASEO). Primer comps; cuatro cuartos. (SERRANO ERUCTA NOTORIAMENTE. TODOS
VUELVEN SUS CABEZAS HACIA L. ALGUNOS SONREN, PERO EN GENERAL SE VEN SORPRENDIDOS.
LA PROFESORA MANTIENE LA CALMA). Qu fue
eso, joven? (SEVERA). As te soporta tu madre?
SERRANO
Uhm...
LA PROF.
Pobre madre. (CONTINA SU PASEO). Primer comps; negra, negra, blanca... Segundo comps; negra,
negra, cuartina...
CHELO
Cul es sa, seorita?
LA PROF.
(MARCANDO CON LAS PALMAS). Lgerito, lgerito!...
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CON ESTAS PALABRAS LA PROFESORA SE VA PERDIENDO POR EL FONDO DEL ESCENARIO. PARALELAMENTE SURGE EN EL AMBIENTE DER
MNNER SIPPE SASS HIER IM SAAL DEL ACTO I, ESCENA III DE DIE
WALKIRE DE RICHARD WAGNER.
V COREOGRAFA DE WAGNER
TODOS LOS ESTUDIANTES CIERRAN SUS CUADERNOS AL MISMO
TIEMPO.
SE LOS LLEVAN A SUS PECHOS. TODOS GIRAN SUS CUERPOS SOBRE
SUS ASIENTOS EN DIRECCIN A SU MOCHILA QUE CUELGA DEL RESPALDO DE LA SILLA. TODOS METEN SUS CUADERNOS DENTRO DE LAS
MOCHILAS. TODOS VUELVEN AL FRENTE DE SUS PUPITRES. ESTN
CON LAS MANOS SOBRE L. AGAZAPADOS COMO ANIMALES VIGILANTES. TODOS SE PONEN DE PIE. AN TIENEN SUS MANOS SOBRE
SU PUPITRE. LEVANTAN SUS PUPITRES. GIRAN EN CMARA LENTA
CON LOS PUPITRES A LA ALTURA DE SUS PECHOS. ESTN TODOS DE
FRENTE. VAN BAJANDO LOS PUPITRES DE UNO EN UNO, EN TIEMPOS
IGUALES, HACINDOLOS SONAR FUERTE EN EL PISO DEL ESCENARIO.
CON ESTE GOLPE SALE MUCHO POLVO DE LOS PUPITRES. LA SALA DE
CLASES HA QUEDADO COMPLETAMENTE DE FRENTE.
VI LO QUE NO QUEREMOS VER

TODA LA SECUENCIA QUE VIENE SE PRODUCE SIMULTNEAMENTE.
SLO HAY QUE ACOMODAR LAS SITUACIONES PARA QUE SE PUEDAN
VER TODAS. EN EL FONDO TATN, CHELO Y SERRANO SACAN DE SUS
MOCHILAS O PUPITRES, TARROS DE NEOPRN Y BOLSAS PLSTICAS.
UNTAN EL CONTENIDO DE LOS TARROS EN LAS BOLSAS. ASPIRAN.
TOSEN. SE ASQUEAN. EN OTRO LUGAR, LUIS GUTIRREZ HA SACADO
DE SU MOCHILA MUCHAS TIRAS DE PARCHE CURITAS. BAJA DEL ESCENARIO. SE MUEVE POR LA PLATEA Y OFRECE AL PBLICO PARCHE CURITAS A $100 LA TIRITA. EN OTRO LUGAR DEL ESPACIO ESCNICO, LAS
NIAS ABREN UNA CERVEZA Y BEBEN. SE REN. DISFRUTAN. POR EL
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MISMO LADO POR DONDE DESAPARECI, SURGE AHORA LA PROFESORA. RECORRE TODO EL ESCENARIO. SE VE AGITADA COMO SI VINIERA DE UNA DISCUSIN. SE DIRIGE A SU SILLA Y TOMA LOS LIBROS DE
CLASES. VA A SALIR DE ESCENA. SALERO LA DETIENE DE UN BRAZO. LA
TOMA FUERTE. LA ABRAZA. LA PROFESORA INTENTA ZAFARSE PERO
NO PUEDE. SALERO DISCUTE CON ELLA. ELLA LE DA DINERO. L LE
ENTREGA ALGO. NUNCA SABREMOS QU ES. LUZ DECAE VIOLENTAMENTE. AL VOLVER LA LUZ SLO SE CENTRA EN LA PROFESORA Y SOBRE SALERO. LA PROFESORA MIRA ATERRORIZADA A GUTIRREZ QUE
AGACHA LA CABEZA. LA PROFESORA SALE PRESUROSA. GUTIRREZ
VA EN DIRECCIN DE SU PUPITRE. SALERO LO TOMA DE UNA MANO.
LE HACE UN GESTO INDICNDOLE QUE GUARDE SILENCIO. LUEGO LE
DA UNA BOFETADA AMISTOSA. LA LUZ VUELVE CON TODA SU MAGNITUD. LA MSICA CESA DE GOLPE. TODA ESTA SIMULTANEIDAD DE
IMGENES SE PRODUCE CON TIEMPOS MEZCLADOS. POR LO TANTO,
NADIE REPARA EN LO QUE EST HACIENDO OTRO GRUPO, EXCEPTO
GUTIRREZ QUE VE TODA LA MANIOBRA DE LA PROFESORA Y SALERO.
VII LA ESCUELITA 2
AL CONCLUIR LA MSICA Y VOLVER LA LUZ, BULLICIO GENERAL.
PODEMOS VER A CHELO Y TATN CON LOS LENTES DE GUTIRREZ
LANZNDOSELOS DESDE TODA LA SALA. GUTIRREZ, IMPLORANDO
QUE LE DEVUELVAN SUS LENTES. ALGUNAS NIAS PARTICIPAN DE
ESTE PAPITA ARROZ CON LOS LENTES Y EL NIMO DE GUTIRREZ.
SALERO
(A JENNY QUE HA ESTADO CONVERSANDO CON

SERRANO). Y t, de quin soy pololo?
No ten con quin conversar que no sea con este

arremangao?
SERRANO SE PONE DE PIE. JENNY AGACHA LA CABEZA.

JENNY
Tuyo, poh. De quin ms?
SALERO
Entonces? Partiste en tres tiempos! Anda a quitarle los lentes al Gutirrez ser mejor!
JENNY
Despus tenemos que hablar los dos. Supe un cahun tuyo y quiero que me cont la verd.
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SALERO
Ya, caminando no hace fro! (JENNY VA DONDE EL

GRUPO DE NIOS QUE AN SE DIVIERTE A COSTA
DE MARIO).Y voh, guatn! Me quer levantar la
gallinita?
SERRANO
Si me hac gil con la turri, pagai, poh.
SALERO
Anda con cuidao la marcha...
SERRANO
El ms pulento me lo dice.
EL JUEGO ATRS CONTINA Y SE HA TRASLADADO A PRIMER PLANO.

LAS VOCES DE LOS DOS MUCHACHOS DISCUTIENDO SE CONFUNDEN
CON EL BARULLO DE LOS CHICOS QUE SE DIVIERTEN A COSTA DE
GUTIRREZ.
GUTIRREZ
(A SOLE QUE LE TIENE SUS LENTES). Por la cresta!

Devulveme los lentes!
SILENCIO GENERAL. TODOS VOLTEAN SORPRENDIDOS. GUTIRREZ

RECUPERA SUS LENTES Y VA CAMINO A SU PUPITRE.
SALERO
Luchito! Dijiste un disparate?
SERRANO
Trate otra chuchaita, pa bailarla...
TODOS SE REN.
CHELO
Di poto ahora A ver?...
SERRANO
Ya, poh, trate otra! Di nalga... Di tetita... Ja, ja, ja!
GUTIRREZ ES ACOSADO POR EL CURSO. EN UN ARRANQUE EMPUJA

FURIOSO A SERRANO. STE CAE AL SUELO. EL CURSO SE ABALANZA
SOBRE SERRANO Y SE MOFAN DE L. SERRANO OFENDIDO Y VISIBLEMENTE AVERGONZADO ARREMETE CONTRA GUTIRREZ. SE LANZA Y
LO EMPIEZA A GOLPEAR.
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VIII NO QUIERO SER UN MONO

SUENA UNA MSICA MUY PARECIDA A LA DEL INICIO. LA LUZ CAMBIA
A ESA TONALIDAD SELVTICA. TODOS LOS MUCHACHOS DEL CURSO
SE RETUERCEN DE DOLOR. ES COMO SI ESTUVIERAN SUFRIENDO UNA
TRANSFORMACIN. A MEDIDA QUE ESTO OCURRE SE VAN DESAPARECIENDO DETRS DE SUS PUPITRES. SLO PODEMOS VER A GUTIRREZ
SUFRIENDO ESA METAMORFOSIS. SE ESFUERZA POR MANTENER LA
CALMA. SON ESTERTORES VIOLENTOS. CUANDO LA MSICA EST EN
SU CLMAX, APARECEN TODOS LOS ALUMNOS, PRIMERO SUBINDOSE A LAS SILLAS Y LUEGO DE UN BRINCO A LOS PUPITRES. SON TODOS
MONOS. GUTIRREZ HACE EL LTIMO INTENTO POR MANTENERSE
NORMAL, PERO NO LO LOGRA. ES UN MONO MS. SE GOLPEA EL
PECHO Y SU GESTO ES ORDEN PARA QUE TODOS SALTEN DE SUS
BANCOS Y SALTEN COMO MONOS FURIOSOS POR LA SALA DE CLASES
(QUE AHORA ES UNA SELVA PELIGROSA). DAN CHILLIDOS Y SALTOS.
LA MSICA SUBE DE VOLUMEN. LA LUZ BAJA. APAGN GENERAL.
IX LA ESCUELITA 3
LA LUZ DE LA SALA DE CLASES EST OTRA VEZ EN EL AMBIENTE. LA
MSICA SE VA. LOS ALUMNOS ESTN CONGELADOS EN DIFERENTES
SITUACIONES COMO SI SE ESTUVIERAN SENTANDO. COMO SI LA
CLASE ESTUVIERA COMENZANDO. LA PROFESORA HABLA Y ELLOS SE
MANTIENEN CONGELADOS.
LA PROF.
El Profesor de Lenguaje me ha pedido que les entregue los resultados de los Ensayos de la Prueba...
(AL FINALIZAR ESTAS PALABRAS LOS ALUMNOS SE
SIENTAN)... que hicieron la semana pasada... Vladimir, trescientos cincuenta puntos... Katy y Jeny, las
dos obtuvieron cuatrocientos puntos cerrados...
TATN
Ha... a...a..a..asta eso se co..o..pian.
LA PROF.
Silencio, Vladimir! Marcelo, cuatrocientos tres

puntos. Serrano, cuatrocientos doce puntos. Soledad... Soledad...
SOLE
Ah?
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LA PROF.
En qu planeta est? Cuatrocientos cincuenta

puntos.
SOLE
Me alcanza pa` postular con ese puntaje, no?
LA PROF.
S.
SERRANO
Pa lo que t te vai a dedicar no necesiti puntaje...

Necesiti putaje.
LA PROF.
Fuera, Wilson! (SERRANO NO DICE NADA. SE PONE

DE PIE Y SALE). Luis Gutirrez, quinientos ochenta
puntos.
JENNY
Seorita, falta la nota de su alumno preferido...
LA PROF.
Qu insina, seorita?
JENNY
Nada... que falta el puntaje de Salero.
LA PROF.
Toma, Salazar. Tu puntaje. (LA PROFESORA LE ENTREGA LA PRUEBA). Bien, jvenes. Lo que ustedes
tienen en sus manos es el resultado del esfuerzo,
la dedicacin, el trabajo, el empeo y la capacidad
que ustedes han demostrado durante todos estos
aos. Por este resultado, felicitaciones. (TODOS SE
QUEDAN CONGELADOS NUEVAMENTE. LA PROFESORA VA A SALIR Y ANTES DE HACERLO MIRA AL
CURSO. PARA S). Cabros huevones!
VUELVE LA ACCIN. HAY UN EVIDENTE DESNIMO GENERAL. SILENCIO.
X VAMOS FUMANDO
SE OYE UN RUIDO MONTONO. LA LUZ CAMBIA. COREOGRAFA DE
LOS PITOS: MANOS AL BOLSILLO DE LA CAMISA. SACAN PAPEL.
MANOS A LAS MOCHILAS. SACAN LA HIERBA. MIENTRAS HACEN LOS
PITOS VAN HABLANDO. LOS TEXTOS SE DIRN DE MANERA CORRECTA
SIN OCUPAR UN LENGUAJE COLOQUIAL.
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JENNY
Fue la seora del kiosko la que me cont que el Salero andaba en negocios raros con la profesora de
msica... Yo lo quiero. S l me deja, no s qu voy a
hacer.
SOLE
Serrano parece que me vio cuando llegu anoche

en el taxi. Creo que voy a tener que hacerlo con ms
cuidado. Si me sorprenden en el colegio y le cuentan a mi pap...
KATY
Qu me importa que me alcance para postular? A

m ya me dijeron que yo no voy a dar la prueba.
TATN
Yo estudi. Pa... pa... parece que es cuestin de

inteligencia...
CHELO
Este pitito me lo fumo rico. Total, un pito ms un

pito menos.
SERRANO
Salazar me las va a pagar. Si me sigue hinchando le

doy un tunazo, no ms. Total si tengo que usar la
pistola alguna vez, la uso. Si hay que ajustar cuentas, ajustamos.
LOS SONIDOS TERMINAN. LA LUZ VUELVE A LA NORMALIDAD. TODOS

CONTINAN FUMANDO, GUTIRREZ LOS OBSERVA. DE PRONTO SE
PONE DE PIE.
GUTIRREZ
Disculpen, nios. Quera ofrecerles unos parche

curitas. Estoy vendiendo cinco en cien pesos.
Quera ver si alguien me quiere comprar.
GUTIRREZ VA PASANDO POR CADA BANCO. A MEDIDA QUE VA

PASANDO VA RECIBIENDO MIRADAS REPROBATORIAS, GESTOS
OBSCENOS O INDIFERENCIA. PASA POR TODO EL CURSO Y NADA.
VUELVE A SU ASIENTO. SERRANO QUE EST DE FRENTE A PBLICO, DE
PRONTO SE PONE DE PIE. VA HACIA EL PUPITRE DE GUTIRREZ. SACA
DE SU BOLSILLO UNA MONEDA DE CIEN. LA TIRA SOBRE EL BANCO
DE GUTIRREZ. STE, ASUSTADO Y SORPRENDIDO, LE DA UNA TIRA
DE PARCHE CURITAS A SERRANO QUE LA GUARDA EN SU BOLSILLO
COMO SI NADA. LO QUEDA MIRANDO, SE LLEVA SUS DEDOS A LA
BOCA HACINDOLE ENTENDER A GUTIRREZ QUE GUARDE SILENCIO.
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XI LA NOCHE
AL TIEMPO QUE SERRANO INDICA SILENCIO A GUTIRREZ, IRRUMPE
UNA MSICA VIOLENTA. SERRANO VUELVE A SU ASIENTO.
TODOS: Corran! Que se salve el que pueda!
LAS PALABRAS SON RDENES. TODOS LOS ALUMNOS DAN VUELTAS
SUS BANCOS, CASI ARROJNDOLOS AL SUELO. LAS MUJERES SALEN.
GUTIRREZ TAMPOCO EST. SLO JENNY ACOMPAA A LOS HOMBRES.
ES DE NOCHE. SE OYEN VOCES, GRITOS Y HAY CARRERAS LOCAS POR
TODO EL ESCENARIO. SERRANO, DETRS DE UNA MESA (QUE AHORA
ES UN MURO DE ALGN CALLEJN DE LA POBLACIN), DISPARA DOS
BALAZOS AL AIRE. MIENTRAS ESTO SUCEDE. LA PROFESORA SE SUBE
A LA NICA MESA QUE AN SE MANTIENE EN PIE (LA DE GUTIRREZ)
Y EST DE ESPALDAS AL PBLICO. SERRANO EST SIN BALAS. POR
DETRS APARECE SALERO, TATN Y CHELO. VIENEN CON PUNZONES.
SE ABALANZAN SOBRE SERRANO. STE CAE. TATN Y CHELO LE DAN
PEQUEAS PUNZADAS EN LAS PIERNAS. SALERO TOMA DEL CUELLO
A SERRANO QUE EST AN EN EL SUELO.
SALERO
Qu pas, guatn? As que me quer matar?

Mtame ahora a ver si soy tan hombre! Mtame,
guatn gallina!
SERRANO LLORA, GIME, PIDE PERDN, CLAMA POR SU INTEGRIDAD.

SALERO, CADA VEZ MS FUERA DE S, LE DA DE CACHETADAS.
JENNY
Salero, para! Para!
LA PROFESORA, QUE EST DE ESPALDAS SOBRE EL PUPITRE (QUE

AHORA SE CONVIERTE EN UN BALCN DE ALGN DEPARTAMENTO
RESIDENCIAL), INTERVIENE COMO SI ESTUVIERA MIRANDO DESDE
ARRIBA.
LA PROF.
Roberto! Roberto! Roberto!.
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SALERO REACCIONA. SE DETIENE. SERRANO SALE RAUDO. SALERO

INDICA A TATN Y CHELO QUE SE RETIREN.
JENNY
Yo me quedo contigo.
SALERO
ndate t tambin.
JENNY
Pero...
SALERO
Escuchaste o no?
JENNY SALE CASI LLORANDO.
XII EL NIO Y LA PROFESORA

SALERO SE ACERCA A LA PROFESORA. LA AYUDA A BAJAR DE LA MESA.
LA LUZ SE CENTRA SOBRE ELLOS.
LA PROF.
Roberto Qu te pasa? (AHORA AMBOS ESTN SENTADOS EN UNO DE LOS BANCOS (QUE ES OBVIAMENTE EL SILLN DE LA CASA DE LA PROFESORA).
UNA LUZ SE ENCIENDE E ILUMINA EL ROSTRO DE
JENNY. MIENTRAS TRANSCURRE EL DILOGO DE LA
PROFESORA Y SALERO, ELLA SE MANTENDR SOLA
UN RATO. LUEGO SURGE DESDE LA OSCURIDAD WILSON SERRANO. QUE SE UBICA DETRS DE ELLA Y
LE ACARICIA EL CABELLO. LOS DOS MIRAN LO QUE
SUCEDE EN CASA DE LA PROFESORA).Yo no quiero
verte as, Roberto. Mrame. (SALERO SE
MANTIENE IMPERTRRITO Y NO HAY REACCIN EN L).
Hblame, por favor! Yo no quiero que seas igual
que los otros, Roberto. Tu mam est preocupada
por ti.
SALERO
Y usted slo me habla porque est asustada. Porque cree que voy a hablar.
LA PROF.
Yo te quiero ayudar. Te juro que yo te quiero mucho!... (LLORA) Contstame, por favor... Roberto!
Roberto! Por qu siempre soy la nica en hablar?
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SALERO
(EN VOZ BAJA). Ser porque usted es una profesora.

Media angustiada, pero profesora al fin. La tengo ac.
LA PROF.
Roberto!... No me amenaces. Yo soy enferma. (SILENCIO E INDIFERENCIA). Hazme caso. Te juro que
me preocupo por ti. (SILENCIO. LA RABIA LA HACE
HABLAR). A veces me dan ganas de matarte...
LA PROFESORA SALE POR UN COSTADO.

SALERO
Norma!...
SALERO HACE UN GESTO CON LAS MANOS INDICANDO QUE A L

NO LE IMPORTA NADA. SERRANO Y JENNY SE ABRAZAN. VUELVE
LA MSICA. APARECEN TODOS LOS ALUMNOS EN ESCENA. COREOGRFICAMENTE, Y DE UNO EN UNO, VAN GIRANDO LAS MESAS QUE
ESTN BOTADAS EN EL PISO. RPIDAMENTE QUEDA TODO ARMADO.
VUELVE LA LUZ DE LA ESCUELITA.
XIII LA ESCUELITA 4
ESTN TODOS MENOS SERRANO.
LA PROF.
(COMO SI LLEVARA MUCHO RATO HABLANDO)

Son siete y stos pueden generarse tanto por la
voz como por un instrumento musical. Estos siete
sonidos son conocidos por todos como do -anoten- re, mi, fa (CUANDO LLEGA A ESTA NOTA SE
DETIENE. EST FRENTE A SALERO. SILENCIO. TODOS
LA MIRAN. SALERO NO SE DA POR ALUDIDO. JENNY
GOLPEA LA MESA, TRATANDO DE LLAMAR LA ATENCIN)... sol... la... y s. Dando a conocer las Escalas
que pueden ir en forma ascendente como en forma
descendente. Ahora bien, no crean que ah se soluciona el problema, ya que entre cada nota... (ENTRA SERRANO. VIENE CON UN PAPEL EN LA MANO).
stas son horas de llegar? Hace diez minutos atrs
que termin el recreo.
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SERRANO
Me qued en el Patio de la Leche conversando con

el Inspector.
LA PROF.
Tu pase? (SERRANO MUESTRA EL PAPEL). Sintate.
SERRANO SE VA A SENTAR, PERO SU BANCO EST OCUPADO POR

TATN. CON UN GESTO LE DICE QUE SALGA. TATN SE BUSCA OTRO
ASIENTO. INMEDIATAMENTE STE EMPIEZA A BURLARSE DE SERRANO POR LO QUE PAS EN LA NOCHE Y QUE YA TODOS SABEN. CACAREA POR LO BAJO. SERRANO SE PONE DE PIE Y AMENAZA A TATN.
SERRANO
Qu te pasa!...
LA PROF.
Serrano... Sintese!
SERRANO MIRA DESAFIANTE A LA PROFESORA Y NO SE SIENTA.

SILENCIO TENSO.
SALERO
Wilson, sintate!
SERRANO SE SIENTA. SILENCIO.

SERRANO
(MUY BAJO. SLO ESCUCHA SALERO). Te voy a matar, Roberto Salazar! Por lo que le hac a la Jenny y
por rerte de m.
SILENCIO.
LA PROF.
Bien, jvenes, anoten: Himno Nacional de Chile. El

primer Himno Nacional de Chile data de 1819. La
msica fue compuesta por don Manuel Robles y los
versos por don Bernardo de Vera y Pintado. Esta
cancin se oy por primera vez el 20 de...
SE OYE UN SONIDO LEJANO DE TAMBORES Y AMBIENTE DE SELVA. LA

LUZ VA VARIANDO POCO A POCO. LO QUE LA PROFESORA DICE SE VA
PERDIENDO POR EL SONIDO AMBIENTE.
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XIV ES INEVITABLE
LOS ALUMNOS VAN SUFRIENDO REPENTINOS ESPASMOS. AN SE
MANTIENEN EN SUS LUGARES. LA PROFESORA TAMBIN SUFRE ESTOS ATAQUES. SLO GUTIRREZ SE MANTIENE AL MARGEN Y SIGUE
ESCRIBIENDO. TODOS ESTN SOBRE SUS PUPITRES. SON HOMBRES Y
MUJERES MONOS. EL SONIDO AMBIENTE AN SIGUE FUERTE.
GUTIRREZ
Disculpe, Seorita!... (TODOS SIGUEN COMO

MONOS) Seorita! En qu ao dijo?
CON LAS PALABRAS TODOS BAJAN DE SUS PUPITRES Y VUELVEN A SER

NORMALES COMO SI NADA
HUBIESE PASADO. EL SONIDO CONCLUYE.
XV LA ESCUELITA 5
LA PROF.
...El 20 de Agosto. Luego fue reemplazada por una

que envi a Chile don Mariano Egaa cuando se
encontraba de Ministro Plenipotenciario en Inglaterra. Las razones de este reemplazo deben averiguarlo ustedes y ser tarea para la prxima clase.
Esto pas en el ao 1828. Es aqu donde aparece
el segundo Himno Nacional y que es el que actualmente cantamos. Ojo! Que esto es pregunta clave para la prueba que vamos a tener. Quin fue
el compositor de este himno? Fue Don Ramn Carnicer. Quin compuso el actual Himno que cantamos? Don?...
TODOS
(CON DESGANO). Ramn Carnicer.
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Alberto Olgun Durn
XVI LAS COSAS SIEMPRE SE SABEN

CON ESTA FRASE. LA LUZ CAMBIA Y SE REALIZA UNA COREOGRAFA
MUY RGIDA DE MOVIMIENTOS Y SONIDOS. TODO MEZCLADO CON
LAS FRASES QUE SE VAN DICIENDO.
SE PONEN DE PIE.
SERRANO
Soy maletero, huen!
TODOS UN PASO AL LADO IZQUIERDO. FUERTE.

TATN
(TARTAMUDEANDO) Igual el Salero te sac la

cresta, guatn gallina!
TODOS TRES PASOS HACIA ATRS.

GUTIRREZ
Nios, cmprenme un parche curita!
TODOS, LENTOS, QUIEBRAN EL RITMO Y DAN UN PASO HACIA LA

DERECHA EN CMARA LENTA.
SOLE
Si mi pap me pilla, quizs qu me va a hacer.
TODOS DOS PASOS MS HACIA LA DERECHA. FUERTE.

KATY
Con cuntos puntos se postula a la Universidad?
TODOS UN PASO HACIA LA IZQUIERDA. FUERTE.

JENNY
Si el Roberto hace esos negocios truchos con la

profe, yo la acuso al Director. A m no me vienen
con cosas.
TODOS UN PASO HACIA EL FRENTE. LENTO. QUEDAN NUEVAMENTE

DETRS DE SUS SILLAS.
CHELO
Guatn maricn!
TODOS SE AGACHAN Y SE ESCONDEN DETRS DE LAS SILLAS.
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SERRANO
Te tengo cachao! Te esti surtiendo de turri a la

Profe! (LOS ALUMNOS TOMAN LAS SILLAS SOBRE
SUS CABEZAS. TODOS HABLAN AL UNSONO. REPITEN LAS MISMAS FRASES QUE ANTERIORMENTE DIJERON. VAN DEJANDO LAS SILLAS AL FONDO.
AHORA EL ESCENARIO SLO EST COMPUESTO
POR MESAS.CADA UNO, DE ESPALDAS AL PBLICO,
VA QUEDANDO DETRS DE SU RESPECTIVA MESA.
GRITANDO). Te vai a ir en sangre, Roberto Salazar!
Nos vemos a la noche en la multi-cancha!
CADA UNO PATEA SUS RESPECTIVAS MESAS. APAGN.
XVII LA MULTI-CANCHA
SE OYEN LOS TAMBORES DE LA SELVA. LA LUZ SE APAGA CON LAS
LTIMAS PALABRAS DE SERRANO. LO QUE VIENE A CONTINUACIN
ES UNA SECUENCIA DE IMGENES, LAS QUE DEBERN SER RPIDAS.
ES UNA SECUENCIA NORMAL, PERO EST POR ALGUNOS MOMENTOS
FRAGMENTADA Y SE MUESTRA AL PBLICO DE MANERA DESORDENADA Y CON EL ORDEN CRONOLGICO INVERTIDO (COMO CUANDO
UNO HACE RETROCEDER CON EL CONTROL REMOTO DEL VIDEO).
NO HAY DILOGOS. SLO SONIDOS GUTURALES DE MONOS QUE SE
MUEVEN COMO HUMANOS.
SECUENCIA 1
SE ENCIENDE LA LUZ.
DESCRIBIR PRIMERO LA SECUENCIA NORMAL. SE VE A SERRANO Y SALERO TIRADOS EN EL PISO. TATN Y CHELO SOSTIENEN A GUTIRREZ.
SALERO SE PONE DE PIE Y DIRECTAMENTE VA GOLPEAR A GUTIRREZ
EN EL ESTMAGO. DOS GOLPES. SERRANO SE PONE DE PIE. TOMA
UNA PISTOLA QUE HAY EN EL SUELO. SALERO GIRA A GUTIRREZ.
TATN Y CHELO VEN QUE SERRANO TIENE UN ARMA EN LA MANO.
SE AGACHAN. NO HAY SONIDO DE PISTOLA, PERO SE ADVIERTE QUE
GUTIRREZ HA SIDO HERIDO. APAGN. LA IDEA ES QUE ESTA SECUENCIA SEA REPRESENTADA DESDE ATRS HACIA ADELANTE. ES DECIR, EL
APAGN DEBERA VENIR CON LA PRIMERA IMAGEN DESCRITA.
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SECUENCIA 2
SE ENCIENDE LA LUZ. POR EL FONDO PODEMOS OBSERVAR A LA PROFESORA QUE DESENVUELVE UN PAQUETE. PARALELAMENTE VEMOS A
SALERO Y SUS AMIGOS ACOSANDO A GUTIRREZ QUE EST SENTADO.
VEMOS QUE SERRANO EST DETRS DE ELLOS Y SACA UNA PISTOLA.
SALERO Y SUS AMIGOS REACCIONAN. SALERO ENFRENTA A SERRANO.
TATN Y CHELO GILMENTE SORPRENDEN A UN DESPREVENIDO SERRANO QUE APUNTA A SALERO Y LO REDUCEN. LE DAN DE PUNZADAS
EN LAS PIERNAS. SALERO SALTA SOBRE SERRANO. APAGN.
SECUENCIA 3
SE ENCIENDE LA LUZ.
LA PROFESORA EST A UN COSTADO DEL ESCENARIO. YA HA DESENVUELTO EL PAQUETE. TIENE UNA PISTOLA EN SU MANO. EST
NERVIOSA.
SALERO TIENE EL ARMA DE SERRANO, AHORA APUNTANDO DIRECTAMENTE A LA SIEN DE SERRANO. CHELO Y TATN DAN DE PUNTADAS.
GUTIRREZ DECIDIDO, SE ARMA DE VALOR Y TOMA POR LA ESPALDA
A SALERO. LO GIRA Y LE DA UN GOLPE EN LA CARA. SALERO CAE.
CHELO Y TATN DEJAN A SERRANO. SE LANZAN SOBRE GUTIRREZ Y
PODEMOS VER QUE SE ENCUENTRA LA IMAGEN EN LA MISMA SITUACIN QUE LA SECUENCIA 1. APAGN
SECUENCIA 4
SE ENCIENDE LA LUZ.
LA PROFESORA EST CON SALERO DISCUTIENDO. ES LA MISMA IMAGEN CUANDO ELLA LE HABLA EN LA ESCENA XI EL NIO Y LA PROFESORA. AL MISMO TIEMPO VEMOS LA SECUENCIA ANTERIOR ENTERA,
CON LA DIFERENCIA QUE NO EST SALAZAR Y TODO SE HACE COMO
SI L S ESTUVIERA. ADEMS, EN UN TERCER PLANO PODEMOS VER A
LAS NIAS QUE GIMEN Y GRITAN.
LA LUZ SE APAGA EN EL MISMO MOMENTO QUE LA SECUENCIA ANTERIOR.
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SECUENCIA 5
SE ENCIENDE LA LUZ
VEMOS A TATN Y A CHELO EN EL MOMENTO QUE TIENEN TOMADO A
GUTIRREZ. LA SECUENCIA ES LA MISMA QUE LA SECUENCIA 3, SLO
QUE AHORA NO ESTN NI SALAZAR, NI SERRANO. LAS NIAS ESTN
ATRS.
POR SU PARTE, EN PARALELO, DONDE ANTES ESTABA LA PROFESORA,
AHORA EST SERRANO DETRS DE SALERO. LA MSICA CESA CUANDO GUTIRREZ ES BALEADO POR LA ESPALDA. TODOS CONGELADOS.
SERRANO
(MUY BAJO. SLO ESCUCHA SALERO). Te voy a matar, Roberto Salazar! Por lo que le hac a la Jenny y
por rerte de m.
APAGN GENERAL. LA IDEA ES QUE ESTAS SECUENCIAS NO PUEDEN

DURAR MS DE DOS MINUTOS. SON VERTIGINOSAS, RPIDAS Y PRECISAS.
XVIII LA MULTI-CANCHA 2
LO QUE VIENE A CONTINUACIN ES LA CADENA DE SUCESOS ORDENADOS CRONOLGICAMENTE. TENIENDO PRESENTE QUE LA PROFESORA HACE TODO DE MANERA PARALELA A LOS NIOS.
SILENCIO TOTAL. AL ENCENDERSE LAS LUCES, PODEMOS VER A GUTIRREZ SENTADO EN UNA SILLA LEYENDO UN LIBRO. SALERO Y SUS
AMIGOS ANDAN POR LA PLATEA Y LE PIDEN DINERO AL PBLICO.
LUEGO SUBEN AL ESCENARIO.
SALERO
Oye, Luchito! Hai visto a Serrano?
GUTIRREZ
(ASUSTADO). No, no lo he visto.
CHELO
Te dije que ese cobarde no iba a venir.
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ENTRA SERRANO. VISIBLEMENTE EXCITADO.

SERRANO
Aqu estoy, Roberto Salazar! (SACA UNA PISTOLA

DE SU BOLSILLO). Pelea ahora, maricn! Pelea
ahora!
POR EL FONDO PODEMOS OBSERVAR A LA PROFESORA QUE DESENVUELVE UN PAQUETE. PARALELAMENTE VEMOS A SALERO Y SUS
AMIGOS ACOSANDO A GUTIRREZ QUE EST SENTADO. VEMOS QUE
SERRANO ENTRA EN ESCENA Y AHORA EST DETRS DE ELLOS. SACA
UNA PISTOLA. SALERO Y SUS AMIGOS REACCIONAN. SALERO ENFRENTA A SERRANO. TATN Y CHELO GILMENTE SORPRENDEN A UN
DESPREVENIDO SERRANO QUE APUNTA A SALERO Y LO REDUCEN. LE
DAN DE PUNZADAS EN LAS PIERNAS. SALERO SALTA SOBRE SERRANO.
SALERO TIENE EL ARMA DE SERRANO, AHORA APUNTANDO DIRECTAMENTE A LA SIEN DE SERRANO. CHELO Y TATN DAN DE PUNTADAS.
GUTIRREZ DECIDIDO, SE ARMA DE VALOR Y TOMA POR LA ESPALDA
A SALERO. LO GIRA Y LE DA UN GOLPE EN LA CARA. SALERO CAE.
CHELO Y TATN DEJAN A SERRANO. SE LANZAN SOBRE GUTIRREZ. AL
MISMO TIEMPO, LAS NIAS YA ESTN EN ESCENA. VIENEN CORRIENDO RPIDO Y ESTN AL FONDO OBSERVANDO ASUSTADAS.
LA PROFESORA YA HA SACADO SU ARMA Y EST, A UN COSTADO,
LEJOS DEL CENTRO, APUNTANDO A SALERO. SERRANO Y SALERO TIRADOS EN EL PISO. TATN Y CHELO SOSTIENEN A GUTIRREZ. SALERO
SE PONE DE PIE Y DIRECTAMENTE VA GOLPEAR A GUTIRREZ EN EL
ESTMAGO. DOS GOLPES. SERRANO SE PONE DE PIE. TOMA LA PISTOLA QUE HAY EN EL SUELO. SALERO GIRA A GUTIRREZ. TATN Y CHELO
VEN QUE SERRANO TIENE UN ARMA EN LA MANO. SE AGACHAN. SE
OYE UN DISPARO. NO SE LOGRA DISTINGUIR SI LA BALA SALI DE
SERRANO O DEL ARMA DE LA PROFESORA. GUTIRREZ CAE MUERTO.
SILENCIO.
SERRANO
Yo no fui! Yo no fui!
LA PROF.
Yo no fui! Yo no fui!
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LOS NIOS, MEDIO GRITANDO Y MEDIO LLORANDO, TRATAN DE REANIMAR A GUTIRREZ QUE PERMANECE INMVIL. LOS TAMBORES
DE LA SELVA VUELVEN A SURGIR. ESPASMOS GENERALES. TODOS SE
VAN CONVIRTIENDO EN MONOS Y RODEAN A GUTIRREZ. LO OLFATEAN. CON SUS MANOS DE MONOS TRATAN DE REVIVIRLO. TODOS SE
VUELVEN POR UN MOMENTO HUMANOS Y MIRAN A LA PROFESORA,
LUEGO DIRIGEN SU MIRADA AL CIELO. TODOS SE DAN CUENTA QUE
SON NIOS, NIOS MONOS. LOS SONIDOS SELVTICOS SE MEZCLAN
CON LOS DE SIRENAS DE POLICA. ROBERTO SALAZAR SE DA GOLPES
EN EL PECHO Y TODOS VUELVEN A SER MONOS AL IGUAL QUE EN LA
PRIMERA ESCENA.
LAS NIAS SE ACERCAN A LA PROFESORA Y SE ACURRUCAN ENTRE SUS
PIERNAS. LOS MACHOS, POR SU PARTE, SALTAN DANDO ALARIDOS DE
FURIA ALREDEDOR DE GUTIRREZ QUE, SIN SER MONO, TAMPOCO
ALCANZ A SER UN NIO.
APAGN FINAL LENTO.
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NGELES
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ngeles
(OBRA TRISTE, EN VEINTIDS PARTES (INMONTABLE), PARA MUCHOS

ACTORES Y TRES BALES CON RUEDAS).
Dedico este texto a todos los muchachos que participaron de su
estreno. Muchos de ellos hoy son actores profesionales o estn en plena
formacin.
LOS NGELES EXISTEN Y ESTN ENTRE NOSOTROS, ESO CREO.

SIN ALAS, PERO EXPELEN UN LQUIDO AZUL POR LA BOCA.
PRLOGO
UNA CONSULTA MDICA. UN DOCTOR MIRA UNOS EXMENES. HAY
UNA NIA Y SU MADRE.
EL DOCTOR LE HABLA A SU MADRE, ALEJADO DE LA NIA. STA TOSE
MUCHO. EST PLIDA Y OJEROSA.
DOCTOR (LILLO)
Lo siento, seora. Los exmenes son lapidarios. A

ngela le queda como mucho un mes de vida.
LA MADRE SE ECHA A LLORAR.

LA NIA MIRA A SU DESCONSOLADA MADRE.
NGELA
Est todo bien?
MADRE
S, hija
APAGN.
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UNO
SLO SE VE EL ROSTRO DEL ANUNCIADOR LILLO.
LILLO
El da 21 de agosto del ao 2006 a las 09.35 de la

maana, tres jvenes ingresaron, semiconscientes
de la realidad, al hospital psiquitrico de la ciudad.
Los tres no superaban los 20 aos. Los tres se vean

profundamente desorientados como si algo malo
hubiese ocurrido. Los tres venan decepcionados. Y
los tres tenan un mismo diagnstico: Locos locos
de remate.
DOS
NGELA CANTA SOBRE TECHO DE UNA CASA. CANTO BELLO, SUAVE.
UN GRUPO DE ACTORES VIENE POR EL CAMINO ARRASTRANDO BALES.
COMO ESOS TRANSHUMANTES DEL MEDIOEVO.
ELLOS TAMBIN CANTAN LA CANCIN QUE ES CASI UN HIMNO.
EN TRES BAULES TRAEN SUS VESTUARIOS, MAQUILLAJES, BRTULOS
Y CAJONES.
MSICOS Y ACTORES SE FUNDEN.
APARECE NGELA ENTRE ELLOS.
CAMINA HASTA EL CENTRO DEL ESCENARIO. MIRA AL PBLICO. CONVULSIONA. DEL CIELO CAEN PLUMAS.
NGELA ECHA UN LQUIDO AZUL POR SU BOCA. SIGUE LA CANCIN.
LOS ACTORES COMIENZAN A INSTALARSE EN EL ESCENARIO MIENTRAS CANTAN.
LILLO TRAE UN MEGFONO DE LATA Y GRITA.
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ngeles
LILLO (CORALES)
Atencin! Atencin! Actores, prepararse que la

funcin va a comenzar! Atencin! Atencin! Actores, prepararse que la funcin va a comenzar!...
Preparen vestuario y maquillajes, brtulos y bales! Querido y respetadsimo pblico: El ________
_________________________________________,
presenta su obra teatral NGELES!
ELENCO
ngeles!... ngeles!... ngeles!
TRES
NGELA HACE VOLAR UN VOLANTN. CORRE POR EL ESCENARIO.
DETRS LO SIGUE RUBN QUE VIENE MIRANDO EL VOLANTN. ES UN
JOVEN DE UNOS DOCE AOS.
LA NIA TOSE Y SE SIENTE DBIL. SALE DEL ESCENARIO Y, DE PRONTO, TODO SE CONGELA. RUBN QUEDA DETENIDO EN EL TIEMPO. EL
VOCERO OFICIAL HABLA.
LILLO
l es Rubn, tiene doce aos y una gran imaginacin. Despus de la escuela sale a jugar por los terrenos baldos de su casa. Suea que es libre, suea que trabaja en un circo, suea que puede volar
como un volantn.
RUBN TOMA UN VOLANTN Y LO HACE VOLAR. Y LUEGO APARECEN

MUCHOS, CIENTOS, MILES.
RUBN SUBE A UNO DE LOS BALES (UN MONTE) Y SE QUEDA DE PIE
MIRANDO COMO VUELAN LOS VOLANTINES.
RUBN
Me encantara ser uno de ellos. Y pasarme la vida

en el cielo. Qu hermoso. Qu lindo vuelo.
RUBEN VA A BAJAR Y DE PRONTO SE DETIENE. PIENSA. SE PONE DE PIE.
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Alberto Olgun Durn
RUBEN
Tal vez en una de sas Cerrar los ojos dejarme

llevar...
SE PONE EN PUNTILLAS COMO SI FUERA A LANZARSE AL VACO. A LOS

LEJOS SE OYE LA VOZ DE TOO QUE GRITA EL NOMBRE DE RUBN.
ENTRA AL ESCENARIO (TERRENO BALDO) Y LO VE.
TOO
Rubn, qu ests haciendo?
RUBN
Si cierro los ojos. Tal vez en una de esas.
TOO
Qu?
RUBN
Podra incluso trabajar en un circo.
RUBN TOMA IMPULSO. TOO CORRE. RUBN SE VA A LANZAR Y

QUEDA DETENIDO EN EL AIRE. SUENAN LOS ACORDES DE LA MELODA
PRINCIPAL. QUEDA UN ACORDE SUSPENDIDO EN EL AIRE.
LA NOTA DE TROMPETA LA SOSTIENE PEREIRA, EL TROMPETISTA (LO
IMPORTANTE ES QUE SEA UN JOVEN QUE TOQUE UN INSTRUMENTO).
RUBN QUED INMVIL SUJETADO POR SU HERMANO. LAS CHICAS
DE ZURBARN HAN PREPARADO UN NMERO MUSICAL.
CUATRO
LAS CHICAS DEL ZURBARN BAILAN UNA COREOGRAFA DE UN
MUSICAL, TIPO BIG SPENDER DE SWEET CHARITY, CON COREOGRAFA DE BOB FOSE. EN MEDIO DEL NMERO MUSICAL, PEREIRA
SE ACERCA CON SU TROMPETA A ALMENDRA. ELLA SE INCOMODA. EL
TROMPETISTA LE HABLA ALGO. TODO ESTO OCURRE ENTREMEDIO DE
LA CANCIN. LAS OTRAS CHICAS SE ENCUENTRAN NERVIOSAS.
PEREIRA
Seorita, Almendra.
ALMENDRA
Salga Por favor, hgase a un lado.
PEREIRA
S, pero usted me dijo que
ALMENDRA
Sal de ac, huevn. Acaso no ves que estoy trabajando?
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ngeles
PEREIRA SE ALEJA MELANCLICO. TAN MELANCLICO COMO LO QUE

ES: UN CANARIO QUE SILBA TRISTE SU AMOR POR LA MUCHACHA. EL
NUMERO MUSICAL SE EJECUTA ENTERO Y SIN MS DISTRACCIONES.
AL TERMINAR HACE SU ENTRADA ZURBARN, EL DUEO DEL CABARET (ES LILLO).
ZURBARN
Aplausos!. Aplausos!. Aplausos!. Aplausos para

las chicas del ZURBARN CAVERNA CLUB, que prepararon este bello nmero artstico para deleitar
a todos los caballeros presentes. Muy bien! Muy
bien, seoritas!
ZURBARN SE ACERCA A ALMENDRA Y SE LA LLEVA A UN COSTADO.

EL RESTO DE LAS CHICAS YA HA TOMADO PAREJA Y SE DISEMINA POR
EL CABARET EN MESAS Y SILLAS.

Pero qu diablos te pasa, Almendra!
ALMENDRA
A m? Por qu?
ZURBARN
Cmo que por qu? Acaso crees que ese trompetista loco no ech a perder el nmero? Desconcentr a todas las nias en la coreografa. Tres meses
de ensayo, tres meses.
ALMENDRA
S, pero yo no tengo la culpa que ese mamarracho

est loco como un canario.
ZURBARN
Claro que tienes la culpa, pues! T lo dejaste que

se ilusionar y se volviera loquito por ti.
ALMENDRA
Pero s yo no hice nada.
ZURBARN
Eres una mosquita muerta. Pero poco me importa.

Una ms y comienza a despedirte de tu trabajo en
mi Club.
ALMENDRA
Pero si yo nada hice.
ZURBARN
Ya te lo dije, mosquita muerta!
ZURBARN LA DEJA.
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Alberto Olgun Durn
Vamos! Vamos! A consumir. Y t, Rossana, canta

para los presentes una cancioncita, pues nia. Y el
resto, a bailar, que es la nica manera de que las
nias se enamoren de ustedes.
ROSSANA, COMO LOCA DE FELIZ, VA A CANTAR. PARALELAMENTE, UN

HOMBRE SE LE HA ACERCADO A ALMENDRA QUE EST MUY CONFUNDIDA MIRANDO AL TROMPETISTA. HABLA CON ELLA Y LUEGO SE
ACERCA AL TROMPETISTA Y LO ENCARA. ROSSANA CANTA. TODOS
BAILAN. EN UN MOMENTO LA MSICA BAJA EN INTENSIDAD. LA LUZ
SE CENTRA EN EL TROMPETISTA PEREIRA.
PEREIRA
Si tan slo me diera una oportunidad, si tan slo me

diera un beso, si tan slo pudiera sentir su olor a
almendras. Y si lo intento? Y si lo deseo con todas
mis fuerzas? Una noche. Slo una noche
LA LUZ SE HA CENTRANDO TAMBIN EN OTRO LUGAR. ES UN PUENTE

GIGANTE EN UNA GRAN CIUDAD. SOBRE SUS BARANDAS HAY UN
JOVEN TAN PEQUEO COMO EL MISMO TROMPETISTA. LOS TEXTOS
AHORA SE VAN JUNTANDO, MEZCLANDO Y CONFUNDIENDO.
CINCO
PEQUEO
Una noche cualquiera en una gran ciudad y un pequeo joven dicindole adis a esa gran ciudad. Ac
est la carta donde les explico a todos el por qu de
mi decisin.
PEREIRA
De mi decisin de amarla. De amarla tan profundamente que me duele el cuerpo cuando la miro y me
desprecia. Soy un canario solo que silba para ella y
ella no me mira a los ojos. Tengo tanto amor, tanto
amor almacenado y tanta pena acumulada
PEQUEO
Que si de m dependiera me hubiese lanzado de

este puente hace aos
PEREIRA
Tantos aos como los que llevo tocando trompeta
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ngeles
EL TROMPETISTA CAE EN CONVULSIONES. LLUEVEN PLUMAS. LE CHORREA UN LQUIDO AZUL POR LA BOCA.

Me duele Otra vez esto me duele Me duele el

cuerpo
EL TROMPETISTA SE QUEDA A OSCURAS Y DESAPARECE EN ESCENA.

SOBRE UN PUENTE HAY UN HOMBRE PEQUEO. LLUEVE.
PEQUEO
Siempre me duele el cuerpo, las muelas y todo el

alma. Muerte all voy.
NAKN
Espera, muchacho espera!
CORO
Espera!
PEQUEO
Quin es usted?
NAKN
No te lances, no te lances an.
LA GENTE SE RENE A MIRAR BAJO DEL PUENTE. TODOS LLEVAN

PARAGUAS
PEQUEO
Nada impedir que me lance Hay gente. Nadie lo

impedir Vyase! Vyase, por favor!
NAKN
Tengo algo que contarte.
PEQUEO
Usted es de la polica. Lo s, conozco sus tcticas.

No estoy para cuentos.
NAKN
Dame una oportunidad.
PEQUEO
Acaso no entiende Vyase!
NAKN
Una princesa le dijo a un soldado
EL GRUPO DE GENTE AGOLPADA BAJO EL PUENTE REPITE LAS LTIMAS FRASES QUE NAKN VA DICIENDO.
PEQUEO
Cllese! No me distraiga. He pensado mucho esto.

No lo arruine. No lo arruine.
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Alberto Olgun Durn
NAKN
Una princesa le dijo a un soldado enamorado de

ella
PEQUEO
No escucho!
NAKN
Le dijo; Si esperas cien noches bajo mi ventana
LA GENTE REPITE.
PEQUEO
Por favor. Se lo suplico.
NAKN
Si esperas cien noches bajo mi ventana, prometo

que ser tuya.
LA GENTE REPITE.
PEQUEO
(AN MIRANDO AL VACO). Y qu hizo el soldado?
NAKN
Esper todas las noches.
EL GRUPO REPITE.
PEQUEO
Y?
NAKN
En la noche noventa y nueve, el soldado tom sus

cosas y se fue.
LA GENTE REPITE.
PEQUEO
La princesa qued tan impresionada con el amor

del soldado que le dijo: Si sabes esperar... cien das
y cien noches parado frente a mi ventana, ser tuya.
El soldado enamorado se par frente a su ventana
y en la noche noventa y nueve se fue?
NAKN
PEQUEO
Y eso qu quiere decir?
NAKN
Eso debes descubrirlo t.
EL PEQUEO POR VEZ PRIMERA DEJA DE MIRAR AL VACO Y LE HABLA

A NAKN.
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ngeles
PEQUEO
No entiendo.
PUEBLO
No se tire no se tire
PEQUEO
No me gustan los finales inconclusos. Quizs la princesa se lamentar toda la vida de haberle pedido
tamaa estupidez.
NAKN
O el soldado se arrepentir de no haberse quedado.
PEQUEO
Tengo miedo.
NAKN
Ven. Baja. Dame la mano.
EL PEQUEO POCO A POCO SE VA ENTREGANDO A NAKN

PEQUEO
Es usted la princesa o el soldado?
NAKN
Dame la mano.
EL MUCHACHO LE EXTIENDE LA MANO. NAKN LO TIRA HACIA S. EL

PUEBLO SE JUNTA. LA GENTE SE AGOLPA. EL PEQUEO LLORA. LA
GENTE SE LO LLEVA.
PEQUEO
Estoy tan triste
NAKN
S, lo s
ENTRA LA PRENSA. CMARAS, FLASHES.

PERIODISTA
Estamos donde est la noticia. La joven Nakn, del

Puente del Barrio Bajo, por segunda vez en esta semana ha dado que hablar salvndole la vida a un
suicida. En el mismo puente que ha cobrado tantas
vidas.
LLEVAN A NAKN HACIA LAS CMARAS.
Seorita, Nakn, es usted una hroe. Qu le dijo al

joven para que desistiera de su intento de quitarse
la vida?
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Alberto Olgun Durn
NAKN
No lo s, no lo recuerdo
PERIODISTA
Ya lo veo, la tensin del momento. Pero, ha reparado que usted tiene un don especial para salvar
vidas
NAKN
Ha sido coincidencia. Yo slo miraba por la ventana

de mi casa Yo no
PERIODISTA
O sea, ni la polica ha impedido los 14 suicidios en

los ltimos dos aos y usted en una semana ha salvado a dos.
LA MSICA PRINCIPAL SUENA EN EL AMBIENTE. NAKN CAE EN CONVULSIONES. HASTA GRITAR FUERTE.
NAKN
Bueno es que yo slo (DOLORES). Me duele No,

otra vez no
PERIODISTA
Pero qu le pasa
NAKN
Basta, no quiero ms esto Me duele! Me duele!...
NAKN CAE EN CONVULSIONES. LA GENTE LA RODEA CON SUS PARAGUAS. LA MSICA MS Y MS FUERTE. CUANDO LA GENTE SE
EMPIEZA A DISIPAR, VEMOS A RUBN QUE EST EN EL MISMO LUGAR
DE NAKN.
SEIS
RUBN
Me duelen. Me duelen las piernas.
TOO
Pero si eran como cinco metros.
RUBN ESCUPE EL MISMO LQUIDO AZUL POR LA BOCA. CAEN PLUMAS.

RUBN
Las ves? Ves las plumas?
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ngeles
TOO
Ests muy mal, amigo mo. Qu es esto? (SE MIRA

LA MANO).
RUBN
Ves, ves como llueven plumas?
TOO
Creo que debo llevarte al doctor. Esas piernas no se

ven bien.
RUBN
Pero, Too. Ves cmo caen plumas del cielo?
TOO
Basta, Rubn! Tienes todos los huesos quebrados.

T y esa estpida idea de ser un volantn.
RUBN
Es que lo siento.
TOO
Las piernas quebradas debes sentir! Ir por el doctor Morgado.
TOO CORRE POR EL CAMINO DE TIERRA QUE LLEVA AL PUEBLO.

RUBN
Es verdad, creo que puedo volar.
ENTRA ALMENDRA SEGUIDA DEL TROMPETISTA. UNA MAANA EN

ZURBARN. NO HAY CLIENTES.
PEREIRA
Puedo volar si usted me lo pide, Almendra.
ALMENDRA
Es acaso usted sordo? Yo no quiero nada con usted!
PEREIRA
Pero yo la puedo esperar. Puedo esperar todo lo

que usted quiera.
EL DOCTOR MORGADO (ES LILLO) VIENE POR EL CAMINO JUNTO A TOO

TOO
Por ac doctor. Es pasando el ro.
DOCTOR
Pero ms lento hombre. Oye, pero dice que puede

volar?
TOO
S. Y le sale un lquido azul por la boca.
DOCTOR
Pero en esta familia estn todos locos. Espera, espera. No doy ms. Sentmonos en esta piedra.
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MORGADO SACA UN PAUELO Y SE SECA LA FRENTE. BEBE.

GIRA UNO DE LOS BALES Y DESCUBRIMOS A NAKN DENTRO DE L.
ARRIBA EST SU HERMANO.
HERMANO DE NAKN Pero, hermana, cuntas veces te he dicho que no
intentes salvar a las personas. No ves que despus
te duele el estmago.
SE ADELANTA EL TROMPETISTA Y ALMENDRA.
ALMENDRA
Es que acaso usted no entiende?
PEREIRA
Pero es que usted me dijo que
ALMENDRA
A ver, a ver! Ya, si dices que puedes hacer cualquier

cosa; hazte una vuelta en el aire hacia adelante y
hacia a atrs con una mano y luego de impulso te
levantas. A ver!
EL TROMPETISTA, HACE TODO LO QUE ELLA LE PIDE. ELLA MIRA DESCONCERTADA.

ESTN EN ESCENA ALMENDRA Y EL TROMPETISTA, HERMANO DE
NAKN Y NAKN, TOO Y RUBN.
SE OYE UNA MSICA Y LOS TRES PROTAGONISTAS COMIENZAN A
VOMITAR.
CAEN PLUMAS DESDE EL CIELO. SLO LAS VEN LOS TRES PROTAGONISTAS.
SE VE EL ROSTRO DE LILLO
LILLO
Los tres fueron asumiendo que algo raro les pasaba.

No era normal que sintieran ese dolor abdominal.
No era raro que vomitaran, escupieran o botaran
ese lquido azul por la boca.
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ngeles
SIETE
UN VALS RIDCULO LLENA EL AMBIENTE. SE VEN TRES FACULTATIVOS
QUE DANZAN MIENTRAS HABLAN. TIENEN A LOS PROTAGONISTAS
SOBRE LOS HOMBROS.
DOCTOR 1
El escner no demuestra nada. No hay vestigio de

ninguna enfermedad grave. Usted est completamente sano, seor.
DOCTOR 2
No hemos podido comprobar que usted padezca de

alguna enfermedad producida por algn elemento
contaminante.
DOCTOR 3
Slo hace 150 aos se ha registrado un caso de una

mujer, una nia para ser ms exacto, que muri a
los 16 aos y se le descubri que tena la sangre
azul.

DOCTOR 1
Si no es por el lquido azul que le sale y por los dolores abdominales, est usted perfectamente normal,
seor.
DOCTOR 2
Vaya tranquila. Su caso lo seguiremos estudiando.

Pero usted no tiene nada grave. Absolutamente
nada.
DOCTOR
Deje de comer esos chupetes con tanto colorante y

ver como le saldr el pip clarito.
OCHO

LILLO
Su causa es desconocida, y posiblemente no sea

nica, del griego, schizo que significa divisin y
phrenos que significa mente. La Esquizofrenia es
un diagnstico que describe un grupo de sntomas
y signos que estn presentes en algunas personas,
caracterizado por una mutacin sostenida de varios
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aspectos del funcionamiento psquico del individuo, principalmente de la conciencia de realidad, y

una desorganizacin neuropsicolgica ms o menos
compleja, en especial de las funciones ejecutivas,
que lleva a una dificultad para mantener conductas
motivadas y dirigidas a metas, y una significativa
disfuncin social. Es decir, una persona esquizofrnica es capaz de ver plumas volar
NUEVE
UN AUTO RECORRE LA FERIA. UNA NIA (LA NIA NGEL) VA CRUZANDO LA CALLE. UN AUTO (UN BAL) VIENE A EXCESO DE VELOCIDAD. LA NIA EST A PUNTO DE SER ATROPELLADA. LA IMAGEN SE
CENTRA EN NAKN QUE COMPRA TOMATES EN LA FERIA. ELLA GRITA
A LA NIA CUIDADO. EXTIENDE SU MANO. SALE LQUIDO AZUL POR
SU BOCA Y EL AUTO SE DETIENE ABRUPTAMENTE. TODA LA GENTE
SE QUEDA INMVIL. NAKN CORRE A RESCATAR A LA NIA. LA TRAE.
LA NIA SE SIENTA. LA MSICA SUBE. TODA LA GENTE VUELVE A LA
ACCIN. LA FERIANTE LE HABLA A NAKN
FERIANTE
Seorita! Seorita!
NAKN
S?
FERIANTE
Le estoy preguntando hace rato, va querer algo

ms?
NAKN
No, eso es todo Le puedo hacer una pregunta?
FERIANTE
Diga no ms. Si estamos para servirla.
NAKN
No vio que casi atropellan a la nia?
FERIANTE
O sea, s. Pero tanto como que la fueran a atropellar No es para tanto! Si el auto fren con tiempo
y le toc la bocina.
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NAKN
Algo muy raro me est pasando.
FERIANTE
Qu dijo?
NAKN
No, nada.
LA NIA QUE CASI ATROPELLAN EST EN SENTADA EN LA ACERA. MUY

ASUSTADA.
NIA
Yo s vi. Yo vi que detuviste el tiempo. Y frenaste el

auto. Yo lo vi.
NAKN
S. De eso estoy segura. Lo que no s es si ellos te

ven a ti. O slo yo te veo. Y si no existes, no he salvado a nadie.
NIA
Eso es fcil. Pregntale al resto.
NAKN.
Es que me da miedo.
LA NIA (QUE ES NGELA) TOSE. TOSE FUERTE. NAKN SE ASUSTA.

NAKN
Te sientes mal?
NIA
No te preocupes. Preocpate de ti.
NGELA SALE Y NAKN SE LA QUEDA MIRANDO.

SUBE LA MSICA. LOS ACTORES QUE ESTABAN EN EL ESCENARIO DESARMAN TODA LA SITUACIN ANTERIOR. LILLO APARECE Y SE ACERCA
A NAKN QUE, TEMEROSA, EST EN UN COSTADO.
LILLO
Nakn Huerta. Sus padres murieron dos das despus que ella naci. Iban de vuelta a su casa en un
auto y ste, por razones que nunca se explicaron,
volc inesperadamente. Fue criada por una ta que
luego de algunos aos tuvo un hijo, al que Nakn
cuid como un hermano. Solitaria siempre. El primer sntoma que tuvo de que algo andaba mal en
su cabeza, fueron las plumas que vio caer una tarde
de domingo en el parque Fuera de eso, era una
nia normal.
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Alberto Olgun Durn
CAEN ALGUNAS PLUMAS. NAKN SIGUE MIRANDO HACIA ARRIBA.

EL GRUPO DE ACTORES PASA POR EL ESCENARIO AL COMPS DE UNA
MSICA FESTIVA. ES UNA COMPARSA DE UN CIRCO DE PUEBLO QUE VIENE LLEGANDO A LA CIUDAD. LILLO, AHORA, ES EL SEOR CORALES DEL
INICIO. RUBN VIENE DETRS CONVERSANDO CON CORALES (LILLO).
DIEZ
CORALES
Entonces, me dice que tiene un nmero de circo

para m?
RUBN
S, seor.
CORALES
Y se puede saber cul es el nmero?
RUBN
Puedo volar.
CORALES
Qu?
RUBN
Despus de los payasos, me subo a la parte ms alta

del circo y me lanzo en cada libre.
CORALES
Y?
RUBN
Vuelo, planeo un poco y caigo blandito.
CORALES
No s cmo mierda hars eso. Pero no me importa,

con tal de que lo hagas.
RUBN
Ganar mucho dinero. Se lo aseguro.
CORALES
Ser rico! Rico! Rico!
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ngeles
ONCE
EL ESCENARIO SE HA TRANSFORMADO EN UN SECTOR DEL CABARET
ZURBARN. LILLO, AYUDADO POR EL ELENCO Y A VISTA Y PACIENCIA
DE LOS ESPECTADORES, ES AHORA EL CUENTACHISTES DE ESE LOCAL
Y ES SEGUIDO POR UN CENITAL.
LILLO
Entonces el paisano la qued mirando y le dijo:

Si yo fuera como la seora, entonces me hubiese
subido al camin.
LILLO RE DE SU PROPIO CHISTE. SIGUE CON OTRO.
Un ratn sube a un ascensor y el ascensorista le

dice: Qu piso, seor? Y el ratn le contesta: Mi
colita!
REDOBLE DE TAMBORES.

Estaba la Caperucita roja caminando por el bosque... De repente, escucha un ruido entre las malezas... Se asoma a ver... y ah estaba el lobo cagando
y vomitando... a lo que la Caperucita le pregunta:
-Lobo... qu te sucede? - No te preocupes, Caperucita... Nada serio, slo me com una Caperucita
verde...
REDOBLE DE TAMBORES

Iban dos globos por el desierto y el padre globo le

dice al hijo globo: -Hijo, cuidado con el cactus y el
hijo globo responde: Cul globo? P!
REDOBLE DE TAMBORES. LILLO SE RE MS DE LA CUENTA Y COMIENZA A CAER EN CONVULSIONES. ES UN ATAQUE CARDACO O ALGO AS.
LAS NIAS SE ASUSTAN NADIE SABE QU HACER. LILLO SE CONVULSIONA. EL TROMPETISTA PIDE PERMISO. LA GENTE SE PARALIZA. EL
TROMPETISTA LE PONE LA MANO EN EL PECHO O ALGO AS. LILLO
DEJA DE HACER CONVULSIONES. EL TROMPETISTA RETROCEDE. LA
GENTE SE VUELVE A MOVER. LILLO SE PONE DE PIE.
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Alberto Olgun Durn
LILLO
Gracias, Joaqun Pereira. Gracias.
TROMPETISTA
Se dio cuenta usted de todo?
LILLO
S, de todo. (A TODOS) Este hombre me salv la

vida.
TODO EL MUNDO LO FELICITA. TODOS SALEN. ALMENDRA QUEDA Y

TAMBIN LO FELICITA.
ALMENDRA
Aunque no s lo que usted hizo, tambin lo felicito.

No entiendo, por qu ese hombre dice que usted le
salv la vida, pero
PEREIRA
No se preocupe. No es importante.
ALMENDRA
Es que sent algo extrao. Como que tengo un vaco

en mi mente. Como que algo que pas me lo perd.
PEREIRA
A veces pasa.
ALMENDRA
Sabe. He estado pensando. Y le voy a dar una

oportunidad.
PEREIRA
En serio?
ALMENDRA
Usted me confunde. Es tan tan poca cosa, pero a

la vez es tan misterioso. No s.
PEREIRA
Yo la quiero.
ALMENDRA
Si eso ya lo s. No tiene para que repetirlo. Quiero

que lo demuestre.
PEREIRA
Cmo? Dgame.
ALMENDRA
Mire, quiero que me espere cien das bajo mi ventana. Si usted resiste cien das esperndome. Le aseguro que ser suya.
PEREIRA
La he esperado casi cinco aos.
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ngeles
ALMENDRA
Esto es distinto. Quiero que me espere cien das con

sus noches.
PEREIRA
Lo har.
LOS ACTORES SE INMOVILIZAN. LUEGO RETROCEDEN COMO SI DE

UNA IMAGEN DE VIDEO SE TRATASE. LUEGO VUELVEN A EMPEZAR EL
DILOGO.
MIENTRAS STOS RETROCEDEN, POR OTRO LUGAR APARECE EL DOCTOR (LILLO) Y TOO. ESTN EL PASILLO DE UN HOSPITAL.
DOCE
TOO
No es que quiera confundirlo, pero cuando se lanz

del monte. Yo vi que plane un poco.
DOCTOR
Y ahora dnde est?
TOO
No lo s. Hace meses que no lo veo.
DOCTOR
Bueno, sin paciente no puedo hacer mucho.
TOO
Pero yo vi que plane un poco.
DOCTOR
Pero en esta familia estn todos locos. Ya le dije. Sin

paciente, no hay atencin. Que pase el siguiente!
TOO SALE. SE TOPA CON NAKN QUE VIENE EN UNA CAMILLA (BAL).
EL DOCTOR VE A NAKN
DOCTOR
Buenas tardes. Djeme ver su ficha. Ah, no! ste es

un mal da. Ac dice que usted detiene el tiempo y
salva personas. Me est bromeando?
NAKN
Es que no lo s. Ha visto las noticias supongo. He

salvado a ms veinte personas que se han querido
suicidar.
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Alberto Olgun Durn
DOCTOR
Ah, s. Usted es la de las noticias. Muy loable lo que

hace, pero de ah a ser especial y detener el tiempo.
NAKN
Me sale un lquido azul por la boca. Veo plumas que

caen del cielo.
DOCTOR
Pero en esta ciudad estn todos locos!
TRECE
CUANDO DESAPARECEN, VOLVEMOS DONDE EST JOAQUN, EL
TROMPETISTA, JUNTO A ALMENDRA.
ALMENDRA
Si eso ya lo s. No tiene para que repetirlo. Quiero que lo demuestre.
PEREIRA
Cmo? Dgame.
ALMENDRA
Mire, quiero que me espere cien das bajo mi ventana. Si usted resiste cien das esperndome. Le aseguro que ser suya.
PEREIRA
La he esperado casi cinco aos.
ALMENDRA
Esto es distinto. Quiero que me espere cien das con

sus noches.
TROMPETISTA
Lo har.
ALMENDRA
Seguro?
PEREIRA
Seguro. Djeme preparar ciertas cosas y estar esta

noche en la ventana de su casa. No se arrepentir,
Almendra.
EL TROMPETISTA SALE CORRIENDO. ALMENDRA QUEDA SORPRENDIDA, PERO A LA VEZ, CONTENTA.
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ngeles
CATORCE
RUBN SOBRE UN BAL. TODO EL ELENCO MIRA HACIA EL CIELO.
COMO SI ESTUVIERA A UNA ALTURA DE VEINTE METROS.
CORALES
Seoras y seores. Ahora con ustedes, Rubn. El joven que puede volar. Se lanzar de veinte metros
de altura, volar un poquito, planear y luego caer
blandito.
REDOBLES Y FANFARRIA. RUBN CIERRA LOS OJOS Y SE LANZA. CAE

AL VACO Y SE GOLPEA EN EL SUELO. EL PBLICO SE LE ACERCA LO
TOMA EN ANDAS Y LO LLEVA. MIENTRAS ESTO SUCEDE APARECEN
LAS CHICAS DEL ZURBARN, BAILANDO SIN MSICA. ENSAYAN UNA
COREOGRAFA. MIENTRAS BAILAN, HABLAN.
QUINCE
SIEMPRE BAILANDO
WAMPY
No puedo creer que le hayas dicho eso
ALMENDRA
Y por qu, no?
WAMPY
Porque no creo que exista un solo hombre en la tierra que entregue hasta su vida por amor.
ROSSANA
Eso slo pasa en los cuentos, en las novelas, en las

obras de teatro
ALMENDRA
Algo me dice que l va a cumplir.
CONNIE
Cien das y sus noches bajo tu ventana. Yo lo encuentro romntico.
WAMPY
Es que es romntico.
ALMENDRA
Yo lo encuentro ridculo.
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Alberto Olgun Durn
CONNIE
Y entonces para que le pediste eso?
ROSSANA
No me vas a decir que slo lo hiciste para satisfacer tu ego, no?
WAMPY
No creo que seas tan malvada. Ese muchacho lo

nico que ha hecho es demostrarte su amor.
APARECE ZURBARN POR LA PUERTA DEL CAMERINO.

ZURBARN
Rossana! Te toca cantar. Y ustedes preprense que

viene el nmero musical. En especial t, mosquita
muerta, que siempre llegas atrasada. A propsito.
Alguien ha visto al trompetista?
LAS TRES
No.
ZURBARN
Ese msico de cuarto enjuague no ha venido hace 3

noches a tocar. Si loven, dganle que lo voy a despedir.
SALE.
CONNIE
Almendra. Te puedo preguntar algo?
ALMENDRA
Pregunta.
CONNIE
Si el trompetista cumple lo prometido, sers su

pareja?
ALMENDRA
No creo que cumpla.
WAMPY
Y si cumple?
ALMENDRA
Estn ms locas? Ese tipo es un perdedor.
ALMENDRA SALE. LAS DOS AMIGAS SE QUEDAN MIRANDO. SALEN

DETRS DE ELLA.
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ngeles
DIECISIS
MIENTRAS LAS CHICAS SALEN, EL ELENCO EMPUJA A UN SEOR Y
A NAKN. CADA UNO VIENE SOBRE LOS BALES. EL SEOR DE EDAD
DISPUESTO A LANZARSE AL VACO.
NAKN HABLA CON L DE UN BAL A OTRO.
SEOR
Est usted segura de que algo mejor me espera?
NAKN
S. No se lance. Yo puedo ayudarlo.
SEOR
Y si el soldado esper tanto, por qu se fue una

noche antes de que se cumpliera lo que le haba
prometido a la mujer?
NAKN
No lo s. Me ensearon la historia as.
SEOR.
Tengo miedo.
NAKN
Lo s. Todos tenemos miedo. Pero, te prometo que

tus hijos te perdonarn
SEOR
Usted hablar con ellos?
NAKN
S.
SEOR
Lo promete?
NAKN
S, pero no se lance
SIGUEN SU CAMINO SALIENDO DE LA LUZ.

LA MSICA SUBE EN INTENSIDAD. EL ELENCO HA ARMADO UN AVIN.
SLO EST EN ESCENA EL PILOTO Y RUBN. RUBN LLEVA MULETAS
POR LA GRAN CADA QUE TUVO TIEMPO ATRS.
PILOTO
Mira, muchacho. El arte de volar no es tan simple

como todos piensan. No se trata de despegar los
pies del suelo, sencillamente. Yo desde pequeo
so con tripular uno de stos. Sabes lo mejor de
un A.D. FlyIing Botal, Hidrocanoa Biplaza de Patrulla
y Reconocimiento?
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Alberto Olgun Durn
RUBN
No, seor.
PILOTO
Pues, yo tampoco. Pero es un avin. Eso es lo bueno. Nos har volar, muchacho. Eso es lo nico emocionante.
RUBN
Por eso estoy ac, seor.
PILOTO
Lo s
RUBN
Toda la vida he soado este momento.
PILOTO
Hablas como si hubieses recorrido mundo y apenas

tienes 16 aos.
RUBN
Pero, dej mi pueblo y a mi hermano para ver si en

alguna otra parte encontraba lo que buscaba.
PILOTO
S, pero puedes volar en cualquier parte. Aviones

hay en todo el mundo.
RUBN
No es slo subirme a un avin.
PILOTO
Ya s. Es sentir el viento en el rostro
RUBN
S. Pero tambin es algo ms
PILOTO
Algo ms?
RUBN
No lo entendera. Me la pas toda mi infancia tratando de explicrselo a mi hermano.
PILOTO
Bueno. Creo que ya estamos listos. Dale vuelta a la

hlice muchacho.
RUBN HACE LO QUE LE PIDE. EL RUIDO DEL MOTOR ENSORDECE LA

ESCENA. RUBN SE SUBE AL BIMOTOR.
UN ACTOR LLEVA UN PEQUEO AVIN EN MINUATURA, EL CUAL
VUELA POR EL ESCENARIO. EN ESE BIMOTOR VA EL PILOTO Y RUBN.
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ngeles
PILOTO
Te imaginaste que el cielo era as?
RUBN
S. Siempre lo he soado. Desde pequeo.
PILOTO
Desde ac las casas parecen juguetes y las personas

puntitos.
RUBN
Las personas se ven depende de cmo se miren.
RUBN SE EST LEVANTANDO. EL PILOTO SIGUE EN LO SUYO. DE

PRONTO MIRA HACIA ATRS.
PILOTO
Pero, imbcil. Qu crees que ests haciendo?
RUBN
Preparndome para volar.
PILOTO
Pero si ya ests volando.
RUBN
No. Slo estoy tomando altura para poder demostrar lo que siempre he sentido que puedo hacer.
PILOTO
Sintate, nio idiota!
EL PILOTO DESESPERADO TRATA DE SENTARLO CON LAS MANOS. HAY

UN FORCEJEO. ESTN EN ESO. CUANDO SE OYE LA TROMPETA DE
PEREIRA. EST EN LA PUERTA DE ENTRADA DE ALMENDRA, BAJO UN
FAROL. SE VE OJEROSO. UN POCO MS SUCIO. TOCA EN LA TROMPETA UNA MELODA SUAVE. SOBRE OTRO BAL SE VE A ALMENDRA.
HABLA CON EL DOCTOR DESDE LA VENTANA. PEREIRA SIGUE CON SU
MSICA.
DIECISIETE
DOCTOR
Y me dice que no come hace semanas?
ALMENDRA Meses
DOCTOR
Pero eso es imposible. En siete das, sin atencin

mdica, ese flacucho estara fiambre.
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Alberto Olgun Durn
ALMENDRA
Vaya a verlo doctor. Me siento responsable por l.
DOCTOR
Est bien.
EL DOCTOR SE ACERCA A PEREIRA.
Oiga, usted est mal. Debo llevarlo al hospital. Si sigue as se va a morir.
PEREIRA
No, seor. Ac me quedo. Llevo casi noventa das.

No me queda nada. Ella me lo prometi.
EL DOCTOR MIRA A ALMENDRA UN POCO MOLESTO. ELLA BAJA LA

CABEZA.
DIECIOCHO
EL PILOTO VIENE MUY MOLESTO TRAYENDO A LA RASTRA A RUBN.
PILOTO
Joven tonto! Queras que nos matramos los dos?
RUBN
Por qu no me dej?
PILOTO
Eres idiota o qu?
RUBN
Es que busco algo. No s qu es, pero busco algo.
PILOTO
Qu me importa a m que busques manzanas si

quieres! No te quiero ver ms cerca de los hangares. Si te veo, te echo a los pacos. Me oste?
RUBN QUEDA SOLO. LLORA.

EL ESCENARIO EST VACO. RUBN EST SOLO. DE PRONTO UN BAL
APARECE A SU LADO. RUBN LO VE.
PIENSA. SE DECIDE Y SUBE CEREMONIOSAMENTE AL BAL.
RUBN ABRE LOS BRAZOS. SILENCIO.
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ngeles
RUBN
Es tiempo. Ahora s. Es tiempo. Voy a volar.
LA MSICA PRINCIPAL SUENA. RUBN QUEDA INMVIL.

SE ENCIENDE OTRA LUZ Y EST LILLO. TAL COMO AL INICIO.
DIECINUEVE
LILLO
Seoras y seoras! Jvenes actrices y jvenes actores! Se viene el final! Les ruego que
tomen sus paraguas, porque llueve sobre la
ciudad. Se arrodillan y dan la impresin de
que Rubn est muy alto. Cuando diga accin
gritarn fuertemente: Joven, no se tire!.
Todos listos?
LOS ACTORES SE UBICAN.

Accin!
PUEBLO
Joven, no se tire! No se tire!
NUEVAMENTE TODOS INMVILES

POR PLATEA VIENE NGELA. SE LE VE MUY, MUY DBIL. TRAE DE LA
MANO A NAKN.
NAKN
Pero no entiendo. Me dices que sta es la persona

ms importante que debo salvar? Por qu?
NGELA
No hay tiempo. Vamos!
SE ROMPE LA INMOVILIDAD. TODO LO QUE VIENE ES UNA VORGINE

DE TEXTOS Y ACCIONES.
PUEBLO
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Alberto Olgun Durn
RUBN
Salgan de abajo! No quiero daar a nadie. Salgan,

por favor.
NAKN
Joven, no se lance.
RUBN
Djeme.
NAKN
Pero slo esccheme.
RUBN
Djeme, no me estoy suicidando.
NAKN
Hay que vivir la vida, seor. Slo hay que tratar de

entenderla.
RUBN
Me la he pasado tratando de entenderla.
NAKN
No tenga miedo.
RUBN
No tengo miedo.
NAKN
Pero se va a tirar.
RUBN
No me lanzar para quebrarme los huesos. Ya

aprend la leccin. Lo mo es algo interior, algo que
debo hacer solo. Vyase por favor!
NAKN
No me ir.
RUBN
Por qu es tan porfiada?
NAKN
Es algo que usted tampoco entender. Es parte de

mi misin.
RUBN
Nos parecemos, entonces. Pero necesito estar solo

para volar.
NAKN
Qu? Pero usted se va a matar!
NAKN MIRA A LILLO. STE, QUE EST SIEMPRE OBSERVANDO, SE

ENCOJE DE HOMBROS.
TODO SE INMOVILIZA.
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ngeles
LILLO
Yo no puedo hacer nada. Yo slo soy el narrador de

la historia.
NGELA.
Yo s puedo.
LILLO
Pero t ests muy dbil.
NGELA
D la orden. Dgales que desarmen todo y armen el

balcn de Almendra. Necesito hablar con Pereira.
LILLO
Cmo sabes de Almendra y de Pereira?
NGELA
Digamos que slo lo s.
LILLO
Ya oyeron todos. Armar la mampara de la casa de

Almendra.
EL GRUPO OBEDECE.
PEREIRA TRATA DE SACARLE SONIDOS A LA TROMPETA. EST MUY
DEMACRADO.
VEINTE
PEREIRA
Necesito ms aire.
LO INTENTA DE NUEVO.

No puedo. Una noche ms, una noche ms.
ENTRA NGELA. CORRE. LLEGA DONDE L. TOSE. SE SIENTE MAL. EL

MSICO LA OBSERVA. ELLA TOSE CADA VEZ MS FUERTE.
PEREIRA
Nia, te encuentras bien?
NGELA
Dos cuadras ms abajo hay un joven que se quiere

lanzar desde un lugar muy alto.
PEREIRA
Pero t ests bien?
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Alberto Olgun Durn
NGELA
Vaya dnde l. Vaya.
PEREIRA
Yo no puedo. Tengo una misin.
NGELA
Crame. Yo tambin veo las plumas Yo tambin
LA NIA TOSE. EXPELE UN LQUIDO AZUL POR LA BOCA.

PEREIRA MIRA SORPRENDIDO. SE DECIDE Y GRITA
PEREIRA
Almendra! Almendra!
PEREIRA GRITA FUERTE. TAN FUERTE COMO PUEDE. LA VOZ EN CUELLO DEL MSICO ES ORDEN PARA QUE PARALELAMENTE LOS ACTORES ARMEN LA ESCENA ANTERIOR DE RUBN INTENTANDO VOLAR.
ALMENDRA SALE AL BALCN.

Perdname, pero no puedo cumplir la promesa.
ALMENDRA
Cmo? Pero si slo falta una noche.
PEREIRA
Lo siento, pero ahora ya s a lo que vine a este mundo.
EL TROMPETISTA TOMA EN BRAZOS A LA NIA. SALE CON ELLA.
VEINTIUNO
PUEBLO
RUBN
Vyanse! Es que no entienden? Esto debo hacerlo

solo.
PUEBLO
ENTRA PEREIRA CON LA NIA EN BRAZOS.

PEREIRA
Ayuda! Esta nia est muy mal.
EL PUEBLO SE ARREMOLINA ALREDEDOR DE LA NIA
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ngeles
NAKN
Qu le pas?
PEREIRA
No lo s. Casi no respira.
PUEBLO
Que alguien llame a un doctor
RUBN
Vyanse! Se los ruego! Debo estar solo!
PEREIRA
No s cules son tus motivos. Pero, mira, ac hay

una nia que se va a morir.
RUBN
Yo me morir en vida si no demuestro que puedo

volar.
PEREIRA
Siempre hay algo por qu vivir.
RUBN
Qu sabe usted?
PEREIRA
Siempre he sido un hombre solo. No tengo amigos.

La persona que amo no me ama, pero estoy ac.
PUEBLO
NAKN
Le voy a contar algo: haba una vez una princesa

que le dijo a un pobre soldado enamorado
EL PUEBLO REPITE.
PEREIRA
Le dijo que si lo esperaba cien das y cien noches

bajo su ventana, sera suya.
NAKN
Y usted cmo sabe esa historia?
LILLO
Yo me la s. Sale en una pelcula que se llama Cinema Paradiso. Pero nadie se preocupa de la nia!
PEREIRA
Yo era el soldado, seorita.
DE PRONTO EMPIEZAN A LLOVER PLUMAS. LOS TRES VEN LAS PLUMAS CAER.
RUBN
Las plumas! Es la seal!
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Alberto Olgun Durn
NAKN
Usted ve las plumas?
TROMPETISTA
Yo s y usted?
RUBN.
No soy el nico.
LOS TRES VEN LAS PLUMAS Y SE MIRAN ENTRE S. INTERROGAN A LA

GENTE DEL PUEBLO Y NADIE LAS VE.
PUEBLO
Pero djense de tonteras! Esta nia se est muriendo!
LOS TRES PERSONAJES SE MIRAN. EL MSICO VA DONDE LA NIA Y

POSA SU MANO SOBRE SU CUERPO, COMO LO HIZO CON ZURBARN.
LA NIA NO RESPONDE. NAKN SE ACERCA.
NAKN
Ahora entiendo.
POSA SU MANO SOMBRE SU PECHO. LA NIA SIGUE SIN REACCIONAR.

RUBN YA HA BAJADO DEL GRAN BAL.
SE ACERCA SIN DECIR PALABRAS. LOS TRES POSAN SUS MANOS. LOS
ACORDES DEL TEMA PRINCIPAL RETUMBAN EN EL AIRE. LA NIA SE
INCORPORA. LILLO APARECE CARACTERIZADO DE MDICO.
DOCTOR
Abran paso. Permiso. Permiso. Denle aire. Esta nia

es paciente mo. Permiso, aire, aire.
SE DETIENE EN LOS TRES JVENES PROTAGONISTAS.

Pero ustedes ac? Y los tres juntos? Parece que

me estoy volviendo loco.
LOS TRES JVENES ESTN MUY CANSADOS. CASI IDOS.

RUBN
Doctor, las plumas.
NAKN
Las plumas
PEREIRA
Las plumas.
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LA GENTE LLEVA A LA NIA QUE SE PONE DE PIE. LA ABRIGAN Y LA

HACEN CAMINAR.
TODOS SALEN. LILLO QUEDA SOLO.
VEINTIDS
LILLO
En menos de una semana, Rubn -el que quera volar-, Nakn -la salvavidas- y el msico enamorado,
volvieron a mi consulta. Los haban encontrado vagando por las calles sin rumbo fijo. Soy cientfico y
como tal, no creo en lo que no puedo probar. Pero
es raro, tres personas de la misma ciudad vean caer
plumas, vomitaban azul y al salvar la vida de esa
nia, es como si se hubieran quedado vacos.
APARECEN NAKN, RUBN Y PEREIRA. VIENEN CON CAMISAS DE

FUERZA. ESTN EN UN SANATORIO.
ENFERMERA
Muchachos, tomen sus pastillas.
LOS CHICOS TOMAN SUS PASTILLAS. DE PIE Y DE FRENTE AL PBLICO UN LEVE HILO DE LQUIDO AZUL SALE DE SUS BOCAS. SOBRE EL
TECHO NGELA CANTA. DEL CIELO CAEN PLUMAS.
LA MELODA PRINCIPAL RETUMBA EN LOS CORAZONES.
APAGN.
FIN.
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Impreso y encuadernado en los talleres grficos de

Imprenta Ercilla S.R.L.
Bolvar 659 / Antofagasta
Interior Papel Couch Mate 100 grs.
Portada Papel Couch Mate 300 grs.
Tipografas: Calibri, GobCL
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Cinco Obras de Teatro, Alberto Olguin

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AUTOR; Alberto Olgun Durn

Cinco Obras de Teatro

para ser representadas

La edicin de este libro fue financiada por el Gobierno

Las cosas tienen vida propia - pregonaba el gitano con

DE ESTE LIBRO, DE ESTOS SUEOS

As sigui pasando la dcada de los noventa y me di cuenta que

ALBERTO OLGUN DURN

El Remolino de tierra o La triste historia de Juan Machuca

ESTA OBRA NACI JUNTO A UN GRUPO DE MUCHACHOS DE MARA

Oye, despierta, despierta!

Que te despiertes. Diviso algo.

Que diviso tierra.

S, estoy seguro. (GRITA) Tierra! Tierra!

EL MARINERO DESPAVILA Y CORRE A LA CABINA DEL CAPITN

(SALIENDO) Qu pasa hombre?

El viga divis tierra.

Alberto Olgun Durn

Que el viga divis tierra.

Marinero, que todo el mundo se presente

Todo el mundo a cubierta!

APARECEN TODOS LOS ACTORES/MARINEROS

Sern las Indias, mi Capitn? Se ve mucha

Capitn, parece que no son las Indias.

LE PASAN EL CATALEJO. EL CAPITN MIRA. RETIRA EL CATALEJO DE SU

Capitn, si no son las Indias, entonces qu es?

El Remolino de tierra o La triste historia de Juan Machuca

II LA TIERRA QUE SE CUELA POR LAS PESTAAS

Tierra de mierda! Parezco Berln.

No! Por favor no. Este vestido es nuevo.

III INICIO DE LA HISTORIA DE JUAN MACHUCA

(RIENDO) Qu gente ms estpida. Mira que

(CON UNA MALETA EN SU MANO)

Alberto Olgun Durn

(RIENDO) Se nota a la legua que este gancho,

ROLANDO MACHUCA HA INICIADO LA CAMINATA COMO SI PASEARA

Mi nombre es Rolando Machuca Machuca,

El Remolino de tierra o La triste historia de Juan Machuca

Yo cuando chico, me meta en medio de los

Paremos! Paremos!. Juan, me est saliendo

(BURLONA). Sangre de narices! Se nota que

Por qu te pasa esto?

MANUELITO No s, siempre que vengo a Mara Elena me

Toma, usa mi pauelo.

Manuelito, te puedo hacer una pregunta

(CON LAS MANOS EN SUS NARICES).

MANUELITO Es bonito. Es grande. Hay harta gente.

Alberto Olgun Durn

Y la playa el mar Y el mar? Cmo es el

El mar es muy lindo. Recuerdo que cuando

V JUAN CONOCE A MARA

Manuelito, mira quin est all.

No poh, Juan. Cuntas veces te he dicho que

Pero yo le llevo estos limones.

El Remolino de tierra o La triste historia de Juan Machuca

No. Al Gringo. Es un encargo que me hizo.

Ah, menos mal.

Es que es tan linda.

Te doy un consejo, no te metas con ella, son

Pucha, Manuelito. Es que es tan re linda. Su