AO DE CENTENARIO DE MACHUPICCHU

PARA EL MUNDO

:
NEOCLACICISMO Y ROMANTICISMO
Nombre del curso:

ARTE
:

:
LIZETH CUSILAYME GARCIA
Seccion:
4to de secundaria
2011

Neoclasicismo y romanticismo
1. A fines del siglo XVIII el concepto de Arte se instaura como un nuevo
sistema de conocimiento de la realidad. Analiza la importancia de este
fenmeno y la funcin ejercida a partir de l por las Academias, los Museos
y los crticos e historiadores del arte.
En el siglo XVIII el concepto de Arte cambia debido a la crisis social por la
que pasa Europa, y en este cambio las Academias, museos, etc. tendrn un
importante papel, ya que sern los historiadores (miembros de las
Academias) los que marcarn las modas.
En el siglo XIX, que ideolgicamente comienza a finales del siglo XVIII, se
produce un cambio radical en la mentalidad occidental en todos los
aspectos de la vida, incluido el arte, que se impregna del nuevo fervor
moralizante con un tono racional y estoico comparable a los dramas de
Diderot. Este gran cambio de mentalidad fue dirigido por filsofos y
pensadores que tuvieron la necesidad de crear la Enciclopedia para
transmitir esos nuevos pensamientos y conocimientos que agolpaban la
sociedad del XIX, a las generaciones venideras, lo que se convirti en el
primer intento de sistematizacin global de conocimiento. Estos
enciclopedistas se regan por un comportamiento estrictamente moral y
tico en todos los aspectos de la vida, una radical rectitud moral que deba
dirigir las relaciones con el prjimo en la vida pblica.
En las artes, esta rectitud moral se traduca en un rechazo al Rococ,
reaccin intelectual contra la petulancia, el cinismo, los excesos, y todas las
iniquidades que resuma lo infame. Es decir, era rechazado todo aquello que
no apelaba a la mente y a la racionalidad.
El movimiento neoclsico era una reaccin contra el Barroco y Rococ por
valores estticos, ya que el orden era difcil de encontrar, y estaba
dominado por la irracionalidad, y vinculados a intereses religiosos o
monrquicos. El gran terico de este movimiento fue Winckleman, el primer
historiador del arte. A su lado, aparecen otros tericos como Piranesi,
apasionado del arte romano que cre polmica con Winckleman, que era el
gran apasionado del arte griego, ya que crea que crea que era ms fcil
encontrar la belleza en este arte que en la naturaleza.
Son los historiadores, Winckleman y sus seguidores, los que con su teora de
la belleza marcan la moda, y dirigen las enseanzas de las academias, cuyo

tema principal para los estudiantes era el dibujo del cuerpo humano,
siempre de una manera racional y filosfica. A partir de las teoras del arte
que reconocan y mostraban por primera vez el trmino clasicismo, los
grandes artistas comenzaron su bsqueda del ideal de belleza, intentando
que sus obras se pudieran relacionar con el arte griego. En una sociedad de
cambio, fragmentada e inestable, el arte griego antiguo se vea con la
capacidad de salvar al hombre de ese caos.

Una de las acciones ms claras de la Enciclopedia y sus tericos fue cortar

con la concepcin religiosa de la sociedad. La religin era una cuestin
privada, por lo que muere como entidad social, lo que hace que la sociedad
quede en una situacin inestable. Ese hueco lo ocupa el arte, convirtindose
en la nueva religin, y organizndose de manera parecida al resto de
religiones mundiales, con su cuerpo terico y normas. Las Academias se
encargaron de difundir esta nueva religin, convirtiendo los nuevos museos
(este es el momento de su creacin) en su templo, y a los profesores en los
difusores de las nuevas teoras, cumpliendo la funcin de los sacerdotes.
Todo lo que constituye nuestra cultura artstica actual tiene este origen. Esta
nueva religin artstica tiene como dolo la belleza, algo rigurosamente
nuevo. La belleza es el ser humano, y su cuerpo es el cnon, el eje de la
belleza porque es naturaleza y autocreacin, tiene orden, naturaleza
autocorregida. El arte del buen artista deba tener como base la figura
humana, y la imitacin de la naturaleza era considerada arte menor.
El academicismo, que exista desde la Antigedad griega, se cre tal y como
lo conocemos hoy en el siglo XVIII de la mano de Colbert. La Academia, para
poder sobrevivir a los grandes cambios polticos que la sociedad sufre a lo
largo de todo el XIX, se adapta al rgimen poltico existente, siendo soporte
de las monarquas autoritarias, as como de la Revolucin Francesa ms
tarde. De este modo, pervive por encima del poder poltico, aceptando
sometimiento y abriendo la mano para seguir teniendo el control como
difusora de conocimientos e ideologas, y utilizando el arte para alcanzar
sus fines, y las monarquas autoritarias crearon las academias y las
mantuvieron porque constituan un prspero canal comercial. En general las
academias eran consecuencia de los principios doctrinales neoclsicos y
colaboraron para que fuesen implantados y difundidos.
As, concluimos que tanto los historiadores, en especial Winckleman, como
las Academias tuvieron especial influencia en que las nuevas ideas
neoclsicas se difundiesen y permanecieran, ya que eran consecuencia
directa de estos principios doctrinales.
2. Lee el libro Neoclasicismo de Hugh Honour y analiza a partir de las teoras
de Honour las caractersticas bsicas de este movimiento as como las vas
y actitudes que favorecen la decadencia del neoclasicismo y el surgimiento
del Romanticismo.

En el siglo XVIII un gran cambio social y poltico en Europa dio lugar a un

movimiento que, ya en el siglo XX, se llamara Neoclsico y desembocara
en el Romanticismo con los aos.
El gran cambio que dio lugar al movimiento Neoclsico era el triunfo de los
filsofos, que con sus ideas de radical rectitud moral, comenzaron a cambiar
las ideas de la Ilustracin y la sociedad del momento, adoptando un tono
moralizante y alejndose de la religin como entidad social. Se rechaz el
Rococ en los aspectos morales y artsticos, desechando sus excesos y
curvas.
Este cambio no se ci nicamente a Francia, sino que los intelectuales de
ciertos crculos por todo el mundo adoptaron esta misma actitud, aunque de
formas diferentes a la francesa. En general, ese nuevo fervor moralizante
tena un tono racional que rechazaba todas aquellas cualidades en que se
basaba el arte rococ que no apelaban a la mente y eran amorales por
definicin. Aunque las circunstancias del rechazo del Rococ difiriesen de un
pas a otro, el estilo Neoclsico adquiri pronto un estilo internacional
homogneo que cumpla con uno de sus objetivos bsicos: la universalidad,
ya que el artista no apelaba al individuo de su poca, sino a todos los
hombres de todos los tiempos.
En el campo del arte, los historiadores aconsejaban a los artistas que
basaran sus aspiraciones artsticas en la racionalidad e intelectualidad, lo
que hizo que su papel en la sociedad pasara de artesano a educador
pblico, transmisor de conocimientos como si de un sacerdote se tratase, ya
que el arte sustituy a la religin en la sociedad. De esta manera, los temas
utilizados en arte tambin cambiaron de exaltacin de dioses mitolgicos y
escenas sensuales, a exaltacin del patriotismo y escenas domsticas, es
decir, temas nobles tratados con un estilo severo y disciplinado, con una
claridad sobria y pureza arcaica. Los hombres sustituan a los dioses,
educando al espectador en la virtud y heroicismo de los grandes hombres,
ejemplos de humanidad, generosidad, con un gran apasionado celo por el
honor y la seguridad de la patria.
Las luces, el modelado nervioso y las lneas diagonales del rococ, ya no
podan representar los nuevos temas, por lo que se sacrificaron a favor de
unos contornos firmes, pintura plana y una visin rigurosamente frontal de
gran claridad. Ya no haba engao visual, no caba en un contorno puro de
tcnicas lineales y sin sombras. La pintura neoclsica se define como una
austera concentracin de lo esencial, representando con exactitud los
detalles histricos, con una fusin perfecta entre forma y contenido que
llama a la virtud cvica y el patriotismo.
En arquitectura, se aspiraba a la pureza primitiva y a la autonoma del
edificio con respecto de la escultura y pintura, al igual que en la msica, en
la que se eliminaron todos los ornamentos superfluos.

Los historiadores de la poca, encabezados por Winckleman basaban la

pureza del verdadero estilo en la Antigedad clsica, y slo era posible ser
un gran artista imitndola, aunque no copindola, ya que la imitacin exiga
la inventiva y originalidad del artista. Pero, en realidad, no todos los artistas
estudiaban la Antigedad en serio, ni se abusaba deliberadamente de ella,
aunque en el desarrollo del nuevo estilo influyeron los frecuentes viajes que
realizaban a Roma para estudiar el arte romano antiguo y las pinturas del
Alto Renacimiento.
El Imperio napolenico marc la decadencia y degeneracin del movimiento
Neoclsico que ya haba perdido la fuerza de conviccin que tena en su
nacimiento. En la ltima dcada del siglo XVIII comenzaron a notarse los
efectos de la instauracin del nuevo estilo, que se llamara Romanticismo,
decorativo y sugerente, que volvera la vista hacia la florida opulencia de la
Roma imperial por motivos simblicos y artsticos que realzaran la
importancia del Imperio y se centrara en el culto a la personalidad del
Emperador. Los componentes principales del Romanticismo francs fueron
el mantenimiento del canon clsico en las figuras, pero con una mayor
libertad a la hora de prodigar el color y la luz, as como en unas
composiciones casi agresivas por dinmicas y retorcidas.

Aunque esta nueva funcin propagandstica del arte no es el nico motivo

por el que se abandonaron las formas y preceptos neoclsicos, ya que la
nueva actitud ante las artes se vio muy influida por la revolucin Francesa.
3. Despus de haber ledo Neoclasicismo de Hugh Honour, analiza el
concepto neoclsico de ideal y su aplicacin a la arquitectura, el paisajismo
y la escultura. Aydate en tu anlisis de ejemplos de autores y obras
concretas.
Para Mengs, ideal es la seleccin de las cosas ms bellas de la naturaleza,
sorteando las imperfecciones naturales y seleccionando racionalmente las
partes ms perfectas de la naturaleza mediante el estudio de la misma y de
aquellas obras de arte que implican esa seleccin.
La relacin binaria entre naturaleza e ideal se resolva mediante una
interpretacin naturalista del arte clsico de seleccin de las partes ms
perfectas, concepto que se remonta a la Antigedad, al famoso relato de
Cicern en el que Zeuxis pint a Helena de Troya creando una mujer ideal
escogiendo los rasgos ms bellos (ideales) de cinco mujeres diferentes. Esta
concepcin idealista del arte reaparece en toda teora clsica desde Alberti
e adelante, pero fue Goethe quien dio a este concepto una formulacin
nueva, introduciendo la distincin entre copia e imitacin. Copiar de la
naturaleza daba lugar a gneros tan rastreros como el bodegn, sin
embargo la imitacin necesitaba de la inventiva e ingenio del artista, siendo
para Reynolds un continuo ejercicio de la mente. Menos estableca esta

distincin explicando que el que imitaba las grandes obras se capacitaba

para producir obras que se asemejaran sin plagiarlas.
As obras como las de Canova eran despreciadas por tericos como Mengs
por copiar directamente el arte antiguo, en lugar de imitarlo, aunque estas
copias se hacan necesarias entre los artistas ya que los ricos queran tener
copias de obras de la Antigedad. Canova realiz bocetos, como el de
Cupido y Psique, para acercarse al mximo a la forma ideal, a alcanzar un
equilibrio y unidad perfectas sin prdida de verosimilitud y variedad, pues
esta escultura implica la unin perfecta de forma e idea. Realizaba bocetos
que poco a poco se iban acercando cada vez ms al ideal, a la perfeccin,
sorteando las imperfecciones de la naturaleza, hasta que llegaba a realizar
la obra final, terminada, que era ideal y perfecta. Este proceso era similar al
que propugnaba Goethe.
Las estatuas antiguas eran una gua infalible para seleccionar lo natural
para crear obras de arte ideales, por ejemplo en la seleccin de rodillas
bellas, que tan difciles eran de encontrar en la naturaleza para Winckleman.
Aunque en la bsqueda de este ideal se evitaba el engao al ojo, es decir
las esculturas neoclsicas no pretendan parecerse a modelos reales, a la
vida real, ni sus autores queran que pareciesen vivas, de lo que es un buen
ejemplo la Ninfa de Pierre Julin para la Lechera de Rambouillet, Hrcules y
Licias de Canova, o Cupido y Psique del mismo autor, que en ningn caso
podran confundirse con figuras vivas.

Se utilizaba el desnudo en escultura porque adems de que las ropas de la

poca se consideraban antinaturales, se mostraba al hombre desnudo, sin
un exterior engaoso, tal y como la naturaleza le ha creado, con un fondo
de eternidad, imitando la costumbre griega de no cubrir nada.
Los arquitectos construan rplicas de edificios antiguos como ilustraciones
de la historia de la arquitectura, pero estas reproducciones no pueden
confundirse con las imitaciones. El Capitolio del Estado de Virginia en
Richmond es una imitacin de la Maison Carr de Nimes, pero no una copia,
ya que se opt por un orden jnico en lugar del corintio original.
Encontramos copias de obras antiguas como de la Linterna de Liscrates o el
Arco de Adriano de James Stuart.
El arquitecto neoclsico aspiraba a proyectar en el espritu de los antiguos,
pero tambin estaba dispuesto a inventar nuevos rdenes para nuevos tipos
de edificios. Ledoux deca que la naturaleza era la fuente de las leyes
arquitectnicas, y que l se inspiraba en la pureza geomtrica de los
fenmenos naturales, es decir, en la naturaleza se encuentran todos los
elementos perfectos y bellos para crear el ideal, pero hay que
seleccionarlos. En Suecia, Kart August Ehrensvrd, en la entrada de los
astilleros de Karslkrona, hizo una aproximacin al ideal arquitectnico a

travs de la geometra, por su belleza esencial, insistiendo en su pureza,

simplicidad y claridad volumtrica.
El paisajismo neoclsico estaba basado en los textos antiguos de Homero y
Virgilio, que hablaban de unos jardines buclicos que despertaban
emociones en aquel que los visitara, y eran ms admirados por estas
emociones que evocaban que por sus cualidades. Wilson deseaba, no tanto
mostrarlas bellezas de la naturaleza, como evocar las mismas emociones
que la poesa clsica evoca. En Stourhead, Henry Hoare reuni casi todos los
elementos del paisaje virgiliano, acercndose a un ideal potico. As, la
valoracin del paisaje neoclsico tuvo su origen en el estudio de los poetas
griegos y latinos.
Salomn Gessner, hablando de la obra de Nicolas Poussin, dice que sus
paisajes pintados son una seleccin de los elementos ms bellos de la
naturaleza, no una simple imitacin de sta, evocando a la Antigedad.
La imitacin de lo antiguo no era para los artistas neoclsicos un fin en s
mismo, sino un medio de crear obras ideales de validez universal y eterna.
Su aproximacin al Ideal era cerebral, no mstica, y derivaba de su
conviccin en que el arte deba apelar a la mente y a las percepciones
sensoriales y que los problemas artsticos podan resolverse racionalmente,
por eso rechazaban la inspiracin del genio del artista a favor de un ideal
procedente de un anlisis intelectual.
4. Analiza la funcin del cuadro histrico durante el Neoclasicismo como
modelo de conducta humana. Utiliza ejemplos concretos de Jacques Louis
David.
La pintura neoclsica necesitaba de unos modelos de conducta vlidos para
sus cuadros histricos que sirvieran como referencia moral para la nueva
sociedad que se estaba formando. La historia europea ms reciente no vala,
ya que haba desembocado en las monarquas absolutas que haban sido
eliminadas, por lo que tuvieron que remontarse a la Antigedad clsica, el
origen de la democracia, que fue idealizado porque necesitaban un modelo.
Esta idealizacin dio lugar en el arte a lo que se llamara estilo verdadero,
siendo nicas todas sus manifestaciones. Aspiraban a ser como los clsicos
imitndolos, pero no copindolos.
Para Mengs, lo importante no es elegir un determinado modelo en lugar de
otro, sino que el arte se inspire en perodos o momentos artsticos sacados
de la historia y elevados al plano terico como modelos.
En primer lugar la pintura de historia inspirada en el arte antiguo estaba
repleta de mitologa, pero a medida que dioses, faunos y stiros se retiraban
a un segundo plano, los hombres iban ocupando su lugar, convirtindose en
guerreros y grandes hombres de la Antigedad, como filsofos. Al atacar los
temas mitolgicos por absurdos e inmorales, La Font de Saint-Yenne exiga
en 1754 pinturas histricas que constituyeran una escuela de costumbres,
mostrando las acciones virtuosas de los grandes hombres, ejemplo de las

virtudes que el ciudadano deba tener, como pasin por la patria y desprecio
por la propia vida y el peligro.
El maestro neoclsico Jacques Louis David es un buen ejemplo de pintor
histrico que, en su obra El Juramento de los Horacios, se inspira en la moral
de la Roma republicana para mostrar al pblico la importancia del
patriotismo y el poder del pueblo, que son los verdaderos temas del cuadro.
Se trata de la defensa del asesinato legitimada por un ideal superior,
pensamiento revolucionario que David comparta. Ideolgicamente para el
Antiguo Rgimen significa que la sociedad debe jurar ante el reino y el rey
aunque le cueste la vida. Para la Revolucin, los ciudadanos juran para
defender la Repblica. As, eleva a la condicin de modelo el pasado ideal.
En la crcel pint La intercesin de las sabinas, tema histrico basado en un
relato de Tito Livio que simboliza a los franceses de los diferentes bandos
dispuestos a matarse, personificados en el hermano y marido de Herslia,
una de las sabinas, que se sita entre ellos para separarlos, como la Madre
Patria que intercede por sus hijos los ciudadanos franceses. As, vemos de
nuevo como un pasaje escogido de la Antigedad clsica sirve como modelo
de comportamiento humano en este momento de incertidumbre poltica.
En su obra La Coronacin de Napolen, David representa un pasaje histrico
en parte inventado, con una escenografa imaginaria y con personajes que
nunca estuvieron all, como por ejemplo la madre de Napolen, que tuvo
que ser representada porque un gobernante deba ser imagen de familia
estable, independientemente de que fuera real o no, y eso era lo que deba
llegar al pblico. Es una manipulacin de la historia con fines de propaganda
poltica. El emperador deba ser modelo de conducta para los ciudadanos, y
fuese real o no, sus representaciones son como un perfecto gobernante,
hombre, hijo, etc.
As, hemos visto cmo es frecuente el uso de escenas histricas en la
pintura neoclsica que, manipuladas convenientemente, en estos casos
por David, sirven como modelos de conducta para una sociedad en crisis
que carece de ellos.

5. Define en qu consiste la pintura inglesa de lo Sublime y la alemana del

Sturm und Drang. Seala los puntos de contacto y diferencias utilizando
ejemplos concretos y concreta si estos movimientos estn relacionados con
el Neoclasicismo o con el Romanticismo y porqu.
Tanto en Inglaterra como en la Alemania del s. XVIII surgieron dos
movimientos literarios que reflejaban una actitud diferente del hombre con
respecto a la naturaleza, que era un elemento hostil que desarrollaba en el
hombre un sentimiento de individualidad y de soledad ante el mundo,
aunque existen diferencias entre ellos.

El Sturm und Drang aparece como un movimiento de rechazo hacia los

convencionalismos de todo tipo cuyos protagonistas van a ser los jvenes,
ante la debilidad y conservadurismo que muestra la burguesa germana,
proponiendo como fuente de inspiracin el sentimiento en lugar de la razn.
Su rechazo a las normas neoclsicas lo sitan como parte del movimiento
romntico. Fue un movimiento revolucionario en cuanto al hincapi que
hace en la subjetividad personal y en el malestar del hombre en la sociedad
contempornea, equivalente alemn de la Ilustracin. Friedrich fue el
mximo representante del Sturm und Drang en Alemania, pintor cuyos
temas tenan siempre relacin con la naturaleza, influido por la situacin
poltica del pas y su educacin religiosa. El paisaje como proyeccin de las
emociones psquicas es un rasgo caracterstico del movimiento alemn,
aunque se concentra especialmente en Friedrich (El mar glacial (Esperanza
Frustrada)).
Para los artistas alemanes del Sturm und Drang su objetivo era de
destruccin del pasado inmediato y bsqueda de una nueva expresin
artstica, cuyo lenguaje encontraron en la observacin de la naturaleza,
penetrando con sus pinturas en el corazn orgnico de sta y en los
misterios sobre la vida y la muerte.
Las caractersticas de lo Sublime fueron definidas por Burke como algo
visionario y angustioso, lo cual en pintura se traduce como colores oscuros
con un trazo de dibujo muy marcado, auque la figura queda siempre
enmarcada dentro de un invisible esquema geomtrico que la aprisiona y
que aniquila su esfuerzo. Blake, uno de los mximos representantes de lo
Sublime entra en contacto con las fuerzas sobrenaturales de la creacin. Las
sensaciones, que la tradicin empirista haba considerado como principios
del conocimiento, pasan a ser ilusiones vanas que impiden captar las
verdades supremas, expresadas a travs de smbolos ocultos.
La potica de lo Sublime exalta en el arte clsico la expresin total de la
existencia, y en este sentido es neoclsica. Pero como ese equilibrio es algo
que no se mantiene, esa concepcin pasa a ser romntica, reflejando este
movimiento el gran problema del tiempo la dificultad de relacin entre
individuo y colectividad. La ciencia es reconocida como eje de la nueva
cultura, y es rechazada porque se pretende que el artista sea un ser
excepcional, en contacto con todo cuanto la ciencia es incapaz de entender.

Ambos movimientos reflejan una actitud diferente del hombre respecto a la

naturaleza, lo que hace surgir un sentimiento de individualidad que los sita
como prerromnticos. Ambos propugnan la superioridad de los modelos
clsicos, por lo que se convierten en el fundamento de las artes visuales de
la poca neoclsica.

Como Friedrich, Blake trataba de descubrir y salvar el alma en el caos de la

creacin material, aunque con recursos estilsticos diferentes. Lo sublime
lleva la marca del desmo ingls, en tanto que los paisajes de visibilidad
total de Friedrich y la pintura alemana de su crculo se fundan en la
cosmovisin propia del pantesmo. La tragedia y el estremecimiento fueron
los aspectos capitales de la pintura de la poca, aunque tratados de forma
diferente en Inglaterra y Alemania, ya que lo sublime se decanta por
imgenes del hombre inmerso en sus sueos y miedos (Hcate, Blake),
mientras que el Sturm und Drang transmite esos mismos sentimientos a
travs del paisaje (Cruz en las montaas, Friedrich).

6. Lee el libro de Rosen y Zerner Romanticismo y Realismo, centrndote

especialmente en el captulo El Juste Milieu y Thomas Couture. Trata de
analizar, usando tus propias palabras, en qu consiste el movimiento del
Juste Milieu y qu puntos de contacto tiene con el Neoclasicismo, con el
Romanticismo y con el Realismo, as como las diferencias respecto a estos
movimientos.

El Juste Milieu es un movimiento pictrico que surgi en la Europa del s.XIX

entre la dcada de los 20 y 60, segn Rosenthal, aunque estas fecha varan
segn los autores, y se extendi por todo el continente, aunque este
trmino surgi en Francia y se reserv para los artistas franceses. Algunos
historiadores han querido ver en este grupo una postura media entre los
conflictos polticos de la Francia del s.XIX, por ser las pinturas de este grupo
una representacin de los ideales de la monarqua de Julio.

La cumbre de este grupo de pintores estuvo representada por Paul

Delaroche (1797-1856), Horace Vernet (1789-1863), y Len Cogniet (17941880), y se distinguieron por mantenerse al margen de las vanguardias de
su tiempo, optando por una pintura difana, donde el centro de la
composicin es la escena o el grupo representado, es decir, la mirada del
espectador de desva directamente al nudo de la historia, al protagonista de
la obra. Gustave Planche defini al Juste Milieu, en 1833, como la corriente
de conciliacin del momento, aunque fue un grupo que nunca estuvo muy
unido.

Este movimiento est definido principalmente por un fcil acceso del pblico
a sus obras y una fcil comprensin de stas, que no necesitaban de una
preparacin cultural previa para su entendimiento, al contrario que ocurra
con las obras neoclsicas y romnticas. Otra caracterstica es el uso de
formas clsicas, las convencionales. Las imgenes representan un tema
concreto, sin dar lugar a equvocos, ya que el inters de stas reside en su

narratividad, no interesan si no cuentan nada, al contrario de lo que ocurre

en la pintura romntica donde lo ms importante son los elementos
anecdticos. Esta idea, a su vez, sigue las directrices de la esttica realista
donde lo importante es mostrar la realidad, imgenes que tengan sentido
por s mismas, que cuenten algo.

Las temticas del Juste Milieu se inspiran en pasajes de la historia, de la

religin y de la literatura, peo eliminando la grandiosidad que le dan los
neoclsicos y lo romnticos a la imagen y al tratamiento de los temas,
hacindolo de una manera ms realista y prxima a las realidades de la vida
cotidiana. Es decir, los miembros del Juste Milieu tratan los temas con
sencillez, acercndolos a la gente, a la vida cotidiana, dejndolos
desprovistos de la grandiosidad y heroicismo que caracterizan a la pintura
neoclsica, diferencindola de sta. La diferencia ms notable de este
movimiento con el Romanticismo es el abandono de la violencia y pasin
que muestran las obras de los grandes romnticos.

Podemos concluir diciendo que el Juste Milieu fue un movimiento pictrico

que se desarroll en Europa, aunque en Francia con este nombre, que fue
definido como una postura media entre los conflictos polticos franceses del
s.XIX, y que se caracterizaba por una cercana de temas y tratamiento al
pblico, eliminando la pasin romntica y la grandiosidad neoclsica. Puesto
que los pintores que formaban este grupo no estaban muy unidos, no dur
ms de 40 aos.

7. Rastrea las races de la violencia y la pasin en los pintores romnticos

franceses. Desarrolla tu argumentacin con los ejemplos de autores y obras
concretas.

El romanticismo sostiene con frecuencia la primaca de la intuicin y el

sentimiento frente a la razn y el anlisis, lo irracional le atrae ms que lo
racional, lo trgico ms que lo cmico, lo oculto ms que lo presente, lo
implcito ms que lo explcito, lo sublime ms que lo bello, lo dramtico ms
que lo apacible.

Es sa irracionalidad, se dramatismo el que desemboca en una pasin y

violencia que impregna todas las obras de los pintores romnticos
franceses, que se centran en temas reales, en una poca en la que la cada
del Imperio Napolenico, deja una sensacin de vaco y desesperacin en el

pueblo, y especialmente en los jvenes, que desvanecen sus sueos de

gloria, acentundose el sentido dramtico de la existencia.

Es una poca en la que se vuelve a la idea de arte como inspiracin, que es

ahora un proceso solitario de reflexin interior, acentuando tambin la
individualidad, del propio ciudadano y del artista, profundizando en el
problema de la relacin de ste con la sociedad de su tiempo, dejando de
ser un elemento omnipresente en ella, relacin que se convierte en una
constante polmica.

Esa pasin que rige de alguna manera todos los aspectos de la vida, llena
los cuadros histricos, que ya no quieren mostrar la heroicidad de los
antiguos como reflejo de lo heroico de los gobernantes franceses actuales
como ocurre en poca neoclsica, sino que se pretende mostrar la verdad,
hechos reales llenos de la pasin con la que se estn viviendo. As, los
pintores romnticos se rebelan contra la sobriedad neoclsica, ponindose
de parte del pueblo, denunciando los abusos a los que son sometidos y el
terror que sienten hacia el futuro. Se ha abandonado el idealismo histrico
neoclsico, la historia se ve ahora tal como es, tal y como la viven las
personas, como una lucha poltica por la libertad, una lucha por la
independencia nacional.

La pintura romntica pretende ser expresin del sentimiento que se erige

como nico contacto posible entre el individuo y la naturaleza, por lo que
sus mayores influencias vienen de Miguel ngel y Caravaggio.

Los nombres Thodore Gricault y Eugne Ferdinand Victor Delacroix

designan a los dos representantes ms destacados de la pintura neoclsica
francesa. En la obra de ambos y en el uso recurrente de las tcnicas
barrocas y de los efectos marcadamente cromticos de una concepcin
pictrica violenta y pasional, se refleja el concepto romanticismo.

Estas nuevas caractersticas de la pintura que tanto difieren de su anterior

etapa neoclsica pueden observarse claramente en las obras del maestro
Gricault, personaje claramente romntico por la rapidez con la que vivi,
con una clara obsesin por la rapidez, y una muerte violenta, pasional y
romntica. Una de sus obras ms pasionales es La Balsa de la Medusa,
pintura de un hecho histrico real, reciente (fue pintada dos aos despus
de la tragedia), que signific una conmocin para la opinin pblica, debido
a la gran tragedia que ocurri, con decenas de muertos, y una larga y

horrible odisea para los supervivientes, que llegaron incluso al canibalismo.

Gricault se hace eco de este trgico suceso, convirtindose en portavoz del
sentimiento popular.

No hay intencin moralizante como en su predecesor neoclsico David, sino

que cuenta los hechos tal y como ocurrieron. La composicin es triangular y
ascendente, la tensin va en aumento terminando en la esperanza, en el
lder que salva a los dems. Las actitudes son reales, pasionales,
sentimientos humanos llevados al extremo: pasin, muerte, hambre,
desesperacinclaramente romnticos, y reales.

Otro maestro francs romntico fue Delacroix, en cuyo cuadro La Libertad

guiando al pueblo, fue muy significativo de la situacin de cambio poltico.
Para el pintor los cambios polticos eran como fenmenos de la naturaleza
que por su imprevisibilidad liberan al hombre del apremio y de la monotona
de la vida cotidiana.

La simultaneidad de la desnudez vulnerable de la alegora del pueblo en una

joven con los pechos al aire, y del horror desnudo del cuerpo muerto que
aparece en la parte inferior de la composicin piramidal (que acenta el
dramatismo) dramatiza el contraste entre lo bello y lo horrible.

Esta obra es el primer cuadro poltico de la historia de la pintura moderna.

Tiene, como en La Balsa de la Medusa de Gricault, una composicin
piramidal, pero con la tensin en el pico de la pirmide, en le punto lgido,
en primer plano, representada mediante una mujer, alegora del pueblo
ondeando la bandera francesa. Representa a la Libertad y a Francia. An as,
este no es un cuadro alegrico, pero tampoco histrico porque no
representa un hecho real. Sin embargo, es dramtico, pasional, desgarrador,
es decir, romntico.

Los componentes principales del Romanticismo francs fueron el

mantenimiento del canon clsico en las figuras, pero con una mayor libertad
a la hora de prodigar el color y la luz, as como en unas composiciones casi
agresivas por dinmicas y retorcidas. En una poca en la que los franceses
se sentan polticamente desamparados y desilusionados tras la cada del
imperio napolenico, reaccionaron ante las normas neoclsicas con pasin y
violencia que en pintura se tradujeron en colores vivos, escenas reales y
dramticas sin la grandiosidad ni heroicismo neoclsicos.

8. Trata de razonar sobre el significado del paisajismo romntico: sus

caractersticas y diferencias. Utiliza ejemplos concretos de Constable, Turner
y la Escuela de Barbizn.

A mediados del siglo XVIII se fue gestando una ruptura entre las
concepciones que existan de la naturaleza y la aparicin de una visin
nueva y moderna del paisaje. En el paisaje romntico se buscaba la
expresin de los sentimientos, la impresin, al recrear un mundo ideal,
fantstico, en el que poco importaba acercarse a la realidad objetiva.

Desde el s.XVII, los pintores ingleses y sus clientes manifestaban una

decidida preferencia por los paisajes, que en la teora clasicista imperante
ocupaban un rango inferior. El paisaje romntico nace con la fusin de las
ideas de Rosseau sobre el hombre natural y el hombre moral y las ideas
polticas de lo sublime de los artistas ingleses, donde las ideas del terico
arraigaron mejor que en Francia. Los romnticos se dirigen a la naturaleza
para intentar comprender el mundo y la naturaleza y el paisaje provocan
emociones y sentimientos que los paisajistas quieren mostrar en sus obras,
ya que les recuerda lo frgil de la existencia humana. Es ah cuando el
paisaje alcanza la forma que an hoy conocemos, es decir, el paisaje como
una construccin esttica y filosfica que intenta expresar nuevos
problemas y valores sociales. En sntesis, surga una nueva sensibilidad en
la naturaleza, hasta entonces concebida como una mquina armnica y
racional, que se converta en un ocano de inquietudes e incomprensin. En
Inglaterra existan muchos pintores de acuarela y leo apasionados, que se
dedicaban casi exclusivamente a la representacin de paisajes nacionales y
de otros pases, que incluan escenas urbanas o portuarias. Uno de los
elementos esenciales de esa fascinacin esttica erala atmsfera especial
que emanaba de un mismo paisaje en diferentes condiciones climticas y de
luz. El valor artstico del cuadro resida en el acierto con que reflejaba esa
atmsfera.

La diferencia ms notable con el paisaje neoclsico se da cuando ste pone

sus miras en una vuelta a la Antigedad, es decir, pretende reproducir el
mundo incorrupto buclico y melanclico de la naturaleza; en el paisaje
romntico, como ya hemos dicho, todo viene dado por el sentimiento y las
impresiones que la Naturaleza produce en el pintor. Los neoclsicos se
basaban en un estudio minucioso de la naturaleza, y tambin as los
romnticos pero con otro fin bien distinto ya que el fin neoclsico es el de la
persecucin del ideal.

En la segunda dcada del siglo XIX, fueron especialmente los pintores

William Turner y John Constable quienes aportaron importantes innovaciones
a la tcnica pictrica, a las cuales se remitiran ms tarde los impresionistas.

Como ejemplos podemos citar a John Constable (1776-1837), que fue un

gran observador de la naturaleza. Su carrera estuvo condicionada por su
amor al paisaje y la necesidad de plasmar ese amor. Cre una serie de
teoras personales, donde dice que solo hay una manera correcta de pintar
el paisaje y es conocerlo ntimamente. l mismo pasaba horas sentado
admirando el paisaje y cuando conoca cada detalle, se iba al estudio y lo
pintaba. Esto fue una revolucin y despus de Constable ningn pintor serio
volvi a pintar paisajes sin tomarlos directamente del natural. Escogi los
sencillos motivos de sus cuadros casi exclusivamente en el paisaje y las
escenas aldeanas de Suffolk, su regin natal, o en los alrededores de
Londres.

Aunque en muchos aspectos Constable fue continuador de la pintura

holandesa del s. XVII, el artista realiz un esencial avance en la concepcin
sensual de ese arte, plasmando en sus obras la impresin cromtica que le
producan los objetos, con finas graduaciones y gran luminosidad, pero
renunciando a los detalles exactos. Sus motivos carentes de dramatismo
correspondan a esa valoracin esttica de lo simple y de lo comprensible
para todos, que era el rasgo fundamental del arte del s.XIX.

Esto mismo es lo que hace en una de sus obras ms conocidas, La esclusa y

El Molino de Flattford de 1811 donde no hay un espacio universal a priori
sino que el espacio est formado por cosas y stas son percibidas como
manchas coloreadas que el pintor se encarga de plasmar utilizando una
tcnica rpida. Constable no se limita a captar la impresin del objeto que
se queda en la mente sino que la utiliza para ligarla a la reaccin emocional
que provoca en el espectador; es el sentimiento humano el que le da
sentido.

Otro gran paisajista es Joseph Mallord William Turner (1775-1851). El

contraste con Constable es radical ya que las pinturas naturales de ste
chocaban con la Royal Academy, mientras que las vaporosas escenas de
Turner, sacadas de la historia antigua y de las batallas navales, satisfacan
el gusto por lo heroico de los acadmicos. Para Turner, es la intuicin a priori
de un espacio universal la que se concreta en la pintura y esta impresin se
ofrece al espectador a travs de motivos particulares. Este espacio es
infinito, de manera que las cosas quedan envueltas en torbellinos de agua y
corrientes de luz que dan a la pintura un aspecto dramtico y q escapa al

control de la razn. Esto es lo que vemos en sus obras Mar en tempestad de

1840 o Lluvia, Vapor y velocidad de 1846. En este caso, es el paisaje lo que
provoca una reaccin pasional, aqu la naturaleza se concibe como un
ambiente donde discurre la vida y se deja claro que ese ambiente puede ser
hostil. Esta pintura destaca porque tanto la composicin como el estilo
constituyen una convincente forma de expresin de los aspectos
provocantes, progresistas y audaces, pero tambin peligrosos, de las
novedades tcnicas.

Los paisajes y cuadros de la Escuela de Barbizn tuvieron una gran

importancia para el desarrollo del realismo en la pintura. Se trataba de un
grupo de paisajistas que se reunan para pintar al aire libre en el pueblo de
Barbizn, cerca de Fontainebleau. A mediados del s. XIX alcanz su mximo
apogeo a travs de los paisajistas Millet y Rousseau, precursores del
impresionismo con una pintura vaporosa llena de luz. Al contrario que los
impresionistas, no eran pintores al aire libre, aunque hacan sus bocetos en
la naturaleza, terminaban sus cuadros en el estudio.