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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Postgrados

Título de la tesis: Centro Cultural “La Pradera”

Pablo Esteban Moncayo Saker

Tesis de grado presentada como requisito para la obtención

del título de pregrado de Arquitecto.

Quito, Agosto de 2009

 ii

Universidad San Francisco de Quito

Colegio de Arquitectura.

HOJA DE APROVACION DE TESIS

Titulo de la tesis: Centro Cultural “La Pradera”

Pablo Esteban Moncayo Saker

Arq. Helena Garino ………………………………………

Director de tesis y
Miembro del comité de tesis

Arq. Marcelo Banderas ……...………………………………...

Miembro del comité de tesis

Arq. Igor Muñoz ……………………………………….

Miembro del comité de tesis

Arq. Diego Oleas Serrano ……………………………….....

Decano del colegio de Arquitectura
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iii

Quito, Agosto de 2009

© Derechos de autor
Pablo Esteban Moncayo Saker
2009
 iv

AGRADECIMIENTOS

Primero y antes que todo, dar gracias A Dios, por estar conmigo en cada paso que doy, por

guiarme e iluminar mi camino tomando las decisiones que me han permitido culminar esta

etapa de estudios.

A mi familia que me ha apoyado en todas las maneras posibles, que me brindaron el apoyo

y colaboración necesaria, siempre pendientes de mi salud, bienestar además de brindarme

las herramientas necesarias para cumplir con mis metas.

A Susi, por ser la persona que me ha compartido el mayor tiempo a mi lado, compartiendo

sus conocimientos, tiempo y apoyo para terminar esta etapa con éxito.

De igual formal mi más sincero agradecimiento a la directora de tesis Helena Garino y

Marcelo Banderas ya que guiaron la tesis de forma sincera y académica, además de

compartir sus conocimientos, logrando un resultado satisfactorio y excepcional.

A mis compañeros y amigos con los cuales compartimos y intercambiamos ideas y

experiencias, pasando buenos y malos momentos siempre apoyándonos unos a otros en

todos los años de estudio.

En general quisiera agradecer a todas las personas que han vivido conmigo las experiencias

de esta etapa de estudios.

 vv

RESUMEN

El objetivo principal del Centro es promover actividades, recreativas, artísticas y culturales

por medio de instalaciones adecuadas. El proyecto está definido por la combinación de la
ubicación (La Pradera) y el caso (centro Cultural) generando un proyecto el cual integre
aspectos urbanos y arquitectónicos.

UBICACION + CASO (PROGRAMA) = PROYECTO

LA PRADERA CENTRO CULTURAL URBANO – ARQUITECTÓNICO

La integración del proyecto con el contexto se da a nivel urbano a través de una manzana
de tipo institucional, relacionándose con los edificios existentes que se caracterizan por ser
institucionales, (MICIP, Secretaria General del Estado y el Centro Cultural la Pradera) a
través de un eje que genera espacios públicos, áreas de permanencia y accesos a estos
edificios, además de articular a nivel espacial y visual con el contexto existente.
El partido arquitectónico nace de la idea de que el proyecto funcione como un gran edificio
o como elementos sueltos que operen de forma eficiente, tanto de forma aislada como en
conjunto. Caracterizada por la articulación de planos contenedores como envoltura física a
la solución espacial.
 vi
vi

ABSTRACT

The main objective of a cultural building is to promote recreation, arts and cultural
activities, through appropriate facilities. The project is defined by the combination of the
location (La Pradera) and the case (Cultural Center) creating a project which integrates
urban and architectural aspects.

The integration of the project with the context occurs in the block throughout urban
institutional block. It interacts with existing buildings that are characterized because of
being institutional (MICIP, Secretary General of the State and the Cultural Center Prairie)
through a shaft that generates public spaces, residence areas and access points to these
buildings as well as articles at visual and space levels in the existing context.

The main idea of the architectural development is that the project born from the idea that
the building will function as a large building or as separate elements that operate
efficiently, either alone or together. Characterized by the union of flat containers such as
physical envelope of the space solution.
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vii

INDICE

CAP. I ANALISIS DE PRECEDENTES

Centro Cultural Wolfsborg ( Aalto)..………………………………………………2

Centro cultural y Ayuntamiento Jyvaskyla (Aalto) …………………………...…..7

Museo y Centro Cultural Oscar Dominguez…………………………………… ...12

Auditorio Colegio Einstein……………………………...………………………...16

CAP. II UBICACIÓN + CASO = PROYECTO

Centro Cultural …………………………......………………………….………….21

Planificación ………………..………………………………………...…..............21

Elementos programáticos ……………….………..……………………………….22

Cuadro de áreas ……………...……………………………………………………23

Recopilación histórica...………………………………………………….. ………24

CAP. III ANALISIS URBANOS Y ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

• ANALISIS URBANO

Usos del suelo …………………………………...…………….………….26

Zonificación de los sectores …………………………....……..…………..26

Espacios públicos …………………………………………………………27

Red vial Metropolitana………………….……..……...…………. ………27

Red de transporte metropolitano……………............................…. ………28

Accesibilidad y conectividad ………………………............ ………...….29

Conectividad institucional ……………………………….........………….29

 viii
viii

• ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

Soleamiento y ventilación ………………………......…………………….30

Ruido ……………………....……………………………………...............31

Relación del terreno con el parque de La Carolina……............…. ………32

Integración urbana e institucional …………………………….......………33

Espacios públicos del proyecto………………….……………….. ………34

Partido (funciona y volumétrica) …………………………………...…….35

CAP. IV ORDENANZAS PARA EDIFICIOS CULTURALES…………. 36

CAP. V INFORMACION PLANIMETRICA

Axonometrías………………………………..…………………………………….48

Plantas.…………………………………………………………………………….50

Fachadas y cortes………………………………………………………………….54

Detalles………………………………………………………………………........57

Cortes Fugados…………………………………………………………………….58

Renders vistas exteriores……………………………………..……………......…..59

Renders vistas interiores………...…………………………………………......….62

Laminas sintéticas…………………………………………………………………64

CAP. VI MATERIAL DE REFERENCIA

Citas...……………………………………………...……………………………...67

Bibliografía……………………………………………...…………………...……68
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vii

TABLA DE CONTENIDO.

CAP. I ANALISIS DE PRECEDENTES

Centro Cultural Wolfsborg ( Aalto

Centro cultural y Ayuntamiento Jyvaskyla (Aalto)

Museo y Centro Cultural Oscar Dominguez

Auditorio Colegio Einstein

CAP. II UBICACIÓN + CASO = PROYECTO

Centro Cultural

Planificación

Elementos programáticos

Cuadro de áreas

Recopilación histórica

CAP. III ANALISIS URBANOS Y ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

• ANALISIS URBANO

Usos del suelo

Zonificación de los sectores

Espacios públicos

Red vial Metropolitana

Red de transporte metropolitano

Accesibilidad y conectividad

Conectividad institucional
 x

viii

• ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

Soleamiento y ventilación

Ruido

Relación del terreno con el parque de La Carolina

Integración urbana e institucional

Espacios públicos del proyecto

Partido (funciona y volumétrica)

CAP. IV ORDENANZAS PARA EDIFICIOS CULTURALES

CAP. V INFORMACION PLANIMETRICA

Axonometrías

Plantas

Fachadas y cortes

Detalles

Cortes Fugados

Renders vistas exteriores

Renders vistas interiores

Láminas sintéticas

CAP. VI MATERIAL DE REFERENCIA

Citas

Bibliografía

Índice
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CAP. I ANALISIS DE PRECEDENTES

Centro Cultural, Wolfsburg (Alemania) 1958 Alvar Aalto.:

El objetivo: promover un lugar de encuentros y actividades culturales para equilibrar la

vida típica y monótona de la ciudad promoviendo el arte y actividades vinculadas a este.

El centro cultural está conformado por 4 etapas o partes:

1. Biblioteca municipal ( elemento dominante)

2. Escuela para educación de adultos

3. Sector para entretenimiento y hobbies

4. Club de reuniones y actos comunitarios

Diseñado en forma de claustro los 4 elementos programáticos forman un solo edificio,

articulados por elementos de circulación y áreas de servicio. En la planta baja están

ubicados accesos, bibliotecas, sala de conferencias, biblioteca infantil. Mientras que en la

planta alta se encuentra el auditorio, atelier, patios para desarrollar distintas actividades, y

las salas de lectura de la biblioteca.

 xii

Información planimetría:

Corte, planta baja, planta alta

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Información fotográfica:

Vista del centro cultural

Volúmenes de las salas de conferencias y auditorio

Vista de los espacios interiores

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Zonificación del programa:

Planta baja

Planta alta

Circulación:
 xv

Estructura:

Contexto:

Iluminación:
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Centro Cultural y Ayuntamiento en Jyvaskyla (1964) Alvar Aalto. :

En este proyecto se busca una idea básica de ordenamiento y de relacionar lo nuevo (centro

cultural) con lo viejo (ayuntamiento), generando diferentes volúmenes articulados por una

plaza de carácter público.

Busca relacionarse de una manera cultural hacia la vente generando espacios

multifuncionales como son las escaleras que pueden utilizarse para distintos

acontecimientos como conciertos, obras de teatro, etc.

Se cierta forma busca una calidad espacial muy flexible para distintos tipos de actividades,

además que genera volúmenes específicos para con el carácter de cada programa.
 xvii

Información planimétrica:

Arriba izquierda: planta sótano, arriba derecha planta baja, fachadas

 xviii

Información fotográfica:

Fotos de las maquetas finales del proyecto.

Fotos de las maquetas finales del proyecto.

 xix

Zonificación del programa:

Circulación:
 xx

Áreas y partido:

Estructura:

Contexto:
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MUSEO Y CENTRO CULTURAL OSCAR DOMINGUEZ (ESPANA) 1999:

El centro cultural pretende convertirse en nun lugar nuevo y vivo para gente de todas las

generaciones y con varios intereses, con este motivo en mente, lo que propone es una

concepcion arquitectonica que fomenta el contacto, la fusion y el flujo entre las diversas

actividades y los distintos espacios del centro.

El edificio esta basado en un sistema de patios alargados que permiten una continuidad

espacial entre el interior y el exterior y a su vez integrar el paisaje urbano , teniendo en

cuanta el edifico se genera a partir de un edificio preexistente, logrando una armonia entre

lo nuevo y lo viejo , de esta forma nace la toma de dicisiones de generar una zola cubierta

que articule estos 2 elementos.

 xxii

Informacion planimetrica :

Cortes transversales
 xxiii

Planta baja Planta alta

Corte longitudinal
 xxiv

Información fotográfica:

Vistas parciales de la maqueta

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AUDITORIO COLEGIO EINSTEIN (QUITO) 2004 MARCELO BANDERA,

DIEGO OLEAS, MARCO VILLEGAS :
El diseño del auditorio genera una doble condición de la geometría y memoria cultural

(símbolo teológico de la religión judía – La estrella de David- ). La condición de los

edificios existentes anterior mente rotados a 45 grados brinda la posibilidad de generar una

serie de plazoletas ortogonales con su propio carácter.

El auditorio consta de 2 áreas programáticas, la zona educativa que compuesta por aulas y

áreas de práctica y aprendizaje de música además genera la posibilidad que ser un

escenario informal. Y por otro lado el volumen del auditorio con capacidad de 330

personas.
 xxvi

Información planimetría:

Planta baja auditorio

Corte longitudinal
 xxvii

Información fotográfica:
 xxviii

Zonificación del edificio:

Programa específico:
 xxix

Acústica del auditorio:

Isoptica del auditorio:

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CAP II. UBICACIÓN + CASO = PROYECTO

UBICACION + CASO (PROGRAMA) = PROYECTO

LA PRADERA CENTRO CULTURAL URBANO – ARQUITECTÓNICO

+ =

Centro cultural: el centro cultural es un edificio de tipo institucional que es parte del

equipamiento urbano de la ciudad y de una zona específica, especializado en la enseñanza

y difusión del conocimiento. Destinado a actividades de tipo cultural, recreativo y

artístico, que fomentan el conocimiento y la educación.

Los espacios deberán tener condiciones adecuadas para la realización de exposiciones,

espectáculos, reuniones sociales, actividades de tipo culturales como: obras de teatro,

películas, espectáculos, exposiciones de arte, etc. Es importante tomar en cuenta la función

de las distintas necesidades y requerimiento de los futuros usuarios como: personas del

sector, estudiantes, turistas y población en general.

Planificación: Es importante considerar al edificio como un todo de sus elementos

programáticos sueltos que operen eficientemente tanto de forma aislada como articulada.

Teniendo en cuenta que algunos usos programáticos tienen la característica de funcionar en

horas distintas a las habituales, también el programa da la posibilidad de agrupación por

actividades y horas de funcionamiento.

 xxxi

Centro Cultural, elementos programáticos:

• Hall multifuncional: espacio de gran escala que articula los distintos elementos

programáticos además de ser un espacio multiuso cubierto en cual no tiene un

función especifica si no más bien un espacio flexible de apoyo para el programa

existente además que se ser un espacio al cual se le puede dar un uso independiente

del programa.

• Biblioteca:

La biblioteca estará dirigida a todo el público en general estará organizada según el

sistema de Clasificación Decimal de Dewey de uso abierto y libre. Contara con

áreas de lectura individual y grupal además de lectura formal e informal,

complementada con estudios, hemeroteca y lectura infantil y para no vidente.

• Teatro - Auditorio:

En esta área se podrán presentar obras de teatro, películas nacionales y también se

podrá utilizar para presentaciones y convenciones.

Talleres de baile y teatro:

Esta área fomentara el aprendizaje de diferente tipo de baile y clases de

teatro, cuyo propósito será hacer presentaciones en el teatro, además del

espacio multifuncional del hall.

 xxxii

• Galerías:

En esta galería se presentaran obras de arte de artistas locales así también como

colecciones de visita para que la gente pueda conocer más sobre los artistas de

nuestro país, y de la ciudad. Además se ser un programa de apoyo para los talleres

de arte, ya que se realiza autogestión del centro cultural para motivar estas

actividades. Exhibiciones exteriores, permanentes y temporales.

• Talleres de arte:

Este espacio también será para el uso de la comunidad en donde se ofrecerán clases

de pintura, grabado, escultura en metal, madera, cerámica y manualidades para

adultos y para niños. Además de cumplir un programa de Learning Center art and

crafts.

Cuadro de áreas final:

Cuadro de areas final del proyecto.

 xxxiii

Datos históricos del sector:

En 1942 el urbanista Guillermo Jones Odriozola plantea el plan regulador de Quito con un

intento de generar y reorganizar la ciudad desde un punto de vista Racional-Funcionalista,

generando una trama urbana de acuerdo con la topografía de la ciudad ubicando nodos

(redondeles) en puntos conflictivos de trama urbana para desarrollar una dinámica vial

desde el punto de vista del peatón y vehicular. En el caso del terreno este se vio afectado

por un redondel en la morfología del terreno de una forma plantónica cuadrada y a una

forma fusionada entre un cuadrado cóncavo en una de sus aristas. En la actualidad el

redondel fue eliminado para re-direccionar ciertas vías, además de la temporización

diferenciada de los semáforos como solución a un problema de medio de transporte como

la congestión vehicular y la conectividad entre calles.

Plano de la ciudad de Quito con sus centralidades: 1.- Centro histórico de Quito; 2.- La
Alameda; 3.- El Ejido; 4.-La mariscal; 5.- La Carolina; 6.- Aeropuerto.

El terreno se encuentra próximo a una de las centralidades más importantes e influyentes

de la ciudad “El Parque de la Carolina” zona en donde está ubicado el sector financiero,

administrativo, residencial, de comercio y usos mixtos en general.

 xxxiv

Vista aerea del terreno y su manazana Vista aerea del terreno y el nodo vinculador .

El terreno esta ubicado entre las calles Eloy Alfaro y Republica, diagonal al ingreso /

remate del Parque la Carolina, en la zona se encuentran edificios de tipo institucional

como ministerios “Ministerio de Agricultura (Av. Amazonas y Eloy alfaro); Ministerio de

Educacion, Ministerio de Turismo, Fiscalia General del Estado (Av. Eloy Alfaro); zona

comercial “Centro Comercial Jardin” (Av. Amazonas y Av. Republica) y otros edificios de

tipo empresarial; edificios de educacion ‘Centro Cultural Alianza Francesa” (Av. Eloy

Alfaro); centro de apoyo linguistico “Apex” , de esta forma se generan diverso puntos

importantes generando gran actividad peotonal y vehicular en la zona.

Vistas parciales del terreno :

Vista parcial del terreno Vista casual del terreno

CAP III. ANALIS URBANO Y ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

ASPECTOS URBANOS.

Usos del suelo:

El sector donde está ubicado el terreno es de tipo RM (residencial mixto) en donde los usos

del suelo depende de las distintas actividades (comercio informal, comercio formal,

oficinas, residencia, empresarial, servicios, equipamientos .etc.

Zonificación de los sectores:

La zonificacion para edificacion y habilitacion del suelo permite la construccion de 12

pisos de altura (36m como maximo), con un retiro frontal de 5 metros, 3 metros como

retiros laterales y 5 metros de retiro posterior, la distancia entre bloques es de 6 metros. El

COS-Pb 50%, COS total 600% con un frente minimo de 15 metros.

Espacios públicos:

La rehabilitacion de ejes dentro de la trama urbana y del sector se vuelve un punto

importante para el terreno ya que es el punto de confluencia de las avenidas principales en

sentido norte – sur y y en sentido este – oeste. Se ha visto el mal eso del espacio publico

existente como es el caso de la plaza del MICIP ( Ministerio de Agricultura), conectividad

entre las Av.Amazonas y la Av. 6 de Diciembre y en otro sentido entre la Av, Republica.

Los peatones han perdido importancia en el sector al ver un deficid de espacios publicos,

andenes y veredas y sistemas de cruces de las avenidad y calles .

Red vial Metropolitana:

La red vial metropolina tambien es un problema para el sector ya que por las nuevas

intervenciones se ha convertido el cruce de las avenidad un punto de conflictivo en el

sector generando puntos de congestion vehicular y priorizando el transito vehicular que el

peatonal. La conectividad es un punto clave para el terreno ya que se encuentra en el cruce

de 2 avenidad alto transito.

Red de transporte Metropolitano:

Sistema de transporte Ecovia Sistema de transporte Trolebus

Al estar el terreno ubicado en uno de los limites del parque y tener una relacion con una de

la centralizades de la ciudad los medios de transporte tiene la caracteristica de facilitar la

accesibilidad de los peatones al proyectos, ya que se encuentran estaciones de bus,

estaciones de transferencias, alimentadores urbanos ademas de ser un paso obligatorio del

corredor metropolitano (Trole-Bus . Av. 10 de Agosto); (Ecovia … Av. 6 de Diciembre)

teniendo como elemento de conector la Av. Eloy Alfaro.

Accesibilidad y Conetividad:

Conectividad Institucional:
ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS.

Soleamiento y Orientación:

La orientación en el terreno es un factor importa ya que este puede determinar la ubicación

de ciertos elementos programáticos como: los talleres de arte, la ubicación de las galerías y

salas de exposición. Además de ser un recurso del cual nacerán algunas tomas de

decisiones en el proceso de diseño como la sustentabilidad y el uso de recursos naturales

como elementos de luz y sombra. Otro factor importante del terreno es que no hay

construcciones aledañas por lo cual estas no arrojan sombra en el terreno.

Ruido:

La Av. Eloy Alfaro al igual que Av. República al ser de alto tráfico vehicular tiene

condiciones particulares de contaminación acústica, además que el exceso de sonido

alteran algunas de las condiciones normales del ambiente en una determinada zona. En el

caso del terreno la contaminación acústica es provocada por el tráfico vehicular, las zonas

más afectada es la frontal (rojo) que actúa como una barrera entre el terreno y la zona de

circulación peatonal y vehicular.

Nivel de exposición de sonido (corte)

Efectos de la Contaminación de sonido causado por factores como el tráfico vehicular y

peatonal en el terreno. (Planta)
Usos del suelo:
El terreno al encontrarse es una relacion directa con el parque este debe generar la

posibilidad de articular el proyecto de forma directa, ya que se vuelve un punto importante

de referencia, ademas es un punto de gran importacia debido a su gran cantidad de

vegetacion. La cantidad de gente que circula en el parque se vuelve un factor el cual se

debe aprovechar en el proyecto. Ademas de ser una equipamiento complementario a los

usos del parque.

Relación del terreno con el Parque de la Carolina:

Integración urbana e institucional:

Es importante la integración urbana ya que marca una pauta a escala urbana y a nivel

de la ciudad, además de integrar tres edificios de tipo institucional (MICIP, Secretaria

General del Estado y el Centro Cultural la Pradera) generando un eje que articula los

espacios públicos y accesos a estos edificios. El eje articulador toma carácter al

relacionar los edificios de tipo institucional fortaleciendo una manzana de tipo

institucional. Cumpliendo así con el plan regulador de Jones Odriozola.

Implementación de elementos de mobiliario urbano, plazas duras, áreas verdes e

iluminación que marcan pautas de de articulación conexión y accesibilidad además de
fortalecer el eje.
Espacios públicos del proyecto:

• Privado: espacio articulador entre los elementos del programa (talleres, galerías, foyer

y biblioteca) este además de funcionar como un hall tiene el propósito de ser un

espacio multifunción flexible para distintas actividades complementarias a la cultura.

La cualidad de este espacio es que es independiente de los elementos programáticos

pero no ajenos ya que puede funcionar para lanzamientos de libros, exposiciones de

colegios, muestrarios, o exhibiciones de arte escénico a lo cual debe su espacio a gran

altura.

• Semi-publico: este espacio tiene la función de ser una plaza para usos de los

programas del proyecto que general vida al exterior como es el restaurante, y las

galerías exteriores. Espacio importante ya que genera vida en el exterior haciendo del

espacio público más dinámico.

• Público: el espacio público del proyecto es parte del eje articular de la manzana

institucional, la cual tiene la característica de ser un área paso, transición y encuentro

peatonal, a la vez de conectar los distintos edificios de la manzana institucional.

Partido (funcionamiento y volumetría):

4. Planos articuladores y contenedores de

las partes. La forma arquitectónica es la
envoltura física a la solución espacial.

3. Descomposición del todo es sus partes,

función autónoma, generando dirección y
movimiento. (Cada elemento del
programa funciona independientemente).

2. Transformación sustractiva generadora

de volumen de espacio. Generando una
fuga espacial y liberando la esquina.

1. La descomposición del todo (forma

geométrica cubo) en la tipología en C

El partido arquitectónico nace de la idea de que el proyecto funcione como un gran edificio

o como elementos sueltos que operen de forma eficiente, tanto de forma aislada como en

conjunto. Caracterizada por la articulación de planos contenedores como envoltura física a

la solución espacial.
CAP. IV ORDENANZA PARA EDIFICACIONES CULTURALES.

Art. 174.- Edificaciones para cultura.- Además de las normas generales señaladas en la

presente normativa, cumplirán con las disposiciones de este artículo los edificios o locales

que se construyan, se adapten o se destinen para manifestaciones culturales como teatros,

cines, salas de conciertos, auditorios, salas de proyección de videos para adultos y otros

locales de uso similar.

De acuerdo a su capacidad, las edificaciones se dividen en cinco grupos:

• Primer Grupo: Capacidad superior o igual a 1.000 espectadores.

• Segundo Grupo: Capacidad entre 500 y 999 espectadores.

• Tercer Grupo: Capacidad mayor o igual a 200 hasta 499.

• Cuarto Grupo: Capacidad mayor o igual entre 50 y 199 espectadores.

• Quinto Grupo: Capacidad hasta 49 espectadores.

Art. 175.- Características de las edificaciones para espectáculos.-

En caso de instalarse barreras en el acceso para el control de los asistentes, éstas deberán

contar con dispositivos adecuados que permitan su abatimiento o eliminen de inmediato su

oposición con el simple empuje de los espectadores, ejercido de adentro hacia afuera. Las

edificaciones del primer grupo tendrán sus accesos principales a dos calles o espacios

públicos de ancho no menor a 16 m. Las edificaciones del segundo grupo, tendrán frente a

una calle de ancho no menor a 14 m. y uno de sus constados con acceso directo a la calle,

por medio de un pasaje de ancho no menor a 6 m. En las edificaciones del tercer grupo, los
accesos principales podrán estar alejados de la calle o espacio público, siempre que se

comuniquen a éstos por dos pasajes de ancho no menor a 6 m. con salidas en sus dos

extremos. Las calles y pasajes especificados anteriormente tendrán un piso o pavimento en

un solo plano, pudiendo colocarse en la línea de la calle, rejas o puertas que se mantendrán

abiertas durante las horas de funcionamiento del local.

La altura mínima libre en cualquier punto del local, medida desde el nivel del piso hasta el

cielo raso será de 3,00 m.

Art. 176.- Puertas en edificaciones para espectáculos.-

a) Las puertas principales de acceso comunicarán directamente con la calle o con pórticos,

portales o arquerías abiertas a dichas calles y estarán a nivel de la acera a la que comunican

sin interposición de gradas.

b) Para los locales de primera categoría será indispensable la colocación de tres puertas en

su frente principal, como mínimo, y para los de segunda categoría, dos puertas.

c) Se prohíbe la colocación de puertas giratorias.

d) Las boleterías o puestos de venta no deben impedir el fácil acceso y evacuación del

público.

e) El número mínimo de salidas que debe haber en cada piso o localidad se especifica en el

siguiente cuadro:
Cuadro No. 17 Número mínimo de salidas en salas de espectáculos.

Número de Número mínimo de Ancho mínimo

espectadores en cada puertas de salidas cada puerta

piso

> o = a 49 2 1,20

> o = a 50 < 200 2 1,20

> o = a 200 < 500 2 1,80

> o = a 500 < 1000 3 1,80

> o = a 1000* 4 1,80

* Más una salida adicional de 1,20 m. como mínimo, por cada

200 espectadores más o fracción.

Art. 177.- Puertas de emergencia en salas de espectáculos.- Las puertas de emergencia

cumplirán las siguientes especificaciones:

• Toda sala de espectáculos deberá tener por lo menos dos puertas de escape o salidas

de emergencia, incluidas dentro de la normativa del artículo anterior y su cuadro.

• Se dispondrán en forma tal que atiendan áreas proporcionales de asientos o

asistentes (espectadores), evitando la cercanía al escenario.

• Sobre las puertas existirá un aviso luminoso con la leyenda "emergencia", deberá

permanecer encendido mientras dure la función.

 • Las puertas de emergencia comunicarán directamente a los corredores de

emergencia, los que conducirán en forma directa a la calle y permanecerán

iluminados, durante toda la función.

• Las puertas de emergencia podrán ser usadas también por el público para la

evacuación normal de la sala, obligándose la empresa a dar a conocer este

particular al público.

• Las puertas de emergencia abrirán siempre hacia afuera de la sala.

Art. 178.- Ventanas en salas de espectáculos.- En ninguna ventana de un local de

reuniones podrán instalarse rejas, barrotes o cualquier otro objeto que impida la salida del

público por dicha abertura en caso de emergencia. Este requisito no se aplicará a las

ventanas colocadas en lugares que no estén en contacto con el público.

Art. 179.- Corredores en salas de espectáculos.- Los corredores de circulación se

sujetarán a más de las normas generales de circulaciones interiores y exteriores a las

siguientes especificaciones:

• El ancho mínimo será de 1,50 m.

• Podrán disponerse corredores transversales, además del corredor central de

distribución, siempre y cuando aquellos se dirijan a las puertas de salida.

• No podrán existir salientes en las paredes de los corredores hasta una altura no

menor de 2,05 m.
 • Prohíbase la construcción de gradas en los corredores, pasillos, vestíbulos, etc.

Cualquier diferencia de nivel se salvará por medio de planos inclinados de

pendiente no mayor al 10 %.

• Prohíbase la colocación de kioscos, mostradores, mamparas o cualquier otro objeto

o artefacto que entorpezca la fácil y rápida evacuación del local.

Art. 180.- Escaleras en salas de espectáculos.- Las escaleras de estas edificaciones

cumplirán con las normas generales y las siguientes condiciones:

• Se prohíbe el uso de madera para construcción de escaleras.

• Cada tramo tendrá un máximo de diez escalones, y sus descansos una dimensión no

menor al ancho de la escalera.

• Los tramos serán rectos. Se prohíbe el uso de escaleras compensadas o de caracol.

• En todo caso, el ancho mínimo de escaleras será igual a la suma de los anchos de

las circulaciones a las que den servicio.

• Las escaleras que presten servicio al público no se podrán comunicar con

subterráneos o pisos en el subsuelo del edificio.

• No se permitirá disponer las escaleras de manera que den directamente a las salas

de espectáculos y pasajes.

Art. 181.- Ventilación en salas de espectáculos.- El volumen mínimo del local se

calculará a razón de 7,00 m3., por espectador o asistente, debiendo asegurarse 4 cambios

de volumen total de aire en una hora, sea con sistemas de ventilación natural o mecánica,

que asegure la permanente pureza del aire y renovación del mismo. Además, se tomará en

cuenta lo establecido sobre iluminación y ventilación de locales de la presente normativa.

Art. 182.- Condiciones acústicas de las salas de espectáculos.- Los escenarios,

vestidores, bodegas, talleres, cuartos de máquinas y casetas de proyección de las salas de

espectáculos deberán aislarse del área destinada a los concurrentes mediante elementos o

materiales que impidan la transmisión del ruido o de las vibraciones. Las salas destinadas a

esta clase de espectáculos deberán garantizar la buena audición en todos sus sectores,

utilizando en caso necesario placas acústicas que eviten el eco y la deformación del sonido.

En los cines es necesario un espacio de 0,90 m. de fondo mínimo, entre la pantalla y los

altavoces.

Art. 183.- Iluminación de seguridad en salas de espectáculos.- A más de la iluminación

necesaria para el funcionamiento del local, deberá proveerse a éste con un sistema

independiente de iluminación de seguridad para todas las puertas, corredores o pasillos de

las salidas de emergencia. Esta iluminación permanecerá en servicio durante el desarrollo

del espectáculo o función.

Art. 184.- Condiciones de visibilidad en salas de espectáculos.- Los locales se

construirán de tal modo que todos los espectadores tengan una perfecta visibilidad desde

cualquier punto de la sala, hacia la totalidad del área donde se desarrolle el espectáculo.

La visibilidad se determinará usando el círculo de isópticos, en base de una constante "k",

que es el resultado de la diferencia de niveles entre el ojo de una persona y la parte superior

de la cabeza del espectador situado en la fila inmediata inferior y/o superior. Esta

constante tendrá un valor mínimo de 0.12 m. Podrá usarse cualquier otro sistema de trazo,
siempre y cuando se demuestre que la visibilidad obtenida cumpla con todo lo especificado

en esta sección.

Para el cálculo de la isóptica en locales donde el espectáculo se desarrolle en un plano

horizontal, se preverá que el nivel de los ojos de los espectadores, no sea inferior en

ninguna fila, al del plano en que se efectúe el espectáculo y, el trazo de la isóptica, se

realizará a partir del punto extremo del proscenio, cancha, límite más cercano a los

espectadores o del punto de visibilidad más crítico. Para los locales destinados a cines, el

ángulo vertical formado por la visual del espectador y una línea normal a la pantalla en el

centro de la misma, no podrá exceder a 30° y, el trazo de la isóptica se efectuará a partir

del extremo inferior de la pantalla.

Art. 185.- Nivel de piso en salas de espectáculos.- Para el cálculo del nivel de piso en

cada fila de espectadores, se considerará que la altura entre los ojos del espectador y el

piso, es de 1,10 m., cuando éste se encuentre en posición sentada, y de 1,70 m. cuando los

espectadores se encuentren de pie.

Art. 186.- Escenario.- El escenario estará separado totalmente de la sala y construido con

materiales incombustibles, permitiéndose únicamente el uso de la madera para el

terminado del piso y artefactos de tramoya. El escenario tendrá una salida independiente a

la del público que lo comunique directamente con la calle. La boca de todo escenario debe

estar provista de telón incombustible.

Art. 187.- Camerinos.- Los camerinos cumplirán las siguientes condiciones:

• No se permitirá otra comunicación que la boca del escenario entre aquellos y la sala

de espectáculos.
 • Podrán alumbrarse y ventilarse artificialmente.

• Deben ubicarse en sitios de fácil evacuación para emergencias.

• Estarán provistos de servicios higiénicos completos, y separados para ambos sexos.

Art. 188.- Palcos y galerías.- Cada nivel de palcos o galerías estará servido por escaleras

independientes de la de otros niveles. Estas escaleras tendrán un ancho mínimo de 1,50

m.

Art. 189.- Butacas.- En las salas de espectáculos solo se permitirá la instalación de

butacas que reunirán las siguientes condiciones:

• Distancia mínima entre respaldos: 0,85 m.

• Distancia mínima entre el frente de un asiento y el respaldo del próximo: 0.40 m.

• La ubicación de las butacas será de tal forma que cumpla con todas las condiciones

de visibilidad especificadas.

• Las butacas se fijarán al piso, excepto las que se encuentren en palcos podrán

hacerlo opcionalmente.

• Los asientos serán plegables, salvo el caso en que la distancia entre los respaldos de

dos filas consecutivas sea mayor a 1,20 m.

• Las filas limitadas por dos pasillos tendrán un máximo de 14 butacas y, las

limitadas por uno solo, no más de 7 butacas. Esta norma podría variar en función

del cambio de la distancia mínima.

• La distancia mínima desde cualquier butaca al punto más cercano de la pantalla

será la mitad de la dimensión mayor de ésta, pero en ningún caso menor de 7,0m

• Se reservará el 2% de la capacidad de la sala de espectáculos para ubicar a personas

con capacidad reducida, en planta baja. Para ello se realizarán las siguientes
 adecuaciones: será retirada de los extremos de dos filas consecutivas la última

butaca, obteniendo una plaza libre igual a 1.20 m. Allí se ubicará la silla de ruedas,

conservando los dos claros libres entre filas de asientos, anterior y posterior a la

mencionada.

Art. 190.- Cabinas de proyección.- Las cabinas de proyección en los locales

destinados a cines cumplirán con las siguientes especificaciones:

• Tendrán un área mínima de 4,00 m2. por cada proyector y, una altura mínima de

2,20 m.

• Se construirán con materiales incombustibles y dotados interiormente con

extintores de incendio.

• Tendrán una sola puerta de acceso de material incombustible y de cierre

automático. La puerta abrirá hacia afuera de la cabina y no podrá tener

comunicación directa con la sala.

• Las aberturas de proyección irán provistas con cortinas metálicas de cierre

automático de material incombustible.

• La ventilación deberá permitir 4 cambios de volumen total de aire por hora y se

hará directamente al exterior de la sala.

Art. 191.- Taquillas.- Las taquillas para venta de boletos se localizarán en el vestíbulo

exterior de la sala de espectáculos y no directamente en la calle. Deberá señalarse

claramente su ubicación y no obstruirán la circulación del público. El número de taquillas

se calculará a razón de una (1) por cada 500 personas o fracción, para cada tipo de

localidad.
Art. 192.- Baterías sanitarias en salas de espectáculos.- Las baterías sanitarias serán

separadas para ambos sexos, y el número de piezas se determinará de acuerdo a la

siguiente relación:

• 1 inodoro, 1 urinario y 1 lavamanos para hombres, por cada 100 personas o

fracción.

• 1 inodoro y 1 lavamanos para mujeres, por cada 100 personas o fracción.

• Se instalará al menos 1 bebedero con agua purificada que podrá localizarse fuera de

la batería sanitaria.

• Para palcos y galerías se preverán baterías sanitarias de acuerdo a los literales

anteriores.

• Se preverá una batería sanitaria para personas con capacidad reducida.

Art. 193.- Locales en pisos altos.- Los locales destinados a teatros, cines, espectáculos o

reuniones que contengan salas en un piso alto, deberán cumplir con las siguientes

especificaciones:

Los vestíbulos, pasillos, y las escaleras que conduzcan a la sala y demás locales serán

independientes y aislados del resto de locales de planta baja y estarán construidos con

materiales incombustibles para todos sus elementos.

Los locales ubicados bajo el recinto ocupado por la sala no podrán destinarse al depósito o

expendio de materiales inflamables.

Las escaleras que accedan al vestíbulo principal serán tramos rectos separados por

descansos, y tendrán un ancho no menor a 1.80 m. El máximo de escalones por tramo será
de 10; la altura de contrahuella no mayor a 0,17 m.; y, el ancho de la huella no menor de

0,30 m.

Art. 162.- Aulas, Laboratorios, talleres y afines.- Los locales destinados para aulas o

salas de clase, deberán cumplir las siguientes condiciones:

Distancia mínima medida entre el pizarrón y la primera fila de pupitres: 1,60 m. libres. Los

laboratorios, talleres y similares en donde se almacenen productos inflamables o que

signifiquen un riesgo (por derrame; fugas, volatilidad corrosión, toxicidad, etc.) y se

trabaje o se utilice fuego, se construirán con materiales resistentes al fuego, pisos y paredes

impermeables, y dispondrán de suficientes puertas de escape, para su fácil evacuación en

casos de emergencia. Se observarán las normas de protección contra incendios.

Los locales destinados a educación básica (nivel preescolar y primeros años de nivel

escolar) preferentemente estarán localizados en la planta baja.

Art. 163.- Auditorios, gimnasios y otros locales de reunión en edificaciones para

educación.- Todos los locales destinados a gimnasios, auditorios y afines cumplirán con

todo lo especificado en los artículos de edificaciones para deportes o de cultura según sea

el caso.

ORDENANZA DEL PLAN DE USO Y OCUPACION DEL SUELO

Educación: corresponde a los equipamientos destinados a la formación intelectual, la

capacitación y la preparación de los individuos para su integración en la sociedad;

Cultura: corresponde a los espacios y edificaciones destinados a las actividades culturales,

custodia, transmisión y conservación del conocimiento, fomento y difusión de la cultura.

TIPOLOGIA Y ESTABLECIMIENTOS DEL USO COMERCIAL Y DE SERVICIOS

Cultural EC Barrial ECB Casas comunales

Sectorial ECS Bibliotecas, museos de artes populares,

galerías públicas de arte, salas de

exposiciones, teatros y cines.

Zonal ECZ Centros de promoción popular, auditorios,

centros culturales, centros de documentación.

Sedes de asociaciones y gremios

profesionales.
CAP. V INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA DEL PROYECTO.

Axonometría explotada.
Axonometría de la manzana (Centro Cultural, Secretaria General del Estado, MICIP)
PLANTA BAJA
IMPLANTACION
SEGUNDA Y TERCERA PLANTA
PARQUEOS
FACHADAS 1
FACHADAS 2
CORTES
CORTES POR FACHADA
CORTES FUGADOS
RENDERS

Vistas Exteriores:

Vista nocturna desde la plaza hacia el hall.

Vista del centro cultural desde el parque de la Carolina.

Vista área frontal del Centro Cultural.

Vista del centro cultural

Vista aérea desde la Av. Eloy Alfaro hacia el MICIP, Secretaria General del Estado y Centro
cultural.

Vista de la zona de galerias y talleres Centro Cultural.

Vistas Interiores:

Vista desde el hall a los puentes en el espacio multifuncional.

Vista desde el foyer del Auditorio-teatro al espacio multifuncional

Vista desde el exterior al interior de la biblioteca, (área de estanterías, lectura formal e informal)

Vista interna del área de lectura a doble altura.

LÁMINAS SINTÉTICAS.
Laminas explicación A y B
Laminas C y D
CITA

“Cuando diseñan una casa, edificio, institución o una ciudad, WRIGHT, MIES, LE

CORBUSIER y GROPIUS, no toman en préstamo ningún motivo estereotipado

proveniente de otras experiencias, no tratan de engañar o de embellecer con súper

estructuras, sino que se dejan sugerir por la realidad viviente, las respuestas a los

problemas que ellos mismo plantean. La coherencia y la unidad de la forma están

garantizadas por la razón por la cual defienden luego su obra con tanta pasión, porque más

que bella es justa, es honesta, es consecuente y es verdadera”.

“La Crisis en la modernidad” Rogers

BIBLIOGRAFÍA.

• Neufert, Ernest (1975). Arte de proyectar en arquitectura. Duodécima Edición, ed.,

Gustavo Gili. México.

• Galantino, Mauro. Henri Ciriani Architecture 1960-2000. Primera Edición, ed.,

Skira. Italia.

• Gonzales, Sergio. Centros Culturales en Mexico.Tercera Edicion, ed., Libros de

arquitectura. Mexico.

• Sotomayor, Pedro. Edificios culturales y museos. Primera Edicion, ed., Gustavo

Gili. España.

• Wilford, Michael. “The Lowry”. Arquitectura.com. Web. 2000.

<http://www.arquitectura.com/arquitectura/latina/obras/testa/recoleta/ccrecoleta.asp>

• “Centro Culturales”. Murcia.ec. Web 2005

<http://www.centrosculturalesmurcia.com/centros_culturales/index.php?menu=2>

• “Architecture and Culture”. Archimedia.com. Web 2010.

<http://www.archmedia.com.au/aa/aaissue.php?article=15&issueid=200305&typeon=3#to
p>

• “Contemporary Cultural Centers”. E-architect.co.uk. Web 2009.

<http://www.e-architect.co.uk/cultural_centres.htm>
ÍNDICE

CAP. I ANALISIS DE PRECEDENTES

Centro Cultural Wolfsborg ( Aalto)..………………………………………………2

Centro cultural y Ayuntamiento Jyvaskyla (Aalto) …………………………...…..7

Museo y Centro Cultural Oscar Dominguez…………………………………… ...12

Auditorio Colegio Einstein……………………………...………………………...16

CAP. II UBICACIÓN + CASO = PROYECTO

Centro Cultural …………………………......………………………….………….21

Planificación ………………..………………………………………...…..............21

Elementos programáticos ……………….………..……………………………….22

Cuadro de áreas ……………...……………………………………………………23

Recopilación histórica...………………………………………………….. ………24

CAP. III ANALISIS URBANOS Y ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

• ANALISIS URBANO

Usos del suelo …………………………………...…………….………….26

Zonificación de los sectores …………………………....……..…………..26

Espacios públicos …………………………………………………………27

Red vial Metropolitana………………….……..……...…………. ………27

Red de transporte metropolitano……………............................…. ………28

Accesibilidad y conectividad ………………………............ ………...….29

Conectividad institucional ……………………………….........………….29

 • ASPECTOS ARQUITECTÓNICOS

Soleamiento y ventilación ………………………......…………………….30

Ruido ……………………....……………………………………...............31

Relación del terreno con el parque de La Carolina……............…. ………32

Integración urbana e institucional …………………………….......………33

Espacios públicos del proyecto………………….……………….. ………34

Partido (funciona y volumétrica) …………………………………...…….35

CAP. IV ORDENANZAS PARA EDIFICIOS CULTURALES…………. 36

CAP. V INFORMACION PLANIMETRICA

Axonometrías………………………………..…………………………………….48

Plantas.…………………………………………………………………………….50

Fachadas y cortes………………………………………………………………….54

Detalles………………………………………………………………………........57

Cortes Fugados…………………………………………………………………….58

Renders vistas exteriores……………………………………..……………......…..59

Renders vistas interiores………...…………………………………………......….62

Laminas sintéticas…………………………………………………………………64

CAP. VI MATERIAL DE REFERENCIA

Citas...……………………………………………...……………………………...67

Bibliografía……………………………………………...…………………...……68