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Año 1 #1 - Dic. 2022 Newsletter para imprimir tlatland.com
LO INACTUAL
«Cuando era niña había una organización Casa Editora, esta editorial de La Plata con
benéfica llamada Sunny Smiles. En la escuela, traducción y diseño de Leandro de Martinelli.
alrededor de los ocho o nueve años, nos Tacita Dean es del 65. Nació en Canterbury,
entregaban unos libritos diminutos que Inglaterra. Es una artista visual que trabaja
contenían cientos de imágenes de niños principalmente con películas. En Salven al
huérfanos. La idea era que cada página pudiera celuloide hace apologías de lo anacrónico. Y
arrancarse y venderse por un centavo. Luego, del uso desviado de tecnologías ya pasadas de
el dinero se enviaba a orfanatos en todo el moda. A principios del 2011, los nuevos
Reino Unido. Lo triste era que las fotos de propietarios de la firma Deluxe le dijeron al
bebés y niños lindos se vendían en un instante personal de Soho Film Laboratory que debían
y nos quedábamos con los no tan atractivos...» suspender la impresión de películas en 16 mm:
Muchos años después, Tracey Emin vuelve «Desalojo sin previo aviso». La decisión de la
sobre esa escena de infancia para pensar la empresa va a contramano de la vocación de los
cultura contemporánea de las imágenes. Una nuevos artistas, que hacen películas con 16 mm
joven Tracey Emin revisa fotografías de sí y, en general, aman hacer cosas con
misma: Emin a los 4, con vestido y moño tecnologías vintage.
blanco; Emin a los 19, en una sesión de fotos
hecha por un amigo, en sus tiempos libres en la
época de estudiantes; imágenes de Emin entre «Salven al celuloide.
los 16 y los 19 con raros peinados de ¿Por qué no pueden
experimentación y rock. Tracey Emin es una convivir lo analógico y
artista británica conocida por utilizar una gran lo digital?»
cantidad de medios, desde el dibujo a la
instalación, utilizando su propia vida como Eso genera un tipo de «mercado cautivo»,
tema central de su obra: «...me encantan las absolutamente incomprensible para el mercado
cabinas fotográficas. Las fotos de cabina me hegemónico. Además de ese trabajo «de
sirvieron para registrar el paso del tiempo. artista», el laboratorio se ocupaba de la
Desde los 10 años hasta los 30, documenté mis restauración y el archivo de la ingente masa de
estados de ánimo y los cambios en mi rostro materiales pasados: metrajes de noticias,
solo en cabinas fotográficas». La idea puede audiovisuales, rollos televisivos, documentales,
parecer poco original, pero Tracey es del 63. ficción. ¿Qué hacer con el pasado? Responder
Comenzó con sus registros en los años 70: una a esa pregunta incómoda era el trabajo del
verdadera precursora de las artes del yo. Laboratorio. La noticia de su cierre, pone a sus
La relación con tecnologías anacrónicas y empleados en situación de olvido. «Estos
caídas en desuso, es el tema de Salven al últimos días han sido como si me hubieran
celuloide. ¿Por qué no pueden convivir lo robado la cartera y fuera recordando, poco a
analógico y lo digital? de Tacita Dean, el título poco, todo lo que tenía adentro. Mi relación
003 de la Colección Contrapuntos de Firpo con el laboratorio es íntima» –explicaba Tacita
Casa
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Dean en su crónica aparecida en febrero de 95. Difícil hacer un resumen aquí de todo ello.
2011 en The Guardian–. Un poco el trabajo de Si debiera decirse algo breve, podrían citarse
Leandro de Martinelli, el editor de Firpo Casa fragmentos de las tesis 8.2-8.9, donde leemos
Editora, se parece al trabajo de Tacita Dean. lo siguiente: «...el capital privado tiene una
Ella ha hecho más de 40 películas. Todas influencia desproporcionada en las artes
tienen algo de 16 mm adentro: «En las bóvedas visuales…». Así, destinar presupuestos de los
de Soho Film Laboratory hay estantes repletos estados a las áreas de cultura, debería tener el
de latas que contienen el trabajo de mi vida efecto de equilibrar un poco la balanza. «[Las]
hasta la fecha, incluidos los negativos de las instituciones deben rendir cuentas
películas que nunca revelé» –le leemos decir a democráticamente ante las comunidades a las
Dean en la traducción–. Leandro de Martinelli que sirven, a fin de no replicar el efecto de
hace algo parecido. Traduce y edita una suerte influencia de-arriba-hacia-abajo en el arte…»;
de diario de sus lecturas. Los encuaderna y los «Deben financiarse los proyectos de
lanza, en nuestra lengua, a un nuevo público investigación y de crítica que investigan,
lector. Nada garantiza que los lectores de habla exploran y apoyan, a gran escala, definiciones
hispana de The Guardian, hayan leído por y sitios alternativos para la creatividad.»; «La
pantalla en 2011 o en 2013 ensayos como los educación artística debe ser defendida y
de Tacita Dean o Tracey Emin. Ante la duda, universalizada (este punto implica una crítica a
como un paseante solitario que, en el medio de la noción de que el arte es un lujo)». Ben Davis
un bosque de textos, encuentra la caja negra de ve que una de las «luchas de clases» claves del
una nave desconocida, de Martinelli los relanza siglo XXI, se da entre artistas independientes y
en formato de pequeños libros en nuestra artistas tomados por modos de producción
lengua. Su trabajo tiene mucho de apologías capitalistas, esto es, entre el campo del arte y el
del fanzine, pero también mucho de gesto e- campo de las «industrias culturales”. Es
pubk –suerte de neologismo armado entre las curioso, pero La Teoría del Arte de Ben Davis
palabras e-pub y punk–. No debería desdeñarse es una teoría de Movilidad Cultural
esta pulsión política por la conservación de los Ascendente: el Arte y la Cultura,
C H A R L E S M .
archivos inscriptos en materialidades de otros S C H ULZ
sencillamente, llegan a muchos lugares donde
tiempos. Toda una política de la cultura la política y los estados no lo hacen. Pero allí
pareciera ponerse en juego allí. donde hay artistas que crecen, hay industrias
Los artistas se sienten convocados por medios culturales que están esperando a esos artistas:
caídos en desuso para hacer arte. Los nativos para cooptarlos e integrarlos, aunque sea un
digitales con conciencia tecnológica, poco, al sistema. ❒
experimentan con tecnologías dépassé para
comprender cómo se construyó el presente. En
Mi selfie y yo. Fotografía y autopercepción
algunas ferias de artes emergentes del mundo,
Tracey Emin
las proyecciones de películas en 16 mm Firpo Casa Editora, 11 págs.
superan en número a las proyecciones digitales
en una proporción de dos a uno. Salven al celuloide.

¿Por qué no pueden convivir lo analógico y lo digital?
UNA NUEVA TEORÍA DEL ARTE Tacita Dean
Firpo Casa Editora, 11 págs.
Distinto a los dos libros anteriores es el caso de

9.5 Tesis sobre Arte y Clase Social. Publicado 9,5 Tesis sobre arte y clase social. Las trampas de la
como un panfleto, el libro apareció por la vocación artística
editorial independiente Haymarket Books en Ben Davis
2013 en Chicago. Las 9,5 tesis son, en realidad, Firpo Casa Editora, 19 págs.
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BORGES/PIGLIA
UNA
INTRODUCCIÓN
A LA
LITERATURA
NORTEAMERICANA
En 1967 Jorge Luis Borges y Ricardo Piglia editan cada

uno sus propias introducciones a la literatura
norteamericana. La introducción de Borges –en
colaboración con Esther Zemborain– aparece por
primera vez como un volumen de ensayos en
septiembre de 1967. Ese mismo año, Piglia compone
una serie de retratos de escritores norteamericanos que
acompañan una selección de cuentos de la editorial
Jorge Álvarez. Poco después, escribe el ensayo
«Cuentos policiales norteamericanos». ¿Qué nos dicen
hoy aquellos ensayos sobre la literatura estadounidense?
¿Cuánto nos dicen de sus propias obras como
escritores? Borges/Piglia. Una Introducción a la
Literatura Norteamericana se propone pensar no sólo
una serie de obras y de escritores norteamericanos
–Hawthorne, Poe, Melville, Hemingway, Faulkner,
Thomas Wolfe, F. S. Fitzgerald o Truman Capote–,
sino también interpelar los móviles de la lectura –y de
la escritura– en Borges y Piglia, dos de los escritores
más importantes de la literatura hispanoamericana del
siglo XX. ❒
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