- 89522142683
- Art History, Visual Studies, Museum Studies, Arhaeology, Ancient History, Art Theory, History of Art, and 38 moreArhitecture, History of Arhitecture, ARHITECTURA, PATRIMONIU INDUSTRIAL REUTILIZARE GENTTRIFICARE, Arhitectură Medievală, Early Medieval Sculpture (Archaeology), Romanesque Sculpture, Polychromy of Ancient Sculpture, Semiotics of sculpture, Digital Arhaeology, arhaelogy of Neolith and Bronze Age, Slavic Archaeology, изкуствознание, археология, археология и этнография севера, Scandinavian Studies, Scandinavian Archaeology, Viking Age Scandinavia, Pre Viking Scandinavia, Scandinavian Cinema, Iron age scandinavia, The Scandinavian archeology and history of ancient Russia, Celtic Civilisation and Scandinavian studies, Scandinavian folklore, Medieval Scandinavia, Viking Age, Religious and Magical Practices, Icelandic Sagas, Viking Age Archaeology, Сасаниды, Nomads, Katedra Wawelska, Archaeology, Architecture, Early Medieval Period, Romanesque Art, Wooden Architecture, Novgorod the Great, Medieval Wooden Sculpture, and Early Romanesqueedit
Research Interests:
Research Interests:
Research Interests:
The article deals with tree horn ferrules with dragon images 12th – 13th centuries from Novgorod the Great and Smolensk. Armors and belts with dragon images became a part of the power institute of the Mongol Empire. The Old Russian works... more
The article deals with tree horn ferrules with dragon images 12th – 13th centuries from Novgorod the Great and Smolensk. Armors and belts with dragon images became a part of the power institute of the Mongol Empire. The Old Russian works of art created under the influence of the Golden Horde are considered frequently as an imitation of more elaborated and process complicated prototypes. A careful study of the iconographic and stylistic features of the three ferrules from Novgorod and Smolensk suggests that the Novgorod find has a direct connection with the Golden Horde tradition, dating back to the art of the Yuan dynasty. The Smolensk finds are an attempt to follow a well-known pattern within the framework of the development of ancient Russian art during the Mongol conquest.
Research Interests:
Research Interests:
Материальная культура Великого Новгорода XIII-XIV вв. демонстрирует ярко выраженное влияние восточных изобразительных традиций, привнесенных новыми контактами с обширным художественным миром Золотой Орды. Наряду с массовыми вещами... more
Материальная культура Великого Новгорода XIII-XIV вв. демонстрирует ярко выраженное влияние восточных изобразительных традиций, привнесенных новыми контактами с обширным художественным миром Золотой Орды. Наряду с массовыми вещами встречаются выдающиеся произведения прикладного искусства, к числу которых относится лотосовидная накладка с изображением дракона из Неревского раскопа. Этот образ находит ряд аналогий среди находок золотоордынских городов. Основная проблема, рассматриваемая в статье, заключается в анализе происхождения этого образа. Искусство Золотой Орды формировалось под сильным влиянием Китая, что находит отражение в ряде предметов, декорированных изображениями драконов, имеющих узнаваемую стилистику и иконографию. Новгородский дракон, равно как и круг аналогичных ему изображений, не находит абсолютных аналогий среди золотоордынских произведений, сформированных искусством династии Юань, демонстрируя гибридную природу образа.
Research Interests:
The article deals with comprehensive study of four horn spoons from the early strata of Troitsky and Nerevsky excavation sites from Veliky Novgorod. The main hallmark distinguishing these artefacts among analogies is highly artistic... more
The article deals with comprehensive study of four horn spoons from the early strata of Troitsky and Nerevsky excavation sites from Veliky Novgorod. The main hallmark distinguishing these artefacts among analogies is highly artistic geometric interlaced ornament, which has not been studied fully and is not discussed in Russian historiography. The complex use of archaeological and artistic analysis made it possible to interpret the origins of interlaced ornament in archaeological contexts. The closest typological and stylistic analogies were found in the medieval urban centres of Middle Sweden, on the boundaries of the Scandinavian and Sami cultures. The research prompted an assumption about the North European origin of these spoons from the Novgorod cultural deposit. The ornaments of these artefacts can be regarded as one of the areas of Scandinavian art influenced by Sami tradition.
Research Interests:
The aim of this research is to study the development of Scandinavian art outside of Scandinavia. The main attention is focused on the process of influence of the Borre style elementon the applied art development in North-West Russia of... more
The aim of this research is to study the development of Scandinavian art outside of Scandinavia. The main attention is focused on the process of influence of the Borre style elementon the applied art development in North-West Russia of the 10th–12th centuries. The main sources of artistical influence should be not Scandinavia, but the territory of distribution of Scandinavian art, in particular, Pomerania and the British Isles. The stylistic analysis revelates the use of identical elements of decor, where the main place have the highly simplified Borre style motifs (chains and scale motifs), supplemented by a double contour and hatching. It is possible to trace the process of Borre’s assimilation using carved wooden artefacts from Novgorod the Great. Development of this art in the 10th century was influenced by the art of Viking Age. The preservation of these stylistic features can be traced in Novgorod art up to and including the 12th century. One of the actual problems of this phe...
Задача исследования заключается в изучении процесса развития скандинавского искусства за пределами Скандинавии на территориях, активно включенных в кросскультурные контакты. Основное внимание сосредоточено на процессе влияния элементов... more
Задача исследования заключается в изучении процесса развития скандинавского искусства за пределами Скандинавии на территориях, активно включенных в кросскультурные контакты. Основное внимание сосредоточено на процессе влияния элементов стиля борре на прикладное искусство Северо-Западной Руси X–XII вв. Главным источником художественного воздействия в данном случае являются не страны Скандинавии, а территории распространения скандинавского искусства — Польское Поморье и Британские острова. В результате анализа ряда произведений из дерева, кости и камня и выявления стилистических аналогий выделяется ряд одинаковых элементов декора, где основными элементами орнамента являются сильно упрощенные мотивы
борре, главными элементами которых становятся цепочки и мотив чешуи, дополненные двойным контуром и штриховкой. Процесс ассимиляции стиля борре в прикладном искусстве Северо-Западной Руси можно проследить на примере развития декора деревянных предметов из раскопок Древнего Новгорода. Если в X в. сложение этого искусства проходит под влиянием изобразительной традиции эпохи викингов, то в дальнейшем наблюдаются типизация и схематизация основных декоративных мотивов, бытование которых можно проследить до конца XII в.
борре, главными элементами которых становятся цепочки и мотив чешуи, дополненные двойным контуром и штриховкой. Процесс ассимиляции стиля борре в прикладном искусстве Северо-Западной Руси можно проследить на примере развития декора деревянных предметов из раскопок Древнего Новгорода. Если в X в. сложение этого искусства проходит под влиянием изобразительной традиции эпохи викингов, то в дальнейшем наблюдаются типизация и схематизация основных декоративных мотивов, бытование которых можно проследить до конца XII в.
Research Interests:
В статье рассматриваются три роговые обоймицы с изображениями драконов из Великого Новгорода и Смоленска XII–XIII вв. Предметы вооружения и поясные наборы с образами драконовидной геральдики являлись частью формирующихся институтов власти... more
В статье рассматриваются три роговые обоймицы с изображениями драконов из Великого Новгорода и Смоленска XII–XIII вв. Предметы вооружения и поясные наборы с образами драконовидной геральдики являлись частью формирующихся институтов
власти монгольской империи. Древнерусские предметы, сделанные под влиянием золотоордынской культуры, зачастую рассматриваются как подражание более сложным в
технологическом и семантическом плане прототипам. Внимательное изучение иконографических и стилистических особенностей трех обоймиц из Новгорода и Смоленска позволяет предположить, что новгородская находка имеет непосредственную связь с
золотоордынской традицией, восходящей к искусству династии Юань. Смоленские находки являются попыткой следовать известной схеме в рамках развития древнерусского искусства периода монгольского завоевания
власти монгольской империи. Древнерусские предметы, сделанные под влиянием золотоордынской культуры, зачастую рассматриваются как подражание более сложным в
технологическом и семантическом плане прототипам. Внимательное изучение иконографических и стилистических особенностей трех обоймиц из Новгорода и Смоленска позволяет предположить, что новгородская находка имеет непосредственную связь с
золотоордынской традицией, восходящей к искусству династии Юань. Смоленские находки являются попыткой следовать известной схеме в рамках развития древнерусского искусства периода монгольского завоевания
Research Interests:
В статье рассматриваются три роговые обоймицы с изображениями драконов из Великого Новгорода и Смоленска XII–XIII вв. Предметы вооружения и поясные наборы с образами драконовидной геральдики являлись частью формирующихся институтов власти... more
В статье рассматриваются три роговые обоймицы с изображениями драконов из Великого Новгорода и Смоленска XII–XIII вв. Предметы вооружения и поясные наборы
с образами драконовидной геральдики являлись частью формирующихся институтов
власти монгольской империи. Древнерусские предметы, сделанные под влиянием золотоордынской культуры, зачастую рассматриваются как подражание более сложным в
технологическом и семантическом плане прототипам. Внимательное изучение иконографических и стилистических особенностей трех обоймиц из Новгорода и Смоленска
позволяет предположить, что новгородская находка имеет непосредственную связь с
золотоордынской традицией, восходящей к искусству династии Юань. Смоленские находки являются попыткой следовать известной схеме в рамках развития древнерусского искусства периода монгольского завоевания.
с образами драконовидной геральдики являлись частью формирующихся институтов
власти монгольской империи. Древнерусские предметы, сделанные под влиянием золотоордынской культуры, зачастую рассматриваются как подражание более сложным в
технологическом и семантическом плане прототипам. Внимательное изучение иконографических и стилистических особенностей трех обоймиц из Новгорода и Смоленска
позволяет предположить, что новгородская находка имеет непосредственную связь с
золотоордынской традицией, восходящей к искусству династии Юань. Смоленские находки являются попыткой следовать известной схеме в рамках развития древнерусского искусства периода монгольского завоевания.
Research Interests:
The impact of the Romanesque artistic tradition on the evolution of the sculptural décor of Ancient Russian churches is among the contemporary research issues relating to Ancient Russian monumental carving. Traditionally, the early stages... more
The impact of the Romanesque artistic tradition on the evolution of the sculptural décor of Ancient Russian churches is among the contemporary research issues relating to Ancient Russian monumental carving. Traditionally, the early stages of this process have been analysed using the evidence from twelfth-century churches. The suggestion that the interaction between Ancient Russian and Romanesque monumental art may date back to an earlier historical period than previously believed appears plausible if one considers the surviving examples of Ancient Russian architectural wood carving, represented by two eleventh-century fragments of carved columns from Veliky Novgorod. The monuments are placed in the overarching context of the formation of early Romanesque sculpture, including Polish and Croatian, which remained under a strong impact of eighth – eleventh-century Italian monumental sculpture.
Research Interests:
The article is devoted to study of Art`s Early Medieval Scandinavia XI-XII centuries. This process is concerning with transitional from Late Viking Art to early Romanesque. The main focus is on the group of Norwegian wood carving portals.... more
The article is devoted to study of Art`s Early Medieval Scandinavia XI-XII centuries. This process is concerning with transitional from Late Viking Art to early Romanesque. The main focus is on the group of Norwegian wood carving portals. The system of portals decorum is the result of artistic interaction between late pagan art and art of Christianity. This process reflected in wooden portals of Norwegian stave churches and others monuments of Scandinavian wooden, stone sculptures and objects of applied art.
Research Interests:
Research Interests:
Research Interests:
The Rejection of Zoomorphic Elements as One of the Important Characteristics of the Borre Style Development in the Applied Art of Old Russia (by wooden finds from Novgorod the Great) The article deals with the development of Borre style... more
The Rejection of Zoomorphic Elements as One of the Important Characteristics of the Borre Style
Development in the Applied Art of Old Russia (by wooden finds from Novgorod the Great)
The article deals with the development of Borre style outside of Scandinavian countries. The Borre ring-chain and
gripping beasts were the most widespread elements of Scandinavian territories, whilst ribbon plates and scale ornament
were popular outside of it. This process is more characteristic for the Baltic area and on the British Isles. Another region of
this art dissemination was the territory of northwest Rus’. The article focuses on the analysis of carved wooden objects from
the archaeological collection from Novgorod the Great. This makes it possible to present the development of Borre style in
the art of the Ancient Rus’. The result is an analysis and attribution of decoration, which allows to attribute some motives to
the category of images created under the influence of the Viking Age art and to trace the development and preservation of
artistic traditions from the 10 th to 13 th centuries.
В статье рассматривается развитие стиля борре за пределами Скандинавии. Если для территории Скандинавии
характерными элементами этого стиля являются скрученные в кольцо цепочки зверей («Borre ring-chain»), фигуры хва-
тающих зверей («gripping beasts»), а также изображение распластанного животного, то за ее пределами наиболее
распространенными элементами данного направления искусства являются не зооморфные мотивы, а его второй ком-
понент — разнообразные цепочки и чешуйчатый декор. Это явление наиболее характерно для побережья Балтийского
моря и Британских островов. Еще одним регионом, имеющим сходные художественные процессы, является территория
северо-запада Руси. Основное внимание в статье уделяется стилистическому анализу декора ряда деревянных резных
предметов археологической коллекции Великого Новгорода. Это дает возможность представить развитие стиля борре
на Руси. Результатом работы является атрибуция происхождения декора, что позволяет отнести ряд изобразительных
мотивов в категорию образов, созданных под влиянием искусства эпохи викингов, а также проследить развитие и со-
хранение изобразительной традиции с X по XIII вв.
Development in the Applied Art of Old Russia (by wooden finds from Novgorod the Great)
The article deals with the development of Borre style outside of Scandinavian countries. The Borre ring-chain and
gripping beasts were the most widespread elements of Scandinavian territories, whilst ribbon plates and scale ornament
were popular outside of it. This process is more characteristic for the Baltic area and on the British Isles. Another region of
this art dissemination was the territory of northwest Rus’. The article focuses on the analysis of carved wooden objects from
the archaeological collection from Novgorod the Great. This makes it possible to present the development of Borre style in
the art of the Ancient Rus’. The result is an analysis and attribution of decoration, which allows to attribute some motives to
the category of images created under the influence of the Viking Age art and to trace the development and preservation of
artistic traditions from the 10 th to 13 th centuries.
В статье рассматривается развитие стиля борре за пределами Скандинавии. Если для территории Скандинавии
характерными элементами этого стиля являются скрученные в кольцо цепочки зверей («Borre ring-chain»), фигуры хва-
тающих зверей («gripping beasts»), а также изображение распластанного животного, то за ее пределами наиболее
распространенными элементами данного направления искусства являются не зооморфные мотивы, а его второй ком-
понент — разнообразные цепочки и чешуйчатый декор. Это явление наиболее характерно для побережья Балтийского
моря и Британских островов. Еще одним регионом, имеющим сходные художественные процессы, является территория
северо-запада Руси. Основное внимание в статье уделяется стилистическому анализу декора ряда деревянных резных
предметов археологической коллекции Великого Новгорода. Это дает возможность представить развитие стиля борре
на Руси. Результатом работы является атрибуция происхождения декора, что позволяет отнести ряд изобразительных
мотивов в категорию образов, созданных под влиянием искусства эпохи викингов, а также проследить развитие и со-
хранение изобразительной традиции с X по XIII вв.
Research Interests:
Аннотация Статья посвящена подробному анализу стилистических и композиционных особенностей орнамента «бруса с драконами»-деревянной находки из археологической коллекции Древнего Новгорода. Происхождение изобразительного мотива... more
Аннотация Статья посвящена подробному анализу стилистических и композиционных особенностей орнамента «бруса с драконами»-деревянной находки из археологической коллекции Древнего Новгорода. Происхождение изобразительного мотива новгородского предмета изучается в контексте развития искусства эпохи викингов, распространенного на территории Британских островов того же времени, в частности, о. Мэн. Изучение произведения новгородского прикладного искусства XI в. позволило проследить развитие домонгольского искусства Древней Руси в контексте искусства эпохи викингов. Ключевые слова: искусство Древней Руси, искусство эпохи викингов, декоративно-прикладное искусство, теория орнамента
Research Interests:
Research Interests:
The article is devoted to study of Art`s Early Medieval Scandinavia XI-XII centuries. This process is concerning with transitional from Late Viking Art to early Romanesque. The main focus is on the group of Norwegian wood carving portals.... more
The article is devoted to study of Art`s Early Medieval Scandinavia XI-XII centuries. This process is concerning with
transitional from Late Viking Art to early Romanesque. The main focus is on the group of Norwegian wood carving
portals. The system of portals decorum is the result of artistic interaction between late pagan art and art of Christianity.
This process reflected in wooden portals of Norwegian stave churches and others monuments of Scandinavian
wooden, stone sculptures and objects of applied art.
transitional from Late Viking Art to early Romanesque. The main focus is on the group of Norwegian wood carving
portals. The system of portals decorum is the result of artistic interaction between late pagan art and art of Christianity.
This process reflected in wooden portals of Norwegian stave churches and others monuments of Scandinavian
wooden, stone sculptures and objects of applied art.
Research Interests:
Статья посвящена фрагменту костяного изделия с процарапанным изображением оленя, обнаруженному в 1981 г. среди обломков церкви Св. Климента XII в., стоявшей на Земляном городище Старой Ладоги. Авторы высказывают предположение о том, что... more
Статья посвящена фрагменту костяного изделия с процарапанным изображением оленя, обнаруженному в 1981 г.
среди обломков церкви Св. Климента XII в., стоявшей на Земляном городище Старой Ладоги. Авторы высказывают
предположение о том, что эта находка относится к так называемой «Померанской школе» – направлению,
сложившемуся на территории Балтийского Поморья в третьей четверти X – первой половине XI в. под влиянием
искусства эпохи викингов.
The article is devoted to a fragment of a bone object with a scratched depiction of a deer, found in 1981 among debris of
the 12th century St. Clement church, standing at Zemlyanoe Gorodishche of Old Ladoga. The authors suggest that this
find refers to so-called ‘Pomeranian School’, emerged in Baltic Pomorze in the third quarter of the 10th – first half of the
11th century under the influence of Viking Art.
среди обломков церкви Св. Климента XII в., стоявшей на Земляном городище Старой Ладоги. Авторы высказывают
предположение о том, что эта находка относится к так называемой «Померанской школе» – направлению,
сложившемуся на территории Балтийского Поморья в третьей четверти X – первой половине XI в. под влиянием
искусства эпохи викингов.
The article is devoted to a fragment of a bone object with a scratched depiction of a deer, found in 1981 among debris of
the 12th century St. Clement church, standing at Zemlyanoe Gorodishche of Old Ladoga. The authors suggest that this
find refers to so-called ‘Pomeranian School’, emerged in Baltic Pomorze in the third quarter of the 10th – first half of the
11th century under the influence of Viking Art.
Research Interests:
Research Interests:
В статье представлено новое исследование двух фрагментов монументально-декора- тивной резьбы XI в. из Великого Новгорода. Приведен критический анализ предшествующих работ, посвященных изучению и атрибуции данных находок. На основе... more
В статье представлено новое исследование двух фрагментов монументально-декора-
тивной резьбы XI в. из Великого Новгорода. Приведен критический анализ предшествующих работ,
посвященных изучению и атрибуции данных находок. На основе археологических данных и стилистиче-
ского анализа выдвигается новая гипотеза происхождения новгородской резьбы, согласно которой эти
памятники были сформированы под влиянием раннероманского искусства Центральной Европы.
тивной резьбы XI в. из Великого Новгорода. Приведен критический анализ предшествующих работ,
посвященных изучению и атрибуции данных находок. На основе археологических данных и стилистиче-
ского анализа выдвигается новая гипотеза происхождения новгородской резьбы, согласно которой эти
памятники были сформированы под влиянием раннероманского искусства Центральной Европы.
Research Interests:
The article is devoted to the Romanesque style influence on the decorative art of Novgorod the Great in the pre-Mongol period. The main attention is paid to two unique fragments of monumental-decorative wood carving found by A. V.... more
The article is devoted to the Romanesque style influence on the decorative art of Novgorod the Great in the pre-Mongol period.
The main attention is paid to two unique fragments of monumental-decorative wood carving found by A. V. Artsikhovsky during excavations in 1953. Modern Russian researchers refer them to the Nothern European artistic, while Scandinavian scholars deny this interpretation and consider that Novgorodian artefacts relate to the Ancient Rus art itself. The article gives a detailed analysis of the historiography and put forward a new hypothesis. According to it, Novgorodian fragments represent the local variant of early Romanesque art probably came to Russia through Central Europe. The style of the Novgorodian finds is analyzed in detail. It does not correspond to the Scandinavian styles that exist during this period. Particular attention is paid to the stylistic comparison of the Novgorodian artefacts and stone remain of the First Wawel Cathedral in Krakow.
The main attention is paid to two unique fragments of monumental-decorative wood carving found by A. V. Artsikhovsky during excavations in 1953. Modern Russian researchers refer them to the Nothern European artistic, while Scandinavian scholars deny this interpretation and consider that Novgorodian artefacts relate to the Ancient Rus art itself. The article gives a detailed analysis of the historiography and put forward a new hypothesis. According to it, Novgorodian fragments represent the local variant of early Romanesque art probably came to Russia through Central Europe. The style of the Novgorodian finds is analyzed in detail. It does not correspond to the Scandinavian styles that exist during this period. Particular attention is paid to the stylistic comparison of the Novgorodian artefacts and stone remain of the First Wawel Cathedral in Krakow.
Research Interests:
The article is devoted to the study of the mechanism of interaction between the art of the Late Viking Age and the Romanesque style in the Scandinavian countries. The continuous process of transformation of artistic forms in the period... more
The article is devoted to the study of the mechanism of interaction between the art of the Late Viking Age and the Romanesque style in the Scandinavian countries. The continuous process of transformation of artistic forms in the period from 11th to 13th centuries can be traced by referring to the study of one of the best preserved group of monuments in the region — Norwegian carved wooden portals. The article is focused on the analysis of the formation of the compositional schemes and decoration of portals. An important aspect of this process is the study of the origin and development of composition schemes and the main decorative elements of wooden carving portals. Many of these elements were the result of the influence of European medieval centers of Romanesque art on the artistic life of the Scandinavian countries. Active distribution of Romanesque took place against the background of gradually falling tradition of Scandinavian art of the Late Viking age. The result of this interaction is the emergence of new artistic images that combine the stylistic features of the two periods. This process affected not only the works of Norwegian wooden churches portals, but also reflected in the decoration of many monuments of stone, wooden and decorative art of Scandinavia.
Research Interests:
This article presents a study of a group of wooden objects of pre-Mongolian Novgorod applied art in the context of the influence of Viking Age art. The main focus is on the development of Novgorod applied art as a lateral branch of Viking... more
This article presents a study of a group of wooden objects of pre-Mongolian Novgorod applied art in the context of the influence of Viking Age art. The main focus is on the development of Novgorod applied art as a lateral branch of Viking Age art. The result of this process was the appearance of so-called “hybrid objects” created under the influence of Scandinavian animal styles, but in isolation from the original artistic tradition. The study is based on the analysis of stylistic features of a group of wooden objects from an archaeological collection of Ancient Novgorod. This group includes objects of everyday life, such as utensils, furniture fragments, decorative details, etc. Complex stylistic analysis is the main method of the study. Through it, it is possible to clearly identify the main stylistic features, as well as to determine the range of artistic objects which were created under the influence of Scandinavian art.
Research Interests:
Works of art that belong to the so called ‘Transitional style’ display a combination of Scandinavian Viking ornaments and European Romanesque stylistic elements. Many of these transitional monuments (the end of 11th – the first half of... more
Works of art that belong to the so called ‘Transitional style’ display a combination
of Scandinavian Viking ornaments and European Romanesque stylistic elements.
Many of these transitional monuments (the end of 11th – the first half of 12th century)
give us an opportunity to trace the development of art from the Viking epoch
to the Romanesque. Transition style is a result of the migration of Romanesque
images and stylistic elements into the art of Scandinavian countries. This process
was conditioned by the christianization of Scandinavia during the 11th–12th centuries.
In this article we suggest to look afresh at a few examples of Norwegian wooden
carving portals of medieval stave churches and other examples of monumental
wooden and stone decorated carvings such as capitals, fonts, liturgical furnishing
and metal works from Norway, Sweden and Denmark. The iconographic method
applied to all those images enabled us to discern the main features of Scandinavain
‘Transitional style’.
of Scandinavian Viking ornaments and European Romanesque stylistic elements.
Many of these transitional monuments (the end of 11th – the first half of 12th century)
give us an opportunity to trace the development of art from the Viking epoch
to the Romanesque. Transition style is a result of the migration of Romanesque
images and stylistic elements into the art of Scandinavian countries. This process
was conditioned by the christianization of Scandinavia during the 11th–12th centuries.
In this article we suggest to look afresh at a few examples of Norwegian wooden
carving portals of medieval stave churches and other examples of monumental
wooden and stone decorated carvings such as capitals, fonts, liturgical furnishing
and metal works from Norway, Sweden and Denmark. The iconographic method
applied to all those images enabled us to discern the main features of Scandinavain
‘Transitional style’.
Research Interests:
Research Interests:
This collective monograph presents the current state of research regarding contemporary methods of dealing with historic timber structures in Scandinavia, the United Kingdom, Central Europe and Northwest Russia. The chapters are dedicated... more
This collective monograph presents the current state of research regarding contemporary methods of dealing with historic timber structures in Scandinavia, the United Kingdom, Central Europe and Northwest Russia. The chapters are dedicated to the main aspects of the research and deal with archaeological evidence, written sources, the extant buildings themselves as evidence, as well as repair and maintenance. Researchers from four countries examine centuries-old timber structures that include churches, bell towers and dwellings in Europe and Russia. Based on the conclusions of these studies, they demonstrate various methods of archaeological, archival and empirical research and discuss appropriate measures of restoring and maintaining wooden structures. Historical and contemporary photographs along with new drawings richly document the buildings.
Research Interests: Russian Studies, Art History, Architecture, Medieval History, Czech History, and 13 moreArchitectural History, Medieval Archaeology, Medieval Scandinavia, Russian Orthodoxy, Early medieval Britain (Archaeology), Scandinavian Studies, Medieval Art, Russia, History of architecture, Wooden Architecture, Scandinavian Archaeology, Norway, and Wood Engineering
Статья посвящена переходу Северной Европы от искусства эпохи викингов к романскому стилю. Данное явление, получившее название «переходный стиль», демонстрирует длительный процесс постепенного замещения языческого искусства христианским и... more
Статья посвящена переходу Северной Европы от искусства эпохи викингов к романскому стилю. Данное явление, получившее название «переходный стиль», демонстрирует длительный процесс постепенного замещения языческого искусства христианским и устойчивость скандинавской изобразительной традиции.
Research Interests:
Статья посвящена изучению портала церкви в Урнесе – древнейшего памятника скандинавской монументально-декоративной резьбы. Автор статьи приводит подробное описание и иконографический анализ памятника. Основное внимание сосредоточено... more
Статья посвящена изучению портала церкви в Урнесе – древнейшего памятника скандинавской монументально-декоративной резьбы. Автор статьи приводит подробное описание и иконографический анализ памятника. Основное внимание сосредоточено вокруг центрального элемента резьбы портала – фигуры «льва». Опираясь на опыт скандинавских исследователей, автор проводит сравнительный анализ произведений предшествующих стилей, что позволяет наглядно увидеть эволюцию изображения одной из центральных фигур скандинавского орнамента. Новаторством статьи является предложение автора применить семиотический подход для изучения урнесской резьбы. Данный подход, основанный на проведении параллелей между поэтическими приемами и произведениями изобразительного искусства, помогает выработать новый метод в изучении скандинавского искусства эпохи викингов, способствующий более глубокому пониманию мировоззрению людей того времени, нашедшему отражение в памятниках изобразительного искусства.
Research Interests:
В работе рассмотрены несколько вариантов декора копылов, представлены стилистические аналогии и гипотезы происхождения орнамента.
Research Interests:
OAK-WOOD CATHEDRAL OF ST. SOPHIA” PILLARS FROM 11th CENTURY NOVGOROD SOME ASPECTS OF RUSSIAN AND SCANDINAVIAN WOOD CARVINGS IN THE MIDDLE AGES.
Research Interests:
Точилова Надежда Николаевна Кандидат искусствоведения, преподаватель кафедры истории искусства, Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А. Л. Штиглица arhivolt@yandex.ru Драконы и виноградные лозы:... more
Точилова Надежда Николаевна
Кандидат искусствоведения, преподаватель кафедры истории искусства, Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А. Л. Штиглица
arhivolt@yandex.ru
Драконы и виноградные лозы: проблема смены художественной парадигмы в искусстве Скандинавии XI–XIII веков
Статья посвящена изучению механизма взаимодействия искусства поздней эпохи викингов и романского стиля в странах Скандинавии. Непрерывный процесс трансформации художественных форм в период с XI по XIII вв. можно проследить, обратившись к изучению одной из наиболее хорошо сохранившейся группы памятников данного региона — резных порталов деревянных церквей Норвегии. Основное внимание в статье сосредоточено на анализе формирования композиционных схем декора портальной резьбы. Важным аспектом этого процесса является изучение возникновения и развития композиционных схем и основных декоративных элементов резьбы деревянных порталов. Их сложение — это результат влияния крупных европейских средневековых центров романского искусства на художественную жизнь скандинавских стран. Активное распространение романики проходило на фоне постепенно угасающей традиции скандинавского искусства поздней эпохи викингов. Результатом этого взаимодействия становится появление новых художественных образов, совмещающих стилистические особенности двух периодов. Этот процесс затронул не только произведения портальной резьбы норвежских деревянных церквей, но также отразился в декоре многих памятников каменной, деревянной скульптуры и декоративного искусства Скандинавии.
Ключевые слова: деревянная резьба; искусство эпохи викингов; романское искусство; Скандинавское искусство.
Nadezhda Tochilova
Candidate of Sciences (Art criticism), Lecturer of Departments of Art History and Civilization, Saint Petersburg Stieglitz State Academy of Art and Design
arhivolt@yandex.ru
Dragons and Vine Scrolls: the Problem of Artistic Paradigm Change in the Art of Scandinavia, XI–XIII centuries
The article is devoted to the study of the mechanism of interaction between the art of the Late Viking Age and the Romanesque style in the Scandinavian countries. The continuous process of transformation of artistic forms in the period from 11th to 13th centuries can be traced by referring to the study of one of the best preserved group of monuments in the region — Norwegian carved wooden portals. The article is focused on the analysis of the formation of the compositional schemes and decoration of portals. An important aspect of this process is the study of the origin and development of composition schemes and the main decorative elements of wooden carving portals. Many of these elements were the result of the influence of European medieval centers of Romanesque art on the artistic life of the Scandinavian countries. Active distribution of Romanesque took place against the background of gradually falling tradition of Scandinavian art of the Late Viking age. The result of this interaction is the emergence of new artistic images that combine the stylistic features of the two periods. This process affected not only the works of Norwegian wooden churches portals, but also reflected in the decoration of many monuments of stone, wooden and decorative art of Scandinavia.
Key words: Art of Viking Age; Romanesque Art; Scandinavian Art; Wooden Carving.
Кандидат искусствоведения, преподаватель кафедры истории искусства, Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А. Л. Штиглица
arhivolt@yandex.ru
Драконы и виноградные лозы: проблема смены художественной парадигмы в искусстве Скандинавии XI–XIII веков
Статья посвящена изучению механизма взаимодействия искусства поздней эпохи викингов и романского стиля в странах Скандинавии. Непрерывный процесс трансформации художественных форм в период с XI по XIII вв. можно проследить, обратившись к изучению одной из наиболее хорошо сохранившейся группы памятников данного региона — резных порталов деревянных церквей Норвегии. Основное внимание в статье сосредоточено на анализе формирования композиционных схем декора портальной резьбы. Важным аспектом этого процесса является изучение возникновения и развития композиционных схем и основных декоративных элементов резьбы деревянных порталов. Их сложение — это результат влияния крупных европейских средневековых центров романского искусства на художественную жизнь скандинавских стран. Активное распространение романики проходило на фоне постепенно угасающей традиции скандинавского искусства поздней эпохи викингов. Результатом этого взаимодействия становится появление новых художественных образов, совмещающих стилистические особенности двух периодов. Этот процесс затронул не только произведения портальной резьбы норвежских деревянных церквей, но также отразился в декоре многих памятников каменной, деревянной скульптуры и декоративного искусства Скандинавии.
Ключевые слова: деревянная резьба; искусство эпохи викингов; романское искусство; Скандинавское искусство.
Nadezhda Tochilova
Candidate of Sciences (Art criticism), Lecturer of Departments of Art History and Civilization, Saint Petersburg Stieglitz State Academy of Art and Design
arhivolt@yandex.ru
Dragons and Vine Scrolls: the Problem of Artistic Paradigm Change in the Art of Scandinavia, XI–XIII centuries
The article is devoted to the study of the mechanism of interaction between the art of the Late Viking Age and the Romanesque style in the Scandinavian countries. The continuous process of transformation of artistic forms in the period from 11th to 13th centuries can be traced by referring to the study of one of the best preserved group of monuments in the region — Norwegian carved wooden portals. The article is focused on the analysis of the formation of the compositional schemes and decoration of portals. An important aspect of this process is the study of the origin and development of composition schemes and the main decorative elements of wooden carving portals. Many of these elements were the result of the influence of European medieval centers of Romanesque art on the artistic life of the Scandinavian countries. Active distribution of Romanesque took place against the background of gradually falling tradition of Scandinavian art of the Late Viking age. The result of this interaction is the emergence of new artistic images that combine the stylistic features of the two periods. This process affected not only the works of Norwegian wooden churches portals, but also reflected in the decoration of many monuments of stone, wooden and decorative art of Scandinavia.
Key words: Art of Viking Age; Romanesque Art; Scandinavian Art; Wooden Carving.
Research Interests:
The article offers a detailed analysis of the style and the composition of the ornamentation of the carved wooden plank with dragons, a find from the archaeological collection from Ancient Novgorod. The origins of the ornamentation motif... more
The article offers a detailed analysis of the style and the composition of the ornamentation of the carved wooden plank with dragons, a find from the archaeological collection from Ancient Novgorod. The origins of the ornamentation motif of this Novgorodian item are studied within the context of the art of the Viking Age, which was spread on the territory of the British Isles, including the Isle of Man. The object of the 11th century applied art from Ancient Novgorod allows tracing the process of preMongolian Russian Art development in the context of Viking Art.
Аннотация Статья посвящена подробному анализу стилистических и композиционных особенностей орнамента «бруса с драконами»-деревянной находки из археологической коллекции Древнего Новгорода. Происхождение изобразительного мотива новгородского предмета изучается в контексте развития искусства эпохи викингов, распространенного на территории Британских островов того же времени, в частности, о. Мэн. Изучение произведения новгородского прикладного искусства XI в. позволило проследить развитие домонгольского искусства Древней Руси в контексте искусства эпохи викингов. Ключевые слова: искусство Древней Руси, искусство эпохи викингов, декоративно-прикладное искусство, теория орнамента
Аннотация Статья посвящена подробному анализу стилистических и композиционных особенностей орнамента «бруса с драконами»-деревянной находки из археологической коллекции Древнего Новгорода. Происхождение изобразительного мотива новгородского предмета изучается в контексте развития искусства эпохи викингов, распространенного на территории Британских островов того же времени, в частности, о. Мэн. Изучение произведения новгородского прикладного искусства XI в. позволило проследить развитие домонгольского искусства Древней Руси в контексте искусства эпохи викингов. Ключевые слова: искусство Древней Руси, искусство эпохи викингов, декоративно-прикладное искусство, теория орнамента