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    Storia Della Regia

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    ina_neckel1186
    Il documento riassume la nascita e lo sviluppo della figura del regista teatrale dalla fine dell'800 agli inizi del '900. Vengono presentati i principali registi e le loro innovazioni, come Meiningen, Antoine, Stanislavskij, Meyerhold, Craig e altri.

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    ina_neckel1186
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    Il documento riassume la nascita e lo sviluppo della figura del regista teatrale dalla fine dell'800 agli inizi del '900. Vengono presentati i principali registi e le loro innovazioni, come Meiningen, Antoine, Stanislavskij, Meyerhold, Craig e altri.

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    71006 Storia Della Regia

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    Il documento riassume la nascita e lo sviluppo della figura del regista teatrale dalla fine dell'800 agli inizi del '900. Vengono presentati i principali registi e le loro innovazioni, come Meiningen, Antoine, Stanislavskij, Meyerhold, Craig e altri.

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    di 48

    

      
    
    

    A La regia nacque alla fine dell800inizi 900 come rinnovamento estetico


    del teatro e come strumento di riscatto sociale e culturale per gli uomini di
    teatro del 900. La nascita della regia comport laffermarsi di un
    responsabile unico, di un autore dello spettacolo e quindi di un nuovo
    mestiere, quello del regista.
    Loggetto del cambiamento era il corpo centrale del teatro:rinnovamento
    dello spazio scenico che viene totalmente occupato e vissuto attraverso luso
    di luci, musiche,movimenti, scenografie.

    
     

    
    
    
    Trasformazione dello spettacolo in unopera darte unitaria.
    Alterazione del sistema di relazioni che governa lo spazio scenico.
    Cambiamento nel modo di muoversi degli attori.
    Lotta contro il divismo delle primattrici e dei primattori.
    Creazione di spazi protetti per la ricerca teatrale pura: laboratori, scuole, gruppi.
    Maggior rilievo dato al momento delle prove.
    Lavoro sullattore anche dal punto di vista della sua interiorit.

    I MEINENGER 1866
    Rigoroso rispetto del testo drammaturgico.
    Massima coerenza tra testo e messinscena; concezione dello spettacolo come
    unit organica.
    Repertorio di testi classici e drammi storici (Shakespeare,Schiller, Kleist).
    Studio filologico dellopera.
    Aggiunta di elementi tridimensionali praticabili sulla scena.
    Meticolosa ricostruzione storica.
    Filone naturalista: realismo scenico. Gli attori recitano anche di spalle al
    pubblico.
    Rinuncia allingaggio di interpreti gi famosi e formati.
    Grande attenzione riservata alle comparse.

    1912, Duca Georg II di Saxe--Meiningen

    1874-Ludwig Chronegk,direttore

    della compagnia, con la sua


    campanella.Dirige la battaglia di
    Filippi nel Giulio Cesare=

    1874, Orazione di Antonio nel Giulio Cesare-Rappresentato con grande successo a


    BerlinoDisegno del Duca Georg II

    1874-Ludwig Barnay come


    Marcantonio nel Giulio Cesare=

    1875-Battaglia si San Tommaso- Disegno di Georg II

    1878-Disegno per Il Principe di Hamburg

    1882-La stanza del trono di Elisabetta per Maria Stuarda. Atto II.

    1882-Emma Teller-Habelmann
    come Elisabetta I

    I Meininger nel Julius Caesar di William Shakespeare in una


    rappresentazione londinese al Drury Lane.

    1890- La pazza di Orleans.Incoronazione.

    1890- Incoronazione-La pazza di Orleans- Bozzetto preparatorio9

    ANDRE ANTOINE 1887-1894

    1887 Antoine inaugura il proprio teatro, il Thtre Libre:attenzione rivolta al valore


    artistico e non al profitto.
    Listituzione organizzata come un club privato cui si accede solo su invito o per
    abbonamento.
    Repertorio contraddistinto da opere contemporanee, straniere e proibite dalla censura
    ufficiale.
    La messa in scena (recitazione, scenografia,illuminazione,costumi) segue i principi del
    Naturalismo.
    Scene a scatolae uso della quarta parete.
    Naturalezza nella recitazione e impiego di dilettanti.
    Fedelt al testo drammaturgico.

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    1890--Andre Antoine, I Tessitori di G.Hauptmann

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    Il 22 giugno 1897 Nemirovi-Danenko e Stanislavskij decidono di creare il Teatro
    dArte.
    Riscatto dellattore.
    Moralizzazione del comportamento degli attori e rivoluzione scenica.
    Rifiuto di ogni convenzione con lo scopo di riprodurre a teatro la verit. In nome del
    rifiuto di ogni convenzione e con lo scopo di riprodurre a teatro la verit, viene
    riservata una cura particolare alla realizzazione della scenografia, intesa come spazio
    in cui lattore deve muoversi con la naturalezza dellesistenza reale.

     Il Teatro dArte viene inaugurato il 14 ottobre 1898 con unopera di


    argomento storico di Tolstoj, Lo zar Fdor Ioannovi.

     Dicembre 1898 Il Gabbiano di Cechov


    Lincontro con Cechov un momento cruciale per la regia di
    Stanislavskij: si assiste al passaggio da un realismo esteriore a una
    variante molto pi intima e psicologica grazie allo stato danimo
    esteriore.
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    il Sistema mira a elaborare una psicotecnica, cio un insieme di


    pratiche razionali attraverso le quali si possa intervenire sui
    meccanismi e motivi e psicologici alla base dellimmedesimazione.
    Due criteri: Circostanze date e Il Magico se
    I principi della psicotecnica vengono applicati per la prima volta nel
    dicembre del 1909, allestendo Un mese in campagna di Turgenev

    Anton Chekhov legge la sua opera Il gabbiano alla compagnia del Teatro
    dArte di Mosca

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    ll giardino dei ciliegi di


    Cechov , regia Stanislavskij,
    1904

    VSEVOLOD MEJERCHOLD
    1905-1908 FASE SIMBOLISTA

    1905 viene messo alla guida del Teatro Studio da


    Stanislavskij.
    Messinscena stilizzata e simbolista.
    Rifiuto dellillusionismo e affermazione dellartificialit dellevento scenico.
    Attraverso simboli stilizzati si suggerisce lessenza del testo lasciando
    allimmaginazione dello spettatore il compito di completarne la visione9

    Anni 20 BIOMECCANICA
     sistema di allenamento globale dellattore in funzione della recitazione.
     Alla base della biomeccanica ci sono:
    La riflessologia
    Il taylorismo
     1922 messinscena di Le Cocu Magnifique al Teatro degli attori di Mosca.

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    1876-Bayreuth Festspielhaus.

    1876--Bayreuth Festspielhaus--Interno

    1876--Bayreuth Festspielhaus- Pianta e alzat

    1876--Bayreuth Festspielhaus. Macchineria

    Lugne-Poe, TEATRO,AMLETO, 1913

      
    
    
    
    Rifiuto dellillusionismo.
    Esigenza di fornire un principio unitario e matematico alla messinscena
    che le conferisca unarmonia interna: la musica.
    Lattore attraverso il movimento del suo corpo traduce la musica in
    coefficienti plastici.
    Centralit dellespressivit a discapito dellintelligibilit: il testo
    drammatico viene ridimensionato.
    Nuovo valore dato alla luministica.

    1906 incontro con Emile Jaques-Dalcroze

    Inversione del rapporto gerarchico tra musica e attore. Il corpo diventa il


    principio regolatore: ora la musica si deve commisurare al corpo dellattore.
    Nascono gli Spazi ritmici: progetti scenici in cui lo spazio concepito in
    funzione dellattore.
    1911 Realizzazione dei Festival di teatro nella citt-giardino di Hellerau.

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    Spazi ritmici

    
    EDWARD GORDON CRAIG
    
    
    
    
    
    Il teatro deve trovare dentro di s il principio regolatore che gli dona
    specificit e autonomia: la figura del regista.
    Teoria della Uber-Marionette, la Supermarionetta perch lattore inadatto ai
    fine artistici del teatro.
    Scenografia, illuminazione, utilizzo dei colori in unottica metafisica.
    Spazio dinamico: gli SCREENS9

    1912, Amleto, regia di G.Craig.. Si pu notare come gli alti e incombenti cubi
    diano una forza surreale alla scena, schiacciando le misere figure dei
    marionetteschi attori.

    E.G.Craig, Amleto, Bozzetti

    E.G. Craig, Amleto, Teatro darte,Mosca, 19

    E.G.Craig, Amleto,Bozzetto,1912

    1936, Sei personaggi in cerca dautore. Compagnia R.Ruggeri

    Silvio D'Amico nel 1933 (il primo a sinistra) con, nell'ordine, Luigi
    Pirandello, Andreina Pagnani, Renato Simoni, Jacques Copeau

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    L.Pirandello con Edoardo,Peppino e Titina De Filippo

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