Térence Le Deschault de Monredon
Universitat Autònoma de Barcelona, Arte y Musicologia, Department Member
- Université de Genève, Art History, Alumnusadd
- Docteur ès lettres de l'université de Genève, je suis chercheur indépendant et conseiller pour le patrimoine auprès d... moreDocteur ès lettres de l'université de Genève, je suis chercheur indépendant et conseiller pour le patrimoine auprès de la commune de Theys (Isère). Après avoir obtenu une bourse post-doctorale du Fonds national suisse de la recherche scientifique, je suis actuellement chercheur collaborateur du projet international de l'Université autonome de Barcelone : "Magistri Mediterranei".edit
Le pèlerinage est-il un phénomène propre à l'homme sédentaire ? Comment s'est développé le pèlerinage de Compostelle au milieu des autres pèlerinages chrétiens et quelles ont été les clés de son succès jusqu'à aujourd'hui ? Comment... more
Le pèlerinage est-il un phénomène propre à l'homme sédentaire ? Comment s'est développé le pèlerinage de Compostelle au milieu des autres pèlerinages chrétiens et quelles ont été les clés de son succès jusqu'à aujourd'hui ? Comment voyons-nous et construisons-nous une image du pèlerinage médiéval à partir des idées que nous nous faisons de cette époque, de ses pratiques religieuses et artistiques ? Que sont devenus les pèlerinages aujourd'hui ? Quels sont les effets des mouvements de foules sur le patrimoine religieux ? Y at -il d'autres formes de périples qui se sont développées en contexte athée, mais avec les mêmes caractéristiques de vénération que les pèlerinages religieux ? C'est à toutes ces questions que ce livre tente d'apporter des réponses en donnant la parole à divers spécialistes venus d'histoire des religions, de sociologie, d'histoire, d'anthropologie, d'histoire de l'art, et des milieux de la conservation patrimoniale. Les articles édités dans ce volume sont le résultat de rencontres internationales qui ont eu lieu au mois de juin 2018 dans le cadre de la célébra-tion des vingt ans du classement au patrimoine mondial de l'UNESCO du bien 868 bis : « Chemins de Saint-Jacques-de-Compostelle en France ». Le but de ces rencontres, organisées par la Direction du patrimoine de la ville de Cahors sous la direction de Térence Le Deschault de Monredon, était d'ouvrir nos horizons au-delà de la Galice pour chercher à comprendre d'où viennent les pèlerinages et où vont se perdre leurs sentes nombreuses et variées dans le panorama contemporain.
Research Interests:
Cet ouvrage propose une vue d’ensemble de la peinture murale figurative dans l’habitat médiéval en France avant les années 1350, marquées par le début de la guerre de Cent Ans. Ce vaste sujet a été nourri par de nombreuses découvertes... more
Cet ouvrage propose une vue d’ensemble de la peinture murale figurative dans l’habitat médiéval en France avant les années 1350, marquées par le début de la guerre de Cent Ans. Ce vaste sujet a été nourri par de nombreuses découvertes récentes, en grande partie dues à l’essor de l’archéologie du bâti, la plupart effectuées dans des habitations privées, peu accessibles au public. À travers l’organisation du décor, son emplacement, les thèmes choisis, l’auteur révèle l’atmosphère que pouvait dégager l’intérieur d’une maison médiévale. Les nombreux décors (plus de 55) mis au jour en France, dont le plus fameux est sans doute celui de la tour Ferrande (Vaucluse), permettent de mettre en lumière les thématiques abordées, lesquelles font une large place au mode de vie aristocratique. La riche iconographie rassemblée pour illustrer ce panorama permet d’appréhender la diversité des solutions adoptées pour les décors conservés dans les maisons tant urbaines que rurales. Renouvelant la connaissance du décor peint ainsi que la compréhension de la société médiévale des xiie, xiiie et xive siècles, l’auteur laisse entrevoir la vie des élites médiévales avec un aspect culturel intime et méconnu de la sphère laïque.
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Plaquette de présentation du décor peint figuratif de la tour Ferrande à Pernes-les-Fontaines. Ce cycle, probablement réalisé entre 1323 et 1331, est l'un des mieux conservés de France pour la période médiévale.
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Dans le dernier quart du XIe siècle et le premier quart du XIIe siècle, le clergé compostellan se mit à ériger une immense cathédrale dédiée à saint Jacques sur le modèle des grands édifices de pèlerinage que l’on rencontrait déjà au nord... more
Dans le dernier quart du XIe siècle et le premier quart du XIIe siècle, le clergé compostellan se mit à ériger une immense cathédrale dédiée à saint Jacques sur le modèle des grands édifices de pèlerinage que l’on rencontrait déjà au nord des Pyrénées, avec pour intention de leur faire concurrence. Cependant, aucun architecte ni aucun sculpteur en Galice n’était capable ni d’en concevoir les plans, ni d’en sculpter le décor, car les traditions architecturales y étaient bien différentes. De grands chantiers d’Auvergne et du sud de la France, parmi lesquels Mozac, puis Sainte-Foy de Conques ou Saint-Sernin de Toulouse faisaient alors figure de précurseurs, notamment dans le décor des portails sur lesquels des artistes de génie étaient à l’oeuvre. C’est donc dans ces grands centres de création du centre et du sud de la France que l’on vint chercher de l’inspiration et de la main-d’oeuvre afin de réaliser un temple attractif pour toute la Chrétienté.
Research Interests:
Cet article pose la question de savoir dans quelle mesure les découvertes de pentures murales civiles de ces vingt dernières années remettent en cause les conclusions que l'on pouvait tirer à partir de l'état de nos connaissances dans les... more
Cet article pose la question de savoir dans quelle mesure les découvertes de pentures murales civiles de ces vingt dernières années remettent en cause les conclusions que l'on pouvait tirer à partir de l'état de nos connaissances dans les années 1990.
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Cet article montre comment, entre 1323 et 331, le propriétaire de la tour Ferrande à Pernes-les-Fontaines a su mettre en valeur son lignage et ses alliances à travers le décor peint figuratif de sa tour d'habitation.
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Published in M. Castiñeiras (ed.),"Entre la letra y el pincel: el artista medieval. Leyenda, identidad y estatus" Through this paper, my purpose is to approach three important points concerning the migration of models in Romanesque... more
Published in M. Castiñeiras (ed.),"Entre la letra y el pincel: el artista medieval. Leyenda, identidad y estatus"
Through this paper, my purpose is to approach three important points concerning the migration of models in Romanesque sculpture. Firstly, I would remind some texts that allow us to understand how strong the links between artistic education and clerical world are. Secondly, I would like to outline some specificities of Auvergne Romanesque sculpture and introduce the idea of memory (memoria) with respect to three-dimensional copies. Finally, I am comparing two pieces (capital of the avaricious in Compostela and tympanum of Conques abbey) to understand the role of memory and underline the importance of artist’s travels for the migration of models.
Through this paper, my purpose is to approach three important points concerning the migration of models in Romanesque sculpture. Firstly, I would remind some texts that allow us to understand how strong the links between artistic education and clerical world are. Secondly, I would like to outline some specificities of Auvergne Romanesque sculpture and introduce the idea of memory (memoria) with respect to three-dimensional copies. Finally, I am comparing two pieces (capital of the avaricious in Compostela and tympanum of Conques abbey) to understand the role of memory and underline the importance of artist’s travels for the migration of models.
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Il s'agit d'une contribution proposant un panorama des goûts artistiques du Baron Kurd von Hardt (1889-1958), créateur de la Fondation Hardt dédiée à l'étude de l'Antiquité et dont le siège se trouve toujours dans la villa qu'il avait... more
Il s'agit d'une contribution proposant un panorama des goûts artistiques du Baron Kurd von Hardt (1889-1958), créateur de la Fondation Hardt dédiée à l'étude de l'Antiquité et dont le siège se trouve toujours dans la villa qu'il avait acquise à Vandœuvres (Suisse) en 1950. Cette étude se base sur les œuvres conservées dans la villa et sur des documents d'archives.
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Le Châtel de Theys (Isère) est une maison forte construite à partir de la fin du XIIIe siècle, vraisemblablement par les comtes de Genève. La grande salle de cet édifice, particulièrement bien conservée, renferme un décor peint... more
Le Châtel de Theys (Isère) est une maison forte construite à partir de la fin du XIIIe siècle, vraisemblablement par les comtes de Genève. La grande salle de cet édifice, particulièrement bien conservée, renferme un décor peint exceptionnel représentant l'histoire de Perceval selon le roman écrit un siècle plus tôt par Chrétien de Troyes.
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Le présent article analyse le décor peint médiéval découvert en 2021 dans le château de Larnagol. Il s’agit d’un décor comportant d’une part une série d’écus armoriés dans des quadrilobes et d’autres part des figures animales, hybrides et... more
Le présent article analyse le décor peint médiéval découvert en 2021 dans le château de Larnagol. Il s’agit d’un décor comportant d’une part une série d’écus armoriés dans des quadrilobes et d’autres part des figures animales, hybrides et peut-être humaines. Les particularités de ce décor en font un exemple exceptionnel pour la première moitié du XIVe siècle, surtout dans le Midi de la France.
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Cet article propose une synthèse de la situation conflictuelle entre les gouvernements des régions autonomes espagnoles d'Aragon et de Catalogne à propos d'œuvres médiévales provenant du monastère de Sijena. Ce monastère, situé en Aragon,... more
Cet article propose une synthèse de la situation conflictuelle entre les gouvernements des régions autonomes espagnoles d'Aragon et de Catalogne à propos d'œuvres médiévales provenant du monastère de Sijena. Ce monastère, situé en Aragon, dépendait de l'ancien diocèse catalan de Lérida jusqu'en 1995. La création du nouveau diocèse aragonais de Barbastro-Monzón se situe à l'origine des procès autour de la restitution d'objets qui commencent en 1997 et durent encore.
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Le décor peint de la maison dite "la Synagogue" à Hérisson n'avait fait l'objet d'aucune publication depuis la fin du XIXe siècle. Mais l'attitude très conciliante des nouveaux propriétaires a permis de constater que les peintures étaient... more
Le décor peint de la maison dite "la Synagogue" à Hérisson n'avait fait l'objet d'aucune publication depuis la fin du XIXe siècle. Mais l'attitude très conciliante des nouveaux propriétaires a permis de constater que les peintures étaient toujours en place, qu'elles n'avaient pas trop souffert et qu'une magnifique charpente les complète. De plus, de nouveaux sondages ont mis à jour de nouveaux éléments de décor.
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Cet article cherche à souligner comment les décors peints de l'habitat médiéval révèlent, entre autres choses, le pouvoir que détient leur commanditaire dans la société. Ce pouvoir s'exerce dans divers domaines et peut être conféré par... more
Cet article cherche à souligner comment les décors peints de l'habitat médiéval révèlent, entre autres choses, le pouvoir que détient leur commanditaire dans la société. Ce pouvoir s'exerce dans divers domaines et peut être conféré par la naissance, les alliances, la force, mais aussi le savoir ou l'argent.
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Le Châtel de Theys est une imposante maison forte, située en Belledonne, entre Grenoble et Pontcharra. Il abrite un exceptionnel décor peint de la fin du XIIIe siècle qui représente l'histoire de Perceval dans la version du roman éponyme... more
Le Châtel de Theys est une imposante maison forte, située en Belledonne, entre Grenoble et Pontcharra. Il abrite un exceptionnel décor peint de la fin du XIIIe siècle qui représente l'histoire de Perceval dans la version du roman éponyme de Chrétien de Troyes. Cet article analyse la composition du décor et s'interroge sur son possible commanditaire.
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La violence surgit à maintes reprises dans l’iconographie mise en place par le clergé médiéval dans les églises du Midi de la France, mais puise à différentes sources et recouvre donc des significations diverses. Il s’agit donc de... more
La violence surgit à maintes reprises dans l’iconographie mise en place par le clergé médiéval dans les églises du Midi de la France, mais puise à différentes sources et recouvre donc des significations diverses. Il s’agit donc de distinguer entre les thématiques religieuses, d’origine biblique, hagiographique ou exégétique et les thématiques moralisantes destinées à condamner les péchés liés à la violence, tels que la colère ou la discorde. On voit ainsi se dessiner une ramification du thème qui reflète les préoccupations d’une Église qui s’interdit de porter les armes et cherche à se protéger des agressions par sa seule autorité morale.
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El Tapiz de Bayeux es una obra única, ya que no existe otro bordado de tales dimensiones conservado del siglo XI. Además, en él se nos narra cómo Guillermo el Conquistador decidió invadir Inglaterra para conseguir el trono de este reino,... more
El Tapiz de Bayeux es una obra única, ya que no existe otro bordado de tales dimensiones conservado del siglo XI. Además, en él se nos narra cómo Guillermo el Conquistador decidió invadir Inglaterra para conseguir el trono de este reino, que había sido usurpado por Haroldo. Esta fue la segunda y última conquista permanente de Inglaterra después de la de los romanos. Otra de las singularidades del Tapiz es también la amplia literatura que su estudio ha generado.
Desde un punto de vista de la narración visual, la obra se encuadra perfectamente en los códigos de la iconografía medieval, algo que se pone de manifiesto si la comparamos con otra obra coetáneas que transcriben relatos en imágenes. No obstante, dado que su extenso ciclo figurativo encuentra un perfecto paralelo en las fuentes literarias que relatan esos mismos acontecimientos, el Tapiz de Bayeux se presenta ante nosotros como una obra excepcional para comprender cómo se compone un programa iconográfico con tema épico y a gran escala.
Este artículo propone, en primer lugar, plantear las preguntas recurrentes sobre los orígenes, la función y el destino de esta obra maestra del arte románico, para pasar después a analizar cómo funciona la narración en imágenes de una “crónica visual” como ésta. Finalmente desarrolla, a partir de la iconografía del Tapiz, unas reflexiones sobre el tema general de la representación de la guerra, especialmente entre cristianos, durante la Edad Media.
Desde un punto de vista de la narración visual, la obra se encuadra perfectamente en los códigos de la iconografía medieval, algo que se pone de manifiesto si la comparamos con otra obra coetáneas que transcriben relatos en imágenes. No obstante, dado que su extenso ciclo figurativo encuentra un perfecto paralelo en las fuentes literarias que relatan esos mismos acontecimientos, el Tapiz de Bayeux se presenta ante nosotros como una obra excepcional para comprender cómo se compone un programa iconográfico con tema épico y a gran escala.
Este artículo propone, en primer lugar, plantear las preguntas recurrentes sobre los orígenes, la función y el destino de esta obra maestra del arte románico, para pasar después a analizar cómo funciona la narración en imágenes de una “crónica visual” como ésta. Finalmente desarrolla, a partir de la iconografía del Tapiz, unas reflexiones sobre el tema general de la representación de la guerra, especialmente entre cristianos, durante la Edad Media.
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La maison sise au 17, rue des Hallebardes à Strasbourg, connue sous le nom de droguerie du Serpent, est remarquable à plus d’un titre. En effet, elle abrite deux décors peints figuratifs du XIVe siècle, l’un conservé au rez-de-chaussée et... more
La maison sise au 17, rue des Hallebardes à Strasbourg, connue sous le nom de droguerie du Serpent, est remarquable à plus d’un titre. En effet, elle abrite deux décors peints figuratifs du XIVe siècle, l’un conservé au rez-de-chaussée et l’autre au premier étage de la demeure. De plus, dans les deux décors sont intégrés des éléments en trois dimensions : des consoles en pierre au rez-de-chaussée et des pots en terre cuite encastrés dans les murs au premier étage. En outre, ces pots pourraient avoir eu une fonction acoustique. L’article analyse ces deux décors, dans un premier temps pour en préciser la datation, puis pour expliquer les jeux visuels qu’ils contiennent et enfin pour en comprendre la portée symbolique. Le résultat de cette enquête conduit à proposer des hypothèses quant à l’identité du commanditaire et à la fonction des deux pièces.
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Si le décor peint figuratif de la maison médiévale à l’époque gothique est peu connu, celui de la maison romane l’est encore moins. Les raisons de cette méconnaissance sont dues en premier lieu à la rareté des vestiges conservés, mais... more
Si le décor peint figuratif de la maison médiévale à l’époque gothique est peu connu, celui de la maison romane l’est encore moins. Les raisons de cette méconnaissance sont dues en premier lieu à la rareté des vestiges conservés, mais aussi au manque de sources documentaires. Cependant, quelques textes permettent de se faire une idée des thèmes qui pouvaient être représentés depuis l’époque carolingienne jusqu’au commencement du XIIIe siècle dans les demeures les plus riches. Les thèmes décrits se retrouvent dans des exemples un peu plus tardifs, laissant supposer que ceux-ci sont issus d’une longue tradition dans le décor peint de l’habitat. L’analyse des quelques décors conservés de la période romane permet en outre d’entrevoir l’évolution qui s’est jouée dans ce domaine entre les XIIe et XIIIe siècles.
If the figurative painted decoration of medieval house in the Gothic period is little known, that of the Romanesque houses is even less. The reason for this lack of knowledge is the rarity of preserved items, but also the lack of documentary archives. However, some texts allow us to understand what sort of topics could be represented during the Romanesque period. The described themes appear in some examples of the 13th century, suggesting that they come from a long tradition in medieval house painting. Finally, the analysis of some preserved wall paintings from the Romanesque period allows us to follow the evolution in this field, between the twelfth and thirteenth centuries.
If the figurative painted decoration of medieval house in the Gothic period is little known, that of the Romanesque houses is even less. The reason for this lack of knowledge is the rarity of preserved items, but also the lack of documentary archives. However, some texts allow us to understand what sort of topics could be represented during the Romanesque period. The described themes appear in some examples of the 13th century, suggesting that they come from a long tradition in medieval house painting. Finally, the analysis of some preserved wall paintings from the Romanesque period allows us to follow the evolution in this field, between the twelfth and thirteenth centuries.
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La tour Ferrande à Pernes-les-Fontaines (Vaucluse) abrite un des décors peints historiés civils les mieux conservés et les plus complets du XIVe siècle en France. Le commanditaire, membre de la puissante famille provençale des Baux, a... more
La tour Ferrande à Pernes-les-Fontaines (Vaucluse) abrite un des décors peints historiés civils les mieux conservés et les plus complets du XIVe siècle en France. Le commanditaire, membre de la puissante famille provençale des Baux, a fait représenter dans la tour de son hôtel particulier un cycle complexe dont le thème principal est la conquête du royaume de Sicile par Charles d’Anjou, à laquelle prirent part deux seigneurs des Baux. D’autres sujets (historiques, épiques, moraux) viennent s’adjoindre à cette première thématique pour créer un programme iconographique complexe, comportant plusieurs plans narratifs qui se complètent et se répondent pour composer une série d’exemples et de contre-exemples. Grâce à de nouvelles découvertes dans les domaines héraldique et iconographique, le présent article propose également de mettre un nom sur le commanditaire de cet ensemble et d’en préciser la date de réalisation.
Research Interests:
The article proposes the analysis of the origin of the trans-Pyrenean models used in the construction of the first phases of the Cathedral of Santiago de Compostela (chevet and transept). The focus of this study is based on two main... more
The article proposes the analysis of the origin of the trans-Pyrenean models used in the construction of the first
phases of the Cathedral of Santiago de Compostela (chevet and transept). The focus of this study is based on two main
points: on the one hand, an endeavour is made to distinguish between the “real presence” of French sculptors from the
churches which served as references and the “imitation” of the sculpture of these same churches by sculptors external
to the work; on the other hand, to suggest the reasons – linked to the willingness to adhere to Rome and the ideas of the
Gregorian reform – which induced the clergy of Compostela to choose those models instead of other possible models.
phases of the Cathedral of Santiago de Compostela (chevet and transept). The focus of this study is based on two main
points: on the one hand, an endeavour is made to distinguish between the “real presence” of French sculptors from the
churches which served as references and the “imitation” of the sculpture of these same churches by sculptors external
to the work; on the other hand, to suggest the reasons – linked to the willingness to adhere to Rome and the ideas of the
Gregorian reform – which induced the clergy of Compostela to choose those models instead of other possible models.
Research Interests:
Par le passé, les spécialistes ont été attentifs à l’impact de l’art antique sur l’élaboration de la sculp- ture auvergnate et plus particulièrement dans le cas de l’abbaye de Mozac, laquelle, comme l’a dé- montré S. Swiechowski... more
Par le passé, les spécialistes ont été attentifs à l’impact de l’art antique sur l’élaboration de la sculp- ture auvergnate et plus particulièrement dans le cas de l’abbaye de Mozac, laquelle, comme l’a dé- montré S. Swiechowski (Sculpture romane d’Auvergne), servit de modèle pour la majeure partie de la sculpture du diocèse de Clermont. Le présent article souligne le rôle d’un autre type de modèles qui sont les modèles carolingiens. Tout d’abord, il convient de rappeler l’importance des fondations carolingiennes en Auvergne, ainsi que l’a bien montré A. Remensnyder dans son ouvrage Remem- bering King Past.
Ensuite, sont présentés des textes qui nous permettent de comprendre le type de formation reçue par les artistes romans. Ces textes mettent l’accent sur la culture cléricale des sculpteurs romans et sur la forte probabilité que nombre d’entre eux aient été issus du clergé ou de sa sphère d’influence.
Par conséquent, nous savons que les artistes romans devaient avoir accès à des œuvres d’art carolingiennes —comme des manuscrits ou des ivoires— conservées dans les trésors d’églises. Quelques exemples pertinents ont donc été choisis afin de démontrer la force des liens entre l’art carolingien et la production de certains sculpteurs d’Auvergne et du Rouergue. On peut en conclure qu’il faut reconsidérer le rôle des sources carolingiennes dans une région où la signification des fon- dations carolingiennes fut de première importance durant le xie siècle.
The influence of Carolingian art on some great Romanesque
sculpture masters in Auvergne and Rouergue
Scholars have long been aware of the influence of ancient art on the works of sculpture of Auvergne, particularly those of the Mozac Abbey, which, as Swiechowski demonstrated, served as a model for most of the sculpture found in the Clermont diocese. This article highlights the role of another type of models: the Carolingian models.
The article first provides an overview of the Carolingian foundations in Auvergne and ex- amines some texts to shed light on the training received by the Romanesque artists. These texts emphasize the clerical culture of the Romanesque sculptors, and the likelihood that most of them originated from the clerical sphere.
We show that the Romanesque artists had access to Carolingian artwork in the church treasures, such as manuscripts or ivories. Some relevant examples are selected to demonstrate the strength of the links between Carolingian art and the production of some Romanesque sculp- tors from Auvergne and Rouergue. We conclude that the role of Carolingian sources should be reconsidered in a region where the Carolingian foundations were of primary importance during the eleventh century.
Ensuite, sont présentés des textes qui nous permettent de comprendre le type de formation reçue par les artistes romans. Ces textes mettent l’accent sur la culture cléricale des sculpteurs romans et sur la forte probabilité que nombre d’entre eux aient été issus du clergé ou de sa sphère d’influence.
Par conséquent, nous savons que les artistes romans devaient avoir accès à des œuvres d’art carolingiennes —comme des manuscrits ou des ivoires— conservées dans les trésors d’églises. Quelques exemples pertinents ont donc été choisis afin de démontrer la force des liens entre l’art carolingien et la production de certains sculpteurs d’Auvergne et du Rouergue. On peut en conclure qu’il faut reconsidérer le rôle des sources carolingiennes dans une région où la signification des fon- dations carolingiennes fut de première importance durant le xie siècle.
The influence of Carolingian art on some great Romanesque
sculpture masters in Auvergne and Rouergue
Scholars have long been aware of the influence of ancient art on the works of sculpture of Auvergne, particularly those of the Mozac Abbey, which, as Swiechowski demonstrated, served as a model for most of the sculpture found in the Clermont diocese. This article highlights the role of another type of models: the Carolingian models.
The article first provides an overview of the Carolingian foundations in Auvergne and ex- amines some texts to shed light on the training received by the Romanesque artists. These texts emphasize the clerical culture of the Romanesque sculptors, and the likelihood that most of them originated from the clerical sphere.
We show that the Romanesque artists had access to Carolingian artwork in the church treasures, such as manuscripts or ivories. Some relevant examples are selected to demonstrate the strength of the links between Carolingian art and the production of some Romanesque sculp- tors from Auvergne and Rouergue. We conclude that the role of Carolingian sources should be reconsidered in a region where the Carolingian foundations were of primary importance during the eleventh century.
Research Interests:
Throughout the 12th century there was a transformation in the iconography of the Epiphany. The three Magi with camels became three Kings with horses and an emerging figure appeared associated with this royal procession: an equerry taking... more
Throughout the 12th century there was a transformation in the iconography of the Epiphany. The three Magi
with camels became three Kings with horses and an emerging figure appeared associated with this royal procession: an
equerry taking care of the three lathery mounts. This character, who reins in the impetuous horses at the end of the twelveday
trip, symbolizes the speed of the journey – pointed out by medieval commentators – and the Magi’s zeal. In Gargilesse
church, this equerry has a name: Galopin, known by epic literature. In this case, he seems to be a trivial counterpart
of the royal homage, painted above him. A similar figure appears in other contexts, as reminiscent of the goal of
Epiphany: to give tribute and presents. We find him in courteous scenes, where his reining in the horses’ impetuosity means
the mastering of passions. Furthermore, his presence close to the lover who gives his heart to the lady reminds us the submission
of the Magi. The evoking role of the equerry is also very clear in donation scenes, in which the donor aimed to
be assimilated as one of the Magi. Ultimately, the Magi’s equerry acted as a true symbol of Epiphany before vanishing
during the second half of the 14th century.
with camels became three Kings with horses and an emerging figure appeared associated with this royal procession: an
equerry taking care of the three lathery mounts. This character, who reins in the impetuous horses at the end of the twelveday
trip, symbolizes the speed of the journey – pointed out by medieval commentators – and the Magi’s zeal. In Gargilesse
church, this equerry has a name: Galopin, known by epic literature. In this case, he seems to be a trivial counterpart
of the royal homage, painted above him. A similar figure appears in other contexts, as reminiscent of the goal of
Epiphany: to give tribute and presents. We find him in courteous scenes, where his reining in the horses’ impetuosity means
the mastering of passions. Furthermore, his presence close to the lover who gives his heart to the lady reminds us the submission
of the Magi. The evoking role of the equerry is also very clear in donation scenes, in which the donor aimed to
be assimilated as one of the Magi. Ultimately, the Magi’s equerry acted as a true symbol of Epiphany before vanishing
during the second half of the 14th century.
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Une nouvelle interprétation des peintures du château de Cruet déposées au Musée Savoisien de Chambéry à la lumière du Girart de Vienne de Bertrand de Bar-sur-Aube.
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Une analyse du thème iconographique de la femme chassant à l'aide d'un oiseau de proie et de sa dimension métaphorique.
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Les interventions de ce colloque, regroupées sous le titre évocateur de Pouvoir, intrigues et art dans l’entourage de Jean XXII, scrutent les réseaux tissés, non seulement par l’élévation de proches, mais aussi par l’éviction d’opposants,... more
Les interventions de ce colloque, regroupées sous le titre évocateur de Pouvoir, intrigues et art dans l’entourage de Jean XXII, scrutent les réseaux tissés, non seulement par l’élévation de proches, mais aussi par l’éviction d’opposants, autour d’un vieillard dont on voyait déjà un pied reposer au fond de sa tombe et qui devint l’un des personnages les plus importants de ce premier tiers du XIVe siècle, précisément parce qu’il sut, avec un art consommé de la politique, construire autour de lui les appuis dont il avait besoin pour régner avec efficacité.
Research Interests:
À l’occasion des 700 ans de l’accession de Jacques Duèze à la papauté (1316-2016), la Ville de Cahors, dans le cadre de la Fête de l’Histoire, célèbre le souvenir de ce Cadurcien à travers une exposition retraçant les étapes marquantes de... more
À l’occasion des 700 ans de l’accession de Jacques Duèze à la papauté (1316-2016), la Ville de Cahors, dans le cadre de la Fête de l’Histoire, célèbre le souvenir de ce Cadurcien à travers une exposition retraçant les étapes marquantes de sa vie, de sa naissance dans une riche famille de Cahorsins à sa mort dans son palais d’Avignon à l’âge de quatrevingt-dix ans. Cet événement offre l’occasion d’aborder une série de thèmes révélateurs de l’évolution de la société médiévale entre le milieu du X111e siècle et le milieu du XIVe siècle. Ceux-ci témoignent de la transition entre l’univers féodal à son déclin et les derniers temps du Moyen Âge.
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Il s'agit de deux contributions au catalogue de l'exposition "Châteaux forts et chevaliers. Genève et la Savoie au XIVe siècle" (Musée d'art et d'histoire de Genève, 7.10.2016 - 19.02. 2017). La première donne un aperçu général des décors... more
Il s'agit de deux contributions au catalogue de l'exposition "Châteaux forts et chevaliers. Genève et la Savoie au XIVe siècle" (Musée d'art et d'histoire de Genève, 7.10.2016 - 19.02. 2017).
La première donne un aperçu général des décors peints figuratifs du XIVe siècle en Savoie, en les situant dans le contexte de la production européenne de l'époque.
La seconde décrypte le cycle consacré au roman de Girart de Vienne tel qui fut peint dans le château de Cruet.
La première donne un aperçu général des décors peints figuratifs du XIVe siècle en Savoie, en les situant dans le contexte de la production européenne de l'époque.
La seconde décrypte le cycle consacré au roman de Girart de Vienne tel qui fut peint dans le château de Cruet.
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Recensión de la edición por Beatrice Borghi del relato de peregrinaje a Jerusalén de Anselmo Adorno y de su hijo Giovanni, negociantes de Brujas, en el año 1470.
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Research Interests: Medieval Studies, Medieval Art, Chivalry (Medieval Studies), Military Orders, The military religious orders of the Middle Ages : the Hospitallers, the Templars, the Teutonic knights, and others, and 4 moreHospitaller Order of St John, Medieval Wall Paintings, Templars, and Medieval Order of Chivalry
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Voici le Compte-rendu d'un livre passionnant qui non seulement nous rappelle l'importance des modèles antiques dans le premier art gothique, mais retrace également l'origine géographique de ces modèles et leur mode de diffusion.
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Compte rendu du livre dirigé par José Luis Senra sur les débuts de la construction de la cathédrale de Saint-Jacques-de-Compostelle (chevet et transept).
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Cahors, du 7 juin au 31 août 2018. Une exposition sur le origines, le développement et le succès du phénomène des pèlerinages dans le monde et à Compostelle en particulier, doublée d'une seconde exposition-parcours présentant les... more
Cahors, du 7 juin au 31 août 2018. Une exposition sur le origines, le développement et le succès du phénomène des pèlerinages dans le monde et à Compostelle en particulier, doublée d'une seconde exposition-parcours présentant les photographies des 71 sites et tronçons de chemins inscrit par l'UNESCO au Patrimoine mondial de l'Humanité en 1998.
Research Interests:
Participation au catalogue de l'exposition "Carlo Magno va alla guerra" pour le chapitre suivant : "La decorazione interna dei castelli fortificati
e delle caseforti in Savoia e nel Delfinato tra XIII
e XIV secolo e il ciclo di Cruet"
e delle caseforti in Savoia e nel Delfinato tra XIII
e XIV secolo e il ciclo di Cruet"
Research Interests:
Exposition au Musée d'art et d'histoire de Genève du 7 octobre 2016 au 17 février 2017.
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En 1316, après deux ans de vacance pontificale, le cadurcien Jacques Duèze est élu par ses pairs à la succession de saint Pierre, sous le nom de Jean XXII. Il est alors âgé de 72 ans et les cardinaux se sont mis d’accord pour élire un... more
En 1316, après deux ans de vacance pontificale, le cadurcien Jacques Duèze est élu par ses pairs à la succession de saint Pierre, sous le nom de Jean XXII. Il est alors âgé de 72 ans et les cardinaux se sont mis d’accord pour élire un pape qui, selon eux, règnera peu, seulement les quelques années nécessaires pour calmer les différends survenus entre les prélats italiens et gascons. En définitive, Jean XXII se révéla être un pape actif et impliqué dans bien des domaines de la vie religieuse et civile durant les dix-huit années de son pontificat.
L’exposition organisée par la ville de Cahors à l’occasion des 700 ans de son élection à la tête de l’Église retrace le parcours de ce cadurcien, depuis sa naissance dans une riche ville consulaire du Midi, sa carrière de clerc, ses décisions face aux Franciscains prêchant la pauvreté ou face aux rituels de magie noire et jusqu’aux conséquences de son pontificat dans le paysage quercynois, puis sa mort dans une Avignon transformée par l’installation de la curie.
L’exposition organisée par la ville de Cahors à l’occasion des 700 ans de son élection à la tête de l’Église retrace le parcours de ce cadurcien, depuis sa naissance dans une riche ville consulaire du Midi, sa carrière de clerc, ses décisions face aux Franciscains prêchant la pauvreté ou face aux rituels de magie noire et jusqu’aux conséquences de son pontificat dans le paysage quercynois, puis sa mort dans une Avignon transformée par l’installation de la curie.
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Programme du colloque de Neuchâtel des 27 et 28 août 2021
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Cahors, rencontres internationales et pluridisciplinaires des 7 et 8 juin 2018, dans le cadre de la Fête de l'Histoire et des 20 ans du classement à l'UNESCO de la partie française des Chemins de Compostelle.
Research Interests: Anthropology of Pilgrimage, Pilgrimage, Unesco, Pilgrimage Routes, Pilgrimage and Art, and 8 morePilgrimage and travel to the Holy Land, Santiago de Compostela, Archaeology of pilgrimage, Medieval Art, Pilgrimage, Reliquaries, Camino de Santiago, Medieval pilgrimage, UNESCO world heritage, and Saint James Way
Cahors, les 15 et 16 septembre 2016, colloque international autour du pape Jean XXII.
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La catedral de Santiago de Compostela y Francia (1075-1122): Intercambio, Memoria y Confluencia Artística
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Journée d'étude destinée à discuter la datation de la construction et du décor de l'abbatiale afin de reconsidérer son rôle comme modèle d'art roman.
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Présentation de la découverte du décor peint du XIVe siècle récemment découvert dans le château de Larnagol à voir en vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=iBCi5Pd76OI&list=PLh9PVarN8MgNZUYYYL8AVwO07HXeq-TME
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LIRE ET ANALYSER EN CONTEXTE 3e rencontres interdisciplinaires des médiévistes de Grenoble 19 mai 2022
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Conferencia sobre el excepcional conjunto de pinturas murales que adorna el Châtel de Theys (Isère) y representan la historia de Perceval, el caballero de la Messa Redonda que descubrió el Santo Grial. El Miércoles 16 de Marzo a las... more
Conferencia sobre el excepcional conjunto de pinturas murales que adorna el Châtel de Theys (Isère) y representan la historia de Perceval, el caballero de la Messa Redonda que descubrió el Santo Grial.
El Miércoles 16 de Marzo a las 19h00, hora de Madrid.
Se puede seguir en vivo por YouTube :
https://www.youtube.com/watch?v=Q6zMwmQMxJE
El Miércoles 16 de Marzo a las 19h00, hora de Madrid.
Se puede seguir en vivo por YouTube :
https://www.youtube.com/watch?v=Q6zMwmQMxJE
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Conférence à l'office du tourisme de Grenoble le samedi 5 mars 2022 à 14H30
Sous l'égide de l'association Patrimoine et Développement du Grand Grenoble
Sous l'égide de l'association Patrimoine et Développement du Grand Grenoble
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Il est rare de conserver pour la période antérieure à 1350 des décors peints d'habitat qui s'étendent à la fois sur les murs et la couverture (charpente, plafond) d'une pièce. C'est pourtant le cas dans la maison du 3, rue de l'abbé Aury,... more
Il est rare de conserver pour la période antérieure à 1350 des décors peints d'habitat qui s'étendent à la fois sur les murs et la couverture (charpente, plafond) d'une pièce. C'est pourtant le cas dans la maison du 3, rue de l'abbé Aury, à Hérisson (Allier). Sous une charpente datée de 1300, où se voient encore les traces d'un décor héraldique, se développent des peintures murales figuratives de grand intérêt.
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Transferts et innovations dans l’art médiéval. La réception du premier gothique français dans les portails ibériques, programme du colloque de l'université de Neuchâtel, les 27 et 28 août 2021
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Le chevalier occupe une place de choix dans les différentes manifestations de l’art roman. Il apparaît sur tous types de supports et sur des œuvres de nature diverse. Cette prolifération de la figure du noble guerrier pose un certain... more
Le chevalier occupe une place de choix dans les différentes manifestations de l’art roman. Il apparaît sur tous types de supports et sur des œuvres de nature diverse. Cette prolifération de la figure du noble guerrier pose un certain nombre de problèmes d’interprétation, car elle est en mesure de faire référence à des réalités éloignées (bien que connectées) d’ordre historique, littéraire, symbolique, etc. Il convient donc de distinguer entre ces différents types de représentations tout en les replaçant dans leur contexte d’origine afin d’essayer de comprendre le message véhiculé par chacune de ces images, sachant que la teneur de celui-ci oscille sans cesse entre bien et mal. Ainsi, les valeurs chevaleresques s’opposent aux violences guerrières, le combat contre les ennemis de Dieu aux condamnables déprédations et ainsi de suite.
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Le Châtel de Theys est un édifice médiéval surprenant situé sur le balcon de Belledonne. Son décor peint, essentiellement connu par un petit groupe de spécialistes, se fonde sur le Perceval de Chrétien de Troyes. Cependant, son analyse... more
Le Châtel de Theys est un édifice médiéval surprenant situé sur le balcon de Belledonne. Son décor peint, essentiellement connu par un petit groupe de spécialistes, se fonde sur le Perceval de Chrétien de Troyes. Cependant, son analyse est plus complexe qu’il n’y paraît au premier abord. Un point particulier de cet ensemble, situé sur la cheminée de la salle, est particulièrement difficile d’interprétation. L’iconographie visible à cet endroit ne peut être déchiffrée qu’en ayant recours à différentes sources : historiques, héraldiques, littéraires et iconographiques. Ce cas d’espèce sera l’occasion de suivre le raisonnement et la méthode, ayant permis de proposer une hypothèse d’interprétation pour une scène qui n’entrait pas dans la logique interprétative du reste du décor. Cette approche pluridisciplinaire est susceptible d'intéresser un large public et facilement accessible à des auditeurs non spécialistes en histoire de l’art.
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Conferencia entorno a la reclamación por el gobierno de Aragón de objetos y pinturas conservadas en Cataluña y que provienen del antiguo real monasterio de Sijena. El vínculo permite volver a ver la conferencia entera :... more
Conferencia entorno a la reclamación por el gobierno de Aragón de objetos y pinturas conservadas en Cataluña y que provienen del antiguo real monasterio de Sijena.
El vínculo permite volver a ver la conferencia entera :
https://uab-my.sharepoint.com/:v:/g/personal/1259191_uab_cat/EeYOvjmLoMFFjsn3aWxIR9cBqdRu-InsVqZ9YgF2G4kIyg?e=7Jhnvt
El vínculo permite volver a ver la conferencia entera :
https://uab-my.sharepoint.com/:v:/g/personal/1259191_uab_cat/EeYOvjmLoMFFjsn3aWxIR9cBqdRu-InsVqZ9YgF2G4kIyg?e=7Jhnvt
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Participation au IVe colloque international Magistri Cataloniae, vendredi 28 février 2020, Universitat Autònoma de Barcelona
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Sijena, un monastère à la frontière entre Aragon et Catalogne, a connu de nombreuses vicissitudes, dont un incendie en 1936. Des objets provenant de ce site classé ont été vendus par l'Église au gouvernement de Catalogne, sans la... more
Sijena, un monastère à la frontière entre Aragon et Catalogne, a connu de nombreuses vicissitudes, dont un incendie en 1936. Des objets provenant de ce site classé ont été vendus par l'Église au gouvernement de Catalogne, sans la permission du gouvernement d'Aragon, lequel les réclame à présent. Il s'agit d'une bataille judiciaire complexe sur fond politique et historique.
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Inscriptions: une matière en toutes lettres (XIe-XVIe siècles), 17 et 18 octobre 2019, Paris, Campus Condorcet
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Dans le petit village de Theys, au coeur des Alpes dauphinoises, se trouve une maison forte appelée « le Châtel » dont le caractère exceptionnel réside dans le décor peint de sa grande salle de réception. Celui-ci représente la première... more
Dans le petit village de Theys, au coeur des Alpes dauphinoises, se trouve une maison forte appelée « le Châtel » dont le caractère exceptionnel réside dans le décor peint de sa grande salle de réception. Celui-ci représente la première partie du Perceval ou Conte du Graal de Chrétien de Troyes et il s’agit là de l’unique occurrence connue en peinture murale de la version originale de ce roman.
C’est vers la fin du XIIIe siècle que les châtelains dépendant des comtes de Genève firent décorer leur demeure en choisissant pour thème les enfances de Perceval et sa découverte émerveillée de la chevalerie. On peut encore suivre, à travers une cinquantaine de médaillons, les péripéties qui conduisent le jeune niais gallois à entrer en contact avec le monde fascinant de la chevalerie – alors dominé par l’imposante figure du roi Arthur – et à se familiariser avec les subtiles règles de l’amour courtois.
L’analyse de cette création picturale révèle un très bon niveau tant esthétique qu’intellectuel. L’étude de son contexte historique, politique et culturel permet de proposer une explication quant à la signification et à la portée d’un tel décor dans une maison forte de montagne surveillant une vallée frontalière entre Savoie et Viennois.
C’est vers la fin du XIIIe siècle que les châtelains dépendant des comtes de Genève firent décorer leur demeure en choisissant pour thème les enfances de Perceval et sa découverte émerveillée de la chevalerie. On peut encore suivre, à travers une cinquantaine de médaillons, les péripéties qui conduisent le jeune niais gallois à entrer en contact avec le monde fascinant de la chevalerie – alors dominé par l’imposante figure du roi Arthur – et à se familiariser avec les subtiles règles de l’amour courtois.
L’analyse de cette création picturale révèle un très bon niveau tant esthétique qu’intellectuel. L’étude de son contexte historique, politique et culturel permet de proposer une explication quant à la signification et à la portée d’un tel décor dans une maison forte de montagne surveillant une vallée frontalière entre Savoie et Viennois.
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Journée d'études consacrée aux forteresses alpines, le samedi 21 septembre 2019 à Aoste. L'occasion d'évoquer deux décors peints exceptionnels de Savoie et du Dauphiné.
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La célébration des 900 ans de la consécration de la cathédrale de Cahors est l'occasion de revenir sur le décor peint de cet édifice et de voir quels liens il entretient avec les autres peintures murales de la région, en particulier en... more
La célébration des 900 ans de la consécration de la cathédrale de Cahors est l'occasion de revenir sur le décor peint de cet édifice et de voir quels liens il entretient avec les autres peintures murales de la région, en particulier en contexte civil. Il s'agit donc de mettre en lumière les points communs entre les décors peints des édifices religieux et civils.
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Journée d'étude du 13 mai 2019
Salle Jacques Cartier de la Maison des Langues (9h-18h), domaine universitaire de Saint-Martin-d'Hères
Salle Jacques Cartier de la Maison des Langues (9h-18h), domaine universitaire de Saint-Martin-d'Hères
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XIIe Colloque biennal de Pommiers-en-Forez
Vendredi 14 juin 2019
Vendredi 14 juin 2019
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La pierre et l’image. Les disciplines en synergie pour la
compréhension et la datation des édifices du Moyen Âge (XIIe-XVe
siècles, colloque de Lausanne, 25, 26, 27 octobre 2018
compréhension et la datation des édifices du Moyen Âge (XIIe-XVe
siècles, colloque de Lausanne, 25, 26, 27 octobre 2018
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Toulouse, les 27, 28 et 29 septembre 2018, 11e rencontres de la RCPPM.
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Theys (Isère), 14 septembre 2018.
Dernières découvertes sur le décor peint de la grande salle de réception du Châtel de Theys.
Dernières découvertes sur le décor peint de la grande salle de réception du Châtel de Theys.
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Bamberg, Heldburg, 14-16/06/2018 Conférence en français sur les peintures murales profanes à l'époque romane en France, dans le cadre de la nouvelle présentation après restauration dans les collections du Deutsches Burgenmuseum Veste... more
Bamberg, Heldburg, 14-16/06/2018
Conférence en français sur les peintures murales profanes à l'époque romane en France, dans le cadre de la nouvelle présentation après restauration dans les collections du Deutsches Burgenmuseum Veste Heldburg de peintures murales déposées de provenance inconnue.
Conférence en français sur les peintures murales profanes à l'époque romane en France, dans le cadre de la nouvelle présentation après restauration dans les collections du Deutsches Burgenmuseum Veste Heldburg de peintures murales déposées de provenance inconnue.
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54e colloque de Fanjeaux, sous la présidence de Dominique Barthélemy, 9-12 juillet 2018.
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Redécouvertes au début des années 1990 les peintures murales qui ornent la grande salle de la maison forte surnommée localement « le Châtel » ont été identifiées par le professeur Philippe Walter qui y a reconnu une représentation de la... more
Redécouvertes au début des années 1990 les peintures murales qui ornent la grande salle de la maison forte surnommée localement « le Châtel » ont été identifiées par le professeur Philippe Walter qui y a reconnu une représentation de la première partie du Conte du Graal de Chrétien de Troyes. C’est vers la fin du XIIIe siècle que les châtelains dépendants des comtes de Genève firent décorer la aula de leur demeure en choisissant pour thème les enfances de Perceval et sa découverte émerveillée de la chevalerie. On peut suivre, à travers une cinquantaine de médaillons, les hasards qui conduisent le jeune niais gallois à entrer en contact avec le monde fascinant de la cour du roi Arthur. On voit ensuite comment, après avoir obtenu les armes du chevalier vermeil et avoir écouté les conseils de Gornemant de Goort, il connaît ses premiers succès guerriers et envoie ses adversaires vaincus au service du roi Arthur, dont la figure couronnée clôt le cycle peint.
Après une brève présentation générale de l’organisation de ce décor et de son rapport au texte de Chrétien de Troyes, mon propos consistera à replacer cette représentation de roman de chevalerie dans le contexte des décors peints civils médiévaux connus. Ensuite, j’évoquerai le contexte politique et social dans lequel ce cycle a été créé. Enfin, au regard de la culture visuelle des laïcs de cette époque et de la situation politique particulière des châtelains de Theys, je présenterai les raisons qui ont pu pousser les commanditaires de ce décor exceptionnel à choisir ce thème plutôt qu’un autre. Ainsi sera mis en évidence la portée d’un tel ensemble au sein d’une maison forte surveillant une vallée frontalière entre Savoie et Viennois.
Après une brève présentation générale de l’organisation de ce décor et de son rapport au texte de Chrétien de Troyes, mon propos consistera à replacer cette représentation de roman de chevalerie dans le contexte des décors peints civils médiévaux connus. Ensuite, j’évoquerai le contexte politique et social dans lequel ce cycle a été créé. Enfin, au regard de la culture visuelle des laïcs de cette époque et de la situation politique particulière des châtelains de Theys, je présenterai les raisons qui ont pu pousser les commanditaires de ce décor exceptionnel à choisir ce thème plutôt qu’un autre. Ainsi sera mis en évidence la portée d’un tel ensemble au sein d’une maison forte surveillant une vallée frontalière entre Savoie et Viennois.
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De sa naissance en 1244 à sa mort en 1334, Jacques Duèze a vécu quasiment un siècle durant lequel il a pu assister à une évolution de la mode vestimentaire et de l’armement qui s’est accélérée à partir du début de son pontificat et... more
De sa naissance en 1244 à sa mort en 1334, Jacques Duèze a vécu quasiment un siècle durant lequel il a pu assister à une évolution de la mode vestimentaire et de l’armement qui s’est accélérée à partir du début de son pontificat et jusqu’à sa mort.
Cette conférence s'attachait à constituer une image des changement auxquels ce fils de cahorsin, devenu pape sous le nom de Jean XXII, put assister.
Cette conférence s'attachait à constituer une image des changement auxquels ce fils de cahorsin, devenu pape sous le nom de Jean XXII, put assister.
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Conférence à l'Université du Temps Libre - Toulouse Jean Jaurès, dans le cadre du cycle "Gestes parlants : approche pluridisciplinaire" et de l'exposition "Gestes parlants" au Quai des Savoirs de Toulouse.
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I JORNADA INTERNACIONAL MAGISTRI MEDITERRANEI
Global Middle Ages
Hibridación artística e intercambio en el Mediterráneo medieval
Universitat Autònoma de Barcelona, 28 d'abril de 2016. Sala de Graus Facultat de Filosofia i Lletres
Global Middle Ages
Hibridación artística e intercambio en el Mediterráneo medieval
Universitat Autònoma de Barcelona, 28 d'abril de 2016. Sala de Graus Facultat de Filosofia i Lletres
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Dans le cadre du cycle de conférences du Musée national d'art catalan (MNAC) : L’emergència del món profà a l’art medieval: Temes per a un nou públic?
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Intervention dans le séminaire "Actualité de la recherche" du département d'histoire de l'art de l’université de Genève.
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Une lecture approfondie du cycle de peintures de la tour Ferrande de Pernes-les-Fontaines dans le cadre de la journée d’étude organisée par le professeur Philippe Lorentz : "Culture et représentation des élites en Europe à la fin du Moyen... more
Une lecture approfondie du cycle de peintures de la tour Ferrande de Pernes-les-Fontaines dans le cadre de la journée d’étude organisée par le professeur Philippe Lorentz : "Culture et représentation des élites en Europe à la fin du Moyen Âge : les décors des demeures".
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Un point de vue sur les peintures de la tour Ferrande à Pernes-les-Fontaines, dans le cadre du colloque "Images de soi dans l’univers domestique XIIIe-XVIe siècles".
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Dans le cadre de la journée d’étude sur les tours résidentielles organisée par le professeur Nicolas Faucherre.
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Un tour d'horizon des nouvelles thématiques découvertes en peinture murale figurative ces deux dernières décennies, présenté dans le cadre du colloque "1994-2014 : vingt années de découvertes de peintures monumentales".
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Visite-conférence à l'occasion des Journées nationales de l'archéologie.
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Dans le cadre du colloque d'art roman de Mozac : "Voyages, échanges à l’époque romane"
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Ier Simposi Magistri Cataloniae, Artista anònim, artista amb signatura. Identitat, estatus i rol de l’artista en l’art medieval
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El presente artículo pretende proponer un nuevo análisis del conjunto escultórico de esta iglesia deprimera importancia en la Garrotxa. Después de plantear el contexto histórico y describir rápidamentela arquitectura del edificio,... more
El presente artículo pretende proponer un nuevo análisis del conjunto escultórico de esta iglesia deprimera importancia en la Garrotxa. Después de plantear el contexto histórico y describir rápidamentela arquitectura del edificio, analizaremos en detalle la escultura, tanto interior como exterior,de éste
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Aucune etude d’ensemble n’avait a ce jour fait la synthese de la cinquantaine de decors peints figuratifs de l’habitat medieval conserves en France. Par consequent, nous avons pris soin de faire le point sur plusieurs aspects essentiels... more
Aucune etude d’ensemble n’avait a ce jour fait la synthese de la cinquantaine de decors peints figuratifs de l’habitat medieval conserves en France. Par consequent, nous avons pris soin de faire le point sur plusieurs aspects essentiels de ces temoignages fragiles que nous ont laisse les elites medievales. Dans un premier temps nous nous sommes attaches a la mise en œuvre de ces decors (technique, emplacement, formes), puis nous nous sommes penches sur un cas particulier dont l’etat de conservation et la richesse du programme iconographique nous a permis de proposer de le considerer comme exemplaire. A partir de la, nous avons ensuite aborde la description et l’analyse des differents themes presents dans les decors figuratifs de l’habitat medieval. La derniere partie de notre travail a consiste en l’elaboration d’une chronologie de ces œuvres meconnues. Nous avons pu constater combien ces decors refletent les preoccupations de leurs commanditaires, en particulier leur volonte de representation.
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espanolEl articulo propone analizar el origen de los modelos transpirenaicos empleados en la construccion de las primeras fases de la catedral de Santiago de Compostela (cabecera y crucero). El enfoque de dicho estudio se basa en dos... more
espanolEl articulo propone analizar el origen de los modelos transpirenaicos empleados en la construccion de las primeras fases de la catedral de Santiago de Compostela (cabecera y crucero). El enfoque de dicho estudio se basa en dos puntos principales: por una parte, se intenta distinguir entre la “presencia real” de escultores franceses que proceden de las iglesias que sirvieron de referencia y la “imitacion” de la escultura de esas mismas iglesias por parte de escultores externos a sus obras; por otra, sugerir las razones –vinculadas con la voluntad de adherirse a Roma y a las ideas de la reforma gregoriana– que indujeron al clero compostelano a elegir estos modelos en lugar de otros posibles. EnglishThe article proposes the analysis of the origin of the trans-Pyrenean models used in the construction of the first phases of the Cathedral of Santiago de Compostela (chevet and transept). The focus of this study is based on two main points: on the one hand, an endeavour is made to di...
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Ier Simposi Magistri Cataloniae, Artista anònim, artista amb signatura. Identitat, estatus i rol de l’artista en l’art medieval
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Si le décor peint figuratif de la maison médiévale à l’époque gothique est peu connu, celui de la maison romane l’est encore moins. Les raisons de cette méconnaissance sont dues en premier lieu à la rareté des vestiges conservés, mais... more
Si le décor peint figuratif de la maison médiévale à l’époque gothique est peu connu, celui de la maison romane l’est encore moins. Les raisons de cette méconnaissance sont dues en premier lieu à la rareté des vestiges conservés, mais aussi au manque de sources documentaires. Cependant, quelques textes permettent de se faire une idée des thèmes qui pouvaient être représentés depuis l’époque carolingienne jusqu’au commencement du XIIIe siècle dans les demeures les plus riches. Les thèmes décrits se retrouvent dans des exemples un peu plus tardifs, laissant supposer que ceux-ci sont issus d’une longue tradition dans le décor peint de l’habitat. L’analyse des quelques décors conservés de la période romane permet en outre d’entrevoir l’évolution qui s’est jouée dans ce domaine entre les XIIe et XIIIe siècles. If the figurative painted decoration of medieval house in the Gothic period is little known, that of the Romanesque houses is even less. The reason for this lack of knowledge is the rarity of preserved items, but also the lack of documentary archives. However, some texts allow us to understand what sort of topics could be represented during the Romanesque period. The described themes appear in some examples of the 13th century, suggesting that they come from a long tradition in medieval house painting. Finally, the analysis of some preserved wall paintings from the Romanesque period allows us to follow the evolution in this field, between the twelfth and thirteenth centuries.
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Der Turm «Ferrande » in Pernes-les-Fontaines (im Departement Vaucluse) und sein ikonographisches Programm Der Turm «Ferrande » in Pernes-les-Fontaines im Departement Vaucluse besitzt einen der besterhaltenen und vollstandigsten Zyklen... more
Der Turm «Ferrande » in Pernes-les-Fontaines (im Departement Vaucluse) und sein ikonographisches Programm Der Turm «Ferrande » in Pernes-les-Fontaines im Departement Vaucluse besitzt einen der besterhaltenen und vollstandigsten Zyklen ziviler Historienmalereien des 14. Jhs. in Frankreich. Der Auftraggeber, ein Angehoriger der machtigen provenzalischen Dynastie der Beaux hat im Turm seiner Privatresidenz einen komplexen Malereizyklus erstellen lassen, dessen Hauptthema die Eroberung Siziliens durch Karl von Anjou ist, und an der zwei der Herren von Beaux Anteil hatten. Weitere Themen, historischer, epischer oder moralischer Natur erweitern diese Thematik und es entsteht ein vielschichtiges ikonographisches Programm, das mehrere sich einander erganzende und aufeinander bezugnehmende Erzahlstrange bietet und eine Reihe von Beispielen und Gegenbeispielen erzeugt. Dank neuer Entdeckungen auf dem Gebiet der Heraldik und der Ikonographie schlagt der Autor fur den Auftraggeber einen Namen vor und prazisiert die Entstehungszeit des Ensembles.
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Der Bilderzyklus im Schloss von Cruet (im Departement Savoie, um 1307) : eine Illustration des Romans Girart de Vienne ? ; Aufgrund ihrer Abmessungen und ihrer einzigartigen Ikonographie bilden die im Musee Savoisien von Chambery... more
Der Bilderzyklus im Schloss von Cruet (im Departement Savoie, um 1307) : eine Illustration des Romans Girart de Vienne ? ; Aufgrund ihrer Abmessungen und ihrer einzigartigen Ikonographie bilden die im Musee Savoisien von Chambery deponierten mittelalterlichen Wandmalereien aus dem Schloss von Cruet (Savoie) einen ausergewohnlichen Bilderzyklus. Bisher nahm man an, die Anfang des 14. Jhds. realisierten Bilder seien auf eine literarische Quelle zuruckzufuhren, und zwar auf eine Mischung aus Berthe as grans pies von Adenet le Roi und L’istoire le roy Charlemaine von Girart von Amiens. Der vorliegende Beitrag sieht in dem langen Bilderfries aber eher eine Illustration des Romans Girart de Vienne. In der Tat sind mehrere Szenen eine getreueWiedergabe des Textes von Bertrand von Bar-sur-Aube. Zudem lasst sich dieWahl der Herren von Verdon, die denWandschmuck in Auftrag gegeben haben, muhelos erklaren, da sich die geographischen und politischen Ereignisse des Romans in denen ihrer Herrschaft widerspiegeln.
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In the past, scholars were aware of the importance of Antique art for the elaboration of sculpture in Auvergne and especially in Mozac Abbey, which, as demonstrated by S. Swiechowski ( Sculpture romane d’Auvergne ), was an example for the... more
In the past, scholars were aware of the importance of Antique art for the elaboration of sculpture in Auvergne and especially in Mozac Abbey, which, as demonstrated by S. Swiechowski ( Sculpture romane d’Auvergne ), was an example for the largest part of the sculpture from the Clermont dioceses. The essay here presented underlines the role of another category of models, the Carolingian’s. First of all, I remind the importance of Carolingian foundations in Auvergne, using A. Remensnyder’s work: Remembering King Past. Then, I expose some texts that allow us the understanding of the kind of education received by Romanesque artists. These texts emphasize the clerical culture of the Romanesque sculptors, and the high probability that most of them originated from the clerical sphere. As a consequence, we know that Romanesque artists could see Carolingian art pieces – like manuscripts or ivories – in churches’ treasures. Accordingly, I choose some relevant examples to demonstrate the stren...
Research Interests: Art and Locus Amoenus
Título / Title: Review: ALIFERIS, Laurence Terrier – L’imitation de l’Antiquité dans l’art médiéval (1180-1230). Répertoire iconographique de la littérature du Moyen Âge. Les études du Rilma 7, Turnhout: Brepols, 2016 (343 pp.) Autor(es)... more
Título / Title: Review: ALIFERIS, Laurence Terrier – L’imitation de l’Antiquité dans l’art médiéval (1180-1230). Répertoire iconographique de la littérature du Moyen Âge. Les études du Rilma 7, Turnhout: Brepols, 2016 (343 pp.) Autor(es) / Author(s): Térence Le Deschault de Monredon Universidade / University: Independent Scholar Faculdade e Departamento / Unidade de Investigação – Faculty and Department / Research Center: n/a Código Postal / Postcode: 1206 Cidade / City: Barcelona País / Country: España Email Institucional / Institutional email: terencedemonredon@gmail.com Fonte: Medievalista [Em linha]. Direc. Bernardo Vasconcelos e Sousa. Lisboa: IEM. Disponível em: http://www2.fcsh.unl.pt/iem/medievalista/MEDIEVALISTA22/monredon2212.html ISSN: 1646-740X
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La maison sise au 17, rue des Hallebardes à Strasbourg, connue sous le nom de droguerie du Serpent, est remarquable à plus d’un titre. En effet, elle abrite deux décors peints figuratifs du XIVe siècle, l’un conservé au rez-de-chaussée et... more
La maison sise au 17, rue des Hallebardes à Strasbourg, connue sous le nom de droguerie du Serpent, est remarquable à plus d’un titre. En effet, elle abrite deux décors peints figuratifs du XIVe siècle, l’un conservé au rez-de-chaussée et l’autre au premier étage de la demeure. De plus, dans les deux décors sont intégrés des éléments en trois dimensions : des consoles en pierre au rez-de-chaussée et des pots en terre cuite encastrés dans les murs au premier étage. En outre, ces pots pourraient avoir eu une fonction acoustique. L’article analyse ces deux décors, dans un premier temps pour en préciser la datation, puis pour expliquer les jeux visuels qu’ils contiennent et enfin pour en comprendre la portée symbolique. Le résultat de cette enquête conduit à proposer des hypothèses quant à l’identité du commanditaire et à la fonction des deux pièces.
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Une nouvelle interprétation des peintures du château de Cruet déposées au Musée Savoisien de Chambéry à la lumière du Girart de Vienne de Bertrand de Bar-sur-Aube.
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résumés des conférences Lundi 5 juillet Michel Zink, de l'Académie française, professeur honoraire au Collège de France La merveille, la nature et l'humanité Le merveilleux est peut-être, dans l'art et les lettres du Moyen Âge, ce qui... more
résumés des conférences Lundi 5 juillet Michel Zink, de l'Académie française, professeur honoraire au Collège de France La merveille, la nature et l'humanité Le merveilleux est peut-être, dans l'art et les lettres du Moyen Âge, ce qui nous fascine le plus spontanément. C'est pourtant ce qui nous est le plus étranger, car le merveilleux dépend des paramètres qui se sont le plus modifiés depuis le Moyen Âge : les limites attribuées aux lois de la nature, la relation entre la nature et le Dieu créateur, les interventions directes de Dieu ou de puissances diaboliques dans le cours des choses, la notion de norme, l'enjeu de l'humain. Autant d'éléments à prendre en considération pour comprendre le merveilleux étrangement rationalisé que nous offre le Moyen Âge.