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  • Paolo Emilio Carapezza, emeritus professor of musicology in Palermo University, teached there for more than half a ce... moreedit
Il contributo prende in esame il "meraviglioso" come categoria fondativa dell'opera seicentesca e della sua realizzazione scenica, mettendo inoltre a confronto le messinscene storiche con le regie attuali di opere del Seicento
Vengon considerate tre fonti: il papiro "Arciduca Ranieri"(III sec. a.C.) contenente sette versi, con notazione melica, dell'antistrofe del primo stasimo dell'Oreste (408 a.C.) di Euripide; la Stele di Sicilo (I/II sec.... more
Vengon considerate tre fonti: il papiro "Arciduca Ranieri"(III sec. a.C.) contenente sette versi, con notazione melica, dell'antistrofe del primo stasimo dell'Oreste (408 a.C.) di Euripide; la Stele di Sicilo (I/II sec. d. C.); il trittico fiammingo (1460 circa) di Roger van der Weyden, conservato nel duomo di Polizzi Generosa, nella cui tavola centrale quattro angeli \u2013 attorno alla Madonna in trono con Ges\uf9 bambino \u2013 stanno eseguendo il mottetto "Ave regina coelorum, mater regis angelorum" del compositore inglese Walter Frye: due cantano e due suonano
Il libro "I papillons di Brahms" di Piero Violante, Palermo, Sellerio 2009, raccoglie i saggi che il suddetto ha scritto, su invito di Paolo Emilio Carapezza, presidente degli Amici del Teatro Massimo, per presentare gli... more
Il libro "I papillons di Brahms" di Piero Violante, Palermo, Sellerio 2009, raccoglie i saggi che il suddetto ha scritto, su invito di Paolo Emilio Carapezza, presidente degli Amici del Teatro Massimo, per presentare gli spettacoli in detto teatro rappresentati tra il 1998 e il 2008, nonch\ue9 alcuni altri saggi dello stesso autore, professore di Sociologia della musica nell'Universit\ue0 di Palermo
Like that of Liszt and Stravinsky, the composers by whom he was attracted in his adolescence and early youth, Aldo Clementi’s (Catania 1925-Rome 2011) musical production went through various phases, greatly changing on the surface and in... more
Like that of Liszt and Stravinsky, the composers by whom he was attracted in his adolescence and early youth, Aldo Clementi’s (Catania 1925-Rome 2011) musical production went through various phases, greatly changing on the surface and in appearance, though not in depth and substance. He himself suggests a division into fi ve phases: 1. Preliminary (1944-1955), juvenile and apprenticeship works. 2. Structural (1956-1961). 3. Informal material (1961-1964). 4. Non-formal optical (1966-1970). 5. Polydiatonic (1970-2011): groups of letters indicating musical notes (for example: B-A-C-H), or canti dati (modal or tonal – monodic or polyphonic – compositions of the western tradition, from the Stele of Sicilus to Stravinsky), but most often segments of melodic lines inferred from them. But – in the polyphonic counterpoint that derives from it – they are simultaneously intoned in the different voices in different tonalities: hence their superimposition restores the chromatic dodecaphonic tota...

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