Chronique des activités
archéologiques de l’École
française de Rome
Les cités vésuviennes
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Marie Tuffreau-Libre, Isabelle Brunie et Sébastien Daré
L’artisanat de la peinture à Pompéi
Bilan 2013-2015
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Référence électronique
Marie Tuffreau-Libre, Isabelle Brunie et Sébastien Daré, « L’artisanat de la peinture à Pompéi », Chronique des
activités archéologiques de l’École française de Rome [En ligne], Les cités vésuviennes, mis en ligne le 29 février
2016, consulté le 31 mai 2016. URL : http://cefr.revues.org/1487
Éditeur : École française de Rome
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© École française de Rome
L’artisanat de la peinture à Pompéi
Marie Tuffreau-Libre, Isabelle Brunie et Sébastien Daré
L’artisanat de la peinture à Pompéi
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Bilan 2013-2015
Depuis septembre 2013, nous avons mené un programme consistant à reprendre et à terminer
l’inventaire exhaustif des pots à couleurs de Pompéi afin de publier une monographie faisant
suite à celle concernant l’atelier I.9.9, aujourd’hui quasiment terminée. Rappelons que ce
travail prévu sur trois ans de 2013 à 2015 consistait à reprendre la documentation considérable
déjà réunie et à la compléter, à la fois par les pots à couleurs non encore inventoriés, et surtout
par les inventaires d’objets associés qui nous permettent de déterminer avec précision l’activité
en cours dans les maisons concernées. Ce programme s’est donc achevé cette année et nous
ferons ici un bilan des résultats obtenus.
La Région I
L’Insula 16 (anciennement 18) (Région I)
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L’essentiel du travail sur les contextes de cette insula a été fait en 2013 et il a été complété
en 2014. L’Insula 16 a été mise au jour durant la dernière période de fouilles extensives de
Pompéi par A. Maiuri (1951-1961) comprend 7 maisons identifiées et de grands espaces de
jardin (fig. 1).
Fig. 1 – Pompéi, L’atelier I. 9. 9 et les contextes étudiés.
Région I, insula 6, 13, 16, Région II, insula 1, Région IX, insula 7.
Plan Sébastien Daré.
Les fouilles n’ont pas été totalement achevées, bien que les jardins aient bénéficié d’études
supplémentaires dans les années 701. La maison 2, où ont été trouvés les pots contenant de
la couleur, se révèle être en travaux de rénovation à la veille de l’éruption de 79 ap. J.-C.,
montrant une restructuration des pièces en vue d’une transformation d’une partie de la maison
en boutique. Les travaux de peinture sont en cours dans les maisons 3 et 4 qui possèdent des
pièces aux décors inachevés et des laraires qui venaient à peine d’être terminés. De nombreux
objets et outils ayant été utilisés pour le dessin et la peinture ont été retrouvés dans ces maisons,
soit laissés sur le sol, ou bien stockés dans une armoire. Nous avons récemment consacré un
article à ce mobilier, paru dans la Rivista di studi pompeiani2 en raison de l’intérêt exceptionnel
Chronique des activités archéologiques de l’École française de Rome
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
d’un de ces objets, une règle plate graduée en ivoire portant un dessin de perspective gravé
à la pointe sèche (fig. 2).
Fig. 2 – Pompéi, Région I, insula 16, maison 3, règle plate en ivoire graduée portant un dessin
de perspective.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
L’insula 6
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L’insula 6 de la région I a été fouillée essentiellement entre 1911 et 1918 par Spinazzola
(n° 1-7, 15 et 16), puis ces travaux ont été complétés par Maiuri (fig. 1). Ces maisons ont
livré peu de récipients contenant de la couleur qui se trouvent dispersés dans l’insula et ne
semblent pas à première vue correspondre à des travaux en cours précis. Par ailleurs, une
partie des objets retrouvés dans les fouilles du début du XXe siècle ont été détruits lors des
bombardements de 1943. Cependant, un examen attentif des contextes dans les inventaires
montre la présence d’autres objets directement liés aux travaux de dessin, d’écriture et de
peinture dans plusieurs maisons de l’insula : des encriers contenant encore de l’encre ont été
retrouvés dans les maisons 3, 4, 7 et 12. Dans la maison 7, l’encrier est accompagné d’un
marteau et d’un couteau. Dans la maison 1 en 1913, furent retrouvés des outils de maçons en
fer : une spatule, un marteau, une pioche.
Dans la maison 4, un vase contenait des restes de couleur rouge. Cette maison particulièrement
intéressante présente des murs peints inachevés, à la fois dans le triclinium et le cubiculum.
Les murs de l’atrium sont simplement crépis. Dans une chambre, l’interruption des travaux
se présente d’une façon particulièrement nette : le revêtement de stuc et la décoration peinte
s’arrête dans le haut à la frise en présentant une coupure inférieure horizontale, là où le travail
devait reprendre (fig. 3).
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
Fig. 3 – Pompéi, Région I, insula 6, maison 4, peintures inachevées dans une chambre.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
A. Maiuri et M. Della Corte décrivent de façon très vivante toute une équipe de stucateurs,
d’ouvriers et d’artistes peintres en train de donner à ces murs une nouvelle décoration au
moment où se produisit l’éruption. C’est d’ailleurs dans le triclinium que se trouvait par terre le
dernier seau de stuc que les ouvriers n’ont pas eu le temps d’employer. Enfin, dans le péristyle
sont encore amoncelés des matériaux calcaires (fig. 4) qui devaient servir à fabriquer du stuc,
en pulvérisant ces blocailles dans un grand mortier de pierre vésuvienne fixé dans le sol au
fond de la maison.
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
Fig. 4 – Pompéi, Région I, insula 6, maison 4, matériaux calcaires amoncelés dans le péristyle.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
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Les maisons 2 et 16, qui correspondent à celle du Cryptoportique apparaissent également en
transformation. Ces trois maisons (4, 2 et 16) ont fonctionné ensemble à un moment donné, et
devaient, selon Della Corte appartenir à un seul propriétaire. Il est possible qu’en 79 ap. J.-C.
elles aient fait l’objet d’une réhabilitation générale, avec de nombreux travaux de maçonnerie
et de peinture. À cet égard, la boutique de Verus, qui se trouve être un petit espace situé entre
les deux, pourrait en fait correspondre à un bureau occupé par les architectes et artisans durant
les travaux (fig. 5).
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
Fig. 5 – Pompéi, Région I, insula 6, maison 3 : la boutique de Verus.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
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Le matériel découvert dans cette maison est particulièrement intéressant : c’est là que fut
identifiée la groma considérée comme le principal outil de travail de l’arpenteur, ainsi que toute
une série d’outils en relation avec les mesures, le dessin et l’écriture : notamment une règle
pliante, deux compas, un style en bronze, un encrier en bronze, contenant encore de l’encre. En
2015, nous nous sommes particulièrement intéressés à cette maison, en raison de la présence
d’un objet qui nous semblait proche de la règle trouvée dans la maison 3 de l’insula 16.
En effet, parmi les objets inventoriés et publiés par M. Della Corte (1921) figurent des éléments
en ivoire qui ont été restaurés et assemblés en un coffret interprété comme un cadran solaire
portatif (fig. 6).
Fig. 6 – Pompéi, Région I, insula 6, maison 3, les éléments d’ivoire remontés en coffret.
Musée de Naples n° 286786 (ex 1762).
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo – Museo archeologico
di Napoli, reproduction interdite.
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La similitude entre le tracé figurant sur le couvercle du coffret reconstitué et celui représenté
sur la règle de l’insula 16 nous a conduit à réexaminer cet objet, ainsi que l’ensemble du
contexte. Ceci nous a permis de proposer une autre restitution. Mis bout à bout les éléments
trouvés en 1912 constituent une règle très similaire à celle de l’insula 16. On observe
Chronique des activités archéologiques de l’École française de Rome
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
notamment le même décrochement sur la surface lisse. La surface gravée montre un tracé de
lignes parallèles et les restes d’un dessin de perspective, plus grossier que celui de la première
règle. Une étude comparative de ces deux règles sera publiée prochainement dans les MEFRA.
L’insula 13, maison 2
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Lors de notre enquête préliminaire sur les pots à couleur de Pompéi3, nous avions dessiné et
photographié un fond de coupe en paroi fine contenant des restes de peinture dorée, trouvée
dans la maison 2 de l’insula 13 (fig. 7). Il s’agit là du seul exemple de ce type figurant
actuellement dans l’inventaire des pots à couleur. Nous avons donc commencé à étudier les
objets associés à cette trouvaille pour comprendre à quel artisanat se rapportait cette peinture
dorée.
Fig. 7 – Pompéi, Région I, insula 13, maison 2 : coupe en paroi fine contenant de la peinture
dorée.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
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L’insula 13 a d’abord été fouillée par Spinazzola entre 1914-1916, puis en 1919. Les fouilles
furent complétées par Maiuri entre 1953 et 1956. La maison 2 a été fouillée en 1955 et la
plupart des objets associés à cette coupe proviennent des nombreuses armoires retrouvées le
long du mur ouest de l’atrium décrites dans le journal des fouilles. Ils comprennent notamment
des outils en fer et en bronze et une série d’éléments en os, des lamelles et chutes d’os diverses,
des fragments de frises découpées (fig. 8).
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
Fig. 8 – Pompéi, Région I, insula 13, maison 2 : éléments décoratifs en os.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
Certains de ces éléments montrent des traces de couleur : du rouge sur des lames, du bleu
nettement posé sur un élément de frise (fig. 9).
Fig. 9 – Pompéi, Région I, insula 13, maison 2, traces de couleurs sur un élément en os.
Photo Sébastien Daré, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
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Nous avons cette année terminé l’inventaire des objets trouvés dans cette maison, inventaire
qui confirme l’interprétation proposée l’année précédente : il s’agit là de restes correspondant à
un artisanat produisant des objets en os relativement diversifiés : coffrets marquetés, amulettes,
outils de tisserands. Il faut rapprocher cet ensemble de celui trouvé dans la maison 7 de
l’insula 10, également située dans la région I. Dans cette dernière, qui abritait probablement
un fabricant de meubles, ont été trouvés de nombreux éléments en os travaillés présentant des
traces de peinture rouge et dorée, ainsi qu’un nombre signifiant d’outils en fer et en bronze
(marteaux, limes), des compas, des encriers et une règle pliante de la taille d’un pied. Il semble
donc clair que la peinture dorée retrouvée ici est spécifiquement destinée à la décoration des
motifs en os appliqués sur les meubles.
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
La Région II
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Lors de notre enquête préliminaire, nous avions attiré l’attention sur un petit ensemble de pots
à couleurs découvert dans la maison 9 de l’insula 1 et sa mise en relation possible avec une
peinture de laraire réalisée peu de temps avant l’éruption du Vésuve4. Durant cette mission de
septembre 2014, nous avons repris l’étude de cet ensemble, en considérant le mobilier associé.
L’établissement de la région II, ins. 1, n° 9 est composé d’un grand jardin avec triclinium d’été
au fond et porte de service donnant au n° 8 de la rue adjacente et de quelques petites pièces
non décorées entre le jardin et la cour d’entrée où se dresse un laraire (fig. 10).
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
Fig. 10 – Pompéi, Région II, insula 1, n° 9, le laraire.
Photo Marie Tuffreau-Libre, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
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C’est près de ce dernier que fut découvert un ensemble de neuf pots à couleurs, le 1er avril
1954 (fig. 11). La position des récipients est clairement mentionnée sur l’inventaire qui stipule
qu’ils ont été découverts près du laraire peint.
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
Fig. 11 – Pompéi, Région II, insula 1, n° 9 : ensemble de godets contenant diverses couleurs.
Photo Marie Tuffreau-Libre, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
Cet ensemble se compose d’un vase à paroi fine et de sept coupes à paroi arrondies, qui
appartiennent toutes au type de coupe bien connu maintenant utilisé dans les contextes
montrant des peintres au travail et dans l’atelier que nous avons identifié en I.9.9 (fig. 11). La
coupe à deux anses contient un reste de peinture blanche. Les coupes sont de taille presque
identique. Trois d’entre elles renferment des restes de couleur rouge, deux du jaune. La
dernière présente un intérieur propre avec cependant quelques traces de bleu vert. La septième
coupe, plus grande, recèle encore deux blocs de couleur bleue. Toutes montrent à l’extérieur
des traces de couleur variées : blanche, rouge, jaune, bleu, voire rose et bleu vert, correspondant
à des multiples utilisations et coïncidant avec les teintes employées pour la peinture du laraire
dont le décor populaire appartient au IVe style de Pompéi. Les couleurs employées sont donc
essentiellement l’ocre rouge, le jaune, puis le blanc, un peu de vert, de bleu et de noir et nous
retrouvons les mêmes couleurs et les mêmes proportions dans les restes de peinture, à savoir
une prédominance des rouges (trois godets) et des jaunes (deux pots). Ce laraire était en cours
d’achèvement au moment de l’éruption. Le mobilier associé que nous avons étudié cette année
apporte quelques renseignements complémentaires. L’attention s’est portée essentiellement
sur les objets qui étaient désignés dans l’inventaire comme trouvés près ou, pour certains, au
pied du laraire. Parmi eux figurent des éléments qui ont pu être utilisés par les peintres, comme
une petite règle, d’autres, maculés de couleur appartiennent au décor du jardin, d’autres enfin,
comme une petite lampe en bronze devaient prendre place dans le laraire.
La Région IX
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En 1999 nous avions étudié au Musée de Naples un ensemble de pots à couleur, qui est
mentionné dans le journal de fouilles : en 1880, à l’entrée de la maison 3 de l’insula 7, dans
la région IX, le 28 décembre, fut découvert un ensemble important de mobilier. Il s’agissait
d’une caisse ou d’une armoire contenant de nombreux objets : un compas, un encrier en bronze
des lampes un marteau et un ensemble de 35 pots à couleurs. Les fouilles plus tardives, en
1912, révélèrent plus précisément au n° 3 l’entrée d’une maison avec des pilastres, entre deux
boutiques latérales, dont l’une, à gauche au n° 4 était louée pour un commerce dont nous
ignorons la nature et l’autre à droite (n° 2) était occupée par des teinturiers (infectores). Au n
° 1 se situe la grande boutique des feutriers, surmontée d’un séchoir en terrasse au 1er étage qui
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
déborde largement sur la rue, placée à l’angle SE de l’insula 7 et identifiée d’après l’inscription
électorale présente sur le pilastre à droite de la boutique (quactiliari rogant) (fig. 12).
Fig. 12 – Pompéi, Région IX, insula 7, Pompéi, Region IX, Insula 7, les boutiques des n° 1, 2, 3.
Photo W. Van Andringa, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
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Rappelons que cette insula borde la rue de l’Abondance et que seules les façades ont été
dégagées. La caractéristique principale de la boutique n° 1 est le groupe de grandes peintures
placées sur la façade, représentant les divinités protectrices de l’activité artisanale concernée.
Entre les deux architraves reconstruites dans le haut, se trouvent en effet les principaux
habitants de l’Olympe, représentés par une série de bustes : Apollon, Jupiter, Mercure et Diane.
Sur le registre supérieur du pilastre gauche apparaît Vénus Pompéienne et à droite, on observe
une procession associant Vénus, Bacchus et Magna Mater, portant des vêtements pourpre et
jaune. L’inscription électorale date de 79 ap. J.-C. alors que celle recouverte de chaux sous
la figure de Vénus est de 74, ce qui laisse supposer que les peintures ont été effectuées dans
ce laps de temps.
Les couleurs retrouvées en 1880, à proximité immédiate donc de ces peintures, ont des
caractéristiques qui nous permettent de faire la connexion entre cette trouvaille et les boutiques
de teinturiers et de feutriers. Parmi les objets que nous avons étudiés au Musée de Naples,
certains manquent aujourd’hui ou ont perdu leur provenance exacte. Cependant, l’inventaire
très précis mentionne les couleurs contenues dans les différents récipients : Une majorité
d’entre eux contenait de la couleur violette, soit diluée, soit en pigment et de plusieurs nuances :
du violet clair au plus foncé. Une autre série contenait du rouge, quelques-uns du jaune, clair
et foncé, deux renfermaient des couleurs vertes, dont un vert malachite. Le blanc n’est signalé
qu’une fois et un seul récipient renfermait des blocs quadrangulaires de bleu. Ces quantités
importantes de couleur violette pourraient se rapporter aux divinités peintes sur les deux
tableaux, où l’on remarque l’utilisation de plusieurs nuances claires et foncées : les vêtements
violacés des personnages de la procession et le manteau violet pourpre, orné de dorures, de
Vénus. Le violet n’est pas une couleur très fréquente dans les inventaires des pots à couleur de
Pompéi, c’est même une couleur assez rare, à titre d’exemple, elle n’apparaît que dans un seul
récipient sur les 150 godets retrouvés dans l’atelier I.9.9. Les couleurs violettes de Pompéi
sont d’après les analyses de S. Augusti généralement constituées de purpurissum, mélangé à
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L’artisanat de la peinture à Pompéi
du blanc (carbonate de calcium) qui permet d’obtenir toutes les nuances de violet plus clair
(fig. 13).
Fig. 13 – Pompéi, pigments violets, contenant du purpurissum, retrouvés dans une coupe.
Photo Marie Tuffreau-Libre, su concessione del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo - Soprintendenza
Pompei, reproduction interdite.
Le pourpre, issu du coquillage (murex) est une couleur très appréciée et coûteuse dans
l’antiquité romaine pour teindre dans des nuances violettes les soies et les laines. C’est donc
ici une couleur en liaison directe avec l’activité des boutiques des teinturiers et feutriers, et
probablement fabriquée dans leurs ateliers (Pline, Livre XXXV). La mise en relation des
couleurs et outils découverts dans la maison 3 avec cet ensemble décorant les maisons 1 et 2,
liées par des activités textiles voisines vient à la fois préciser la date de ces œuvres (peu de
temps avant l’éruption) et montrer la volonté de traduire précisément dans les peintures un des
aspects de l’activité des boutiques.
Conclusion
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En conclusion, ce programme de recherches a mis en évidence plusieurs aspects de l’artisanat
de la peinture à Pompéi. L’insula XVI de la région I, malgré les lacunes documentaires liées à
l’inachèvement des fouilles dans ce secteur, apparaît clairement comme un ensemble en cours
de réfection au moment de l’éruption du Vésuve. L’insula VI se présente aussi comme un
exemple particulièrement intéressant, à la fois pour la connaissance des techniques et des outils
antiques (maçons, peintres et architectes) et pour l’ampleur de la reconstruction de la ville en
79 ap. J.-C. Si certaines maisons semblent bien habitées, une bonne partie d’entre elles sont
en travaux. Dans la maison 3, l’ensemble d’outils en relation avec la prise de mesures et le
dessin, suggère qu’il s’agit là peut être du bureau (provisoire ?) d’un architecte travaillant sur
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les plans du quartier. Il semble donc que là aussi, à la veille de l’éruption une bonne partie de
cette insula soit en cours de réhabilitation et ce à divers stades.
Les autres contextes fournissent des renseignements plus ponctuels, mais qu’il est possible de
connecter avec des peintures réalisées peu de temps avant l’éruption : ainsi le petit ensemble
de la région II correspond à une peinture de laraire achevée dans les derniers jours de la ville.
Quant aux peintures des boutiques de la Voie de l’Abondance (IX.7. 1. 2. 3) elles venaient
d’être peintes comme l’atteste la caisse de matériel dont les couleurs coïncident avec ces
œuvres réalisées dans des nuances reflétant l’activité des boutiques. Notons une fois de plus
que ces contextes se trouvent très proches les uns des autres et peu éloignés aussi de l’atelier
des peintres situé en I. 9. 9.
Enfin l’ensemble de la région I. XIII. 3 se différencie sensiblement des autres, à la fois par le
type de couleur qui y a été retrouvé (peinture dorée) et par le matériel associé. Les éléments
réunis jusqu’alors suggèrent qu’il s’agit ici de couleurs liées peut être à un autre artisanat,
celui de l’os.
Nous voyons donc que ces découvertes de couleur touchent à des artisanats multiples : la
peinture, le textile, l’artisanat de l’os, et qu’elles renouvellent aussi notre approche de l’état
de la ville en 79 ap. J.-C. Le bilan de ce programme est donc particulièrement fructueux, avec
notamment la mise en évidence de l’existence de deux règles en ivoire portant des dessins de
perspective, objets jusqu’alors inconnus ou non identifiés. Ces nouveaux éléments ouvrent un
large champ de recherche pour l’histoire de la peinture et du dessin dans l’antiquité romaine
mais aussi à l’époque de la renaissance où les artistes redécouvrent et codifient les lois de la
perspective.
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Chronique des activités archéologiques de l’École française de Rome
14
L’artisanat de la peinture à Pompéi
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Notes
1 Jashemski 1993.
2 Tuffreau-Libre – Brunie – Daré 2013.
3 Tuffreau-Libre 1999.
4 Barbet – Tuffreau-Libre – Coupry, 1999.
Pour citer cet article
Référence électronique
Marie Tuffreau-Libre, Isabelle Brunie et Sébastien Daré, « L’artisanat de la peinture à
Pompéi », Chronique des activités archéologiques de l’École française de Rome [En ligne],
Les cités vésuviennes, mis en ligne le 29 février 2016, consulté le 31 mai 2016. URL : http://
cefr.revues.org/1487
À propos des auteurs
Marie Tuffreau-Libre
CNRS, Université de Rennes 2, UMR 6566 LAHM – marie-t.libre[at]orange.fr
Isabelle Brunie
Doctorante en archéologie, Université de Rennes 2, UMR 6566 LAHM – isabelle.brunie[at]gmail.com
Sébastien Daré
Archéologue responsable d’opération au CERAM (Centre d’Études et de Recherches Archéologiques
du Morbihan, Vannes) – sebastien.dare[at]wanadoo.fr
Droits d’auteur
© École française de Rome
Entrées d’index
Mots-clés : atelier, peinture, pots à couleurs, règle, perspective
Institutions : UMR 6566 CReAAH, Centre Jean Bérard, Soprintendenza Pompei,
Ministère des affaires étrangères et du développement international (Paris)
Notes de l’auteur
Nous remercions vivement Mme la Soprintendente T. E. Cinquantaquattro, M. le
Soprintendente M. Osanna et la dottoressa Gr. Stefani, pour le soutien et l’intérêt qu’il et elles
nous ont apporté. Nous remercions également M. le Directeur du Musée archéologique de
Naples P. Giulierini pour son aide.
Chronique des activités archéologiques de l’École française de Rome
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