florence monier

Ce volume constitue les actes du colloque annuel de l’AFPMA qui s’est tenu a l’Ecole normale superieure a Paris, en novembre 2015. Toichographologues, archeologues, conservateurs, restaurateurs… ont presente vingt-six contributions, discute et confronte leurs travaux devant – et avec –un large public d’etudiants, chercheurs et amateurs, francais et etrangers. La premiere partie, l’actualite de la recherche, regroupe des etudes sur des ensembles issus de fouilles recentes, mais aussi plus anciennement degages, et maintenant revisites, qui enrichissent un corpus deja consequent dans les Gaules, en Germanie, en Helvetie, en Italie. La deuxieme partie aborde la methodologie, les analyses et les experimentations, la conservation et la restauration, et la diffusion des peintures et des stucs, a travers des technologies innovantes, l’usage de la 3D, les bases de donnees… Enfin, deux analyses iconographiques et trois ensembles reetudies avec un nouveau regard attentif terminent ces actes qu...

The House of the Nones of March, built in the period A.D. 35-45 near the forum of Limoges, is one of the largest urban dwellings currently known. Its plan is a remarkable example of the transcription into Lemovican territory of a form of Mediterranean architecture inspired directly from the large patrician residences of Campania. The quality and refinement of its painted decoration, the choice of very expensive pigments and their use to cover large surfaces, the unusually elaborate compositions, all are consonant with the richness of the house and of its owner, and betray the hand of a Transalpine artist. The paintings found in two of the reception rooms belong to the mature III Style, and can be dated to the years A.D. 30-40. In the first, the motifs in the socle — wading-birds and foliage surmounted by birds — are common, but the duck in the predella is more unusual ; above come black and red fields separated by foliate branches and by very slender candelabra with vegetal feet and volute-supports. In the second, the scheme consists of fields with poles in the form of thyrsi and motifs such as a round shield and a knotted ribbon. The decoration was completed by brick columns coated with plaster painted black with spiralling vine-tendrils, and by capitals and cornices in stucco.La Maison des Nones de Mars, construite vers 35-45 de notre ère près du forum de Limoges, est l’une des plus grandes demeures urbaines connues. Son plan est un exemple remarquable de transcription en territoire lémovice d’une forme d’architecture méditerranéenne directement inspirée des grandes résidences patriciennes de Campanie. La qualité et le raffinement de ses décors peints, le choix de pigments très onéreux et leur utilisation pour couvrir de grandes surfaces, l’extraordinaire élaboration des compositions, tout fait écho à la richesse de la maison et de son propriétaire et trahit la main d’un artiste transalpin. Les peintures retrouvées dans deux des pièces de réception appartiennent au Ille style pompéien mur et peuvent être datées des années 30-40 de notre ère. Dans la première, les motifs de la plinthe — échassiers et touffes de feuillages surmontés d’oiseaux — sont habituels mais le canard sur la prédelle est plus rare ; au-dessus viennent des panneaux noirs et rouges séparés par des branches feuillues et par de très sveltes candélabres avec des pieds végétalisés se terminant en volutes. Dans la seconde, le schéma consiste en des compartiments avec des hampes en forme de thyrses et des motifs comme un bouclier rond et un ruban noué. Le décor se complétait de colonnes en briques revêtues de stuc peint en noir avec des rinceaux de vigne en spirale et de chapiteaux et corniches en stuc.Loustaud Jean-Pierre, Barbet Alix, Monier Florence. Les peintures murales de la Maison des Nones de Mars à Limoges. In: Aquitania : une revue inter-régionale d'archéologie, tome 11, 1993. pp. 63-111

L'etude des peintures en place de la domus de la rue des Bouquets a Perigueux, provenant de deux des trois etats de construction, permet de proposer une elevation des pieces a un minimum de 4 m pour le premier etat. La confrontation des cliches d'archives, des panneaux restaures et des fragments non retouches de cet etat amene a preciser le vocabulaire decoratif employe, tres caracteristique et parfois comparable a d'autres ensembles bien dates. On rattachera ces decors au III e style pompeien final, soit aux annees 45 p.C. Pour les peintures du troisieme etat, l'etude comparative avec d'autres exemples de jardin autorise a restituer des vasques-fontaines et des hermes portant sans doute des plateaux. Les deuxieme et troisieme parties de cette etude, qui seront consacrees aux peintures fragmentaires, abondantes dans les deux premiers etats, devraient preciser et affiner les elevations et les datations proposees ici : elles paraitront dans Aquitania, XX.

Avec la naissance de la collection Pictor, l'AFPMA - l'Association Francaise pour la Peinture Murale Antique - aborde un nouveau tournant de son histoire. Depuis 1979, notre association coordonne les etudes sur les revetements architecturaux peints durant l'Antiquite et a ce titre, a organise 26 rencontres scientifiques, dans de nombreuses villes de France. Cette itinerance nous permet de faire connaitre les travaux des specialistes sur l'ensemble du territoire, de favoriser la confrontation entre les differentes experiences regionales mais egalement de continuer notre travail de sensibilisation a l'egard des acteurs de l'archeologie, sur l'importance d'un traitement adequat des revetements muraux lors des chantiers de fouille. Un des signes les plus eclatants de notre succes est sans doute l'inflation constante du nombre de participants et de communications proposees, a tel point que lors de l'assemblee generale de Strasbourg en novembre 2012...

Dans cet ouvrage, Magali Cullin-Mingaud apporte non seulement une etude des ateliers de vanniers de Pompei reconnus ou fouilles dans le cadre du programme « Archeologue de l'artisanat antique» developpe par le Centre Jean Berard et le Centre Camille Jullian grâce a des financements du ministere des Affaires etrangeres et de l'Agence nationale de la recherche (projet Artifex), mais aussi une synthese sur l'artisan de la vannerie. Mettant en œuvre a la fois les sources ecrites, iconographiques et archeologiques, elle offre un panorama complet de cet artisan meconnu. En partant des matieres premieres et du savoir-faire de l'artisan, les techniques de fabrication et les realisations pratiques sont identifiees et analysees grâce aux reconstitutions effectuees par Guy Barbier, vannier Meilleur Ouvrier de France. On dispose donc desormais d'un ouvrage quasiment exhaustif sur l'artisanant de la vannerie a l'epoque romaine.

De quels éléments disposons-nous actuellement pour tenter de restituer les décors muraux de cette maison, pour l’essentiel inédits ? En effet, l’article de S. C. Nappo, publié en 2001, ne mentionne que brièvement les revêtements muraux des pièces principales. Quant au volume II de Pompei. Pitture e mosaici où figure l’insula I 14, il passe sous silence cet édifice. 1. Les revêtements in situ À l’évidence, on peut distinguer trois groupes de pièces dont les revêtements, peints ou non, étaient ..