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Atravessa a história do cinema português uma personagem omnipresente: o pai tirano, figura de autoridade que desde sempre é contestada e a partir de certa época começa a ser morto.
AVANCA
Cinema negro português2019 •
In this paper, we are interested in thinking about the way in which Afro-descendent portuguese filmmakers emerge in the field of Portuguese cinema, proposing new dynamics of production and circulation of images, as well as themes related to the anticolonial issue, transposing the place of representation to selfpresentation. The question of the representation of black people in Portuguese cinema takes on two central aspects of this debate in the 21st century: the need for effective participation in the field of cinematographic work, that is, producing films and occupying technical positions; and, above all, redefining the subjectivities, memories and affectivities of the black people in Portuguese society from the perspective of black people. We will analyze, in this article, the film O canto de Ossobo (2017) by Silas Tiny.
Euphrosyne
Matar Saudades de Fernando Lopes (1988). Permanência do mito odisseico no cinema português2021 •
This paper studies the odysseic structure of Fernando Lopes film "Matar Saudades" (1988), as well as the epic and tragic influences on the plot.
O cinema português do período do Estado Novo foi vítima directa da censura oficial, como é sabido, mas também da censura social, da censura comercial e ainda, e sobretudo, da autocensura resultante daquelas. Assim foram os cineastas encontrando formas de contornar as incontáveis limitações, por meio de processos de alusão e elipse. E por entre gestos subtis e referências mais ou menos crípticas — que dificultassem a tarefa aos censores — insinuam-se uma série de tabus semi-desvelados. Estes tabus vão deixando cair algumas vestes ao longo dos anos, num processo lento que se prolonga muito além da ditadura, e cujos campos semânticos se revelam sobretudo pela sua quase ausência: poder, religião, guerra, sexo e morte.
Cinema em Portugal. Um breve olhar. Notas metodológicas e Principais dinâmicas estruturais Neste relatório analisam-se as principais dinâmicas estruturais da indústria do cinema em Portugal no espaço compreendido entre 2001 e 2008. Para tal, utilizam-se dados estatísticos de fontes como o Instituto do Cinema e do Audiovisual (ICA), o Instituto Nacional de Estatística (INE), a Inspecção-Geral das Actividades Culturais (IGAC) e a Marktest. É necessário ter em conta na compreensão dos resultados estatísticos que se apresentam seguidamente, os diversos progressos tecnológicos que dominaram a indústria cinematográfica nos últimos anos, mais concretamente a digitalização dos conteúdos e a comunicação em rede. Muitas mudanças têm ocorrido, desde o aparecimento do DVD e do sistema de alta definição, ao vídeo on-demand, aos ficheiros comprimidos partilhados na Internet, entre outras inovações.
Manuela Penafria (org.). Tradição e Reflexões - Contributos para a teoria e estética do documentário
O cinema-directo no período revolucionário português2011 •
Em 1974, impulsionado pela revolução, deu-se o primeiro grande surto de documentário em Portugal. Entre 74 e 80 fizeram-se dezenas de documentários politicamente engajados, ideologicamente comprometidos, socialmente activos - cujo número ultrapassou largamente o das ficções. O "cinema-directo" documental surge, pois, mais tarde do que noutros países, precisamente com a revolução de 25 de Abril de 1974.
O cinema sempre foi um lugar predileto para a representação das mulheres más. Principalmente no cinema dominante de Hollywood a articulação do desejo da mulher e a ameaça da sua sexualidade foram vistas nas primeiras décadas da produção cinematografica com preocupação e através de estereótipos que derivaram dos medos e desejos masculinos, como demonstrou Claire Johnston (1973). Os exemplos clássicos são a vamp do cinema mudo e a femme fatal do film noir. Estas personagens enigmáticas e misteriosas resultam de mitos que apresentam o feminino como perigoso, além de eterno e inalterável. Geralmente, elas vivem sua sexualidade de forma mais independente e são, por isso, relacionadas com a vontade de usar, manipular ou enganar os homens. Sendo que elas pretendem a transgressão do poder masculino através de ousadia, beleza e falta de moral, são representadas incentivando homicídios e outros crimes, através dos quais desviam os homens do caminho correto e impedem que eles alcancem a socialização no patriarcado. No entanto, estas mulheres más são normalmente punidas pela transgressão no final da narrativa, assassinadas pelos homens que tentaram atrapalhar. O aumento do protagonismo feminino, entretanto, tem se tornado indiscutível em obras de tanto realizadores e realizadoras. Também no cinema português, os últimos anos demonstram que cada vez mais longa-metragens possuem personagens femininas principais. Através da inventariação de todos os filmes de ficção produzidos em Portugal por José de Matos-Cruz (1999), é possível notar que no final dos anos noventa a mulher como heroina as vezes sobressai nas produções nacionais. No ano 1998, por exemplo, seis de dez longa-metragens possuiram uma protagonista, sendo que dois foram realizadas por mulheres. Este interesse não é necessariamente relacionado com o aumento de realizadoras: dos sete filmes estreados em 1999, três contam histórias com personagens femininas como motor da narrativa e todas elas foram realizadas por homens. Através do catálogo do Instituto do Cinema Audiovisual e Multimedia (ICAM) de 2001 é ainda possível verificar que no ano 2000 duas de dez longa-metragens se dedicaram ao protagonismo feminino. Dos dezassete filmes apresentados como estando em produção, dez eram projetos de mulheres. Como a literatura em relação ao Cinema Português contemporâneo é escassa e muitos dos filmes não facilmente acessíveis, optamos por uma estratégia de escolha que de forma alguma pretende ser exaustiva ou conclusiva. Ela resulta 1) de uma procura de protagonistas no cinema dos anos noventa; 2) de uma procura de protagonistas em contextos diversos e retratadas por realizadores de ambos os sexos e de gerações diferentes; e 3) da disponibilidade dos filmes. Os filmes escolhidos são: Corte de Cabelo de Joaquim Sapinho (1995), Inquietude de Manoel de Oliveira (1998), Os Mutantes de Teresa Villaverde (1998), Ossos de Paulo Costa (1997) e Elas de Luis Galvão Teles (1997).
Social Science Research Network
Terms of Engagement: What Does All that Contract Legalese Really Mean and How Can We Better Teach it to Our Students?2012 •
Behavioral Interventions
A review of the literature on staff training strategies that minimize trainer involvement2020 •
2017 NGWA Summit
In Situ Bioremediation Optimization in Fractured Bedrock using 3D Visualization and Analysis2017 •
2013 •
SA Journal of Industrial Psychology
The development and validation of a spiritual leadership scale within the South African context2024 •
Urdimento - Revista de Estudos em Artes Cênicas
Vestido de Noiva (re)estreia: encenar a modernização do teatro brasileiro (1943-1976)2023 •
Universal Jouranal of Accounting and Finance
The Growth and Profitability of Life Insurance Industry in India -A Comparative Analysis between Public and Private Sector Companies2024 •
The Journal of Clinical Endocrinology & Metabolism
Octreotide May Act as A Radioprotective Agent in Acromegaly2000 •
Journal of Economic Dynamics and Control
A macroeconomic model with occasional financial crises2020 •