Como usar a Cinemaquina?
Tutorial de operação e dicas de preservação audiovisual
Parceiros
SUMÁRIO
Introdução à preservação
audiovisual
p.4
Etapas básicas verificação de
materiais
p.8
Preenchimento das Fichas e
Autorização do Uso de Obra
p.15
Fluxo de trabalho digitalização
p.86
Operando a Cinemaquina
p.88
Referências Bibliográficas
p.144
Contato, créditos e parceiros
p.148
2
3
INTRODUÇÃO À
PRESERVAÇÃO
“Por ‘Preservação Audiovisual’ se entenderá o
conjunto dos procedimentos, princípios, técnicas
e práticas necessários para a manutenção da
integridade do documento audiovisual e garantia
permanente da possibilidade de sua experiência
intelectual. “
ABPA: 2013, pg.1
4
INTRODUÇÃO À
PRESERVAÇÃO
“Por ‘obra ou registro audiovisual’ se entenderá o
produto da fixação ou transmissão de imagens,
com ou sem som, que tenha a finalidade de criar a
impressão de movimento,
independentemente dos processos de
captação, do suporte utilizado inicial ou
posteriormente para fixá-las ou transmiti-las,
ou dos meios utilizados para sua veiculação,
reprodução, transmissão ou difusão.”
ABPA: 2013, pg.1
5
INTRODUÇÃO À
PRESERVAÇÃO
Preservação
Constituir acervo
coerência de
objetivos e
público
Documentar
catalogar e
contextualizar
Conservar
perpetuar
suportes e
informações
Difundir
promover
amplo
acesso
Adaptado do Material Curso de Férias- Gestão de Acervos
Audiovisual Fernanda Coelho, 2020
6
7
ETAPAS BÁSICAS PARA
VERIFICAÇÃO DE MATERIAIS
A. Assegurar-se da limpeza no ambiente de trabalho
“As partículas de poeira que pairam no ar costumam grudar
na superfície do filme. Podem não ser claramente visíveis,
mas qualquer reprodução transformará essa sujeirinha em
um ponto fotografado, que não poderá mais ser eliminado.
E esse ponto depois poderá ser ampliado muitas vezes numa
tela de projeção” (CINEMATECA, p. 09, 2006)
Todos os instrumentos de trabalho precisam também de
limpeza constante. A mesa, a enroladeira, a coladeira, a
moviola, etc. Tudo que entra em contato com o filme precisa
de constante checagem.
Recomendamos, como metodologia, limpar tudo antes e
depois do uso dos equipamentos.
8
ETAPAS BÁSICAS PARA
VERIFICAÇÃO DE MATERIAIS
B. Iniciar o manuseio do filme
Retirar cuidadosamente o filme do seu invólucro, utilizando
as luvas anti estáticas.
Segurar o filme cuidadosamente pelas bordas. Não coloque
o dedo na imagem ou na pista de som, caso haja uma.
Caso seja necessário trocar o invólucro do filme, anote
todas as informações do primeiro invólucro e as passe
para o próximo.
Se possível coloque pontas de segurança no início e no
final do filme.
Prenda a ponta com uma fita adesiva plástica para evitar
afrouxamento no filme.
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ETAPAS BÁSICAS PARA
VERIFICAÇÃO DE MATERIAIS
C. Análise do estado de conservação
“O filme cinematográfico é um material frágil e de difícil
conservação, especialmente em ambientes úmidos
e quentes, como é o nosso clima natural. Para que
um acervo fílmico seja conservado por longo período é
fundamental que o responsável pela conservação seja capaz
de reconhecer as “formas de deterioração”, seus agentes e
que providencias tomar para minimizar ou interromper a
ação dos agentes de deterioração. Em boa parte dos casos,
os defeitos podem ser revertidos se receberem tratamento
especializado a tempo. “
CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.36.
10
11
DESCRIÇÕES GERAIS
PREENCHIMENTO FICHAS DE
CATALOGAÇÃO
De acordo com o Manual de Catalogação da Cinemateca
Brasileira:
“O simples registro de informações a partir da visão de um filme
não configura a catalogação. Ela pressupõe uma complexa
tarefa profissional, que exige primeiro a coleta e a análise de
dados a partir do próprio material examinado, de fontes
escritas e mesmo orais – sendo a coleta feita a partir de uma
prévia estruturação de quais dados serão armazenados. Seguese o registro dos dados de uma maneira organizada e a criação
de um sistema de fichários que permita a eficiente recuperação
das informações que apóiam o funcionamento das atividades
do arquivo (...) A catalogação exige pessoal treinado, capaz de
trabalhar com autonomia, pensar com clareza, avaliar dados
frequentemente contraditórios, ser preciso e detalhado, bem
como de acessar informações suplementares, necessárias
para responder às perguntas do pessoal do arquivo e de usuários
externos”
CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.5.
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DESCRIÇÕES GERAIS
De acordo com Lila Foster, em sua dissertação “Filmes
Domésticos: uma abordagem a partir do acervo da
Cinemateca Brasileira”, o segundo momento da catalogação
se inicia quando a base de dados é alimentada com
as informações dos boletins de entrada. A primeira
classificação em relação ao conteúdo das imagens
(consideraremos aqui somente os materiais em película)
é feita quando as informações do Boletim de Entrada são
inseridas na base pelos arquivistas do setor de Catalogação
e os filmes são definidos de acordo com as categorias
existentes: cinejornal (CJ), curta-metragem (CM), longametragem (LM), filme doméstico (FDO) e publicidade
(PUB) (...). No caso da Cinemaquina não receberemos todos
esses tipos de materiais, mas como nosso fluxo de trabalho
se inspira parcialmente no trabalho feito pela Cinemateca
Brasileira, colocamos aqui a título de informação.
13
DESCRIÇÕES GERAIS
As fichas que formam a documentação de Catalogação
da Cinemaquina foram adaptadas dos materiais usados
na Cinemateca Brasileira, bem como de sugestões de
pesquisadores do campo da preservação audiovisual.
A indicação é que o preenchimento delas respeite a ordem
de apresentação aqui colocada, já que há informações e
procedimentos realizados para obter dados das primeiras
fichas que logo se repetem. O Termo de Autorização de
Uso, também aqui listado, ainda que tenha um propósito
diferente, também compõe o protocolo de recebimento
de materiais. O Boletim(1.1), as Fichas (2.0) e o Termo
de Autorização (3.0) são realizadas com a presença do
Depositante. As mesmas visam ampliar o conhecimento
sobre os materiais recebidos o máximo possível, bem como
garantir a possibilidade de difusão/uso dos mesmos.
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FICHAS CATALOGAÇÃO
PREENCHIMENTO
1.0 Folha de Controle
1.1 Boletim de Entrada e Saída
2.0 Ficha de Depósito
3.0 Termo de Autorização de Uso de Obra de
Terceiros
4.0 Ficha de Análise
15
FOLHA DE CONTROLE
1.0
16
FOLHA DE CONTROLE
DESCRIÇÃO
1.0
A Folha de Controle é complementar ao Boletim de
Entrada que organiza a númeração dos Boletins de modo
que não se repitam seus números e que se controle a
sequência. Evita que seja quebrada a ordem numérica dos
boletins e que se desorganize a catalogação.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.8
17
FOLHA DE CONTROLE
CAMPOS
1.0
Número da Folha
Número dos Boletins
Data de início e fim
Data da designação do número Boletim
Observações
18
CAMPOS FOLHA
1.0
Os campos da Folha de Controle são auto-explicativos.
O campo número, no lado superior direito, diz respeito a
numeração da própria folha. Ele é preenchida em algarismos
e em ordem crescente. Servem somente para organizar as
folhas e ter-se conhecimento de quantas já foram feitas.
A data de início diz respeito ao momento do começo da
Folha. Ela serve para se medir o fluxo de entrada de materiais,
e compará-lo com períodos/intervalos do histórico de uso e
recepção de materais da máquina.
No campo números se lista a numeração atribuída aos
Boletins de Entrada. Eles são listados em ordem crescente e a
data em que são atribuídos é colocada ao lado.
Nas observações entram eventuais comentários relevantes
para a catalogação.
19
20
BOLETIM DE ENTRADA E SAÍDA
1.1
21
DESCRIÇÃO BOLETIM
ENTRADA / SAÍDA
1.1
Boletim cujo objetivo é dar uma ideia genérica do material a
ser digitalizado (no caso específico do Cinemaquina).
O Boletim de Entrada / Saída é o primeiro e talvez o mais
importante registro de um filme no arquivo, uma espécie de
certidão de nascimento, e deve ser preenchido em duas
vias. A primeira para servir como recibo do material para o
depositante e a segunda para o controle do arquivo.
Se recomenda fazer o preenchimento digitalmente e logo
imprimir-se uma cópia para que seja guardada na pasta
destinada ao filme/acervo.
22
BOLETIM ENTRADA /
SAÍDA DESCRIÇÃO
1.1
O Boletim tem a função de indicar:
De onde o filme veio
Quem o depositou
Com que finalidade
A identidade
Características físicas do material
É necessário que cada lata/rolinho seja igualmente
identificado com o número do Boletim de Entrada
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.8 e p.15
23
BOLETIM ENTRADA/
SÁIDA ITENS
1.1
Número do boletim
Origem
Depositante
Forma de Incorporação
Finalidade
Título / Característica
Latas/rolos/ bitola/ material / número
Data da entrada e da saída
24
CAMPOS BOLETIM
1.1
Número do boletim
É um algarismo atribuído no exato momento de chegada do
filme. Uma folha de controle com os números já utilizados
deve ficar ao lado do boletim.
Alguns dados específicos de cada item também são aqui
listados/registrados: título que consta na imagem ou na sua
embalagem; bitola; número de rolos que compõe.
Também a partir de uma breve inspeção no material se
deve determinar o tipo de película: acetato ou poliéster;
tipo de material: positivo ou negativo; tipo de emulsão:
colorida ou p/b; estado de conservação: especialmente de
decomposição.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.8
25
CAMPOS BOLETIM
1.1
Origem
É o lugar geográfico de onde veio o filme quando se
tiver acesso ao endereço completo (cidade, empresa ou
instituição remetente, endereço, telefone, e-mail, responsável
direto pelo depósito do filme), ele deverá ser registrado
Depositante
É a pessoa, empresa, órgão ou instituição que legalmente
está colocando o filme sob a guarda do arquivo.
Forma de incorporação
No caso da Cinemaquina não incorporamos filmes
(películas) ao acervo. Somente fazemos empréstimos para
a digitalização e devolvemos aos depositantes. Porém
incluiremos algumas categorias que não se aplicam ao nosso
propósito, a título de informação:
26
CAMPOS BOLETIM
1.1
Doação
O filme está sendo doado ao arquivo
Depósito
O filme está sendo entregue para a guarda do arquivo mas
continua sendo propriedade do depositante.
Empréstimo
O filme entra para servir a alguma finalidade específica e
deve retornar ao depositante (é a modalidade usual na
Cinemaquina)
Aquisição ou compra:
O filme foi comprado pelo arquivo
27
CAMPOS FICHA
1.1
Produção
O filme foi produzido pelo arquivo
Duplicação
O filme foi copiado pelo arquivo em um laboratório
comercial ou no laboratório do próprio arquivo.
Assim como na forma de incorporação, o campo finalidade
no caso da Cinemaquina é um tanto restrito. Mas a fim
de tornar acessível a informação oferecida no Manual
da Cinemateca Brasileira, listaremos aqui as diversas
possibilidades.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.9
28
CAMPOS FICHA
1.1
Finalidade
É o motivo pelo qual o filme chegou ao arquivo, as
finalidades básicas são:
Armazenamento
O material passa a ser guardado pelo arquivo
Consulta
Atendimento de solicitação de pesquisa ao material feita
pelo arquivo
Projeção
O filme vai ser exibido nas dependências do arquivo ou em
sala cuja programação está a cargo do arquivo
29
CAMPOS FICHA
1.1
Restauração
O filme será restaurado ou copiado em laboratório próprio
do arquivo ou será encaminhado pelo arquivo para essa ação
em um laboratório externo, sob a supervisão do arquivo.
Avaliação
O arquivo procederá à emissão de laudo técnico sobre o
filme.
Digitalização
O arquivo realizará a digitalização do material.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.11
30
CAMPOS FICHA
1.1
Título
Esse campo e alguns dos subsequentes são preenchidos
logo de um exame no material a ser incorporado/
emprestado ao acervo. Para que o exame possa ser feito
sem danificar o filme, se recomenda o Manual de manuseio
de películas cinematográficas, editado pela Cinemateca
Brasielira. Em resumo:
Verificar se os rótulos estão bem fixados e em caso
negativo, afixá-los de modo a durarem pelo menos até a
análise do material.
Verificar se a lata ou estojo que acondiciona o filme estão
amassados, enferrujados, etc. Tentar corrigir os defeitos,
lixando ferrugem, desamassando, ou se possível, trocando
a lata/estojo.
31
CAMPOS FICHA
1.1
Verificar a condição física do filme através de sua aparência.
Saber se há bolor no filme , se ele está bem enrolado, se tem
sinais de deteriorização etc. Só desenrolar o filme em casos
de necessidade de fazê-lo para que seja possível incluir um
rótulo de identificação, no caso do filme não possuir um.
Verificar, quando se trata de um conjunto de filmes se
todas as latas dizem respeito a um mesmo filme, ou a mais
de um. Nesse caso se deve empilhar os filmes em ordem,
respeitando a indicação dos rótulos e fazer outra pilha
para rótulos com difícil leitura. Checar também se todos
os materiais são do mesmo tipo e respeitar o material ao
empilhar. Isolando cada um dos materiais do mesmo filme
em uma pilha.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.11
32
CAMPOS FICHA
1.1
Uma vez feitas essas observações, voltamos ao
preenchimento do campo Título, do Boletim de Entrada/
Saída.
Para o título, em princípio, anota-se tal como se vem
escrito no rótulo. Sempre levando em conta o fato de que
muitas vezes o título poderá estar abreviado ou distorcido.
A fim de verificar essa informação, se sugere que se abra o
começo do filme em uma enroladeira para procurar o título,
tal como ele aparece no rótulo em letreiros de apresentação.
Caso não se encontre, procurar nas pontas protetoras do
filme, o título costuma estar ali, escrito a mão.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.12
33
CAMPOS FICHA
1.1
Título
Além disso é muito importante criar-se um padrão e mantêlo. Como por exemplo o uso da letra maiúscula apenas no
primeiro termo/ nome próprio.
Exemplo:
Deus e o diabo na terra do sol
Não:
“DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL”
Deus e o Diabo
Deus e o Diabo na Terra do Sol
Deus e o Diabo-Glauber
34
CAMPOS FICHA
1.1
Ainda sobre o título, é comum o material não possuir
um título no caso de filmes domésticos, registros
amadores de caráter documental e materiais inacabados,
especialmente.
Nesses casos se atribui um título. Ele deve vir entre
parênteses e pode seguir certo padrão.
Sendo filmes domésticos se recomenda usar;
Nome da família + título que indique seu conteúdo.
exemplo:
(CABRAL DE MELO, VIAGEM À DAKAR)
Se indica o mesmo procedimento no caso de filmes que
pertencem a um lote.
(BANIWA, PARENTES DO NOROESTE)
35
CAMPOS FICHA
1.1
Características
Aqui entram dados complementares que devem ser
colhidos. Se o filme é colorido ou branco e preto (BP) tingido e/ou com viragem; se o filme é mudo ou sonoro.
Na entrada se devem conservar os rótulos originais. No
caso da embalagem original ser substituida, o rótulo original
deve ser transcrito no Boletim de Entrada nesse campo.
A anotação deve conter a fonte de onde foi retirada e
informação, ex. Dados retirados das pontas. Ou dados
retirados do rótulo original.
É muito comum os filmes virem acompanhados de boletins,
papéis ou fichas, envoltos em plásticos ou com papel. Tais
invólucros podem ser eliminados, já a documentação
complementar, nunca!
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.14
36
CAMPOS FICHA
1.1
Os papéis que se encontram nas latas devem ser
númerados de acordo ao número do Boletim de Entrada e
deve ser anexado à primeira via desse Boletim.
Grau de Conservação (GT)
Também é importante verificar se o filme já apresenta
algum grau de decomposição passível de ser notado, mesmo
sem que o material tenha sido desenrolado. Para facilitar o
manuseio posterior do filme se deve desde o inicio se atribuir
um grau técnico, mesmo que depois, com o filme melhor
avaliado, o mesmo mude. Para tanto existem códigos,
formados por um número arábico e uma letra. Os números
variam de 0 a 3 e se referem a danos físicos. as letras, de
A a D, acompanhadas de x,xx, xxx, se referem aos danos
químicos causados ao material.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.14
37
CAMPOS FICHA
1.1
Combina-se um número a uma letra , de acordo com os
critérios descritos abaixo:
0
Não há danos físicos na emulsão visíveis, nem na área da
imagem, nem da do som. Podem haver pequenos defeitos
nas perfurações.
1
A emulsão tem danos físicos na área da imagem ou do som.
O suporte não apresenta defeitos graves nas perfurações,
isto é, nada que impeça a projeção/digitalização pela
Cinemaquina.
38
CAMPOS FICHA
1.1
2
A emulsão se apresenta profunda ou extremamente
danificada fisicamente. O suporte apresenta defeitos graves
nas perfurações, os quais impedem ou deseconselham a
projeção/digitalização.
3
O filme apresenta sinais de decomposição do suporte.
A
A emulsão não apresenta nenhum sinal visível de
sufuração, esmaecimento ou descoramento.
B
A emulsão tem sinal visível de sufuração, esmaecimento
ou descoramento.
39
CAMPOS FICHA
1.1
C
Há desplastificação do suporte de acetato
D
Há hidrolise do suporte de nitrato (desplastificação da base
de nitrato).
Sendo as combinações mais comuns:
0A
O material está novo, não apresenta nenhum dano físico ou
químico.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2006, p.61
40
CAMPOS FICHA
1.1
1B
Há danos físicos-químicos no filme, porém de pouca
intensidade ou quantidade, deixando o material frágil para
o uso.
2B
Os danos físico-químicos observados tem muita
intensidade ou quantidade, deixando o material frágil para
uso.
3C
O filme em acetato apresenta sinal de deterioração do
suporte, em qualquer estágio. A seguir, listaremos os níveis
dessa categoria.
41
CAMPOS FICHA
1.1
3D
O filme em suporte de nitrato apresenta sinal de deterioração
do suporte (hidrólise) em qualquer estágio. (Não se aplica ao
Cinemaquina porque não existem super 8 nesse material)
O Grau Técnico 3C possui subcategorias.
3C
Desplastificação no primeiro estágio. O filme já começa a
cheirar a vinagre (acido acético) mas ainda não apresenta
nenhum outro grau de deterioração.
3Cx
Desplastificação de segundo estágio, quando o filme,
além de ‘cheirar’, já tem o suporte com abaulamento,
encanouamento ou outra deformação física.
42
CAMPOS FICHA
1.1
3Cxx
Desplastificação no terceiro estágio , quando o material,
além dos defeitos já descritos, já está cristalizando.
3Cxxx
Desplastificação de quarto estágio, quando a película
mostra-se, tão deteriorada que está completamente perdida
ou deixa dúvidas quanto à possibilidade de restauração.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2006, p.62
43
CAMPOS FICHA
1.1
Rolo
É importante distinguir-se duas coisas: a quantidade de
rolos do material e a quantidade de latas que embalam
tais rolos - é comum haver mais de um rolo em uma mesma
lata. A quantidade de rolos de um filme geralmente está
relacionada com o que se chama de “número de partes de
um filme”. Em bitolas de 35 mm é muito comum o filme estar
dividido e as indicações anotadas no rótulo e nas pontas. Em
super 8 é mais raro, porém pode ocorrer.
Bitola
É a largura ou formato do filme ou da fita do som. Os mais
comuns são:
filme- super 8, 8mm, 9,5mm, 16mm, 35m
som- 3/4” (três quartos de polegada) e 17, 5mm
44
CAMPOS FICHA
1.1
Material
Em termos genéricos, o primeiro a ser feito é identificar o
tipo de suporte, se nitrato ou filmes de segurança (acetato
ou poliéster). No caso de filmes super 8 e 8mm não
existem filmes em nitrato. Essa identificação é necessária
pelo procedimento exigido para esse tipo de material
cuja característica de risco de auto-combustão leva a
necessidade de cópia e separação para acondicionamento
em condições específicas.
Nitrato -características básicas:
Usado de 1893 ao início dos anos 1950.
Primeiro suporte cinematográfico.
Muito resistente e transparente.
Instável quimicamente, o que produz a auto-combustão.
45
CAMPOS FICHA
1.1
46
CAMPOS FICHA
1.1
Acetato - características básicas:
Desde 1909 até o presente.
Existe em 35mm, 28mm, 16mm, 9.5mm, super 8 e 8mm.
Foi desenvolvido em alternativa ao nitrato e também é
chamado de safety fiilm.
Temperatura, ventilação e controle de umidade são
fundamentais para sua conservação.
A sindrome do vinagre, que aponta para o início do
processo de degradação do acetato, é muito comum.
47
CAMPOS FICHA
1.1
48
CAMPOS FICHA
1.1
Poliéster - características básicas:
Desde meados de 1950 até o presente.
Existe em 35mm, 16mm e super 8
Plástico sintético
Suporte altamente resistente em relação a sua mecânica e
possui grande estabilidade no tocante a sua conservação.
49
CAMPOS FICHA
1.1
50
CAMPOS FICHA
1.1
Tipos de Materiais e suas siglas
X = Imagem
Y = Som
Z = Imagem e Som (combinados)
NO= Negativo Original
CO= Cópia
DP=Máster (duplicate positive)
DN=Contratipo (duplicate negative)
RV= Reversível
CP= Copião
No campo destinado, colocamos a combinação das siglas.
Por exemplo um filme super 8 pode ser: RVX.
Ou seja é um negativo, que ao ser revelado se tornou positivo
e que, como a maioria das bitolas super 8, não tem som.
51
CAMPOS FICHA
1.1
Número do material
É o número de ordem do material no Boletim. Caso não
caiba todo o lote em um só Boletim, abre- se um novo,
respeitando a sequência dessa numeração e repetindo o
cabeçalho.
Data de entrada e saída seguida de Assinaturas
Sela a recepção e a devolução do material aos Depositários.
É uma espécie de contrato inicial, que antecede o
licenciamento mas que o inicia de certa forma.
Observações
Campo livre para qualquer anotação suplementar
de interesse para futuros manipuladores do filme. É
importante que o processo do Boletim seja visto como algo
de controle e normatização dos procedimentos e não como
mero protocolo.
52
53
FICHA DE DEPÓSITO/
DIGITALIZAÇÃO
2.0
54
FICHA DE DEPÓSITO/
DIGITALIZAÇÃO
2.0
55
DESCRIÇÃO
2.0
Sendo os fiimes domésticos um tipo de material que
imaginamos que chegarão na Cinemaquina (além dos
acervos que já recebemos e digitalizamos), decidimos
adotar uma ficha criada pela pesquisadora Lila Foster em sua
dissertação de mestrado, intitulada “Filmes Domésticos uma
abordagem a partir do acervo da Cinemateca Brasileira”, de
2010.
“ (...) é patente que os depositantes de filmes domésticos
são especiais. Primeiro pela relação de proximidade que
eles podem criar com o arquivista ao narrar a relação da
família com a própria filmagem e a recepção das imagens.
Este contato requer delicadeza e uma postura que busque
identificar o significado que essas imagens assumiram para a
família ou para o familiar entrevistado.
56
DESCRIÇÃO
2.0
A entrevista também é de extrema importância para
obtenção de informações para uma catalogação
completa do material incluindo o período da filmagem, os
equipamentos utilizados e as pessoas retratadas. (...)
vale ressaltar que uma catalogação plena dos títulos só
acontece através deste contato mais próximo com os
depositantes e do registro de informações básicas (local,
pessoas, situações, cinegrafista) já que a família é a nossa
única fonte pois, com raríssima exceções, não existem fontes
secundárias que se refiram aos filmes denominados como
não-ficcionais (...)”
FOSTER 2010, p. 62
57
DESCRIÇÃO
2.0
O Questionário visa portanto, o aprofundamento e
detalhamento das informações sobre o(s) material/
materiais a ser(em) digitalizado(s). O ideal é que ele seja
realizado com a pessoa responsável pelo depósito/
empréstimo do material para a digitalização. As perguntas
se referem tanto ao depositante, quem muitas vezes é
também o detentor dos direitos patrimoniais, quanto aos
demais familiares, pessoas, lugares e outros presentes nas
imagens.
A ficha deve ser preenchida digitalmente e quando
terminada, uma cópia física (impressa)deve ser anexada às
demais fichas do filme/acervo na pasta destinada a ele.
58
CAMPOS FICHA DEPÓSITO/
DIGITALIZAÇÃO
3.0
Nome Depositante
Endereço
E-mail
Profissão
Contatos de outros familiares
Listagem e detalhes das pessoas que aparecem
nas imagens
Informações sobre situações e locais
Responsável pelas filmagens
Informações sobre equipamentos de filmagem e
revelação
Memórias de exibição
Outras informações
59
60
TERMO DE AUTORIZAÇÃO
3.0
61
TERMO DE AUTORIZAÇÃO
3.0
62
DESCRIÇÃO
3.0
O objetivo desse licenciamento dos filmes digitalizados
na Cinemaquina é de ampliar e difundir o acesso a esses
materiais. Os responsáveis pelo disponibilização dos
mesmos para a digitalização devem, preferencialmente,
coincidir com os detentores dos direitos patrimoniais.
Porém, é possível receber materiais de outros, desde que
o depositante tenha obtido a autorização dos detentores
patrimoniais previamente. Nesse caso, o depositante passa
a responder pelos filmes. Isso já está previsto na licença e a
simples assinatura já contempla a demanda.
É importante orientar o depositante sobre o propósito da
Cinemaquina -acesso e difusão- e que o termo prevê o
acesso gratuito, ou comercial caso aceite, da versão digital
do(s) filme(s). Também vale salientar que os direitos autorais
seguem intactos e aplicáveis.
63
DESCRIÇÃO
3.0
Por último, o fato de usarmos um licenciamento baseado
nos termos Creative Commons Licença 3.0 Unported,
dá a opção, ou não, do filme ser usado comercialmente a
depender do que decida o depositante. Também há um
campo que permite o uso/alteração dos materiais. Nessa
opção cabe atenção, porque há duas alternativas.
A primeira delas permite que se usem as imagens livremente,
sem restrições sobre a forma ou o licenciamento futuro
dos materiais resultantes das alterações/usos. Já a
segunda opção permite também o uso, porém restringe
o licenciamento desses materiais à licença similar, o que
exige que seja citada a fonte, que se coloque o link para
a licença e que se indique(m) a(s) alteração/alterações
feita(s).
64
65
FICHA DE ANÁLISE
4.0
66
FICHA DE ANÁLISE
4.0
67
FICHA DE ANÁLISE
4.0
68
FICHA DE ANÁLISE
4.0
69
DESCRIÇÃO
4.0
“Para a elaboração do que chamarei de ficha de análise,
devem ser registradas informações de origem do
cinegrafista, a profissão, o local de origem e de atuação
profissional, histórico familiar, equipamentos, procedimentos
de revelação e depoimentos. Informações técnicas sobre
a câmera e o negativo utilizado também são importantes,
assim como os materiais disponíveis do mesmo título ou
coleção e a sua descrição física. Este campo de recolhimento
de dados compõe o que Boris
Kossoy denomina como análise técnica, a ‘análise do
artefato, a matéria, ou seja, o conjunto de informações de
ordem técnica que caracterizam a configuração material do
documento“.
FOSTER, 2010, p.73
70
CAMPOS FICHA DE
ANÁLISE
4.0
Contexto > dados produtor, histórico familiar,
histórico da empresa produtora (caso haja),
Informações técnicas e condições de depósito /
digitalização.
Análise de Conteúdo
Indexação
Ficha Catalográfica
Anotações técnicas
Observações técnicas
71
CAMPOS FICHA
4.0
As informações de Contexto pontos (1a_Produtor;
1b_Histórico Familiar; 1c_Histórico da Produtora;
1d_Informações Técnicas) da ficha serão uma mescla
das informações obtidas através da abertura do filme na
enroladeira, das informações do questionário-descrito nesse
manual e aplicado com a chegada do material ao acervo- e
dos materiais correlatos. O maior ou menor grau de acesso:
“dependerá da quantidade e da qualidade de fontes
secundárias que poderão complementar o contato com a
imagem: entrevistas com os cinegrafistas (fontes orais),
registros pessoais (diários, anotações sobre as filmagens,
biografias), trajetória profissional e depoimentos de
familiares.”
FOSTER, 2010, p.73
72
CAMPOS FICHA
4.0
Condições de depósito/digitalização
Nome do depositante e detentores dos direitos
patrimoniais
Pessoa física ou jurídica que legalmente trouxe o filme à
Cinemaquina. Esse dado advém do Boletim de Entrada.
Data de chegada
Data em que o filme chegou a Cinemaquina.
Data de catalogação
Corresponde à data em que se está realizando a
Ficha de Análise.
Listagem dos filmes depositados
Listar o os filmes usando o código do tipo de material,
73
CAMPOS FICHA
4.0
bitolas, ano de produção e anotações.
Caso não se encontre facilmente o ano de produção, se
pode ter uma estimativa, vendo as marcas listadas na tabela
abaixo, na lateral dos filmes.
74
CAMPOS FICHA
4.0
Análise de conteúdo e formas de expressão
Descrição de conteúdo
“O padrão da Cinemateca Brasileira indica um formato de
descrição de conteúdo nos seguintes moldes:
‘A descrição de conteúdo propriamente dita consiste
grosso modo no levantamento de informações, visuais e
sonoras, que poderão ser solicitadas por consulentes. A
partir dessa descrição constitui-se o índice recuperador de
assuntos dos materiais do acervo. A Ficha de Catalogação
pode ser acrescida de uma ou mais folhas de anotações
sobre o conteúdo do filme, por exemplo para a descrição
das sequências (entendidas como unidade de espaço,
tempo, ação e personagens envolvidos) para os materiais
documentais e o resumo de enredo para os filmes de ficção’.”
75
CAMPOS FICHA
4.0
“O Manual de Catalogação também prevê a indicação de
enquadramento, movimento de câmera e trucagens. Na
prática cotidiana essas informações não são usualmente
incorporadas à descrição de conteúdo. Para os filmes
domésticos será importante descrever minimamente
as características estéticas dos filmes e comentários do
catalogador serão incluídos com a devida identificação.”
FOSTER, 2010, p.75
Há dois modelos para esse campo, o que foi adotado pela
Cinemateca Brasileira, em que são usados somente a
sequência e unidade de ação; e um outro mais detalhado
proposto por pesquisadores.
76
CAMPOS FICHA
4.0
Nesse segundo modelo:
“ As sequências serão divididas como em um roteiro
cinematográfico, indicando o tempo e o espaço da ação
que formam uma unidade narrativa. As cenas dentro das
sequências serão separadas por ponto e vírgula
(
; ) e quando houver uma alteração de espaço, sem ser
necessariamente uma alteração de sequência, a cena será
separada por uma barra ( / ). Intertítulos serão indicados entre
aspas. Por fim, o histórico dos lotes e/ou filmes e o seu trajeto
até a instituição serão incluídos sempre que possível. “
FOSTER, 2010, p.75
77
CAMPOS FICHA
4.0
Exemplo do campo preenchido segundo esse modelo:
“(animação com brinquedos em forma de sapo e dinossauro;
homem de bigode faz careta; outro homem fuma cigarro;
mulher com brinquedo em forma de dinossauro na mão /
panorâmica praia; homem planta bananeira na areia e faz
acrobacias; banhistas saindo da água; grupo na areia, ao
fundo casebre com teto de folha e carros ao lado; mulheres
fazem ginástica na praia; homem pula na água e nada;
panorâmica do mar; pôr-do-sol; grupo em pequeno cais;
pequena casa com escrito “Guarujá”; mulher sorri para a
câmera com vara de pescar na mão; velho com chapéu;
barco ao mar / navio encalhado no oceano; grupo em barco
com navio ao fundo; homem faz careta; mulher finge dormir;
lancha em movimento / banhistas subindo morro (...) “
78
CAMPOS FICHA
4.0
Indexação
Termos descritores
Nesse campo se preenche com termos adotados para a
indexação a partir do conteúdo do filme. Tais termos são
controlados por um índice de assuntos. Na Cinemaquina
adotamos o Vocabulário Controlado de Descritores da
Cinemateca Brasileira. É comum usar-se vários termos para
descrever um mesmo filme.
Descritores Secundários
Esse campo é complementário ao anterior e ao que o
segue (termos geográficos). Ele serve para a determinação
de logradouros, empresas, instituições, referências e
identidades.
79
CAMPOS FICHA
4.0
Indexação
Termos geográficos
Aqui são listado os lugares que aparecem nas imagens do
filme. Se o lugar apenas é mencionado mas não aparece de
maneira significativa, não se justifica a sua inserção aqui.
Ele são basicamente nomes próprios e se organizam
pelo nome da cidade seguida do código da federação, ex.
<Aracaju, SE>. Sendo estrangeiras se aportuguesa o nome e
se segue o código do país, ex. < Florença-IT >. Também aqui se
listam pontos turísticos conhecidos, ex. < Rio Sergipe-SE>.
Caso não se consiga identificar a UF se deve utilizar o campo
Descritores Secundários.
80
CAMPOS FICHA
4.0
Ficha Catalográfica
Compor as informações com os seguintes dados:
Número de Entrada, Acervo, Depositante, Detentor dos
Direitos Patrimoniais, Título, outros títulos, Categoria,
Material e Observações.
Exemplo:
[VASCONCELLOS. ANIVERSÁRIO DE ISABEL E BA TIZADO
DE MARILENA. 13.5.56]. -- BR, 1956. -- Direitos patrimoniais:
Isabel de Almeida Vasconcellos Caetano.
Cópia sonora: 07253-08; 1 rolo (60 m.); 16 mm; BP; Sonoro;
Registro pessoal editado.
Um dos registros familiares produzidos pela família de
Alfredo Fomm de Vasconcellos e Wanda Gonçalves de
Almeida Vasconcellos, e seus filhos Alfredo, Ronaldo Alvan e
Isabel Vasconcellos. A familia Vasconcelos (...)
81
CAMPOS FICHA
4.0
Anotações Técnicas
rolo = número do rolo
m = comprimento do rolo
e = quantidade de emendas não originais
p= defeitos de perfuração negativo original
re=risos na emulsão
rs=riscos no suporte
ec=encolhimento
a=abaulamento
s=sulfuração
f= fungos (ou bolor)
de=desprendimento de emulsão
h=hidrólise
gt=grau técnico
pj=possibilidade de projeção
pt=possibilidade de telecinagem
82
CAMPOS FICHA
4.0
O primeiro subcampo se refere ao número do rolo
examinado; no subcampo M, anotar o comprimento do rolo
em metros ou pés, abreviado como m. ou p. Para cada um
dos campos seguintes atribuir valores de 0 (zero) a 3 (três),
de acordo com o grau de deteriorização do material. Grosso
modo pode-se dizer que o 0 é anotado quando o material se
encontra em perfeito estado de conservação e 3 quando os
problemas são irreparáveis . Os valores 1 e 2 se atribuem para
os danos pouco ou bastante acentuados, respectivamente.
No antepenúltimo campo GT se refere ao estágio de
conservação do rolo e deve ser preenchido a partir do
conjunto dos valores anteriores anotados. Ainda que no
Boletim de Entrada se tenha um GT ele é preeliminar, aqui
ele é mais detalhado e vai definir o que irá ocorrer, por qual
etapas o filme irá passar ou não.
Adaptado de CINEMATECA BRASILEIRA: 2002, p.30
83
CAMPOS FICHA
4.0
Observações Técnicas
Anotações complementares ou atualizações sobre
o estado do material no que tange ao suporte; emulsão,
Imagem e som.
84
85
FLUXO DA
DIGITALIZAÇÃO
86
87
OPERANDO A
CINEMAQUINA
1.0 Ajuste da Câmera
1.1 Carregamento do Filme no Projetor
2.0 Organização Arquivos Fotográficos
3.0 Editor de Fotos - Adobe Lightroom
4.0 Editor de Video Adobe Premiere
88
Descrição
1.0
O fluxo de trabalho que criamos na Cinemaquina
tem seu início na limpeza da mesa de trabalho
e dos elementos, preenchimento das fichas
supracitadas e avaliação técnica do filme. É ela
que definirá se o material tem ou não condições
de passar pela máquina digitalizadora.
Com isso feito inciamos a etapa de digitalização
propriamente dita.
Ela tem as seguintes etapas:carregamento da
bateria e formatação do cartão da câmera;
ajuste físico da câmera em relação ao projetor, a
fim de que o foco se estabeleça; configuração da
89
Descrição
1.0
câmera para acionar o obturador eletrônico;
conexão do cabo disparador; carregamento
do filme no projetor e acompanhamento do
processo.
As demais etapas tem relação com softwares e
serão descritas na seguinte seção desse Tutorial.
90
PASSO A PASSO
1.0
1.0 Carregar baterias e formatar arquivos
2.0 Posicionamento da câmera e projetor
3.0 Configuração da câmera
4.0 Conexão do cabo disparador
5.0 Carregamento do filme no projetor
6.0 Acompanhamento do processo
91
Carregar a bateria da câmera
1.0
92
Formatar o cartão da câmera
1.1
93
Posicionamento da câmera
2.0
94
Posicionamento da câmera e
do projetor
2.1
95
Ajuste da lente da câmera
2.2
96
Configuração da câmera
3.0
No menu Definições Personalizadas
ligar a função de obturador de cortina
frontal eletrônica. Essa função é essencial
pois evita que haja trepidação no momento
da foto. A lente ultramacro que usamos
na câmera para fotografar o fotograma
do super 8 deixa a profundidade de foco
mínima, sendo o foco perdido por qualquer
movimento. No menu de Definições da câmera
configuramos o tamanho da imagem para
L (large) e a qualidade em extra-fina. Já o
ISO deve ser o nativo do modelo da câmera
escolhida. Para essa câmera seria ISO 3200.
97
Conexão do cabo disparador na
câmera
4.0
98
Carregar o rolo do filme na
parte dianteira do projetor
5.0
99
Encaixar o carretel coletor
na parte traseira do projetor
5.1
100
Com a ponta do filme
preparada inserir material
no projetor
5.2
101
Observar se a passagem do
filme pelo gate ocorreu bem
5.3
102
Observar a passagem do filme
no mecanismo do projetor
e orientá-lo ao coletor
5.4
103
Acompanhamento do processo
6.0
104
105
Descrição
2.0
No fluxo de trabalho da Cinemaquina se produz
um grande número de arquivos de imagens
pela forma como fazemos captura das imagens
dos filmes em super 8. Cada rolo de15 metros
gera uma média de 3500 imagens em altíssima
qualidade.
Nesse sentido, é muito importante ter uma
metodologia de trabalho, que pode ou não ser a
que descrevemos aqui.
106
PASSO A PASSO
2.0
2.0 Transferindo arquivos, criando e nomeando
pastas
107
Criação das pastas
2.0
Essa etapa bastante simples consiste na criação
das pastas de trabalho no computador.
O importante aqui é que cada Acervo, seja de
uma família/cineasta/instituição seja facilmente encontrado. Como o volume de materiais é
bastante extenso vale usar como base a seguinte
estrutura.
Abrir uma pasta mãe com o nome do Acervo.
Dentro dessa pasta, as subpastas irão se referir
aos rolos digitalizados. Os mesmos podem ser
apenas numerados (nesse caso sugerimos o
uso do número do Boletim de Entrada).
108
Criação das pastas
2.0
Também podemos usar o Título do filme ou
título atribuído. Nesse caso usar as informações
da Ficha de Análise.
Nessa pasta criaremos a pasta Brutos e logo,
através do Software Light Room, a pasta
Copiao.
Os arquivos captados pela câmera serão
arrastados/colocados na pasta Brutos. É
importante logo de passá-los checar se
realmente todos estão ali. A forma mais simples
é ordenando por nome os mesmos e logo
checando se a primeira e a última imagem da
câmera e da pasta, correspondem.
109
110
Descrição
3.0
A primeira etapa do uso dos Softwares será o
detalhamento do Adobe Lightroom. Nele, logo
da importação dos arquivos faremos ajustes na
orientação da imagem, na sua luminosidade e no
tamanho. Logo exportaremos todas as imagens
nomeadas de forma sequenciada para a pasta
relativa ao nosso projeto. O próprio software,
com a configuração que iremos mostrar mais
adiante já cria uma pasta, a nomearemos Copiao.
O acento (˜) é evitado por não ser reconhecido em
alguns sistemas.
111
PASSO A PASSO
3.0
3.1 Abrir o Software e criar um novo catálogo
3.2 Importar imagens para o software
3.3 Selecionar todas as fotos e girá-las duas vezes
em 90º
3.4 Manter todas as fotos selecionadas e girá-las
horizontalmente
3.5 Escolher enquadramento e cropar imagem
3.6 Copiar metadados e aplicá-los ao conjunto
de imagens
3.7 Exportação, designação de pasta e
sequeciamento arquivos
112
Abrir Lightroom
3.1
113
Para cada Acervo criar um novo
catálogo
3.1
114
Para cada Acervo criar um novo
catálogo
3.1
115
Menu_Biblioteca_Importar
fotos_
3.2
116
Menu_Biblioteca_ Selecionar
todas as fotos_
3.3
117
Menu_Biblioteca_Girar duas
vezes as imagens em 90º_
cmd (ou) cltr + ]
3.3
118
Menu_Software_Fotos
Virar horizontalmente as
imagens_
3.4
119
Menu_Revelação_ Ferramenta
crop_ escolher e recortar
quadro_
3.5
120
Salvar metadados_cmd (ou)
cltr + shift + c , “marcar
tudo” e copiar_
3.6
121
Menu_Biblioteca_ colar
metadados_ cmd (ou) clrt+
shift + v
3.6
122
Menu_Arquivo_Exportar
3.7
123
Local_ exportação_ pasta
copiao_ no diretorio do acervo
3.7
124
Nomeação de arquivos_ nome
personalizado_sequencia_
3.7
125
Exportação_final_
3.7
126
127
Descrição
4.0
A segunda etapa no uso dos softwares diz
respeito à conversão em vídeo das imagens
captadas pela câmera, trabalhadas e
sequenciadas no software editor de imagens.
Para isso, detalharemos o uso do Adobe
Premiere. Assim como as demais etapas de
software as sugestões aqui elencadas podem ser
substituidas por outro fluxo de trabalho, assim
como o software também pode ser substituído.
O processo é bastante simples e a maioria dos
editores de video são capazes de realizar o
trabalho.
128
PASSO A PASSO
4.0
4.1 Abrir o software, fazer nova sequência,
escolher configuração e nomeá-la.
4.2 Importar fotos como sequência de imagens
4.3 Arrastar sequência de imagens para linha do
tempo
4.4 Alterar velocidade / duração do clipe para
ritmar batimentos filme
4.5 Escalar quadro para ajuste enquadramento
4.6 Fazer export do video com configurações
pré-definidas do Cinemaquina
129
Abrir software_
4.1
130
Criar nova sequência com
configurações da Cinemaquina
4.1
131
Criar nova sequência com
configurações do Cinemaquina
4.1
132
Nomear nova sequência com
dados do Acervo
4.1
133
Importar fotos como sequência
de imagens
4.2
134
Importar fotos como sequência
de imagens
4.2
135
Arrastar sequência de imagens
para linha do tempo
4.3
136
Alterar velocidade / duração do
clipe para 73%
4.4
137
Escalar imagem para definir
enquadre
4.5
138
Menu Arquivo_Exportar
4.6
139
Escolher Cinemaquina 3K no
menu predefinição
4.6
140
Escolher Cinemaquina 3K no
menu predefinição
4.6
141
Escolher a pasta do Acervo e
nomear o arquivo conforme o
titulo ou número filme
4.6
142
Finalizar Exportação
4.6
143
REFERÊNCIAS
BIBLIOGRAFICAS
ABPA. Estatuto da Associação Brasileira de Preservação
Audiovisual, 2013.
CINEMATECA BRASILEIRA. Manual de catalogação de
filmes. São Paulo: Cinemateca Brasileira, 2002.
CINEMATECA BRASILEIRA. Manual de manuseio de
películas cinematográficas. São Paulo: Cinemateca
Brasileira, 2001.
FOSTER, Lila Silva. Filmes Domésticos: Uma Abordagem
a partir do Acervo da Cinemateca Brasileira. São Carlos,
2010. Dissertação de Mestrado apresentada ao Centro de
Educação e Ciências Humanas da Universidade Federal de
São Carlos.
144
145
CONTATO
email: cinemaquina@protonmail.com
instagram: cinemaquina_
146
147
CRÉDITOS
Concepção e projeto Cinemaquina
Moema Pascoini e Ж
Produção
Nah Donato
Criação máquina
Ivan Salomão (Lab.rinto.lab)
Design
.txt texto de cinema
148
149
APOIO E PARCEIROS
150
151