Compte rendu critique de l'ouvrage de Sébastien Nadot sur les tournois, joutes, pas d'armes et emprises, qui est une version légèrement remaniée de sa thèse soutenue à l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales. Critical review of a... more
Compte rendu critique de l'ouvrage de Sébastien Nadot sur les tournois, joutes, pas d'armes et emprises, qui est une version légèrement remaniée de sa thèse soutenue à l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales. Critical review of a book written by Sébastien Nadot, based upon his thesis.
La poésie lyrique et rimée n'apparut qu'au début du XIIe siècle dans le Sud de la France. Les poètes Troubadours étaient les précurseurs de cette nouvelle poésie qui fut rapidement propagée dans toute l'Europe. Cette poésie d'amour... more
La poésie lyrique et rimée n'apparut qu'au début du XIIe siècle dans le Sud de la France. Les poètes Troubadours étaient les précurseurs de cette nouvelle poésie qui fut rapidement propagée dans toute l'Europe. Cette poésie d'amour chevaleresque dans laquelle le poète idéalise la dame, ne reflète aucunement les traditions de la société européenne à l'époque, mais une poésie qui est tout à fait étrangère. Elle ressemble, en réalité, à la poésie andalouse. C'est pourquoi nous avons consacré cette recherche à l'étude des origines et la formation de la poésie des Troubadours occitans au Moyen Age. -
The sources of the courtly love of Troubadours: Lyrical and rhymed poetry did not appear until the beginning of the 12th century in the South of France. The Troubadours poets were the forerunners of this new poetry which was quickly propagated throughout Europe. This chivalrous love poetry in which the poet idealizes the lady, in no way reflects the traditions of European society at the time, but a poetry which is completely foreign. It resembles, in reality, Andalusian poetry. This is why we have devoted this research to the study of the origins and the formation of the poetry of the Occitan Troubadours in the Middle Ages.
Alors que la critique moderne s’attache avant tout à souligner la dénonciation des illusions courtoises à la nouvelle 57 de L’Heptaméron, selon des lectures comparatistes (Kazimierz Kupisz) ou lacanienne (Nancy Frelick), l’étude proposée... more
Alors que la critique moderne s’attache avant tout à souligner la dénonciation des illusions courtoises à la nouvelle 57 de L’Heptaméron, selon des lectures comparatistes (Kazimierz Kupisz) ou lacanienne (Nancy Frelick), l’étude proposée invite à interroger une possible lecture métadiscursive du récit de la sixième journée. En effet, l’attention portée aux procédés polyphoniques et aux effets de modularité montrent un jeu d’écriture où la raillerie des codes romanesques, incarnés par le personnage du milord, promeut les qualités narratives des nouvelles, dont l’ironique seigneur de Montmorency serait un efficace porte-parole. Faiblesse narrative du romanesque courtois (impuissance de l’amant anglais) et vigueur narrative de la nouvelle gaillarde (virilité dominatrice du seigneur français) ?
