Estilo Musical Research Papers

Resumen. En este trabajo se aborda la cuestión de cómo el estilo musical influye en la emoción percibida y sus consecuencias pedagógicas. El primer problema lo encontramos en la propia definición de estilo. En este trabajo proponemos una... more

Resumen. En este trabajo se aborda la cuestión de cómo el estilo musical influye en la emoción percibida y sus consecuencias pedagógicas. El primer problema lo encontramos en la propia definición de estilo. En este trabajo proponemos una definición del estilo y una aplicación del mismo. A posteriori, llevamos a cabo experimentos a sujetos para entender las respuestas emocionales al propio estilo. Escogimos seis estilos o "técnicas" (barroco, clasicismo, romanticismo, pandiatonismo, dodecafonismo serial y modo frigio). Se mide la respuesta emocional y se analizan los resultados (los cuales se miden en músicos y no músicos). Encontramos diferencias en los estilos, tanto en el modo (mayor-menor) como en la experiencia (músicos-no músicos), incluyendo patrones complejos en la valencia y activación. Por último, proponemos que todo el conocimiento derivado de este trabajo sea incorporado a los temarios de los conservatorios y facultades de música. Palabras clave: estilo musical; emociones; cognición; composición musical [en] The Influence of Musical Style in Perceived Emotion Abstract. In this work we address the problem of understanding how musical style influences perceived emotion as well as their pedagogical consequences. The first problem arises when considering the very definition of style. The definition of musical style and how to apply it is thoroughly discussed. Several experiments were carried out in order to gain understanding about the emotional response to musical style. Six styles (Baroque, Classicism, Romanticism, pandiatonicism, twelve-tone serialism, and Phrygian mode) were selected and pieces were composed in those styles to be later played to both musicians and novices. Their perceived emotional response was measured and the results were analyzed thereafter. Differences were found across styles, mode and musical background, including complex patterns in valence and arousal. Last but not least, the knowledge acquired from this research can be incorporated a corpus for application and future study and use in music conservatories and centers for higher education and investigation. Sumario. 1. Introducción 2. Emoción percibida 3. ¿Qué es estilo musical? 4. Los estilos elegidos 5. Medidas de la respuesta emocional al estilo musical 6. Resultados y discusión 7. Aplicaciones pedagógicas 8. Conclusiones 9. Trabajo futuro 10. Bibliografía 11. Apéndice 1 12. Apéndice 13. Apéndice 3 Cómo citar: Tizón, M.; Gómez-Martín, F. (2020) La influencia del estilo musical en la emoción percibida, en Revista Electrónica Complutense de Investigación en Educación Musical, 17, 85-108 1. Introducción El estilo musical ha sido uno de los parámetros musicales a los que menos atención se le ha prestado desde un punto de vista emocional. Este artículo intenta llenar esta laguna por medio de un estudio sistemático del estilo desde un punto de vista cognitivo, centrando la atención en las emociones. El estilo musical es un parámetro con un alto índice de abstracción, ya que depende de la combinación de otros elementos, tales como el ritmo, las alturas, la armonía, etc. Por tanto, si cada elemento formante del estilo despierta una u otra emoción en el oyente, ¿cómo se comporta el mismo como un todo cuando hablamos de emociones? Esta es la principal pregunta de investigación de este artículo.

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- by Manuel Tizón Díaz and +1
  Paco Gómez
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  Cognición, Emociones, Estilo Musical, Composición Musical

Se propone una transformación de la trancripción en función de la acción performativa de intérprete acompañante.

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- by Juan Francisco Sans
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  Análisis Musical, Jean LaRue, Estilo Musical

Fue fácil para la cultura popular encontrar la influencia de la cultura gótica. Sin embargo, es difícil definir claramente la cultura gótica porque el término gótico tiene connotaciones diferentes y es incierto en los distintos grupos... more

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- by Roberto Acuña
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  Gótico, Estilos De Vida, Estilo Musical, ESTILOS DE COMUNICACION

Resumen. En este artículo se pretende definir el estilo del compositor colombiano Adolfo Mejía en la es-critura de sus piezas para piano. Esta es una tarea que requiere de una descripción analítica de los procesos y técnicas de... more

Resumen. En este artículo se pretende definir el estilo del compositor colombiano Adolfo Mejía en la es-critura de sus piezas para piano. Esta es una tarea que requiere de una descripción analítica de los procesos y técnicas de composición utilizados; para ello se debe recurrir a los análisis armónico, formal, contrapun-tístico y rítmico de estas obras. Mediante estos análisis se busca desarrollar y sistematizar algoritmos que expliquen la manera como fueron compuestas las piezas para piano de Mejía. El estudio de un estilo se puede abordar desde diferentes puntos de vista; uno, muy general y que se en-marca en el campo de la estética, es el que acude a la contextualización histórica y a la descripción de las características expresivas de la música. También se puede caracterizar un estilo a través de la comparación de un determinado lenguaje con el de otros autores para llegar así a la delimitación de escuelas o grupos. Para comprender un estilo también es válido estudiarlo de manera individual, ahondando en sus caracterís-ticas puramente musicales y tratar de entenderlo desde la teoría musical. No se trata de negar las influencias de otros estilos de época o pertenecientes a una escuela determinada, sino, más bien, de realizar un estudio de la manera como un autor, en este caso Adolfo Mejía, llega a la elaboración de piezas determinadas y evidenciar así cuáles son los mecanismos o técnicas que le permiten esa escritura. Palabras Claves: Estilo Musical – Análisis Formal – Análisis Armónico – Análisis Contrapuntístico – Aná-lisis Rítmico – Algoritmos. Absract. This article aims at defining the composition style of the piano pieces by Adolfo Mejía, a Colom-bian composer. This is a task that requires of an analytic description of the processes and techniques that are used; to accomplish this, a harmonic, formal, contrapuntist and rhythmic analysis is necessary. Through this analysis, development of algorithms that explain the way in which these works were composed is looked for.

El famoso motivo de apertura de la Quinta Sinfonía de Beethoven —que la imaginería romántica rescató de sus cartas como el destino llamando a la puerta— surgió, sin embargo, de la técnica de desarrollo temático iniciada por Haydn —el... more

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- by Marta Vela
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  Mozart, Beethoven, Análisis Estilístico, Análisis Musical

Conferência apresentada no Fórum das Artes - Festival de Inverno de Ouro Preto e Mariana, 15 de julho de 2014. Versão atualizada de trabalho originalmente publicado sob o título "Música e Mito: Barroco no Período Colonial", ArteUnesp... more

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- by Regis Duprat
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  Música, Brasil Colonial, Barroco, Classicismo

Este trabajo ahonda en la aproximación analítica y los procesos de recepción crítica producidos a partir de la obra Entropías (1965) de Mariano Etkin. La sección inicial aborda un análisis estilístico de la obra centrado en el proceso de... more

Este trabajo ahonda en la aproximación analítica y los procesos de recepción crítica producidos a partir de la obra Entropías (1965) de Mariano Etkin. La sección inicial aborda un análisis estilístico de la obra centrado en el proceso de recepción y apropiación de modelos musicales por parte de Etkin. Mediante algunas herramientas provenientes de la teoría de la recepción y el análisis del discurso, la siguiente sección estudia la recepción crítica de las obras de los becarios en las publicaciones que circularon en la ciudad de Buenos Aires.
Con este trabajo pretendo mostrar cómo, junto a tendencias de la vanguardia musical de los años sesenta, algunos compositores becarios del CLAEM se nutrieron de ciertas músicas ‘comerciales’. Además, postulo que esta combinación de elementos pudo haber determinado la particular recepción de los críticos, donde su horizonte de expectativas divergió de la propuesta musical de Etkin. La reposición del contexto de escucha durante la instancia de producción de estos textos (el musical y el verbal) permite confluir en un vínculo entre la obra y su recepción para, así, iluminar aspectos que considero latentes y, tal vez, dejados a un lado en la construcción de la música argentina realizada por la musicología.

Palabras clave: Mariano Etkin, estilo, recepción, Dámaso Pérez Prado, Iannis Xenakis

"... the ominously familiar space." Ways to listen Mariano Etkin’s Entropías
Abstract
This work delves into the analytical approach and critical reception processes produced from the work Entropías (1965) of Mariano Etkin. The initial section addresses a stylistic analysis of the work focused on the process of reception and appropriation of musical models by Etkin. By some tools borrowed from reception theory and discourse analysis, the next section examines the critical reception of the works of the fellows in publications that circulated in the city of Buenos Aires.
This work aims to show how, along with avant-garde musical trends of the sixties, some scholars CLAEM composers drew on certain 'commercial' music. In addition, I postulate that this combination of elements could have determined the particular reception from critics, where his horizon of expectations diverged from the Etkin’s musical proposal. Replenishing the context of listening during the production instance of these texts (the musical and verbal) can converge on a link between the work and its reception to thereby illuminate aspects that I consider latent and perhaps pushed aside in the construction of Argentina music by musicology.

Keywords: Mariano Etkin, style, reception, Dámaso Pérez Prado, Iannis Xenakis

El estilo musical, ese conjunto de códigos simbólicos marcados por las convenciones estéticas de cada época, representa una de las herramientas fundamentales en la comprensión de la música y de su interpretación. La constante evolución... more

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- by Marta Vela
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  Educación, Música, Sonata form, Paradigma

This is my 7th (in chronological order) officially released audio album called <<My Symphonic Music - vol. II ("Musical Reveries")>> which is entirely composed by me and integrally interpreted by Note Performer 3 (the only Artificial... more

Resumen: Este artículo es producto de una serie de encuentrosvirtuales con jóvenes creadores y creadoras de imágenes en el contexto de lacultura indie de Guadalajara. Mediante el uso de la técnica de “Producciones Narrativas” se... more

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- by Horacio Espinosa Zepeda
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  Performativity, Identity, Identidad, Culturas Juveniles

Estilo Musical

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