Culturas Juveniles

O presente artigo analisa os desafios e alternativas encontrados pelas jovens mulheres inseridas em dois espaços de militância bastante distintos. O primeiro delas é a participação de uma nova geração de mulheres no movimento feminista. Tratando-se de um movimento histórico, que hoje ainda tem como lideranças muitas feministas que participaram ativamente do momento de efervescência do feminismo no Brasil (a partir da segunda metade da década de 1970), a inserção das jovens é permeada por contradições e conflitos. Em seguida, passamos ao universo da cultura Hip Hop. Sendo uma das expressões culturais juvenis de maior visibilidade no Brasil e em muitos países do mundo, o lugar das mulheres nele ainda é reduzido. Aquelas que buscam se inserir têm que lutar cotidianamente por mais espaço e reconhecimento dentro de uma cultura regida por uma lógica masculina que as torna quase invisíveis. As estratégias são muitas para lidar com a situação e, aqui, serão analisadas algumas delas.

En este artículo nuestro objetivo es analizar la música trap y su desarrollo en España en los  últimos años. Intentamos comprender el impacto que tiene entre los jóvenes, identificando  sus éticas y estéticas y averiguando cómo son percibidas entre sus consumidores. Entendien-
do las culturas juveniles como metáforas de cambios sociales y políticos, estudiamos el trap  español para averiguar qué nos cuenta de nuestra sociedad y de sus recientes transformaciones. Metodológicamente, nos servimos del análisis de canciones y videoclips, del desarrollo de entrevistas y grupos de discusión a jóvenes consumidores, traperos y productores, y  del estudio de biografías traperas representativas. Aparecido durante la crisis iniciada en
2008 en zonas empobrecidas como un canto de la juventud excluida y despolitizada, el trap  se popularizará reflejando las inquietudes de una juventud precarizada. El trap, concluimos,  es un género contradictorio que reproduce la lógica del capitalismo a la vez que abre espacios para su contestación.

PALABRAS CLAVE. Música trap, culturas juveniles, crisis económica, España.

El narcotráfico es un asunto cultural que despliega sentidos, creencias y prácticas cotidianas. El presente estudio expone un primer acercamiento a las culturas juveniles en relación al narcotráfico en Sinaloa. La propuesta metodológica se sitúa en el análisis de contenido temático a 25 narcocorridos. Se propone la noción de “narcocultura juvenil”, con el fin de reconocer a los jóvenes como actores activos, creadores y recreadores de la narcocultura. Asimismo, para profundizar en las experiencias sociales y los estilos de vida juveniles narrados en los narcocorridos. Los resultados se exponen a partir de la siguiente categorización: estilo de la narcocultura –moda, lenguaje y juventud-; entretenimiento – consumo y ocio-; conflicto –muerte, mundo narco y contracultura-; jóvenes dentro del narcotráfico –iniciación y estructura familiar-; consecuencias.

Resumo:
Este artigo busca discutir a importância do fanzine punk brasileiro, enquanto mídia radical alternativa (DOWNING, 2004; OLIVEIRA, 2006), para as comunidades subculturais e identidade punk. Assim, apresentam-se as discussões e o contexto sobre o início do punk através de autores como Guerra (2013), Kemp (1996), Rodrigues (2012),
O’Hara (2006) e Bivar (1982). Em seguida, a história e características dos fanzines, assim como sua especificidade na identidade da subcultura punk conforme Amaral (2006), Oliveira (2006), Milani (2013) e Quintela et. al (2014). Por fim, por meio de uma amostra de 67 fanzines punks brasileiros, de 1993 a 2014, analisamos recorrências
em relação a formatos e conteúdos para compreender como a produção e consumo destas publicações alternativas articulam-se com a formação e a construção da subcultura e identidade punk no Brasil.
Palavras-chave: subcultura; punk; fanzine.

Fanzine and punk subculture: production, consumption
and identity in the Brazilian scene
Abstract:
This article seeks to discuss the importance of the Brazilian punk fanzine, as a radical alternative media (Downing, 2004; Oliveira, 2006), for subcultural communities and punk identity. Thus, we present the discussions and the context about the beginning of punk through authors such as Guerra (2013), Kemp (1996), Rodrigues (2012), O’Hara (2006) and Bivar (1982). Then, the history and characteristics of the fanzines, as well as their specificity in the identity of the punk subculture according to Amaral (2006), Oliveira (2006), Milani (2013) and Quintela et. to (2014). Finally, through a sample of 67 Brazilian punz fanzines from 1993 to 2014, we analyzed recurrences in relation to formats and contents to understand how the production and consumption of these alternative publications articulate with the formation and construction
of the subculture and punk identity in Brazil.
Keywords: subculture; punk; fanzine.

Este artículo recupera, por medio de entrevistas en profundidad, la memoria de jóvenes que participaron de diversas escenas musicales y culturas juveniles que emergieron en Madrid y Valencia en los años ochenta. A partir de los relatos de estos sujetos, y de la utilización de los conceptos de escena musical y cultura juvenil, este artículo profundiza en las conexiones entre la Movida madrileña, la escena postpunk valenciana y el incipiente Bacalao valenciano, mostrando las relaciones de competencia y emulación entre ellas, que acabarán dando lugar en los años noventa al Bacalao madrileño. De esta forma, este trabajo, además de complejizar el fenómeno de la Movida, visibiliza a aquellos jóvenes góticos y new romantics que participaron, con sus propios discursos y prácticas, muchas veces de forma anónima, de aquellas producciones culturales.