STORIA DEGLI STRUMENTI MUSICALI

Un rapporto di amicizia e stima legava i maestri di cappella milanesi Paolo Bonfichi e Carlo Bigatti agli organari Serassi di Bergamo. Attraverso le "Lettere sugli organi" di Giuseppe II Serassi ed il carteggio privato della ditta Serassi si cerca di far luce sul retroscena del mondo organario e organistico milanese dei primi decenni del XIX secolo.

Questo documento rappresenta una versione più approfondita (e con più materiale fotografico) dell’articolo pubblicato nel mese di aprile 2022 sul blog di divulgazione, comunicazione e marketing musicale “Opificio della Musica”.
L’articolo è dedicato alla famiglia Ferrarotti e all’omonima fabbrica di chitarre classiche e strumenti musicali a corda, che rappresenta un’eccellenza nel panorama produttivo musicale italiano.
L’azienda Ferrarotti ha una storia lunga oltre cento anni e ha ricevuto numerosi riconoscimenti formali. L’autore ha voluto rendere omaggio a questa realtà e raccontare la storia dell’azienda e le ambizioni della stessa nel contesto economico attuale e in quello futuro.
Come si può evincere dall’introduzione dell’articolo, quello inserito all’interno di questo documento è il primo articolo ufficiale pubblicato su “Opificio della Musica” dal suo fondatore.

The twelve musician angels in the vault of Valencia Cathedral (1472-1476) are attributed to Paolo da San Leocadio, brought to Valencia by cardinal Rodrigo Borgia together with Vincenzo Pagano for the two painters frescoed the apse. They are a precious witness for music, art, history.

The highly innovative painting of the italian artist, of an impressive modernity, suddenly appears in an environment that is still late Gothic, opening Spain to the Renaissance.
The iconographic layout of the vault, the musical instruments construction methods and decorations style are italian. The executive practice corresponds to that described in the fifteenth-sixteenth century musical treatises.

The essay proposes that the viola da gamba was born in a spanish environment in Italy and that the musical instruments represent the collection that Cardinal Borgia most likely kept in Rome in his sumptuous palace, celebrated as one of the most beautiful in all of Italy.

La produzione degli organari milanesi fu condizionata, almeno fino ai primi anni dell’Ottocento, da una serie di elementi che le conferirono una fisionomia particolare. Le restrizioni in merito agli strumenti musicali da utilizzare nelle chiese ed il Rito ambrosiano vigente nella Diocesi di Milano condizionarono gli organari locali che realizzarono, fino alla fine del Settecento, strumenti di dimensioni medio-piccole dotati di un numero limitato di registri di colore. Milano dal punto di vista organario restò una città impermeabile alle innovazioni tecniche e timbriche che organari della scuola bergamasca o varesina avevano già cominciato a sperimentare. Fu soltanto con l’inizio dell’Ottocento che Eugenio Biroldi e Giuseppe II Serassi riuscirono ad infrangere il monopolio e a realizzare qualche organo per Milano. Non mancarono però organari locali che seppero far tesoro della tradizione ed allo stesso tempo si conformarono al gusto musicale ottocentesco. Lo studio si è concentrato proprio sulla ricostruzione della vicenda biografica e lavorativa degli organari più rappresentativi della scuola milanese: Antonio Fontana, Guglielmo Schieppati, Antonio e Giovanni Brunelli, Paolo e Gaspare Chiesa, Ferdinando ed Enrico Carcano, Natale Morelli e Giuseppe Valli.

Luigi Marchetti, direttore e compositore, fu  un personaggio  della storia musicale bandistica dell'Ottocento abruzzese.
Gessopalena, paese situato in provincia di Chieti, gli diede i natali il 17 febbraio del 1840.
Allievo di Crisante Del Cioppo, passò a dirigere la Banda di Pianella dopo l'Unità d' Italia.
Con il concerto pianellese raggiunse elevati livelli di popolarità in Italia ed all'estero. In Abruzzo rimase memorabile la "diatriba musicale" e la rivalità con Carlo Cavina, famoso Maestro della Banda di Teramo nella seconda metà dell'Ottocento.
Nel 1881 risulta tra i soci della Società Operaia di Mutuo Soccorso Fratellanza Artigiana insieme ad altri componenti della banda come riportato nello "Statuto della Società Operaia di Mutuo Soccorso Fratellanza Artigiana  in Pianella, approvato nell'Assemblea generale del 13 febbraio 1881", Torino, Paravia, 1881, in "Compendio Storico socioculturale di Pianella" Cepagatti (2003), p. 15, a c. della Società Operaia Istruzione Mutuo Soccorso.
Dopo la gratificante esperienza pianellese partì per gli Stati Uniti e fece ritorno in Abruzzo  dopo un breve periodo.
Nella "Rivista abruzzese di scienze, lettere ed arti" del 1902 è riportato che insieme al fratello, suonava la tromba.

La banda musicale di Pescina, diretta dal
Maestro Vincenzo Ferrara, si esibì a Scafa
(rientrante nel territorio della Provincia di
Chieti nel 1913) sul finire di agosto con
alcuni cavalli di battaglia: La Vedova Allegra,
tratta dall’operetta del 1905 di Franz Lehár,
trascritta per banda ed il Mefistofele di Arrigo
Boito (1842-1918).
A fornirci questi dettagli, è un anonimo
mittente con una cartolina illustrata
che riporta la data del 24 agosto 1913 ed
una veduta del paese con lo sfondo della
Majella.
La cartolina fu spedita da Scafa ed arrivò
a Roma il giorno seguente: una grande
velocità dovuta principalmente alla
vicinanza della località pescarese alla linea
ferroviaria Pescara-Sulmona-Roma.