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    Relativos, Cadencia Atenuada - Algunos Usos Creativos

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    Relativos, Cadencia Atenuada - Algunos Usos Creativos

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    Relativos, cadencia atenuada - Algunos usos creativos

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    Desvíos / Cadencias atenuadas y algunos usos

    creativos

    Llamamos desvíos y/o cadencias atenuadas, a aquellas resoluciones de


    dominantes que no resuelven por ciclo de quintas, y en cambio lo hacen a
    acordes relativos, al acorde que se “espera “que resuelvan.
    Por ejemplo: Imaginemos la siguiente cadencia/progresión
    |G7| C |

    En este caso, el dominante resuelve por ciclo de quintas, es decir, una cuarta
    ascendente (o quinta descendente).
    Pero, si en cambio, el dominante hubiera resuelto en un Am o Em,
    estaríamos en presencia de una cadencia atenuada.

    Estas resoluciones, en general, suelen tener una búsqueda estética o


    artística. Es una herramienta más, para arreglar y/o componer canciones.

    De este tipo de cadencias, podemos tomar el concepto y utilizarla además, al


    servicio de otras progresiones creativas.

    - Generar movimiento descendente sobre un acorde mayor

    1 -Pensemos en un compás de cuatro tiempos en C.


    2 - Establezcamos la siguiente fórmula: Fundamental – Nota puente
    (descendente) – Relativo menor – Fundamental en segunda inversión.
    3 – Asignemos los acordes a dicha fórmula:
    |C – G/B – Am – C/G |

    Como vemos, la nota puente, es el dominante del acorde a trabajar (C)


    dispuesto en primera inversión, que luego resuelve a un Am (relativo menor).
    En esa resolución usamos el concepto de cadencia atenuada, de manera
    creativa en una progresión, a fin de generar movimiento armónico sumado a
    una línea de bajo, sobre un acorde mayor.

    - Generar movimiento descendente sobre un acorde menor:


    1 – Pensemos en un compás de cuatro tiempos en Em.

    GUÍA DE ESTUDIO PARA LAS CLASES / PROF: HUGO NAVARRO 1


    Desvíos / Cadencias atenuadas y algunos usos
    creativos

    2- Establezcamos la siguiente fórmula: Fundamental – Nota Puente – Relativo


    mayor en segunda inversión – Sexto aumentado semidisminuído.
    3- Asignemos acordes a dicha fórmula:
    | Em – D#dim – G/D – C#m7b5 |

    Como nota puente, pensamos en el primer acorde de la serie disminuída del


    V7 del acorde a trabajar. En este caso, estamos trabajando sobre Em, su V7
    sería un B7 y su primer acorde de la serie D#dim.
    Este disminuido o nota puente, resuelve a la segunda inversión del relativo
    mayor de Em. Acá nuevamente se produce una cadencia atenuada, ya que
    D#dim, se espera que resuelva a Em, y sin embargo realiza el desvío.
    El cuarto acorde es optativa, en caso de querer continuar una línea melódica
    (en el bajo) – Armónica.
    Ese C#m7b5, funciona como reemplazo funcional del Em. Ya que podría
    leerse, como tercera inversión del acorde Em6. Este es un juego híbrido de
    colores, que resulta muy interesante, y nos permite extender la línea del bajo
    y el movimiento armónico.

    GUÍA DE ESTUDIO PARA LAS CLASES / PROF: HUGO NAVARRO 2

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