ACUSTICA

Este trabalho tem como objetivo destacar e apresentar de maneira sucinta os princípios acústicos básicos dos instrumentos de percussão. E também ressaltar a influência do gesto no resultado sonoro final, levando em consideração os variados pontos de toques nos principais instrumentos de percussão e a variação timbristica gerada em cada situação.
Palavras-chave: Performance, Gesto, Percussão, Timbre, Acústica, Som.

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Este libro se basa en nuestro anterior “Manual de Arquitectura Bioclimática” y está destinado fundamentalmente a los estudiantes de arquitectura.
El análisis de los edificios y de los sistemas urbanos, dentro del marco lógico-conceptual que nos aporta la teoría general de sistemas y cibernética, nos permitirá elaborar modelos mejor adaptados a las condiciones del medio ambiente, tomando en cuenta los intercambios más eficientes de materia, energía e información que dichos sistemas requieren para perdurar y crecer y, además, nos facilitará la planificación de los controles necesarios para que estos sistemas funcionen de una manera armoniosa, en su inserción con los respectivos microsistemas naturales y culturales.
Dentro de este enfoque encontraremos que el bio-climatismo es el resultado de una eco-lógica arquitectónica, y que el diseñador puede disponer de una serie de herramientas conceptuales y metodologías de trabajo que mejorarán sustancialmente las relaciones entre los espacios que proyecta y el medio ambiente.
El Acondicionamiento Ambiental en general y la Arquitectura Bioclimática en particular, significará la consideración de los aspectos funcionales y técnicos que deben ser integrados de manera armoniosa con los aspectos culturales, psicológicos y significativos para lograr que toda la obra tenga como finalidad el confort integral del ser humano que habita los espacios interiores y exteriores que se diseñen.
La presente edición, presentada como un resumen para uso exclusivo de los alumnos de la materia Acondicionamiento Natural, como material instruccional, contiene los conceptos fundamentales de las siguientes materias: Arquitectura, Bioclima y Energía; Teoría General de Sistemas; Uso Racional de la Energía; Energías Renovables; La Vivienda Vernácula; Factores  y Elementos Climáticos; Confort Higrotérmico; Acondicionamiento Térmico; Ventilación Natural; Iluminación Natural; Helioenergética; Pautas de Diseño  Bioclimático; Calefacción Solar de Edificios; Enfriamiento Natural de Edificios; integrándolos en una metodología con el auxilio de pautas y estrategias. El apoyo de una importante cantidad de figuras facilita la comprensión de los conceptos que se tratan. Estas figuras se realizaron intentando un acercamiento conceptual a través de la imagen, y muchas de ellas están realizadas en forma amena para lograr un acercamiento afectivo además de intelectual.

O crescimento das cidades alinhado as exigências dos usuários das edificações, assim como as normas NBR 10152 (Níveis de ruído para conforto acústico), NBR 10151 (Avaliação do ruído em áreas habitadas, visando o conforto da comunidade – procedimento) e a recente NBR 15575 (Desempenho de edificações habitacionais), fizeram com que a procura pela qualidade acústica de um ambiente se transformassem um parâmetro fundamental para o seu bom uso e desempenho. Dentro dessa perspectiva e com o avanço das novas técnicas de tratamento, processamento e isolamento do som, um usuário (músico), profissional ou amador, tem ferramentas à sua disposição para moldar o ambiente as suas necessidades, sem precisar se deslocar para um estúdio de gravação. O presente trabalho mostra as premissas para tais técnicas e faz um estudo de caso para aplicação dos conceitos estudados visando à adequação de um ambiente caseiro que se tornará um estúdio de gravação (home studio).

El presente proyecto se busca realizar el análisis y evaluación de las condiciones técnicas de trabajo presentes en el Laboratorio de Fonética del Departamento de Español en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad de Concepción, teniendo en cuenta el proceso que recorre la señal antes de ser analizada por el personal del laboratorio, es decir, desde la captura, incluyendo la acústica de la sala y los tipos de micrófonos a utilizar, hasta la edición que se le pueda dar a dicha señal, tomando en consideración la acústica de la sala de grabación, los equipos disponibles, la cadena electroacústica y procesos de software, luego de este análisis se hacen sugerencias para en lo posible mejorar la forma de trabajo dentro del laboratorio, estas son el acondicionamiento acústico de la sala de captura, la clasificación de los micrófonos, un plan de marketing para prestar servicios a terceros y poder financiar la compra de insumos, nuevo ruteo de señales y el presupuesto correspondiente a la implementación de estos cambios.

El curso de Acústica Musical pretende proporcionar al músico y al musicólogo los conocimientos de acústica de interés para la realización de su trabajo. Puede ser seguido también por cualquier aficionado a la música. Se trata de un curso multimedia, que no utiliza aparato matemático alguno, sino gráficas y vídeos a modo de laboratorio virtual de acústica. Va acompañado de 53 imágenes y 88 vídeos, a los cuales se accede on-line haciendo clic sobre el enlace que aparece a pie de las figuras. Se ocupa de temas de acústica y psicoacústica, bajo la perspectiva de la música, estudiando desde la naturaleza vibratoria del movimiento mecánico que produce el sonido, hasta las peculiaridades de la voz musical. Atiende en especial al sonido armónico o musical, con sus parámetros de frecuencia, amplitud, periodo y fase, y explica los fenómenos acústicos que intervienen en la generación del sonido musical y en sus cualidades tímbricas (las ondas estacionarias, la resonancia, los batidos, la consonancia, las envolventes de amplitud y de frecuencia, etc.). A la vez, presenta dos herramientas que permiten el estudio directo del sonido musical: el espectrograma y el melograma. Así mismo, proporciona un conocimiento básico sobre cómo funciona nuestra percepción auditiva y cómo ello afrecta a la manera en la que oímos la música.

Para apuntar a una nueva y más completa teoría musical debemos entender que la misma se basa en métodos que pretenden ser científicos y que en su época fueron inexpugnables, pero que analizados con los conceptos de hoy pueden ser cuestionados, ampliados y reformulados. Este documento propone un repaso y estudio de los conceptos básicos de la teoría músical, emparejados con la terminología de los conocimientos actuales en acústica.
Palabras Clave: Terminología, Sonido, Acústica, Teoría Musical.

Nella seconda lezione abbiamo affrontato gli aspetti più importanti dell'Acustica e Psicoacustica dei suoni; dalle caratteristiche basilari, alle tipologie ed i fenomeni che intercorrono nell'interazione tra suoni diversi, passando per i parametri del suono nel tempo. Il tutto è stato arricchito da ascolti di composizioni storiche che, seppur opere acustiche, hanno trovato nel pensiero elettronico, la base per la scrittura e la formalizza-zione delle stesse, considerando cioè gli strumenti tradizionali come generatori sia di suoni complessi che di fenomeni acustici correlati.

ACUSTICA DEGLI SPAZI PER PRODUZIONE MUSICALE
(Parte II° Elementi di progettazione acustica)
Seminario a. a. 2013-2014 - Conservatorio G. Rossini – Pesaro – LEMS

- L’ACUSTICA DEI PICCOLI AMBIENTI
- ROOM SIMULATION E ANALISI MODALE
- PROGETTARE UN DIFFUSORE DI SCHROEDER

En este trabajo se realiza el desarrollo de una caja acústica (altavoz) para uso en megafonía de grandes recintos. Para el desarrollo de este trabajo se utilizan varios criterios para construcción de cajas acústicas, como las recomendaciones de Thiele-Small, para estudio de altavoces y recintos acústicos, más el resultado de varios trabajos empíricos relacionados. Se establecen criterios de uso, diseño y rendimiento electroacústico esperable, específicamente para parámetros como respuesta de frecuencia, nivel de presión sonora y cobertura.  En este trabajo se entregan las especificaciones, condiciones eléctricas y electroacústicas, modelación computacional y recomendaciones generales.

L'omicidio della giovane funzionaria della Montedison Simonetta Ferrero, avvenuto 50 anni fa, il 24 luglio 1971 attorno alle ore 11,30, in una toelette femminile dell'Università Cattolica di Milano, è sempre stato considerato uno dei delitti insoluti più anomali ed inspiegabili della storia criminale italiana. Per il luogo in cui avvenne, per l'irreprensibile personalità e stile di vita della vittima, per l'efferata brutalità (circa 40 coltellate) dimostrata dall'omicida e per l'assenza di un chiaro movente (non si trattò di un tentato stupro, né di una rapina). E tuttavia, l'analisi accurata della scena del delitto, e l'inedita-e mai compiuta in tutti questi 50 anni-indagine del lavoro di ripavimentazione che stavano effettuando i 4 carpentieri sotto la scala G nei momenti in cui l'omicida aveva aggredito e ucciso Simonetta nel bagno sovrastante, oltre a permettere di ricostruire con precisione ciò che avvenne in quei locali, dimostrano in modo decisamente chiaro e convincente che l'assassino di Simonetta fu proprio-e come già sospettato anche dal Pm dr. Ugo Paolillo, che aveva diretto le indagini nel 1971-uno di quei 4 carpentieri. Il motivo fu del tutto futile e banale: la ragazza-usando il WC in quel momento-involontariamente aveva provocato un piccolo allagamento sul pavimento rotto sottostante, e ciò aveva suscitato l'ira di uno di quegli operai. Subito dopo, quando lui era salito ed entrato in quel bagno per allontanarla da lì, la situazione era immediatamente degenerata a causa del fortissimo rumore del martello pneumatico, che aveva reso impossibile ogni comunicazione verbale e chiarimento, tra Simonetta e quel carpentiere. § Introduzione Il delitto della Cattolica, l'omicidio di Simonetta Ferrero in un bagno femminile dell'università, il 24 luglio 1971, per il clamore e l'emozione che suscitò all'epoca, non ha mai cessato di suscitare interrogativi, ipotesi investigative, polemiche. Eppure quel delitto è forse quello per cui più di ogni altro l'emotività e i pregiudizi-all'epoca e nel corso degli anni-hanno sempre condizionato e ostacolato una ricostruzione rigorosa e scientificamente attendibile dei fatti. Tra i tanti luoghi comuni, e le tante ricostruzioni approssimative che si leggono ovunque, c'è quella secondo cui i soggetti sospettabili di quel delitto potessero essere moltissimi: studenti che il 24 luglio 1971 erano entrati in Cattolica in quella mattinata (o che erano in biblioteca e nei chiostri a studiare), maniaci che importunavano le ragazze in centro Milano, squilibrati, depravati e pregiudicati già responsabili di atti di violenza o aggressioni a sfondo sessuale, "insospettabili" personaggi dalla doppia vita (è ben noto che nel 1993 una lettera anonima inviata al questore Achille Serra segnalò un "padre" che sarebbe stato allontanato dalla Cattolica dopo avere molestato una "amica" della mittente di quella lettera), ecc. Insomma, centinaia di persone, e ciò avrebbe in qualche modo reso inevitabile l'esito fallimentare di quelle indagini, che in qualche settimana si arenarono, per poi non venire più riprese. Perfino lo scrittore Andrea Camilleri avanzò (nulla sapendo della conformazione dei luoghi e delle circostanze del delitto) una strampalata e imbarazzante ipotesi in uno dei suoi romanzi ("Gli arancini di Montalbano"), sostenendo che Simonetta sarebbe stata uccisa per avere visto due gay che compivano atti osceni in quel bagno (???)

Ultrasound are mechanic waves whose frequency is higher than the frequencies of the audible spectrum  (20 Hz- 20 kHz). It has many applications in fields like medicine and engineering, in this last one, one of the applications is for the non destructive materials testing. It is applied to know the interior of a material and to look for possible defects or discontinuities in it, trough the processing the trajectory of the propagation of the sonic waves.

La Fundación Malpelo, ha sido pionera en Colombia en el uso de nuevas técnicas para el estudio de las poblaciones de tiburones;
tal como la telemetría acústica. Con el objetivo de determinar si hay residencia de las especies Triaenodon obesus y Carcharhinus
galapagensis en el Santuario de Flora y Fauna Isla de Malpelo, se usaron tags acústicos V16 y receptores localizados alrededor de la isla, determinando patrones y diferencias para estas especies.

La eliminación o atenuación de ruidos molestos, puede ser útil en situaciones en las cuáles se necesite
un bajo nivel de piso de ruido acústico. Una posible fuente de ruido común a varios tipos de recintos, es el sistema
de aire acondicionado o ventilación. Se emplearán diversas técnicas para tratar esta problemática. Los sistemas
pasivos aprovechan la característica propia de las ondas, para realizar una reflexión de las mismas y evitar que
continúen propagándose en el conducto. También se puede tratar el tema con un sistema de disipación de energía
para transformar en calor la energía acústica. Por otro lado, los sistemas activos proponen una solución puntual
para el espectro de frecuencias bajas donde el acondicionamiento pasivo sería inviable, partiendo del principio de
superposición lineal. Este conjuntos de soluciones estarán disponibles según el caso y los recursos económicos
disponibles para utilizar.

Il volume raccoglie studi dedicati alla ceramica, siceliota, a rinvenimenti editi e inediti e un insieme di considerazioni su riti e materiali (sculture, iscrizioni, monumenti, semata ecc.) sulla flora delle Eolie, sulle terrecotte architettoniche, sui pigmenti dei vasi del gruppo del Pittore di Lipari e sulle caratteristiche acustiche di teatri e materiali

Resonance modes in small spaces hold special importance when designing a room in which objective listening is intended; such is the case of a broadcast studio, a recording or a mastering facility. The optimization of spaces based on their proportions has been refined over the years ever since Bolt's Criterion through different methods. Among these, an optimization or an extension of Bonello's Criterion is proposed. Given the defined principles on which such criterion is based, altogether with its simplified algorithm of calculation, a variant that will select those relations that are strong and those that are weak through a software application of simple implementation has been developed. In this way, a new spectrum of possibilities is discovered as further auxiliary options for the calculation of a space's proportions. Results are displayed in a table based on a quantitative categorization of all the relevant parameters for further application. Resumen Los modos de resonancia en pequeños recintos revisten vital importancia en el diseño de aque-llos lugares donde se pretende una escucha objetiva del sonido, por ejemplo: estudios de grabación, radio, mastering, etc. La optimización de recintos, en base a sus proporciones, por diferentes métodos ha sido gradualmente refinada a lo largo del tiempo desde el criterio de Bolt. Dentro de los variados métodos existentes se propone una optimización o extensión del criterio de Bonello. Dados los concretos principios en el cual se basa, además de un simplificado algoritmo de cálculo, se desarrolló una variante que selecciona aquellas relaciones sólidas y débiles mediante un software de simple implementación. De esta manera se abre una nueva paleta de posibilidades como auxiliar para el cálculo de las proporciones de un recinto. Los resultados se muestran en forma de tabla con una categorización cuantitativa de los parámetros relevantes para su posterior aplicación.

"Acoustic experiments performed with different types of sounds in Valltorta Gorge indicate that the places with more painted motifs have better acoustics than those with fewer of them. There also appear to be clear acoustic differences between the decorated areas and the adjacent sectors of the gorge where no prehistoric rock art is found. The positive results obtained in the tests suggest
that acoustics may have been a key factor in the choice of sites at which to produce Levantine rock art in Spain. We propose that there is a high probability that music—vocal or instrumental—was used at the Valltorta rock art sites. The acoustic properties of the sites would have enhanced the music produced through reverberation and echoes, thus increasing the perceptual impact among those experiencing it. In this article we distinguish between outward and inward signification of acoustics, distinguishing between shallow inward signification and deep inward signification."

La ficción cinematográfica, mediante la manipulación de los sonidos y su orientación conceptual, ha permitido ser narrada también desde el aspecto sonoro. En el artículo se observan los aspectos acústicos que determinarán diferentes estrategias de recepción audiovisual dirigidas al espectador.

Due to the growing demand of multifunctional performing spaces, there is a strong interest in the adaptation of non-dedicated spaces to host musical performances. This leads to new challenges for the acousticians, with new design constraints and very tight time frames. This article show a practical example of the adaptation of the " Saladella Piazza " of the " Palacongressi " of Rimini. Thanks to the combined use of prediction and measurement tools it has been possible to design the acoustical treatments with an high degree of accuracy, reaching all targets and at the same time respecting the tight deadlines.

The aim of this study is to make the analysis of the materials used in the structure of the classrooms of the Pedagogical Center Paulo Freire in order to determine their suitability or unsuitability to regard to acoustic treatment of the environment in question. There was also research on other materials for more information about the items studied. Results were obtained of which were ceramic blocks on the walls, single glass in the windows, hollow in the doors, ceramic tile in the floor and PVC in the ceiling lining. It was concluded that the use of the materials in these classrooms are partially adequate, making changes to improve the environment.

Lo que ocurre en el aula a diario es, pura y simplemente, la transmisión de un mensaje en su mayor parte verbal, un acto acústico continuado de dirección múltiple entre alumno - profesor y viceversa. Si este mensaje sufre distorsiones en su canalización, no podrá ser correctamente interpretado por el receptor, perdiendo, entonces, todo el sentido que pueda tener la existencia del aula como lugar propicio para la comunicación. Ya que el aula en si, aparte, es también, primordialmente, canal de tranmisión.....

Un  problema permanente en el diseño acústico de recintos o en su modelación computacional, es el margen de validez que tienen estas herramientas para realizar predicciones y en qué porcentaje de casos se alcanzan resultados estadísticamente validos con respecto a las condiciones acústicas medibles en estos espacios arquitectónicos.
El objetivo de esta investigación es establecer los patrones óptimos al momento de realizar estos trabajos, además de comprobar que métodos obtienen los resultados más precisos. Para la obtención de estos se realizaron todas las mediciones acústicas y constructivas correspondientes de los recintos a analizar, y esto se contrasta con la simulación generada y los cálculos tradicionales. Los parámetros a comparar son tiempo de reverberación (RT60), inteligibilidad (RASTI/STI, %Alcons), análisis con teorías estadística, y ondulatoria, relación entre dimensiones, auralización de estos recintos, (por métodos de convolución), y  parámetros de  materiales constructivos, como absorción, difusión y scattering. 
La importancia de este trabajo radica en la información que entrega a ingenieros proyectistas enfrentados a problemas reales, los cuales  necesitan establecer criterios con altos niveles de precisión para sus diseños, especialmente en espacios reverberantes, o que deban ser acondicionados o requieran instalación de sistemas de sonido.

– In this paper several acoustical parameters of Sala Alberto Gianastera of Teatro Argentino located at Calle 51 e/ 9 y 10, La Plata are analyzed. The acoustical parameters of the room and balconies were analyzed. Objective support of stage and pit are described.

E `
ben noto il forte collegamento tra scienza e suono nel periodo barocco: numerosi
matematici, soprattutto appartenenti all’ordine dei gesuiti, studiarono il fenomeno
sonoro. Gli scritti di Giuseppe Biancani, Athanasius Kircher, Francesco Maria Grimaldi,
Daniello Bartoli e Mario Bettini furono la base per lo studio del suono per tutto il secolo
nei collegi gesuitici. La scienza nel barocco assume un colore diverso: non mira a ottenere
solo un risultato accademico ma, attraverso la sua applicazione, vuole stupire, dimostrare
e meravigliare. La ricerca scientifica che ha come oggetto il suono trova numerose
soluzioni di lettura: il suono racchiude in se´ il potere di ispirare il letterato barocco
grazie al sonoro del mondo, ma allo stesso tempo scatena un desiderio frenetico di
tecnica innovativa nell’invenzione di macchine che potessero dominarne la natura. Le
indagini acustiche degli accademici gesuiti si orientano allo studio geometrico della riflessione
e della propagazione del suono. Il programma scientifico di Mario Bettini si occupa
di comprendere il fenomeno del suono attraverso il modello dell’ottica geometrica, a cui
dedica il capitolo “Sonimetria” nella sua Apiaria universae philosophiae mathematicae del
1642. La fascinazione che il suono esercita sul gesuita Bettini e` rintracciabile anche nel suo
dramma teatrale Rubenus hilarotragoedia satyropastoralis (1631).

La relación 4:5:6 fue considerada como la perfecta armonía y la más noble eufonía (trías música) que simbolizaba la Santísima Trinidad.
Aschero establece el principio de su modelo representativo surgido de la naturaleza del sonido: los armónicos son cuatro, no tres (4 Hz., 5 Hz., 6 Hz., 7 Hz.) y en lugar del triángulo de la Santísima Trinidad se genera un Cuadrado de la Naturaleza con sus elementos constituyentes: agua, fuego, tierra y aire.
El nuevo modelo propuesto por mí tiene su punto de partida en una progresión armónica que en lugar de la circularidad de Pitágoras propone la espiralidad que nace de la propia naturaleza del sonido.
El tema pasa que al no aceptar el modelo pitagórico la escritura musical convencional deja de tener sentido.
Por eso la propuesta de Aschero (Supratonalidad) establece un hito en la semiótica de la música,  proponiendo la unificación por primera vez de todas las culturas musicales del mundo mediante una escala y una escritura única.

Actualmente la mayor parte del diseño acústico se realiza con programas computacionales que son capaces de realizar predicciones del comportamiento que tendrá el sonido en distintos recintos y ambientes.
Para diseño de salas, las técnicas más utilizadas son los métodos por fuente imagen (Mirror Image) y trazado de rayos (Ray Tracing), que tienen rangos de eficiencia acotados por distintas condiciones físicas y conceptuales. Así mismo, los modelos arquitectónicos de una sala usados para acústica computacional suelen tener varias simplificaciones de dibujo y diseño respecto de los recintos reales, por distintas razones.
El objetivo de este estudio es determinar las diferencias acústicas entre los valores medidos en un recinto real y los modelos proyectados, tanto idéntica (o muy similar) al recinto, como con simplificaciones acotadas y justificadas. De esta forma se busca establecer las ventajas y desventajas de las simulaciones computacionales y que técnicas de acústica geométrica son más eficientes considerando estos factores.

With the emergence of modern room acoustics the problematic was raised about how spaces for musical representation shall sound in a context of acoustic preference. The data obtained from measurements or modeling, its correlation to statistical trends, hypotheses about influencing factors and the way to treat them become different theories. This work goes through the predominant postulates from Sabine to the present day, and then takes this scientific task towards the need to link with its other side of the mirror, the aesthetic theory. The relation acoustic preference / aesthetic experience directs towards a taste's theory where space is not merely an inescapable circumstance. Different actors and events such as the performer-listener pair, the media, the musical devices's crystallization and the new sound expressions are visited. In the conclusion, this preference is analyzed within the framework of acoustic experience's territorialization and the cultural policies.

Resumen— Con el surgimiento de la acústica de recintos moderna se suscitó la problemática sobre cómo tienen que sonar los espacios de representación musical en un contexto de preferencia acústica. Los datos obtenidos de mediciones o modelados, su correlato a tendencias estadísticas, las hipótesis sobre los factores influyentes y la manera de tratarlos deviene en distintas teorías. Este trabajo recorre los postulados predominantes desde Sabine hasta la actualidad para luego llevar este quehacer científico hacia la necesidad de vincularse con su otro lado del espejo, la teoría estética. La relación preferencia acústica/experiencia estética direcciona hacia una teoría del gusto donde el espacio no es un mero circunstancial ineludible. Diferentes actores y acontecimientos como el par intérprete-oyente, los medios, la cristalización de los aparatos musicales y las nuevas expresiones sonoras son visitados. En la conclusión esta preferencia es analizada dentro de la territorialización de la experiencia acústica, lo vivencial y las políticas culturales.

— En control de ruido industrial es habitual el diseño de soluciones acústicas en base a un objetivo de niveles sonoros máximos en puntos receptores para el cumplimiento de normativa o criterios específicos pero no siempre existe información disponible para medidas y soluciones de ingeniería específicas que tienen funcionamiento de elementos mixtos en su construcción, que son usadas de forma empírica pero no están caracterizadas. Producto de esta necesidad, en este artículo se realiza un modelo teórico computacional de una barrera acústica fabricada en acero, con acoplamiento de silenciadores louvers en montaje horizontal para uso en torres enfriadoras que requieren reducir los niveles de ruido generados y además mantener las condiciones operativas respecto de las descarga de flujo de aire. Para su estudio se realiza un modelo con el método de elementos finitos para caracterizar el rendimiento acústico compuesto de la solución de barrera y silenciadores, considerando la construcción de ambos elementos, dimensiones, altura de la pantalla y condiciones de entrada requeridos para la simulación. El resultado del modelo es comparado con los resultados de un montaje similar puesto en operación para una sala técnica de con fuentes de ruido mixtas, incluyendo como principal fuente sonora una sección de torres enfriadoras. Keywords— barreras acústicas; louvers; elementos finitos.