Arte Rupestre Esquemático

El Arte prehistórico más reciente, correspondiente a las primeras culturas agricultoras y ganaderas, y a pesar de las lógicas imprecisiones de datación, se había reconocido ya por algunos eruditos del Renacimiento: grafismos a menudo abstractos, pintados, grabados y esculpidos en las piedras de las construcciones megalíticas y en las paredes de cuevas y abrigos, recordando a los muertos y acompañando a los vivos.

Hoy los investigadores rastrean en esas imágenes las primeras evidencias de artistas asociados al Poder, emulando los esquemas importados de imperios lejanos y los panteones y deidades que los sustentaban. Se crean así las primeras muestras de “retrato social” mediante el empleo de estereotipos basados en personajes armados, donde el énfasis en las panoplias y en la diferencia de tamaños de las representaciones humanas apunta hacia un reflejo de la desigualdad social imperante, al menos, desde finales del Calcolítico y comienzos del Bronce Antiguo.

Resolviendo magníficamente el esfuerzo de síntesis de la forma y usando un más que evidente sentido narrativo, parejo a la gran eclosión de la abstracción como lenguaje plástico, las manifestaciones gráficas generadas desde el Neolítico hasta la Antigüedad tardía han atraído y servido como fuente de inspiración a los artistas modernos, desde comienzos del siglo XX hasta nuestros días. No debiera extrañarnos que sus códigos sean tan fácilmente aceptados en nuestra cultura moderna, hasta la que han llegado agriculturas y ganaderías herederas de las tradiciones milenarias que generaron el universo simbólico aquí recogido.

La compilación de estas imágenes y sus contextos, así como la exposición de su estado y problemática era una tarea pendiente en Cantabria. Con este libro se contribuye a cimentar futuras aportaciones dirigidas a ampliar el conocimiento de las nuevas culturas que se implantaron en el Occidente europeo a partir de la bonanza climática del Holoceno, introductoras también de formas artísticas revolucionarias.

Se documenta un nuevo conjunto de arte rupestre post-paleolítico en la provincia de Ciudad Real, próximo al límite
administrativo con Jaén. La localización de este nuevo yacimiento amplia la distribución de los enclaves con pintura
rupestre esquemática en la cara nororiental de Sierra Morena.

Eye Idols, examples of iconography with oculated pattern in an international environment.

Resumen
Al margen del debate sobre la casualidad o el carácter recurrente a nivel
continental de determinadas iconografías oculadas, el parecido  conográfico y el hecho de compartir un mismo contexto cronológico y cultural parece ser relevante para comprender el arte prehistórico de este periodo. Este artículo recoge algunos ejemplos de iconografía oculada de distintos países y regiones con el fin de aportar una mayor amplitud de perspectivas al estudio de estas figuras.

Abstract
On the side-lines of the debate around chance or recurrent characteristics at continental level of determined occulated figures, the iconographic resemblance and the fact of sharing same chronological and cultural context seems to be relevant to understand the prehistoric art of this period. This paper collects some examples of occulated  iconography of different countries and regions with the target of apport a bigger perspectives panorama to the study of this figures.

Palabras clave: oculados, iconografía, oriente medio, arte prehistórico, arte mueble.

Keywords: occulated, iconography, Middle East, prehistoric art, mobile art.

In this paper we present a first approach to the archaeological site known as Rincón de las Llamas (RDL1) located in the North
Calchaquí valley, Salta province, Argentina. The site, situated on top of a hillock near the Cortaderas Inka complex, is a rocky outcrop
where we found 40 engraved rocks depicting figurative and abstract motifs. We surveyed the outcrop and analyzed the arrangement of
the motifs from a compositional, representational, and spatial point of view in order to suggest their chronology and cultural identity.

Se dan a conocer los primeros resultados de un interesante conjunto de grabados rupestres, recientemente descubiertos con motivo de los trabajos de prospección en la elaboración del inventario del patrimonio cultural para los instrumentos de ordenación territorial y urbanística del término municipal de La Nava de Ricomalillo. Su localización por tanto, supone una importante aportación al denominado arte esquemático, con nuevas evidencias para el estudio de éste fenómeno artístico que se desarrolla en la submeseta sur.

El enclave se localiza en la vertiente meridional de la Cuenca del Tajo, en  término municipal de La Nava de Ricomalillo, sito en el extremo occidental de los Montes de Toledo, en la denominada comarca de la Jara Toledana. Desde el punto de vista geológico, la estación rupestre se encuentra ubicada en la parte meridional del occidente de la zona Centro-Ibérica del Macizo Ibérico, sobre materiales paleozoicos del flanco NE del anticlinorio de Valdelacasa-Sevilleja, intensamente tectonizados por la orogenia Hercínica.

Geomorfológicamente, la zona corresponde a la subunidad de los Montes de Toledo de la unidad morfoestructural del Macizo Ibérico Meridional. Los afloramientos rocosos del Arroyo de La Cerca corresponden a la formación Limolitas del Pusa, Cámbrico inferior. Los grabados se encuentran sobre un afloramiento de pizarras situadas en la margen izquierda del arroyo de La Cerca, el cual vierte sus aguas al arroyo de La Parrilla, beneficiario a su vez del rio Uso.

El conjunto de grabados están realizados mediante la técnica de piqueteado sobre un afloramiento de pizarra, en un plano cuya superficie ha sido erosionada a lo largo del tiempo por diferentes agentes atmosféricos y una pequeña vertiente de agua estacional. Entre los motivos representados se advierten diferentes representaciones tipológicas, como antropomorfos, ideomorfos, etc.

Este conjunto rupestre, con grabados desigualmente conservados, supone una importante aportación en un área donde se conocen otras manifestaciones esquemáticas próximas con las que guardan cierta relación. Con anterioridad, en torno al conjunto objeto de estudio se conocía la estación de “La Zarzuela”, en La Nava de Ricomalillo y “El Martinete”, en Alcaudete de la Jara (Toledo).
Además se pone en relación este hallazgo con el paisaje circundante: la proximidad a una fuente de agua, la existencia de una vía de paso natural N-S entre la zona occidental de los Montes de Toledo y la Sierra de Altamira, etc.; elementos que sin duda propiciaron la elección del enclave para la realización de dichos grabados.

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