Hint Sineması

ÖZET Dangal, kızlarını yetiştiren ve Dünya Sınıfı Savaşçılar haline getiren gerçek bir vatansever ve savaşçı olan Mahavir Singh Phogat'ın gerçek hikâyesinin anlatıldığı bir biyografidir. Film, Mahavir (Aamir Khan) ve aynı zamanda eski güreşçi olan meslektaşı arasında baş döndürücü bir kavga ile başlar. Bu kavga Mahavir'in bir güreşçinin yeteneklerine sahip olduğunu gördüğümüz ve Dangal temasını da vurgulayan müthiş bir mücadeleyi betimlemektedir. Mahavir, hayallerini oğulları ile gerçekleştirilmek konusunda umutludur, ancak erkek çocuk sahibi olmak yerine dört kız çocuğunun babası olur. Bir çocuğu kendi bölgelerinde dövmekten şikayet alınca kızlarının da bir dövüşçü olabileceğine inanır. Bu nedenle Mahavir, onların gelecekteki Güreşçiler olacağını umarak hareket eder. Böylece kızları Geeta ve Babita'yı eğitir, böylece profesyonel bir erkek güreşçiden daha azı olmadıklarını kanıtlarlar. Uzun süren bir mücadeleden sonra, Geeta, Ulusal seviyedeki güreş müsabakalarına girer ve büyük bir zafer kazanır. Uluslararası öğrencilere katıldıktan sonra NSA'dan (National Sports Academy) eğitim almaya karar verir, burada bir antrenör Geeta'yı yanlış eğitmeye başlar. Bunun sonucu olarak da, katıldığı her maç başarısızlıkla sonuçlanır. Kız kardeşi Babita da Wresting'e girmek için uygun yaşa gelmektedir. Bunun üzerine, Mahavir kızlarını kendi normlarına göre eğitmeyi planlar. Sonunda, Geeta, bir Avustralya güreşçisini, antrenörün değil, babasının yolunu izleyerek bir çırpıda yener. Yönetmenlik koltuğunda Nitesh Tiwari'nin oturduğu Dangal her alanda mükemmel bir performans sergiliyor ve Hint kadınlarının mücadele konusundaki azmini onurlandırıyor. Aamir Khan, Hindistan Sineması tarihinde yaşayan bir efsane olarak olarak yerini bir kez daha kanıtlıyor. Filmin diğer oyuncuları arasında ise Fatima Sana Shaikh, Sakshi Tanwar, Zaira Wasim, Ritwik Sahore ve Vivan Bhatena gibi isimler yer alıyor. Senaryo ise Piyush Gupta ve Shreyas Jain ile birlikte Nikhil Mehrotra ve yönetmen Nitesh Tiwari'ye ait.

ÖZET Rang De Basanti (Onu Sarıya Boya) bir İngiliz sinemacının Hint özgürlük mücadelesi ile ilgili bir belgesel oluşturmasına yardım eden altı arkadaşıyla ilgilidir. Londra merkezli bu genç film yapımcısı, Hindistan tarihinde bir döneme tanıklık etmiş hapishane müdürü dedesinin günlükleri üzerinden devrimci kahramanların hikayesini çekmek isterken, bugünkü Hindistan gençliğinin öyküsünü de anlatmaktadır. Film çekimi esnasında, batı kültürünün etkisiyle yozlaşmış ve umutsuz bu arkadaş grubu kendilerinden öncekileri ve haklarını savunmanın önemini öğrenirler. 1 İngiliz yönetmen Sue (Alice Patten), dedesinin günlüğünden esinlenerek çekmek istediği film için çalıştığı şirketten destek bulamayınca, vazgeçmeyip kendi imkanlarıyla bu projeyi hayata geçirmek üzere Hindistan'a yollanır. Hintli arkadaşı Sonia (Soha Ali Khan) en büyük destekçisidir. Dedesi Hint Bağımsızlık Savaşı'nda bir İngiliz askeri olarak pek çok şeye şahit olmuş, direnişçilerin davalarından emin bakışlarına dek günlüğüne not etmiştir. Bu ruhu yeniden uyandırmak isteyen Sue, oyuncu kadrosunda Sonia'nın arkadaş grubunu, gününü gün ederek yaşayan apolitik gençleri kullanmak isteyince başta epey zorlanır. Ki filmin bu kısımları müzikleri, danslarıyla tam bir Bollywood klasiğidir. Keskin bir çizgiyle ayrıldığını fark edebildiğimiz ikinci kısımda ise gençlerde kıpırdanmalar başlar. Yine film içinde film ve 'Bir adam yaratmak' vakası gerçekleşir. 2 Tarih yeni versiyonuyla tekerrür mü edecektir? Alıntı:

Narration which is an inseperable whole with stories is one the oldest expression style. This style, coming out more as how the story is told rather than what is told, makes us think about the situations to be examined from many different angles. 'Text' is the story, or any other literature style, itself. However, how it is told can be evaluated during the actual act, according to the performance theory. 'Tradition' includes many rules in addition ta the characteristics of the text itself. Along with this, another important component is 'melody/music'. The music, one of the most notable feature during the performance, is in harmony with the act of stories with songs especially, and narrates the emotions shaping the sory from the point of heros. in other words, music and the story are in a posititon supporting each other.
Considering what is told above, when Bollywood movies are regarded, it is seen that the component of 'melody/music' has an important role in making the audience feel the emotions, completing and supporting the story athough it is different form the stories with songs as heros themselves teli it in these movies. Although movies are components of media, recent folklore studies open a door to data includes various components form from clothing to beliefs and music ete. in this notice, ali these components will be detected and evaluated in predetermined movies and stories. The works of these two cultures will be examined in terms of 'tradition' and, the most importantly, several comparisons, about the effect and importance of 'music' factor on the texts in these two cultures, will be made.

Khan filmlerinin temalarının ortak vurgularından “hoşgörü”, ülkede var olan çatışmaları gölgelemesi itibariyle ince bir zar hüviyetindedir. Bu, Hindistan’ın, Müslüman nüfusu Hint topraklarında tutabilme, sisteme eklemleme çabasının bir neticesi olarak da okunabilir. Khan’ın filmlerinde altı çizilen eğitsel değerler daha çok seküler öneriler getirir, dini kimlikler tartışmasını ise ortak zeminde devlet lehine çözme temayülü dikkat çeker.