Such was the development of cinema architecture in Spain during the course of the 20th century that the country boasted one of the highest number of functioning picture halls in Europe. Founded on travelling cinemas and music halls in the... more
Such was the development of cinema architecture in Spain during the course of the 20th century that the country boasted one of the highest number of functioning picture halls in Europe. Founded on travelling cinemas and music halls in the early part of the century, the Spanish cinema industry eventually saw the emergence of a wide variety of permanent facilities, among them the large halls of the 1950s and 60s. Those buildings adopted the latest architectural trends, chief among them Art Nouveau, Art Deco and modernism, with the aim to stand out in the urban landscape and ultimately to attract people to venture inside. This architectural heritage, which played a key role in the modernising of Spanish society and its cities, is now an integral part of 20th-century social history, a manifestation of what was the most popular form of mass entertainment at the time
Nos últimos anos presenciamos uma valorização da imagem de arquivo, seu uso que normalmente estava restrito aos pesquisadores, cineastas e principalmente aos jornalistas se abriu para um novo público de não especialistas. Nesta... more
Nos últimos anos presenciamos uma valorização da imagem de arquivo, seu uso que normalmente estava restrito aos pesquisadores, cineastas e principalmente aos jornalistas se abriu para um novo público de não especialistas. Nesta perspectiva, cinematecas, filmotecas e museus de cinema criam políticas para a valorização do patrimônio audiovisual e para a educação cinematográfica, tais como programas de exibição, sites, visitas monitoradas e mostras com filmes raros que dão visibilidade aos seus acervos. A partir deste contexto, esta comunicação faz uma análise das políticas de difusão da Cinemateca Brasileira direcionadas à valorização do acervo audiovisual. Discutindo o conceito de patrimonialização elaborado por Jean Davallon (2006), busca-se identificar e descrever os processos de valorização das obras por meio do programa Cine-Educação.
El presente artículo propone el estudio de Pontevedra, cuna de Colón, primera película en color de la historia de la cinematografía española. Dirigida por Enrique Barreiro, ha sido restaurada recientemente... more
El presente artículo propone el estudio de Pontevedra, cuna de Colón, primera película en color de la historia de la cinematografía española. Dirigida por Enrique Barreiro, ha sido restaurada recientemente por la Filmoteca Española. La película de Barrei-ro pretende demostrar el origen gallego de Cristóbal Colón, situándolo en Pontevedra. Los objetivos propuestos para esta investiga-ción buscan situar a la película y a su autor en un contexto histórico, social y cultural concretos, determinando su contribución al lenguaje fílmico y al cine en color en Euro-pa y España. Para ello, se ha utilizado una metodología cualitativa analítica e interactiva. Además de la investigación bibliográfica sobre el cine de Barreiro y su contextualización en el panorama cinematográfico europeo, el artículo incluye entrevistas a la restauradora cinematográfica Marian del Egido —la cual nos aporta información específica sobre la restauración llevada a cabo por la Filmoteca Española—, el compositor Hugo Alonso y los investigadores Julián Franco Lorenzana, Pedro Joaquín y Jean Claude Seguin.
The Spanish Cinemas architectural database aims to provide a historical record of all surviving cinemas, including those adapted for other uses or highly altered over the years. This project is focused on the historic movie theaters of... more
The Spanish Cinemas architectural database aims to provide a historical record of all surviving cinemas, including those adapted for other uses or highly altered over the years. This project is focused on the historic movie theaters of Spain, from their earliest survival onwards, and sets them within their context
Del 28 al 30 de agosto en el marco de los cursos de verano de la UNIA, sede de Baeza, se desarrollará el encuentro "Imágenes audiovisuales del patrimonio".
Las humanidades en la sociedad de la comunicación deben dejar de ser un conjunto de saberes auto-referenciales, destinados a nutrir las señas de identidad endógenas de las elites académicas y de asegurar exclusivamente criterios de... more
Las humanidades en la sociedad de la comunicación deben dejar de ser un conjunto de saberes auto-referenciales, destinados a nutrir las señas de identidad endógenas de las elites académicas y de asegurar exclusivamente criterios de promoción profesional, y deben cooperar con la industria cultural de una forma eficaz, capaz de respetar la estructura de los lenguajes de la industria de masas, pero al mismo tiempo de dinamizar y actualizar el patrimonio cultural de las sociedades, generando nuevas formas de sentido común y de socialización, nuevas formas de vínculos efectivos capaces de respetar los hábitats que configuran la sociedad global, desde las historias que nos hablan de una única Tierra a las que nos hablan de comunidades reducidas. Sólo así podemos cumplir la promesa de una sociedad democrática y plural que va implícita tanto en la institución universitaria como en la industria.
