Cirque

Although the quaternary period is a very short period among the periods of geology, it is important for geomorphologists. The main objectives of this article are to provide the best method to estimate the ELA, analyze the effect of the change of latitude and the direction of terrains on ELA and finally, draw a map showing Quaternary glacial regions of the Zagros geomorphic unit. First, more than 2000 cirques points in Zagros units were identified according to the form of the equilibrium lines on topographic maps of 1:50000. The terrains protraction of the Zagros causes the formation of glacier cirques in the northeastern-southwestern directions. Due to the extent of the study area, at first, ELA was estimated in the basins separately. The Zagros geomorphic unit is a very mountainous and upland unit, in which northeastern parts are higher than southeastern Zagros. According to the main protraction of the Zagros, from the northwest to the southeast, Cirque forms are formed in the northeastern and southwestern slopes. ELA was estimated by Wright, Cirque-floor altitude, Terminus-to-Head, Altitude Ratios, and Altitude ratios methods. The analysis of the estimated ELA indicates that ELA is more realistic by the Altitude Ratios method, the point of view of the number and the effect on the surface on the ELA difference. The extent of the Zagros in the latitude has led to the ELA difference of its various parts so that ELA of the southernmost basin 661 meters is higher than the northernmost basin. The average of ELA of the Zagros is 2719m. In total, ELA of the Nesar slopes was 2561 m and the Negar slopes were 2822m. The analysis of the effect of the slope and height of the peak on ELA indicate that the effect of these factors on Negar slopes is greater than the Nesar slopes.

Extended Abstract

1-Introduction

Although the quaternary period is a very short period among the periods of geology, it is important for geomorphologists who examine surface forms of the earth in relation to internal and external processes. During this period, the climate has changed several times. Such changes have led to forms at the surface of the earth that are not consistent with current processes (Jafari, 2016). In the mutation and evolution of terrains, glaciers and per glacial and glacial period rule have played an important role in the processing and evolution of evolution, as during the glacial periods, the accumulation of large amounts of snow and ice on the slopes and during the per glacial periods, the melting of these ice masses has a significant role for domains (Yamani et al, 2013). The main objectives of this article are to provide the best method to estimate the ELA, analyze the effect of the change of latitude and the direction of terrains on ELA and finally, draw a map showing quaternary glacial regions of the Zagros geomorphic unit.

2-Materials and Methods

First, more than 2000 cirques points in Zagros units were identified according to the form of the equilibrium lines on topographic maps of 1:50000. The terrains protraction of the Zagros (northwestern-southeastern) causes the formation of glacier cirques in the northeastern-southwestern directions. Because of the extent of the study area, firstly, ELA was estimated in the basins separately. The West boundary, Karkheh, Karun and Bakhtegan-Maharlou basins are located in this unit fully, but the western part of the Abarugo-Sirjan basins are located in the Zagros and its eastern part is located in Central Iran, Therefore, the cirques in the eastern of Abarugo-Sirjan was not used to estimate ELA. ELA was estimated by Wright, Cirque-floor altitude, Terminus-to-Head, Altitude Ratios and Altitude ratios methods.

3-Results and Discussion

The Zagros geomorphic unit is a very mountainous and upland unit, in which northeastern parts (high Zagros) are higher than southeastern Zagros. According to the main protraction of the Zagros, from the northwest to the southeast, Cirque forms are formed in the northeastern and southwestern slopes. Due to the extent of the Zagros, estimating ELA in a single stage for the whole geomorphic unit is not appropriate; therefore, the first, ELA was estimated in the basins. Considering such conditions, 2366 cirques were identified in this unit (Fig. 2). An adaptation of the identified cirques with the lithology layer and according to their drawn longitudinal profile analysis of the Porter method was considered 753 cirques as pseudo-cirques. According to the data of the 1613 remaining cirques, ELA was estimated by different methods. The analysis estimated ELA indicates that ELA by the Altitude Ratios method, the point of view of the number and the effect on the surface on the ELA difference is more realistic. The extent of the Zagros in the latitude has led to the ELA difference of its various parts, so that ELA of the southernmost basin (Bakhtegan-Maharlou) 661 meters is higher than the northernmost basin (West boundary). The average of ELA of the Zagros is 2719 meters. In total, ELA of the Nesar slopes was 2561 m and the Negar slopes were 2822 m (261 m height difference). The analysis of the effect of the slope and height of the peak on ELA indicates that the effect of these factors on Negar slopes is greater than the Nesar slopes.

4-Conclusion

In the Zagros geomorphic unit, 64 percent of the cirques are in the northeast direction and 36 percent in the southwest direction. The proposed methods for ELA in Zagros are not the same, and this difference is due to differences in the parameters of the methods. Among the methods used to estimate ELA, a method has been introduced as a suitable method that, in addition to the acceptable elevation, the ELA difference is reflected in different slopes well. Usually, ELA in the Negar slopes (south, southwest, west) is greater than the Nesar slopes (north, northeast, east), but the ELA which was estimated in some of the methods applied in this unit (Wright's methods, Cirque-floor altitude, Terminus-to-Head Altitude Ratios) have shown the inverse result. Therefore, according to the results, they cannot be used to estimate the ELA. The estimates of ELA by Altitude Ratios method, same about the amount and same of the ELA difference in different directions seem more realistic and reasonable. Analyzing ELA estimated by different methods in the basins of the Zagros indicates that ELA is estimated by Altitude Ratios methods to be more consistent with the environmental conditions introducing the best method to estimate the ELA for this geomorphic unit. Based on this method, the average of ELA the whole unit is 2719 meters, and the height difference between the Nesar slopes and the Negar slopes is 261 meters. Existing differences can also be attributed to the views of researchers at the time of identifying past cirques and the method of estimating the ELA. It can also result from the influence of environmental factors such as the difference and direction of the slope and the highest peak in the region.

Comme les cirques, stades, théâtres et odéons, l’amphithéâtre de Nîmes appartient à la catégorie des édifices de spectacle que les Romains construisent dès la période républicaine et multiplient jusqu’à la fin de l’Empire. Héritiers des modèles grecs ou innovations de l’architecture romaine, ces monuments adoptent des fonctions et des configurations différentes, livrant chacun une histoire qui leur est propre.

"Texte illustratif de la performance Marcel Jousse
Lien vidéo :http://suel.univ-lyon3.fr/component/hwdvideoshare/voirvideo/1036/colloque-jousse-2011/fabienne-martin-juchat-gresec-universite-de-grenoble-3-etienne-quintens-danseur-quelle-place-aux-mouvements-et-aux-emotions-dans-la-transmission-du-savoir--spectacle-performance"

À travers les fonctions d'enseignant-chercheur et de membre permanent du conseil de perfectionnement, j'ai réalisé le suivi tutoré du guidage à l'exposition internationale de la Foire de Toulouse avec pour thème « le cirque » et le spectacle Medrano. Les étudiants ont réalisé un livret et une exposition spécifique pour guider le millier de visiteurs au mois d'avril 2016. Autonomie, savoir être, savoir-faire, connaissances vérifiées, organisation et présentation à l'oral pendant 30 minutes pour des groupes, furent les objectifs pour nos BTS Tourisme première année.

La publication du Portrait de l'artiste en saltimbanque, de Jean Starobinski, a mis en lumière un thème cultivé par les artistes depuis le Romantisme : le saltimbanque sert à attaquer l'honorabilité bourgeoise, en même temps qu'il figure le double grimaçant du créateur. L'attention de Starobinski s'est surtout focalisée sur les arts plastiques. Mais un univers avait échappé à l'attention des critiques : c'est celui de la littérature et, plus précisément, du roman. Sa richesse égale sans aucun doute l'importance des témoignages iconographiques, qu'il accompagne et qu'il complète. Car les romanciers, souvent amis des peintres fascinés par le cirque, furent autant qu'eux sensibles à la magie de la piste. Comme l'indique l'exemple de Gustave Kahn et de Gustave Coquiot (les premiers admirateurs, respectivement, de Seurat et de Picasso), le regard des artistes et celui des écrivains se conjuguent au point d'apparaître souvent indissociables. Remettre en lumière les plus beaux de ces romans revient donc à restaurer l'ensemble d'une sensibilité esthétique, qui connut son apogée entre la proclamation de la Troisième République et la Première Guerre mondiale. Depuis le Romantisme, les poètes affirment leur prédilection pour les saltimbanques, en qui ils reconnaissent leur double : Banville, Nerval, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Laforgue, Apollinaire, hantent les cirques et les fêtes foraines. Mais c'est entre les deux guerres de 1870 et 1914 que le cirque, comme tous les lieux de plaisir, devient un véritable objet de fiction.
Ce volume restaure l'ensemble d'une sensibilité esthétique : celle qui régna au début de la Troisième République, encore fiévreuse du désastre de Sedan et décidée à s'étourdir, dans Paris vaincu mais qui reste la capitale du cirque. Toutes les écoles littéraires se donnent rendez-vous autour de la piste pour encenser une représentation qui ne ressemble à aucune autre, et surtout pas au théâtre : entraînés par les déclarations de Théophile Gautier, des frères Goncourt, de Barbey d'Aurevilly, de Zola, de Mallarmé, les écrivains glorifient l'authenticité du cirque, ce lieu où les acteurs ne trichent pas et où la médiocrité se solde par la mort.
L'ouvrage est précédé d'une longue introduction sur la présence du cirque dans la littérature depuis le Romantisme, suivie d'une chronologie mettant en rapport, année par année de 1870 à 1914, les principaux événements du cirque avec les événements historiques et artistiques. Chaque roman est entièrement annoté et précédé d'une analyse spécifique. L'ouvrage comprend un index des noms de personnes.

The moderate altitudes of the Carpathian Mountains limited glaciation to cirque and short valley glaciers, but these were widespread: well-developed cirques are found inRomania,Ukraine,SlovakiaandPoland.  The ‘marginal’ nature of glaciation means that glaciers formed first on the most favourable (shadiest and leeward) mountain slopes, giving valuable indications of former wind directions (from west-northwest inRomania).  Some cirques are completely isolated from others, but several mountain ranges rose sufficiently high above snowline that glaciers and cirques developed on all slopes, as in the Retezat, Făgăras¸ and especially the High Tatra.  However, differences in snowline (palaeo-ELA) are found between different slopes there also. The Low Tatra, by contrast, are strongly asymmetric, with many north-facing cirques.

Si les arts du cirque paraissent anecdotiques dans l’histoire de l’hébertisme, son fondateur y accordait pourtant une importance non négligeable. Lui-même participait activement en qualité de gymnaste aux soirées du Cirque Molier de 1903 à 1913, et plus tard considérait la «quadrupédie transcendante [acrobatie] », et en particulier « le triplement classique : roue, saut de singe, saut périlleux », comme « la plus magnifique expression de ce qui peut être exécuté avec le corps sans l’aide d’aucun engin. » Mais, exception faite d’un article sur « natation et méthode naturelle [MN] » (Terret 2006), les historiens du sport se sont intéressés davantage à la trajectoire politique et institutionnelle de l’œuvre de Georges Hébert (1875-1957) qu’aux techniques des exercices de ses dix familles qui composent la MN d’entraînement (marcher, courir, sauter, grimper, porter, lancer, nager, se défendre + quadrupédie et équilibrisme). Cet aspect de l’hébertisme ne manque cependant pas d’intérêt, les ouvrages d’Hébert pouvant être abordés « comme des sources ethnographiques car ils renseignent sur les techniques d’une époque, au sens que donne Marcel Mauss des techniques du corps. » (Delaplace, 2005). L’ampleur et l’« exhaustivité » de l’œuvre relative à la MN, conduisant parfois à « des représentations cocasses ou puériles », peuvent rebuter – elle comporte 5 volumes, dont 2 subdivisés en 3 fascicules : « à partir de 1936, Georges Hébert s’attelle à la rédaction monumentale de son Éducation physique, virile et morale par la [MN] qui lui prendra 20 ans, le cinquième et dernier volume, paru post mortem en 1959. » (Terret, Ibid.). En nous focalisant spécialement sur la technique de la quadrupédie, sans pour autant faire abstraction de la dimension holiste de la MN, nous chercherons comment aborder la technologie et l’esthétique hébertiste pour saisir ce qu’elles nous révèlent des procédés alors en usage, de son ingéniosité, mais aussi de sa contemporanéité renouvelée.

Du 9 au 18 avril 2016. Par Patrice Ballester et ses étudiants. Une exposition internationale sur le cirque, sa géographie, son histoire et ses multiples dimensions.
An international exhibition on the circus, its geography, its history and its multiple dimensions.

Le corps est le cœur des arts de la rue. Ici, les sensations corporelles sont explorees, exploitees, maitrisees, partagees ou rejetees. C'est pourquoi ce present texte souhaite modestement evoquer comment les artistes de rue mettent les sens des spectateurs sans dessus-dessous. En proposant d'illustrer lineairement comment trois des principaux sens que sont l'odorat, l'ouie et la vue du public sont mobilises, on souhaite rendre compte de l'importance du corps dans les arts de la rue, non pas dans une volonte d'analyser le travail des artistes mais en rappelant plutot en quoi ces formes d'arts cherchent a " toucher " le corps des spectateurs.

Par ce carnet, nous souhaitons présenter nos recherches sur l’histoire des acrobates et autres artistes de cirque japonais en France, de leurs imitateurs occidentaux et de leur réception, de 1867 à 1945. Nous essayerons de mettre en valeur les différents types de documents et de sources que nous serons amenés à utiliser. Le carnet touchera donc au japonisme, à l’histoire sociale et à l’histoire des représentations.

With this blog, we would like to present our research on Japanese acrobats who came to work in France and on their imitators (1867-1945). We will introduce the evidence and discuss issues such as japonisme, identity and racial discourse.