Musica Mexicana

Librillo del álbum doble "La obra integral para piano de José Pomar", realizado con el apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, el Archivo de Músicos Disidentes Mexicanos del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, así como de la Facultad de Música de la UNAM y publicado bajo el sello Tempus Clásico. Ciudad de México, 2019.

Las Tres piezas para guitarra de Carlos Chávez son un testimonio del movimiento nacionalista mexicano gestado en la década de los veintes y treintas. En ellas, podemos encontrar los elementos comunes a toda una corriente de artistas que direccionaron su producción a la creación de una identidad nacionalista que partía de la glorificación de la figura del indígena y su pasado. En este análisis podrán encontrarse dichos elementos y su relación con las  corrientes artísticas de vanguardia en la primera mitad siglo XX en México.

En 1779 murió en la Ciudad de México Miguel de Berrio y Saldívar, marqués de Jaral, quien fuera un acaudalado noble novohispano, aficionado a la música y hábil violinista. Dejó entre sus objetos personales una vasta colección de instrumentos musicales y partituras que lamentablemente no se han conservado, pero que sabemos de su existencia gracias a un inventario que se realizó en 1782 y que se encuentra resguardado en el Archivo Histórico del Banco Nacional de México. Dicho inventario es una muestra de la música europea de moda durante el siglo XVIII que circuló contemporáneamente en el virreinato de la Nueva España y de los instrumentos musicales que se utilizaron en aquella época, su revisión nos dará una idea de los gustos y necesidades musicales de las clases dominantes novohispanas.

Artículo originalmente aparecido en: Pauta. Cuadernos de teoría y crítica musical, vol. 33, núm. 133, enero-marzo 2015, pp. 22-33. Esta revisión actualiza, expande y corrige ligeramente la versión original.

La influencia que el compositor hispano-cubano Julián Orbón (1925-1991) ejerció sobre el director de orquesta mexicano Eduardo Mata (1942-1995) desempeñó un papel fundamental en el desarrollo del segundo. El presente artículo examina la relación entre ambos músicos desde su primer contacto en el Conservatorio Nacional de México, donde Mata estudiaba en el Taller de Composición establecido por Carlos Chávez y del cual Orbón era asistente, a través de la exploración de testimonios, conciertos, conferencias, grabaciones, comisiones y algunas cartas conservadas en el archivo de Orbón en la Universidad de Indiana. El texto hace una descripción de las actividades musicales de Mata relacionadas con la figura de Orbón con el propósito de dimensionar la importancia que el compositor asturiano-habanero tuvo en la vida del director mexicano. El artículo hace numerosas referencias a personajes relacionados y a algunas de las fuentes más importantes sobre Julián Orbón.

Palabras clave: Julián Orbón, Eduardo Mata, taller de composición de Carlos Chávez, música latinoamericana, Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela

En este trabajo resumimos los aspectos sociales, culturales y políticos de la canción mexicana y de manera particular, la nueva canción. En primer lugar problematizamos algunos ejes para definir el concepto de “nueva canción” del cual destacamos sus implicaciones políticas y sociales.
Posteriormente realizamos un resumen muy esquemático de la historia política y cultural mexicana, intentando ofrecer algunas claves básicas para su caracterización. Por último, proponemos dividir la nueva canción a partir de generaciones, para ello ofrecemos una mirada general de algunos de sus principales exponentes, de los cuales definimos sus cualidades y contribución a la canción mexicana contemporánea

El artículo ofrece un
acercamiento analítico de la obra A Cage for
Sirius (Una jaula para Sirius) de Mario Lavista
con el fi n de brindar elementos para su interpretación.
La metodología empleada tiene
una fuerte raíz en la semiología musical,
propuesta por Jean-Jacques Nattiez, más la
aproximación al fenómeno rítmico de Leonard
Meyer y Grosvenor Cooper. Además
de presentar los materiales y procesos que
conforman la obra, se analizan los elementos
discursivos que el autor pone en juego
para rendir homenaje al compositor fallecido
John Cage.