Signo Lingüístico

El Covid-19 irrumpe en el siglo XXI como una pandemia que paraliza sectores económicos, políticos, sociales y culturales, con ello se recuerdan otras epidemias enfrentadas en distintas épocas y dos categorías discursivas que se le asocian: el grito y el silencio. El primero emerge como una explosión de sentires y pesares y el segundo como una expresión de vergüenza y temor. Luego, se plantea una correlación entre las categorías grito y silencio como mecanismos de poder, dominación y sumisión. Por último, con el propósito de servir como estrategia en los cursos de Análisis Literario, se realiza un acercamiento hermenéutico a los textos de cinco obras: El último hombre, La peste, Oficio de difuntos, Casas muertas y El amor en los tiempos del cólera, cuyas historias están determinadas por el desastre de la peste. En ellas se recrean gritos y mudeces como dolor y dominación en el discurso de ficción. ABSTRACT Covid-19 bursts into the 21st century as a pandemic that paralyzes economic, political, social and cultural sectors, thus recalling other epidemics faced at different times and two discursive categories that are associated with it: shouting and silence. The first emerges as an explosion of feelings and regrets and the second as an expression of shame and fear. Then, there is a correlation between the categories scream and silence as mechanisms of power, domination and submission. Finally, with the purpose of serving as a strategy in the Literary Analysis courses, a hermeneutical approach is made to the texts of five works: El último hombre, La peste, Oficio de difuntos, Casas muertas y El amor en los tiempos del cólera, whose stories are determined by the disaster of the plague. In them screams and mutes are recreated as pain and domination in fictional discourse.

RESUMO Este artigo trata de uma questão fundamental da investigação linguística desde o seu início: a relação entre as palavras e as coisas. Serão confrontadas duas teses, a naturalista e a convencionalista, comparando-se seus argumentos. Veremos como essa questão é estudada em dois momentos históricos distintos. Na Grécia Antiga, abordaremos o Crátilo de Platão e o Da Interpretação de Aristóteles. Na contemporaneidade, estudaremos o trabalho de Saussure e as ideias sobre o simbolismo fonético. Palavras-chave: signo linguístico; naturalismo; convencionalismo; arbitrariedade; simbolismo fonético.

ABSTRACT This paper deals with a fundamental question of linguistic research from the outset: the relationship between words and things. We will compair the naturalist and a conventionalist theses and their arguments. We will see how this question is studied at two different moments in history. In Ancient Greece, we will approach Plato's Cratylus and Aristotle's On Interpretation. In contemporary times, we will study Saussure's work and the ideas about phonetic symbolism. A linguagem é a faculdade humana por excelência, o que a torna tão essencial e, portanto, tão cotidiana, que muitas vezes não nos detemos em refletir sobre ela. Camara Jr.

Este capítulo trata de: Percepción e interpretación. Lenguaje y lenguas. La señal, el radical sem- y la Semiología. Mensaje y señal: indicio, icono, símbolo. El lenguaje y sus funciones. El signo lingüístico. Denotación y connotación. Las dimensiones de la significación . El código .
Incluye Bibliografía comentada y Bibliografía general.

O objetivo deste artigo é a reflexão dos aspectos por trás da essência do signo linguístico saussuriano. Mais especificamente, compreender em que medida a diferença é constituída no fundamento do signo linguístico, uma vez que todo e qualquer signo linguístico seja essencialmente caracterizado na consideração das correlações entre outros signos constituintes do sistema linguístico estimado. Tal proposta de trabalho parte do sistema epistemológico e filosófico possibilitado (considerando aqui uma terminologia moldada à imprecisão autoral atribuída) por Ferdinand de Saussure (2006, 2011) e das reflexões produzidas por vários pesquisadores a partir desses tratados. Essa nossa proposta de trabalho demandou de nós uma postura metodológica um tanto quanto categórica e estrutural para apontar essa premissa de diferença e suas pressuposições, que, com isso, caracterizam o signo linguístico dentro da construção sistêmica saussuriana.

No presente trabalho abordaremos o fato de a linguagem literária ser uma importante fonte para os estudos linguísticos. Para tanto, analisaremos os neologismos contidos na obra Marcelo, marmelo, martelo de Ruth Rocha (1976), em que a autora cria novas palavras para as já existentes através do olhar de uma criança, o personagem Marcelo, que questiona a arbitrariedade do signos linguísticos e propõe mudanças para os mesmos, de forma que os novos signos não lhe pareçam arbitrários. Sendo assim, veremos como a língua provê recursos para a criação neológica, buscando compreender como a autora lança mão desses recursos em prol de sua expressão literária.

Working memory is the human cognitive system in charge of the simultaneous and temporary processing and storage of information in the performance of complex cognitive tasks. A long tradition of research has shown that individual differences in working memory capacity are related to level of performance in these tasks. In the present study, we examine the relationship among individual differences in working memory capacity, noticing, and L2 speech production. It is suggested that working memory capacity is related to accuracy in L2 speech production but not to the ability to notice L2 formal aspects in the input.

Hay en Picasso una ambición que, sea por pudor o por simple prudencia, se recata: quien ha reescrito la Historia del Arte, ¿no podría intentarlo con la literatura? ¿No había guiado él a sus amigos poetas, con el concurso de Apollinaire, para que emulasen, en su lenguaje propio, lo hecho antes en pintura? Aunque no se formule en tales términos, las indagaciones literarias de Picasso giran sobre ese reto esencial. La idea estaba ya presente en Apollinaire (Los pintores), para quien el cubismo era un modelo posible y válido para la nueva poesía. En Picasso, las elucubraciones adquieren valor especial por tratarse de un pintor muy consciente de sus modos y fines. Lo es en cuanto referencia de la pintura moderna y, como se ve, lo es también cuando asume el papel de escritor ambicioso. Tan ambicioso (y osado) como para aventurarse a dar ejemplo en ese territorio. Su insistencia en presentarse alejado de las teorías o de la especulación estética, o el hecho de que el grueso de sus opiniones fuese expuesto de viva voz, no rebaja su interés. 1 Es más, la relación estrecha con grandes poetas refuerza su convicción acerca de la continuidad creativa entre palabra e imagen, como recuerda su esposa Françoise Gilot: Depuis les beaux jours de son amitié pour Max Jacob et Guillaume Apollinaire, Pablo avait toujours aimé s'entourer d'écrivains et de poètes. À chaque époque, les poètes créaient autour de lui le langage de la peinture. Ensuite, Pablo, qui a une énorme capacité d'adaptation, pouvait parler de sa 1 En sus años finales, después de haber alimentado un buen número de testimonios que otras personas recogerían por escrito, afirma: "Detesto hablar en serio sobre pintura, detesto hablar en serio sobre cualquier cosa" (Otero 174). "Les autres parlent, moi je travaille!" (Propos 135 [1960]). Cito de este último modo las referencias de la recopilación Propos sur l'art, con indicación del año en que se recogen. Este artículo es un preprint del original publicado: Luis Caparrós Esperante, «"Dire le nu": Poesía y referencialidad en Pablo Picasso», Anales de Literatura Española Contemporánea, 44.1 (2019), pp. 5-26.

Se ofrece la descripción de una metodología de estudio basada en análisis lingüísticos que permite profundizar y aproximarse al significado original de ciertas narraciones de tradición oral. En ella resulta fundamental la detección de los diferentes significantes y presuposiciones que orbitan en torno a estos relatos y que explican su evolución diacrónica.

El presente trabajo es una propuesta teórica de lectura para acercarnos a algunas ficciones de Mario Bellatin y de Jorge Alberto Gudiño, tomando como punto de partida las conceptualizaciones de Ricœur acerca de la metáfora con respecto al campo de la linguística (La metáfora viva, 1975). Nos centramos en algunas narrativas del deseo de la literatura mexicana contemporánea y las leeremos a través del ámbito psicoanalítico de las pulsiones, como un campo de intepretación en el que nos apoyaremos para dar un sentido connotativo a dichas narraciones en relación con la imagen y con la experiencia voyerista de sus personajes.