Katia Viera

Este trabajo se propone indagar en las lecturas, referentes, pautas y resortes del canon literario cubano que algunos narradores de la Generación Cero han realizado/usado/identificado para configurar La Habana en sus obras. Se parte de la hipótesis de que aquellos referentes y lecturas son actualizados, retomados y deconstruidos por parte de esta generación al momento de expresar su personal relación con/interpretación de la ciudad y aunque un conjunto de recientes escrituras producidas en Cuba quiera incendiar el archivo, muchas de ellas aún continúan nutriéndose de la tradición. De este modo, el presente texto dedica una primera parte a visibilizar las negociaciones con el canon y una segunda que describe el diseño trazado por parte de algunos autores del siglo XXI de su o sus ciudades desde la experiencia, las lecturas y la afectividad.

Resumen La configuración reciente de la ciudad de La Habana en los textos literarios de jóvenes narradores cubanos puede pensarse desde el entre-lugar (Homi Bhabha, 2007), desde los movimientos de desterritorialización/reterritorialización (Deleuze y Guattari, 2004) e incluso desde el no-lugar (Augé, 2002). Este texto tiene como línea de discusión fundamental el análisis de la configuración reciente de la ciudad de La Habana a partir de los dos primeros libros publicados por la escritora cubana Dazra Novak. Para ello, se ha puesto en diálogo la obra de esta escritora con los aportes teóricos de Deleuze y Guattari (rizoma), Gisela Heffes (ciudad imaginaria), y Hommi Bhabha (entre-lugar). Todo ello ha permitido vislumbrar que en el conjunto escritural de esta narradora existe un intento por establecer narrativamente una instancia bisagra, doble, de ida y vuelta, propia del entre-lugar.

El presente texto se propone ofrecer una primera aproximación a algunas líneas temáticas y a algunos enfoques teóricos que aparecen con mediana recurrencia en los textos críticos producidos alrededor de las narrativas cubanas de la Generación Año Cero en Cuba. Guían el análisis algunas perspectivas metodológicas sustentadas en el estudio de los protocolos de la crítica literaria y sus tres capas simultáneas (teoría; objeto y construcción; y dimensión expositiva y textual) que permitieron reconocer el sistemático diálogo entramado (y entablado) por parte de la crítica literaria, entre literatura y realidad política, económica y cultural en Cuba a partir de los primeros años 2000 hasta la actualidad. 

El texto aborda el marco generacional en el que se inserta la producción escrituraria de Dazra Novak, estableciendo un contrapunto sociohistórico respecto del posicionamiento ético/político de la llamada Generación Cero. En este sentido, el texto desarrolla un acotado argumento para ilustrar las condiciones sociohistóricas de producción escrituraria del grupo en el que se inserta la autora estudiada y las características de su propia producción.Fil: Viera Hernández, Katia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Córdoba. Instituto de Humanidades. Universidad Nacional de Córdoba. Instituto de Humanidades; Argentin

La configuración reciente de la ciudad de La Habana en los textos literarios de jóvenes narradores cubanos puede pensarse desde el entre-lugar (Homi Bhabha, 2007), desde los movimientos de desterritorialización/reterritorialización (Deleuze y Guattari, 2004) e incluso desde el no-lugar (Augé, 2002). Este texto tiene como línea de discusión fundamental el análisis de la configuración reciente de la ciudad de La Habana a partir de los dos primeros libros publicados por la escritora cubana Dazra Novak. Para ello, se ha puesto en diálogo la obra de esta escritora con los aportes teóricos de Deleuze y Guattari (rizoma), Gisela Heffes (ciudad imaginaria), y Hommi Bhabha (entre lugar). Todo ello ha permitido vislumbrar que en el conjunto escritural de esta narradora existe un intento por establecer narrativamente una instancia bisagra, doble, de ida y vuelta, propia del entre-lugar.

EN ESTE TEXTO RECUPERO LAS TEORÍAS DE SYGMUR MENTON, MAGDALENA PERSWOSKA Y FERNANDO AINSA SOBRE NUEVA NOVELA HISTÓRICA LATINOAMERICANA PARA ANALIZAR LOS MODOS EN LOS QUE SE CONSTRUYE LA IMAGINACIÓN HISTORICA EN LA NOVELÍSTICA LATINOAMERICANA ACTUAL, Y CÓMO ELLA ESTABLECE UN ESTRECHO VÍNCULO CON LAS IMAGINERÍAS DE LOS CRONISTAS DE INDIAS.

Con el llamado giro espacial que se produce alrededor de los años 80, y que aúna ideas provenientes de disciplinas tan disímiles como la geografía, la filosofía, la crítica literaria, la arquitectura o la sociología, las concepciones sobre el Espacio (en mayúsculas) comienzan a ser problematizadas y enriquecidas a la luz del impacto cultural de la posmodernidad en el mundo social, político, económico y simbólico del presente. En este sentido, el presente texto pone en diálogo algunas ideas que se desprenden de los planteos anteriores con la ciudad de La Habana (como ciudad física y como ciudad ficcional). Aquí se discute con algunas nociones como las de ciudad global y ciudad de los no-lugares; que han venido siendo términos pensados para realidades diferentes a la cubana y que curiosamente, aunque encuentra un desfasaje conceptual con el componente histórico, económico, e incluso,  social,  es resuelto estéticamente en la ficción narrativa cubana más contemporánea que tematiza el espacio urbano habanero.

En el marco de las discusiones sobre el territorio, en el que también ha habido un reconocimiento de la crisis que experimenta a nivel político el estatuto del estado-nación, en este texto me interesa pensar, desde la obra Vultureffect (2011) en las relaciones entre literatura posnacional y desterritorialización-reterritorialización; toda vez que tanto una noción como otra se refiere, por un lado, a la salida de los límites, de las fronteras, a la fuga y; por otro lado, a la creación de algo nuevo cuando esa fuga se ha producido

El texto es una reseña al libro Andares vacilantes. La caminata en la obra narrativa de Sergio Chejfec, de la investigadora belga Liesbeth Francois, en el que reconozco que el libro no  solo constituye un significativo aporte para el estudio de la obra de este escritor argentino, sino que es  también  un  intento  por  ampliar  los  marcos  de  abordaje  de  las  obras  narrativas,  tomando como referente, en esta oportunidad, las contribuciones teóricas dela geocrítica.

El texto aborda el marco generacional en el que se inserta la producción escrituraria de Dazra Novak, estableciendo un contrapunto sociohistórico respecto del posicionamiento ético/político de la llamada Generación Cero de la literatura cubana actual. En este sentido, el texto desarrolla un acotado argumento para ilustrar las condiciones sociohistóricas de producción escrituraria del grupo en el que se inserta la autora estudiada y las características de su propia producción.

La quietud de la cuarentena, provocada por la situación de la pandemia a nivel mundial,
me impulsa a dialogar por mail con los escritores cubanos Raúl Flores Iriarte (La Habana,
1977), Ahmel Echevarría Peré (La Habana, 1974) y Jorge Enrique Lage (La Habana, 1979)
desde La Habana; mientras, la misma condición permite que converse por mail con Lizabel
Mónica (La Habana, 1981) y por WhatsApp con Orlando Luis Pardo Lazo (La Habana, 1971),
ambos desde Estados Unidos. El diálogo transcitadino y cibernético que establezco con todos
ellos desde Argentina persigue indagar en la función de los talleres literarios que ofreció el
narrador cubano Jorge Alberto Aguiar Díaz (en lo adelante, JAAD) en La Habana durante los
años 1999-2004 y su importancia para nuclear a un grupo de escritores cubanos que luego
(des)encontrarán cobijo en la etiqueta “Generación Año Cero”

La narrativa cubana, con algunas excepciones, ha estado caracterizada por dos vertientes fundamentales: una heroica y una irónica (Álvarez-Tabío, 2001). El presente texto parte de la idea anterior para dar cuenta de los nuevos modos de configurar la ciudad habanera desde la poética del joven narrador cubano Jorge Enrique Lage, quien pareciera imaginar en muchos de sus textos La Habana como un "plan B, un lugar efímero, imaginado" (Luiselli, 2010).

Es Ahmel Echevarría (La Habana, 1974) uno de los escritores más sobresalientes de la narrativa cubana contemporánea. Libros como Inventario, Esquirlas, Búfalos camino al matadero, La Noria, Días de entrenamiento, o el más reciente, Insomnio: the fight club han sido algunos de los textos que le han dado visibilidad sobre todo en el ámbito nacional, aunque la mayoría de ellos, merecedores de premios nacionales, le han asegurado, también, los lectores foráneos. Pertenece este escritor a la generación de los nacidos en los años setenta y ochenta y, a diferencia de quienes lo antecedieron, no participó de la construcción del proyecto de sociedad que entró en crisis en el período de fines de los ochenta y los noventa. Quizás, para él, la disolución de la utopía se presenta como un hecho consumado. La obra de este autor parece tomar nota de un movimiento centrífugo en la literatura cubana contemporánea que desvirtúa el realismo de los espacios, elemento tan socorrido en la mayor parte de l...

El mundo congelado al que alude el título de esta entrevista, y que es también en su versión en inglés (“Ice world”) un cuento de la narradora Dazra Novak (1978, La Habana, Moscú, Berlín) es, en esta oportunidad, la excusa para conversar sobre literatura joven en Cuba y, en particular, sobre la poética de esta escritora, que suele incluirse (o excluirse, según el caso del crítico que haga el recuento, o de la propia voluntad de la narradora) en (de) la lista de nombres de la llamada Generación Año Cero.

La narrativa cubana, con algunas excepciones, ha estado caracterizada por dos vertientes fundamentales: una heroica y una irónica (Álvarez-Tabío, 2001). El presente texto parte de la idea anterior para dar cuenta de los nuevos modos de configurar la ciudad habanera desde la poética del joven narrador cubano Jorge Enrique Lage, quien pareciera imaginar en muchos de sus textos La Habana como un “plan B, un lugar efímero, imaginado” (Luiselli, 2010).

El presente ensayo pretende realizar un recorrido por la recepción crítica que ha tenido la obra de Nicolás Guillén en Cuba desde 1930 hasta 2004. Para ello, se ha realizado un análisis de los aspectos epistemológicos y temáticos de los acercamientos críticos a la obra del escritor; todo lo cual ha demostrado que, por lo general, la crítica a la obra guilleniana no ha abandonado los enfoques frecuentes, en pos de examinar zonas poco trabajadas de la poética del autor camagüeyano.

Es Ahmel Echevarría (La Habana, 1974) uno de los escritores más sobresalientes de la narrativa cubana contemporánea. Libros como Inventario, Esquirlas, Búfalos camino al matadero, La Noria, Días de entrenamiento, o el más reciente, Insomnio: the fight club han sido algunos de los textos que le han dado visibilidad sobre todo en el ámbito nacional, aunque la mayoría de ellos, merecedores de premios nacionales, le han asegurado, también, los lectores foráneos. Pertenece este escritor a la generación de los nacidos en los años setenta y ochenta y, a diferencia de quienes lo antecedieron, no participó de la construcción del proyecto de sociedad que entró en crisis en el período de fines de los ochenta y los noventa. Quizás, para él, la disolución de la utopía se presenta como un hecho consumado. La obra de este autor parece tomar nota de un movimiento centrífugo en la literatura cubana contemporánea que desvirtúa el realismo de los espacios, elemento tan socorrido en la mayor parte de l...

Algunos estudiosos de la literatura cubana mas reciente han apuntado que existe en ella una tendencia sistematica hacia lo posnacional. Para aquellos, los jovenes escritores de esta literatura suelen aniquilar o desentenderse de lo autoctono en un afan por redefinirlo, a veces acudiendo a contextos ajenos, de los que se apropian y con cuya resemantizacion parecen estar erigiendo una barrera que los separa de “la fruta tropical, el cafe o el azucar de los abuelos, como de las ruinas de los padres” (Catalina Quesada, “Arqueologias globales de la literatura cubana: de las ruinas al chicle”, 2016: 305-306). En este mismo sentido, se ha expresado que la literatura que se esta escribiendo actualmente en Cuba, por autores nacidos despues de los anos 70, “es una literatura que se autolocaliza en el despues del despues, es decir, en el despues de la caida del muro de Berlin, de la desintegracion de la URSS, del derribo de las Torres Gemelas y otros hitos finiseculares que marcaron a las gene...

El presente trabajo realiza un análisis de los modos en que se construye y se funda la ciudad de La Habana, desde el blog Habanapordentro, de la joven escritora cubana Dazra Novak. Desde él se configura una ciudad y textualidad virtual y ambas comparten procesos de desterritorialización y reterritorialización del propio espacio urbano y de la escritura misma. Por ello, por un lado, este texto dialoga con enfoques críticos que piensan el formato blog en el entorno de las nuevas escrituras del siglo xxi, y por otro, dialoga con algunas nociones subjetivas de la ciudad.

En este texto se realiza un análisis sociosemiótico y una "lectura atenta" del cuento "Qué hacemos con Nieta", de la autoría de la escritora cubana Dazra Novak, antologado en este libro. Con Eliana Rivero, pienso lo femenino en Dazra Novak como «una categoría rescatable, no ciertamente por la espuria legitimación de un sistema binario que lo opone a lo central masculino, y por ende le confiere existencia exclusiva dentro del estereotipo de la domesticidad y el interiorismo, sino primordialmente, por el valor intrínseco a su representatividad y que puede (debe) abrirse a la plurivalencia categórica de las diferencias» (1995: 23).A lo largo de las historias literarias, hemos asistido a la lectura de un conjunto de narrativas escritas por mujeres que configuran y tematizan la maternidad, los hijos, el amor, la nostalgia, la familia, lo doméstico y lo privado. En muchos casos aquellas exponen la preocupación por tales asuntos desde el entorno femenino, a la vez que introducen un punto de vista otro en el entramado de los hegemónicos relatos de hombres. Dazra Novak, sin embargo, en este cuento sale del ambiente doméstico, del interior de la casa, y coloca su historia y sus personajes fuera, en algún punto de la ciudad (exterior-interior) desde donde observa y desde donde intenta explorar e insertar estéticamente las problemáticas de una femineidad otra. En este mismo sentido, observo una recolocación doble en la perspectiva, puesto que la propia escritura del cuento se fundamenta no en la idea de un relato escrito, sino en la de un relato hablado. Explora esta femineidad otra a partir de un discurso escrito (también otro), enclavado en un registro más asociado con la oralidad, el recuerdo, el libre fluir de la conciencia: todo lo cual es visible en la ausencia de signos de puntuación para separar estructuralmente palabras e ideas (y quizás, mundos). Observo en este modo de abordar formalmente el texto literario un método que pone en crisis la propia escritura y que nos puede llevar incluso a interrogarnos: ¿Hasta qué punto es posible relatar lógica y estructuralmente lo sucedido en este relato, sino a través de las rupturas de todo tipo de orden: lo femenino, lo escrito, e incluso, lo ficcional, lo real?

La configuración reciente de la ciudad de La Habana en los textos literarios de jóvenes narradores cubanos puede pensarse desde el entre-lugar (Homi Bhabha, 2007), desde los movimientos de desterritorialización/reterritorialización (Deleuze y Guattari, 2004) e incluso desde el no-lugar (Augé, 2002). Este texto tiene como línea de discusión fundamental el análisis de la configuración reciente de la ciudad de La Habana a partir de los dos primeros libros publicados por la escritora cubana Dazra Novak. Para ello, se ha puesto en diálogo la obra de esta escritora con los aportes teóricos de Deleuze y Guattari (rizoma), Gisela Heffes (ciudad imaginaria), y Hommi Bhabha (entre lugar). Todo ello ha permitido vislumbrar que en el conjunto escritural de esta narradora existe un intento por establecer narrativamente una instancia bisagra, doble, de ida y vuelta, propia del entre-lugar.