Rosario Sánchez Vilela

Este trabajo se propone estudiar las representaciones de la política en dos personajes femeninos, Birgitte y Claire, en las series de Borgen y House of Cards, respectivamente. La perspectiva adoptada toma concepciones elaboradas en la teoría política: la política adversativa y la política deliberativa, y utiliza el análisis textual para identificar el tipo de representación, estudiando los personajes y las líneas narrativas de la vida pública y la privada. Birgitte y Claire encarnan concepciones de la política contrastantes, a la vez que proponen modelos de mujer política en tensión con los estereotipos.
PalabRas claVe: representaciones de la política, ficción televisiva, transnacionaliza- ción, género, Borgen, House of Cards.

This article aims to study how melodrama, constitutive of the Latin American telenovela, incorporates the new sense conformations of contemporary society. The text proposes a reconstruction of the network of genres that constitutes the telenovela to find some explanatory keys, while analyzing the gender identity of some illustrative characters. It is concluded that the melodramatic matrix places in a manageable universe the irruption of the new, integrates it in the conformation of common sense and continues with its prescriptive and moralizing function, contributing to the configuration of a new hegemony. KeywoRds: telenovela, melodrama, social change, preferred senses, gender, identities.

The frames are organizational structures, cognitive operations, as that the narrative matrices resorted by media genres, these are part the substrate of the culture that transmitters and receptors share. “Framing studies” or “framing theory” are closely linked to political issues. Studies of the “framing effect” are inscribed in the tradition of the theory of the effects, but pretend configure a differentiated model over other models, especially the agenda setting and priming. The article argues that the notion of Frame analysis finds its foundations in the sociology of Erving Goffman who, beyond Bateson, develops the cinematic metaphor applied to everyday life. It indicates that the framing research is interrogated by the way how issues and discourses are constructed as well as the meanings that unfold there. These studies complicate the text-audience relationship, because it takes into account the interaction with the memory of the audience or its possibility of resistance reading...

Este monográfico se propone explorar las representaciones de España y de Latinoamérica en distintas producciones audiovisuales: Mientras dure la guerra (Alejandro Amenábar, 2019), Patria(Aitor Gabilondo, 2020), Sitiados (Carmen Gloria López, 2015), La casa de las flores (Manolo Caro, 2018),Buenos Aires viceversa (Alejandro Agresti, 1996) y Secretos de lucha (Maiana Bidegain, 2007). Además, otro par de autores utilizan un corpus más amplio que incluye otros tantos títulos. Ofrece una amplia visión, incluyendo autores de más de ocho universidades distintas, que analizan cómo aparecen España, Chile, México, Argentina y Uruguay en diferentes realizaciones audiovisuales que circulan en un escenario global, en diversos soportes mediáticos y plataformas.

Os estudos sobre o acesso e o uso das TICs concentraram-se principalmente no campo urbano, enquanto a juventude rural quase não foi abordada em sua especificidade. Esta pesquisa propôs uma abordagem para a compreensão desse setor populacional no Uruguai a fim de contribuir para sua visibilidade no espaço público. Apresentam-se aqui os resultados do estudo qualitativo de um grupo de jovens rurais uruguaios, composto por alunos do ensino médio agrário da Escola Agrária de Montes. O percurso que propomos parte de um panorama geral sobre a inserção dos jovens na população uruguaia e o acesso às tecnologias de comunicação, bem como a problematização das categorias juventude e ruralidade. O desenho metodológico adota uma abordagem socioantropológica em busca de significados e não de impactos, por meio de entrevista qualitativa. A análise explora dimensões espaciais e temporais da vida cotidiana - tempos de lazer, estudo e trabalho -, sociabilidade, representações e imaginários sobre essas...

De los medios a las mediaciones revela-se fruto de cruzamentos e convergências, produto de um ambiente intelectual em que certas ideias amadureciam em diferentes tradições acadêmicas e disciplinares. Sendo assim, propõe-se, aqui, uma releitura que procura interpretar o significado que o trabalho teve para a pesquisa latino-americana e recuperar a validade da mudança epistemológica que postula.

El capítulo se ocupa de estudiar la evolución de la presencia de  la ficción iberoamericana en la televisión uruguaya. Analiza también la permanencia y transformaciones del melodrama en la ficción en tiempos de streaming y para ello estudia el caso de El Marginal.

This article aims to study how melodrama, constitutive of the Latin American telenovela, incorporates the new sense conformations of contemporary society. The text proposes a reconstruction of the network of genres that constitutes the telenovela to  nd some explanatory keys, while analyzing the gender identity of some illustrative characters. It is concluded that the melodramatic matrix places in a manageable universe the irruption of the new, integrates it in the conformation of common sense and continues with its prescriptive and moralizing function, contributing to the con guration of a new hegemony.

Resumen Este artículo estudia los géneros televisivos, es-pecíficamente las relaciones entre ficción y no ficción. En particular, este trabajo analiza el fal-so documental como género y sus manifestacio-nes en la ficción televisiva uruguaya. Para ello, se definirán desde la perspectiva de la teoría del genre las categorías conceptuales para abordar el falso documental y delimitar su identidad. El análi-sis de distintas formas de articulación entre lo fic-cional y lo documental en realizaciones uruguayas recientes permitioídentificar tres variantes: una en la cual lo documental es mera incrustación en el mundo ficcional; otra en la que cumple una fun-ción informativa y educativa; y, por último, aquella propia del mockumentary, en la que lo esencial es la oscilación y coexistencia de ficcionalización y autentificación. En los cuatro casos identificados como mockumentary los rasgos expresivos y de contenido confluyen en un humor incómodo que atraviesa los falsos documentales uruguayos. Palabras clave: genre, pacto comunicativo, mocku-mentary, ficción televisiva uruguaya. Abstract This article addresses television genres, particularly the relationship between fiction and nonfic-tion. Indeed, this work studies the false documentary as a genre and its manifestations in Uruguayan television fiction. To do so, conceptual categories will be defined following the framework provided by the genre theory in order to address the false documentary and define its identity. By analysyng different ways through which fictional and documentary forms are articulated in recent Uruguayan productions has led us to identify three variants: In one of them the documentary is just inlay in the fictional world; in another one, the documentary genre fulfills informative and educational functions , and, finally, the actual mockumentary form, in which the key feature is that both fictionalization and authentication oscillate and coexist simultaneously. In four cases identified as mockumentaries, both expressive and content features come together in an awkward mood shared by Uruguayan examples of this genre.