"Chemins dans la poésie visuelle de Joan Brossa". Galerie Treize, Ille-sur-Têt, 13 mai 2017.

In : BOISLÈVE & MONIER 2020 : J. Boislève et F. Monier (dir.). - Peintures murales et stucs d'époque romaine, études toichographologiques : Actes du 30e colloque de l'AFPMA, 24-25 novembre 2017, Arles, Ausonius, Pictor, collection de l'AFPMA, 8, Bordeaux, 464 p. ill. coul. Partiellement fouillée dans les années 1980, la maison d’Aiôn, à Arles, célèbre pour la rothmosaïque qui lui a donné son nom, était loin d’avoir livré tous ses vestiges. La fouille d’une nouvelle pièce, en 2016, a mis au jour une partie du décor peint de cette demeure dont aucun élément n’était connu jusqu’alors. L’étude révèle un décor soigné où de luxueux panneaux rouge vermillon agrémentés de représentations des Muses et d’un poète alternent avec de délicates échappées architecturales chargées d’édicules en perspective. Ils marquent le renouveau de ces architectures dans la peinture de la toute fin du IIe siècle et du IIIe s. p.C.

Résumé Cette thèse a pour objet la recension, la description et l'analyse de la poésie visuelle de Joan Brossa (1919-1998), considéré comme l'un des grands représentants de la poésie expérimentale de la deuxième moitié du XXe siècle. Combinant les techniques des arts plastiques et de la littérature, ce corpus constitue une forme d’expression spécifique, difficile à définir et à circonscrire, mais qui occupe une place centrale dans l’œuvre du poète. La poésie visuelle s’inscrit dans l'évolution de la poésie d'avant-garde, du début du XXe siècle à l'art contemporain. C’est en retraçant cette histoire que nous pourrons justifier la méthode et les critères retenus pour établir le catalogue qui comprend plus d'un millier d'œuvres. Nous serons alors en mesure de proposer une définition du poème visuel, qu’il se présente de manière isolée, ou dans les recueils pour lesquels Brossa les a conçus à l'origine. Etant dépourvu de texte, le poème visuel peut-il s’expliquer par son contexte ? Rien n’est moins sûr, car ici le contexte est un matériau prélevé directement sur le « réel sociologique », pour parler avec les Nouveaux Réalistes parisiens, dont les préoccupations sont très proches de celles du poète catalan. L’examen de son œuvre visuelle permet ainsi d’éclairer sa poétique dans son ensemble. Pour Brossa, la poésie n'est pas ou n’est plus exclusivement littéraire. Son objectif principal, tant comme écrivain que comme plasticien, est d'observer la réalité avec la réalité, de l'avoir entre les mains, et de la présenter sur le papier d'une manière non pas neutre, mais retenue, afin de donner au regardeur le loisir d'entrer en scène : la page est un cadre qui ne fournit nul cadrage. Abstract This PhD dissertation is dedicated to the review, the description and the analysis of the visual poetry of Joan Brossa (1919-1998), who is considered one of the most representative figures of the experimental poetry movement of the second half of the 20th century. This corpus combining fine arts and literature techniques is a unique form of expression which is hard to define and circumscribe, but which is central to the work of the poet. Visual poetry is an integral part of the evolution of avant-garde poetry, from the early 20th century to contemporary art. Tracing this history allows us to justify the method and the criteria chosen to establish the catalogue of over a thousand works. This leads us to offering a definition of the visual poem, whether presented in isolation or within the collections of poems Brossa originally created them for. Deprived of a text, can the visual poem be explained through its context? Nothing is less certain because in this case the context is some material directly removed from the “sociological real”, to refer to the New Realists in Paris whose concerns were very similar to the Catalan poet’s. Examining his visual works therefore sheds light on his poetry as a whole. According to Brossa, poetry is not, or no longer is, exclusively literary. His main objective, as a writer and as an artist, is to observe reality with reality, to hold it in his hands and to present it on paper in a way that is not neutral but controlled in order to allow the beholder to enter the scene: the page is a frame with no framing.

Le Poète au miroir de ses vers. Etudes sur la représentation du poète dans ses œuvres, textes réunis par Hélène Casanova-Robin et Alain Billault, Grenoble, Jérôme Millon, 2013

ETC, 2002

Catalonia, 2023

Un regard philosophique, esthétique (et personnel) sur le corps dans la peinture et la photographie, 2022

Cette présentation aura pour fil jour la question du corps et nous permettra de cheminer, ensemble, de la philosophie de l’art à l’art lui-même, en même temps que nous cheminerons d’œuvre en œuvre (trois en tout) au sein de la galerie Salahin.

1996

2011