Artigianato Tessile

Questo studio, fondandosi su un duplice intento esplorativo e divulgativo, documenta la lavorazione del tombolo in un nugolo di comuni  irpini (Montefusco, Pietradefusi, Tufo, Santa Paolina e Torrioni) approfondendone alcuni aspetti dal punto di vista dell'artigianato artistico.

"Moda, design e sostenibilità"

di Kate Fletcher

postmedia books  2018
172 pp. 43 ill.
isbn 9788874902057

Molte delle preoccupazioni sociali e ambientali incorporate nel termine "sostenibilità" sono direttamente o indirettamente correlate alla progettazione. La sostenibilità è una questione centrale per la società contemporanea nel suo complesso. Eppure, nonostante questa maggiore consapevolezza delle relazioni critiche che esistono tra le strategie di progettazione e i modi di produzione, l'uso di energia, l'impatto ambientale, la natura e le politiche del lavoro, il design per la sostenibilità non è ancora ampiamente compreso o messo in pratica.

«Così Nule diede il suo tappeto, e l’innalzò quasi insegna straniera per insoliti colori ... (Verde smeraldo, o giallo oro, o rosso vivo,
o azzurro chiaro su fondo arancione)» S. Cambosu

Mito, metafora e storia
Sorprende che Cambosu, pur ignaro del mito che si racconta a Nule riguardante l’introduzione dei colori nella tessitura locale, intuisca la presenza di un passag- gio, di uno stacco netto tra la sobrietà dei tessuti “anti- chi” a strisce in bianco e nero, e la novità dei colori sgargianti che fanno del tappeto nulese «quasi [una] in- segna straniera». L’introduzione dei colori fu di tale im- patto da aver portato l’immaginario popolare a creare la leggenda secondo la quale il moro Bolìn, invaghitosi di Milena, mentre lei tesseva una coperta (fáona) con lana bianca e nera, le propose di sposarlo e in cambio le avrebbe rivelato il segreto di come ottenere i colori dell’arcobaleno da erbe e piante. Milena accettò e i due andarono in campagna, dove Bolìn le insegnò co- me usare le varie erbe per tingere la lana.
Il mito sembra essere d’origine recente – senza dubbio successivo alla partenza degli spagnoli (1720) – e, con- fermando l’antica origine dell’uso di tinte naturali, vor- rebbe forse anche opporsi all’introduzione nel mercato dei colori chimici (anilina) che, iniziata intorno al 1860, infine arrivò anche a Nule, sebbene diversi anni più tardi. La leggenda veniva raccontata, e anche rappre- sentata dai bambini, già durante il periodo tra le due guerre mondiali (1920-40), quando due maestri nulesi, Benedetto Senes ed Efisio Pintore, particolarmente sen- sibili a lingua e cultura locali, insegnavano nella scuola del paese. Il mito, oltre ad esaltare il tappeto multico- lore, ormai tradizionale di Nule, cosiddetto “a fiamma” – dall’andamento romboidale del disegno, rassomiglian- te appunto ad una fiamma –, indica alcune possibili li- nee interpretative del passato della tessitura nulese e, soprattutto, dell’autocoscienza che della tessitura la co- munità si era andata formando.

Opera giovanile ma suo modo immortale.  Curiosanente, è strutturata in LINK, anche se me l'autore, all'epoca ignoravo Internet del tutto. Il Libro compie is suo quarto di secolo esattamente in quest'anno 2021.
Il volume cartaceo lo si può ottenere ancora, soltanto da http://www.hypertextile.net/ghersi/sh-et.htm .

I Comitati creati nel Chietino erano quattro. Per favorire la possibilità di riunione e la continuità del funzionamento, su proposta dell’Ispettore generale dell’industria, i componenti rientravano nelle categorie merceologiche e rappresentavano l’anello di congiunzione tra il territorio di residenza e le istituzioni.
Il Comitato di Chieti era composto da 12 membri con giurisdizione in tutta la provincia per l’incremento della fabbricazione dei mobili, dell’industria pirotecnica, del ferro battuto, dei cordami e reti da pesca.
Il Comitato di Palena, nato il 22 aprile 1921 con Decreto ministeriale, si occupava del settore della ceramica e del suo rilancio. I componenti appartenevano ad importanti famiglie di artigiani della maiolica abruzzese; la stessa famiglia Cascella si interessò e dedicò alla produzione ceramica.
I componenti: Bontempo Giuseppe, Bozzelli Luigi, Vitacolonna Antonio (Rapino), Cascella Basilio (Pescara), Chivarini Raffaele comm. Panfilo, D’Emilio Francesco, D’Onofrio cav. Vincenzo, Mascetta Gaetano, Pulsinelli Giovanni, Taraborelli Giuseppe, Villa Domenico, tutti di Palena.

Dall'inizio del 2005 sono state abolite le tariffe daziarie sulle importazioni di prodotti tessili, in applicazione degli accordi raggiunti nel 1995 in occasione dell'Uruguay Round. Rifiutando a priori un ritorno al protezionismo, resteranno comunque aperte le possibilità di procedere a drastiche ristrutturazioni, di specializzarsi in particolari nicchie di mercato e di trasferire la produzione verso alcune zone franche cinesi (come lo Shenzhen) particolarmente accoglienti verso gli investitori stranieri.

E. Rivera, L'industria tessile dopo la liberalizzazione tariffaria, in Prospettive dell'Economia, n. 2/2005, pp 61-64, ISSN 1827-7071