Chilean Literature

b i b l i o t e c a d e l a m e m o r i a

La presente colección de cartas representa la amistad de tres mujeres excepcionales a lo largo de cinco décadas. Comienza poco después de los primeros encuentros de sus protagonistas en el Madrid de la Segunda República y termina en 1979 con la muerte de Ocampo. Las autoras del epistolario son Gabriela Mistral (1889-1957), Victoria Ocampo (1890-1979) y Victoria Kent (1882-1987). Proceden de tres distintos países, pero encarnan un mismo interés común en el desarrollo político y social de las sociedades que transitaron. La correspondencia supera las barreras del tiempo y del espacio debido a la distancia física sufrida como resultado de guerras, enfermedades, exilio y encarcelamiento. La relación de amistad transatlántica evidenciada a lo largo de las cartas abarca un amplio recorrido. Un libro imprescindible para establecer la historia LGBTQ y reve-lar cómo el género y las identidades sociales se entretejieron en las redes humanitarias durante la Guerra Civil española y el posterior franquismo. Gabriela Mistr al Se consideró «mestiza de vasco». Maestra desde los 14 años en escuelas rurales de Chile. Colaboró en la reforma educacional de México. Poeta, periodista y diplomática, fue galardonada con el Premio Nobel de Literatura en 1945. Sus escritos incluyen todo el mundo hispanoparlante y sus seductivas cartas revelan la astu-cia política y la eficaz conciencia moral detrás de las maniobras para salvar vidas y proteger niños. Victoria ocaMpo Gran mecenas argentina, es reconocida por la fundación de la revista y la editorial Sur y los textos autobiográficos publicados en Testimonios y Autobiografías. Su corres-pondencia permite entrever la relación con los intelectua-les y el funcionamiento de Sur. Estas cartas constituyen un cambio de paradigma al iluminar su intimidad con Mistral y Kent y sus intervenciones políticas. Victoria Kent Fue una distinguida abogada y política durante la II República. Ocupó el cargo de Directora General de Prisiones y trabajó activamente en favor de los presos republicanos durante la Guerra Civil. En el exilio fue editora de Ibérica, revista para los republicanos exilia-dos. Su correspondencia con Mistral y Ocampo mues-tra su preocupación por los derechos humanos.

El presente texto busca mostrar las relaciones de transtextualidad que se dan entre la primera obra de Gabriela Mistral, Desolación (1922), y algunos temas recurrentes de los “poemas mayores” de san Juan de la Cruz, como la concepción de la muerte como camino hacia la vida, el dolor y la consideración de la naturaleza como reflejo de Dios, explicitando, para ello, las fuentes de dicha transtextualidad.

Palabras clave: San Juan de la Cruz, Gabriela Mistral, Desolación, misticismo, transtextualidad, reescritura, relectura.

The present text aims to show the relations of transtextuality that underlie between first Gabriela Mistral’s book, Desolation (1922) and some recurring themes of san Juan de la Cruz’s “major poems”, as the conception of death as a path to the true Life, pain and consideration of nature as a reflection of God, explaining, for this, the sources of said transtextuality.

Key words: San Juan de la Cruz, Gabriela Mistral, Desolation, misticism, transtextuality, re-writing, re-reading.

"Conciso, original y vibrante" son las palabras que Félix López Passi usó para definir el carácter que debía tener el título de la próxima revista a publicarse en 1905 como un semanario de tipo magazine. Esta idea, y el gesto de alguien realizando la letra Z en el aire, dio vida a una de las revistas más importantes e influyentes en la historia de la cultura impresa chilena la que cubrió más de cincuenta años de vida republicana nacional (1905-1964).

En este ensayo analizo un performance de resistencia contracultural celebrado en Santiago de Chile, en plena transición democrática: Spandex, serie de ocho  estas underground organizadas, en el invierno de 1991, por los teatristas Daniel Palma y Andrés Pérez, como estrategia de sobrevivencia para su propia compañía, el Gran Circo Teatro. A partir de la revisión
de archivos de prensa, expongo los mecanismos de censura —con énfasis en el género y las sexualidades— que se ciernen sobre Spandex, y el programa del gobierno transicional al que estos mecanismos responden.