Museu

O livro Rotas da Memória, EntrePontos Cariocas, organizado por Claudio Barria Mancilla e Lilian Amaral, é produto de uma confluência de trajetórias, múltiplas e diversas, de vida e memória no/do Rio de Janeiro.
É a partir dessa multiplicidade de pontos de vista, abordagens e modos de se vivenciar a cidade, a estética e sua memória viva, que o livro traça uma reflexão poético analítica em retrospectiva, a partir do trabalho de cartografia e Percursos Formativos desenvolvido pelo Instituto de Arte Tear junto à rede de Pontos de Cultura Viva, Ações Locais e outros agentes culturais da cidade do Rio de Janeiro, que deu origem a um processo de escrita criativa co-elaborAtiva junto a Pontos de Cultura e memória entendidos como Museus do Território: Museu da Maré, Ecomuseu de Sepetiva, Instituto Pretos Novos e Museu do Samba, além dos olhares dos próprios arte/educadores do Tear.
Os textos que compõem o relato da experiência refletem parte de uma experiência a/r/tográfica (IRWIN, 2005) vivenciada em mergulhos poéticos andarilhos, como mediação cultural e ativação dos territórios. Trata-se de uma ação concebida como um museu difuso, nômade e temporário que, em diálogo com o conceito de geopoética dos sentidos (AMARAL, 2015), nos questiona sobre outros patrimônios possíveis e opera como dispositivo de memória contra o “desperdício da experiência” de que nos fala Boaventura de Souza Santos (2010).

O livro abre com um belo prefácio escrito pelo nosso querido educador, poeta e antropólogo Carlos Rodrigues Brandão, seguido de dois textos de contextualização onde a memória se torna relato poético ensaístico na letra de Luiz Antônio Simas, sobre o Rio de Janeiro e de Denise Mendonça que articula a memória do Tear.

Museu, audiodescrição e recursos táteis para pessoas com deficiência visual: acessibilidade da Sala Aldemir Martins do Museu de Arte (MAUC/ UFC) Abstract: This study aims to make accessible the paintings of Aldemir Martins, at Art Museum of Federal University of Ceará (MAUC) to blind and visually impaired people, focusing on the work of art Galo (1977). The research situates audio description (AD) as a form of Accessible Audiovisual Translation (AAVT) and tactile artwork as a translation of visual image into tactile language (DE COSTER; MÜHLEIS, 2007; HOLLAND, 2009). Our work is based on the framework of Systemic Functional Linguistics (SFL) to provide an understanding of the piece of art (O’TOOLE, 2011). The theoretical and methodological frameworks of action research were used to create the AD and tactile artwork, harmonically (BARBIER, 2007). Computer-aided technologies for automatic or semi-automatic translation of paintings into tactile language were used (CARFAGNI et al., 2012...

O que diferencia as esmeraldas do lixo? Diante do brilho espelhado de um papel de bala, Efigênia Rolim (1931) percebeu a oportunidade de transformar algo desprezado em um objetivo de vida. Essa ressignificação do lixo em sua epifania propicia uma necessária mudança de olhar sobre os excessos do cotidiano, habitualmente desprezados por nossa sociedade de consumo. Sendo assim, Efigênia conquista o espaço museológico e o público da Bienal Internacional de Curitiba no Museu Oscar Niemeyer, com sua atuação performática e suas obras construídas do ínfimo, causando estranheza pela estética não convencional e recheando de vida e beleza o que comumente é considerado feio e sem valor.