Giardini Storici

CONTE CARLO MARIA ERNESTO BALBO BERTONE DI SAMBUY: LA FIGURA POLITICO-CULTURALE E GLI INTERVENTI PUBBLICI Nella seconda metà dell'Ottocento, quando risultava ormai consolidato anche per l'Amministrazione Comunale di Torino, l'interesse al tema dei giardini da realizzarsi all'interno del tessuto urbanizzato, in un'ottica che vedeva emergenti gli aspetti legati al decoro, all'igiene e alla bellezza della città, compare sulla scena politica cittadina un eclettico nobile piemontese, Ernesto di Sambuy, che per quarant'anni ricoprirà, fra le molte altre, anche la carica di Soprintendente ai giardini pubblici. Il Conte, con il suo carattere deciso e la sua competenza in materia, con l'onesta e perseverante volontà di migliorare la città, imprime una svolta sostanziale alla gestione e allo sviluppo del settore che, fino ad allora, si era basato su incarichi affidati a specialisti chiamati dalla vicina Francia 1 e che Sambuy riconduce, invece, in mani piemontesi. Ernesto di Sambuy nasce a Vienna il 12 aprile 1827, ultimo di quattro figli, da Vittorio Amedeo e Luisa Carlotta Pallavicino delle Frabose. La famiglia vive a Vienna fino al 1846, anno della morte del padre. Rientrato a Torino, il giovane Ernesto effettua numerosi viaggi nell'Italia preunitaria che saranno fondamentali per la sua formazione culturale. Al termine degli studi superiori, completati a Bruxselles presso il Collegio dei Gesuiti, gli interessi di Ernesto si distribuiscono su tre fronti: inizia ad occuparsi delle sue consistenti proprietà terriere e delle relative attività agricolo-produttive sulle orme degli zii Emilio e Manfredo, agronomi di fama 2 ; si avvicina all'ambiente politico dei liberali moderati; coltiva ed approfondisce interessi e contatti con l'ambiente della cultura artistica torinese. Entra a far parte del Consiglio Comunale di Torino il 27 giugno 1867 e rimarrà al governo della città-in qualità alternativamente di consigliere, assessore e sindaco-fino alla morte ricoprendo un ruolo particolarmente attivo nell'ambito dei dibattiti sui problemi sociali, economici e culturali che investivano la città negli anni delicati della transizione dal ruolo di capitale ad una nuova identità. In virtù delle numerose cariche 3 , avvia e coltiva contatti con le personalità più rappresentative della cultura del suo tempo, rapporti che di certo incidono profondamente sulla formazione e sull'evoluzione di un personaggio la cui versatilità assumerà aspetti sorprendenti. L'interesse al tema dei giardini emerge già agli albori della sua elezione in seno al Consiglio Comunale: nel giugno del 1868 solleva il problema della pessima manutenzione dei giardini 4 proponendo di abbandonare il sistema degli appalti a favore di una gestione diretta. Nell'occasione, segnala l'opportunità di consultare Giuseppe Roda, già giardiniere di corte per Carlo Alberto insieme al fratello Marcellino. I documenti d'archivio attestano contatti fra i due fin dal 1857 5 , quando Giuseppe Roda si occupava del parco e dei giardini del Castello di Sansalvà, una delle più estese proprietà del Conte situata nei pressi di Torino. L'articolata proposta di Giuseppe Roda sull'organizzazione di un servizio-giardini e sulle modalità di gestione delle aree verdi cittadine 6 viene approvata dal Consiglio Comunale il 20 ottobre 1869. Dall'inizio dell'anno successivo, al fianco di Marcellino Roda, nominato Direttore del servizio, troviamo Ernesto di Sambuy, in qualità di Soprintendente: la collaborazione procede negli anni serena e fattiva con notevoli risparmi di spesa e grandi soddisfazioni per le condizioni sempre più "rigogliose" delle aree verdi cittadine. Dal 1871 l'impegno dei due è indirizzato alla progettazione e realizzazione dell'ampliamento del parco del Valentino a sud del Castello 7 , grazie al risvegliato interesse della Municipalità per il completamento dell'opera faticosamente avviata con Barillet-Deschamps dieci anni prima nell'area a nord 8. Il parco nel suo complesso, viene così a rappresentare i due caratteri fondamentali del parco pubblico ottocentesco: quello estetico, con la parte nord sottesa a istanze di decoro legate alle aspettative di una città-capitale, e quello funzionale, con la parte sud risolta secondo i più moderni concetti di uso igienico-sociale del parco che vedevano indispensabile l'introduzione di attrezzature per lo sport, lo svago e il divertimento. Il tutto legato da un sapiente disegno dei percorsi attraverso il quale, ancora, Sambuy dimostra di aver pienamente acquisito, e saputo sviluppare, le potenzialità legate al mutato ruolo degli spazi verdi a servizio del tessuto urbano 9. Al binomio Sambuy-Marcellino Roda-che si interromperà solo nel 1892 alla morte di Marcellino-si dovranno le ultime sostanziali realizzazioni in fatto di giardini: la riduzione del giardino dei

L’articolo analizza le lunghe e complesse vicende della realizzazione della Passeggiata archeologica; con la proclamazione dell’Unità d’Italia, infatti, ha inizio un serrato dibattito sulla conservazione e valorizzazione delle testimonianze antiche della Capitale.
A partire dalla seconda metà degli anni Ottanta è un uomo politico a sollevare l’argomento sia alla Camera dei Deputati sia nell’Assemblea capitolina: il medico e uomo di cultura Guido Baccelli (1830-1916) il quale diventa promotore di un ambizioso programma rivolto alla salvaguardia delle memorie storiche della Capitale, nel legame che queste hanno sviluppato con le aree e con il contesto vegetale in cui si trovano.
Si tratta di uno degli ultimi brani della città compreso tra il colle Celio e Aventino che ancora conserva un aspetto campestre distinto da rovine, vigne e ville che deve essere difeso dalla speculazione edilizia per diventare un vasto parco urbano con grandi viali alberati.
Nel dibattito emergono alcuni personaggi dell’epoca, tra questi gli archeologi Giacomo Boni, direttore del Foro Romano, e Rodolfo Lanciani, membro della Commissione Reale, e alcuni soci dell’Associazione Artistica fra i Cultori dell’Architettura come Gustavo Giovannoni e Maria Pasolini Ponti.
La sistemazione dell’area, iniziata nel 1887, con la legge n. 4730, viene avviata solo nel 1909, continuata durante il conflitto mondiale e definitivamente conclusa, il 22 aprile 1917 con la consegna al Ministero della Pubblica Istruzione e al Comune di Roma.

This paper analyzes the long and difficult events of the realization of the archaeological Promenade in Rome; with the proclamation of the Unification of Italy, indeed, starts an heated debate about the conservation and enhancement of the ancient remains of the Capital.
Since the second half of the eighties is a politician to raise the argument in the Chamber of Deputies and in the Municipality: doctor and man of culture Guido Baccelli (1830-1916) who becomes a promoter of an ambitious program for the preservation of historical memories of the capital, the bond that they have developed with the areas and with the plant environment in which they are located.
It is one of the last areas of the city between the Celio and the Aventine hills that still preserves a rural aspect with ruins, vineyards and villas that must be defended from speculation to become an urban park with large avenues.
During the debate there are some personalities of the time, including archaeologists as Giacomo Boni, director of the Roman Forum, and Rodolfo Lanciani, member of the Royal Commission, and some members of the Artistic Association (between) including Academics of Architecture like Gustavo Giovannoni and Maria Pasolini Ponti.
The planning of the resettlement work of this archaeological site, which began in 1887, with the law n. 4730, starts only in 1909, continued during the World War and finally completed in 22 April 1917 with delivery to the Ministry of Education and the Municipality of Rome.

O Real Jardim Botânico da Ajuda não era um mero repositório de espécies vegetais mais ou menos exóticas, tendo obedecido a um programa construtivo previamente delineado. Do projecto inicial subsistem ainda os vários lagos guarnecidos de esculturas, as balaustradas que delimitam os terraços e enquadram as escadarias, e mesmo uma estátua que representa provavelmente o príncipe D. José. A exploração de um fundo documental, em grande parte inédito, permitiu-nos acompanhar em pormenor a evolução da obra do Real Jardim Botânico, reconhecer os artistas e os artífices que nela intervieram e identificar praticamente todos os materiais utilizados.

Il restauro dei giardini e parchi storici, oggetto di un corso attivato presso la Scuola di Specializzazione in Beni architettonici e del paesaggio a partire dal 2013, rappresenta un tema estremamente attuale nell'ambito della conservazione e tutela del patrimonio architettonico e storico-artistico. Nel volume, si è voluto dar conto dell'approccio multidisciplinare necessario per definire correttamente l'iter progettuale della pratica restaurativa. In Italia, il tema dei giardini e dei parchi, all’interno della città storica, inizia a essere oggetto di attenzione solo a partire dalla fine del XIX secolo, con l’Unificazione dello Stato, insieme alla consapevolezza di conservare e valorizzare le antiche vestigia. La realizzazione e la riorganizzazione del verde urbano s’intensifica, però, a partire dai primi decenni del XX secolo nell’ambito delle programmazioni urbanistiche rese necessarie per le esigenze di Roma capitale. Si analizzano, quindi i documenti internazionali relativi alle ‘questioni’ del verde, dei giardini e del paesaggio, partendo compresa la Carta del restauro dei giardini storici di Firenze, del 1981, per arrivare alle più recenti acquisizioni come il Document on historic urban public parks, del 2017.
Restoration of historical gardens and parks, subject of a post-graduate course within the Scuola di Specializzazione in Beni architettonici e del paesaggio at the University of Rome La Sapienza, is the main theme of this collection of essays. The topic will be analysed from different perspectives representing the variety of fields related to it. In Italy, the theme of gardens and parks, within the historic city, begins to be the object of attention only from the end of the nineteenth century, with the Unification of the State, together with the awareness of preserving and enhancing the ancient ruins. The construction and reorganization of urban greenery intensified, however, starting from the early decades of the twentieth century in the context of urban planning of Rome as the capital of the State. The essay, then, analyze the international documents relating to the ‘issues’ of greenery, gardens and landscape, starting with the Charter for the restoration of historic gardens in Florence (1981) to arrive at the most recent acquisitions such as the Document on historic urban public parks (2017).

Il contributo approfondisce un argomento di grande dibattito, a Roma, nella prima metà del Novecento: il sistema del verde cittadino in rapporto ai monumenti. Interesse, probabilmente, mutuato dalla tradizione inglese ottocentesca visto che alcuni personaggi della cultura romana, dediti allo studio della vegetazione e dei giardini (Giacomo Boni, Maria Pasolini Ponti), sul finire del secolo stringono stretti rapporti con esponenti anglosassoni (W. Morris, Ph. Webb, W. D. Caröe). Roma, sin dall’Unificazione italiana, pone la questione del rapporto inscindibile che i ruderi, all’interno della città, hanno sviluppato con il mondo vegetale; il Piano Regolatore del 1873, infatti, già contiene precise indicazioni in merito auspicando l’organizzazione di giardini cittadini, preferibilmente all’inglese. Prescrizioni che acquisiscono un ruolo fondamentale nella configurazione che la città sta assumendo, dando luogo a esperienze uniche; tra queste si ricordano: la ben nota sistemazione dei Fori e del Palatino, con il relativo dibattito sulla “Flora delle rovine”; il giardino progettato nell’angolo tra la ricostruenda chiesa di S. Rita da Cascia e la scala d’Aracoeli; l’organizzazione di largo Argentina e del Tempio di Venere e Roma; la lunga vicenda della Passeggiata archeologica; l’esperimento del parco di Traiano su colle Oppio; il parco Savello sull’Aventino e molti altri. Non meno interessanti le figure di: Giacomo Boni e i continui rapporti di collaborazione con i tecnici dell’Orto botanico, Gustavo Giovannoni, Antonio Muñoz e Raffaele De Vico. Esperienza unica, quella italiana, nell’unione tra giardino e monumento, che viene presentata, con grande successo, anche alla Conferenza di Atene del 1931 e che sarà seguita da numerosi altri progetti per la città.

Nel luglio del 1652, Gaspare Vigarani (Reggio E. 1588-Modena 1663) veniva richiesto al duca Francesco I d'Este da Alessandro II Pico, duca di Mirandola, per pareri in merito all'ampliamento del suo palazzo di Concordia. Il 25 luglio lo stesso Vigarani informa Francesco I che il duca di Mirandola gli ha mostrato "certi suoi disegni di una Fabbrica già principiata. Volse sentire il mio parere, li mostrai un mio pensiero et poco fa lo mandò a pigliare". Alessandro II dovette con ogni probabilità accontentarsi dei soli disegni che Vigarani gli inviò da Modena. Sontuosa "delizia" che accolse anche Cristina di Svezia, cadde in degrado e venne distrutta nel Settecento. L'unico documento visivo a tutt'oggi noto, nell'atlante di Vincenzo Coronelli, ne mostra le affinità con un'altra dimora estiva principesca progettata da Vigrani, la Villa estense delle Pentetorri che un tempo sorgeva nelle vicinanze di Modena.

This contribution focuses on what was a topical subject in Rome in the first half of the twentieth century: urban green areas and their relationship with monuments. Interest in this topic was probably inspired by the traditional approach popular in nineteenth-century England, one which several members of the Roman cultural elite who studied vegetation and gardens (Giacomo Boni and Maria Ponti Pasolini) had become acquainted with thanks to the close ties they had established with English professionals. Since the unification of Italy, Rome had raised the issue of the inseparable relationship that city ruins had with vegetation; in fact, the 1873 master plan already contained guidelines regarding the layout of urban gardens, preferably using an English style. These guidelines played a crucial role in city planning and in creating unique areas, such as the Passeggiata Archeologica (the Archaeological Park, also known as the Zona Monumentale). The paper will focus on these developments and on the work of the people involved in these projects such as, Giacomo Boni, Maria Ponti Pasolini and Gustavo Giovannoni, all members of the Artistic Association of Architectural Connoisseursthe AACAR founded in Rome in 1890, in order to follow the urban development of Italy's capital city.

Il contributo approfondisce un argomento di grande dibattito, a Roma, nella prima metà del Novecento: il sistema del verde cittadino in rapporto ai monumenti. Interesse, probabilmente, mutuato dalla tradizione inglese ottocentesca visto che alcuni personaggi della cultura romana, dediti allo studio della vegetazione e dei giardini (Giacomo Boni, Maria Pasolini Ponti), sul finire del secolo stringono stretti rapporti con esponenti anglosassoni (W. Morris, Ph. Webb, W. D. Caröe). Roma, sin dall’Unificazione italiana, pone la questione del rapporto inscindibile che i ruderi, all’interno della città, hanno sviluppato con il mondo vegetale; il Piano Regolatore del 1873, infatti, già contiene precise indicazioni in merito auspicando l’organizzazione di giardini cittadini, preferibilmente all’inglese. Prescrizioni che acquisiscono un ruolo fondamentale nella configurazione che la città sta assumendo, dando luogo a esperienze uniche; tra queste si ricordano: la ben nota sistemazione dei Fori e del Palatino, con il relativo dibattito sulla “Flora delle rovine”; il giardino progettato nell’angolo tra la ricostruenda chiesa di S. Rita da Cascia e la scala d’Aracoeli; l’organizzazione di largo Argentina e del Tempio di Venere e Roma; la lunga vicenda della Passeggiata archeologica; l’esperimento del parco di Traiano su colle Oppio; il parco Savello sull’Aventino e molti altri. Non meno interessanti le figure di: Giacomo Boni e i continui rapporti di collaborazione con i tecnici dell’Orto botanico, Gustavo Giovannoni, Antonio Muñoz e Raffaele De Vico. Esperienza unica, quella italiana, nell’unione tra giardino e monumento, che viene presentata, con grande successo, anche alla Conferenza di Atene del 1931 e che sarà seguita da numerosi altri progetti per la città.

Oggetto della tesi è una disamina delle vicende occorse al celebre giardino fiorentino degli Orti Oricellari. Esso si trovò a svolgere un ruolo centrale nelle vicende artistiche, culturali e politiche della vita cittadina a partire dal XV secolo. Il nostro excursus ne passerà in rassegna, nel primo
capitolo, le principali evoluzioni subite nel corso dei secoli che lo videro tramutarsi da semplice appezzamento agricolo, a luogo di discettazioni pre accademiche, fino a qualificarsi quale “segreto” nido d’amore per Francesco de’ Medici e la sua amante veneziana, Bianca Cappello. Ci attesteremo quindi sulla sua stagione secentesca, quando nel 1640 esso divenne residenza suburbana della famiglia Medici, assurgendo con Giovan Carlo ad artificioso luogo di piacere. Infine analizzeremo i
principali cambiamenti ottocenteschi apportati da Cambray Digny, per volere della famiglia Ridolfi, che lo resero un vero e proprio giardino romantico all’inglese.
Nel secondo capitolo dedicheremo un particolare approfondimento al principe Giovan Carlo e alla sua coordinata rassegna di interventi condotti sul giardino, giacché fu proprio con lui che,
grazie ad una incondizionata passione per la natura e la caccia, gli Orti Oricellari, col loro Casino, ebbero una vera e propria rinascita, grazie all’apporto di importanti artisti fiorentini: dall’architetto Ferdinando Tacca e dallo scultore Antonio Novelli fino ai pittori Angelo Michele Colonna,
Agostino Mitelli e Pietro da Cortona. Di questi maestri si darà conto nel terzo capitolo. Infine, nel capitolo successivo esamineremo quella che si configura come l’attrattiva principale del complesso: il celebre Gigante, o Colosso, tradizionalmente identificato in Polifemo intento a bere da un otre. Ne sottoporremo ad attento vaglio l’iconografia, per renderci conto dell’esistenza di ulteriori verosimili interpretazioni.
Seguirà infine un sintetico regesto documentario relativo ai principali interventi artistici condotti nel giardino.

The contribution explores a highly topical issue in Rome since the nineteenth century: the inclusion of greenery in the city in relation to monuments and archaeological areas. The issue is addressed in a cultural and legislative process that begins with the annexation of the Papal State to the Napoleon’s Empire (1809-10). Since Italy’s unifications, the debate focuses on the relation between the ruins and the plants within the historical fabric. Viviani's Plan of 1883 contains indications for the reconfiguration of the green areas of Rome. In the twentieth century, due to the Master Plan of 1931 and the development of regulatory instruments, the major representatives of Italian culture, urban planning and politics were being involved in studies and proposals for the central archaeological area. Starting from the analysis of these experiences, the essay aims to highlight the link between classical evidence, the design and protection of gardens in the redesign of Rome’s city center, with reference to the 1981 Carta italiana di Firenze.
Parole chiave: Aree archeologiche, Roma, giardini storici, Carta del restauro dei giardini storici, Carta italiana di Firenze.
Il contributo approfondisce un argomento di grande dibattito, a Roma, a partire dall’Ottocento fino all’attualità: il sistema del verde cittadino in relazione ai monumenti e alle aree archeologiche.
Si tratta di un lungo percorso che ha inizio con l’annessione dello Stato Pontificio all’impero di Napoleone (1809-10) quando viene istituita la Commission des monuments et batimants civils, presieduta da C. de Tourton. Nell’ambito dei traveaux publics, coordinati da G. Camporese, G. Valadier e C. Fea, prendono avvio gli scavi del Foro Romano per riportare alla luce i monumenti dell’antichità e aprire scorci panoramici. Il Campo Vaccino è pensato come un parco in cui resti archeologici, lungo i viali collegati dal percorso alberato alla quota della via Sacra, emergono scenograficamente nel verde come ‘elementi decorativi’ del paesaggio. In questo contesto si collocano la Pianta del Foro romano, e progetto per l’ultimazione delli scavi e strade di G. Valadier (1812-14) e la proposta del Jardin du Capitole di L. Berthault (1813).
A seguire, dopo l’Unificazione italiana, la discussione s’imposta proprio sul rapporto che i ruderi, all’interno della città, sviluppano con il mondo vegetale. Il Piano Regolatore del 1873 già contiene precise indicazioni e prescrizioni che acquisiscono un ruolo fondamentale nella configurazione della città; si ricordano: il dibattito sulla “Flora delle rovine”; la lunga vicenda della Passeggiata archeologica e l’‘esperimento’ del parco di Traiano su colle Oppio.
Dalla seconda metà del Novecento si torna a riflettere sull’argomento con studi e proposte per l’Area archeologica centrale che hanno coinvolto prestigiosi esponenti della cultura, dell’urbanistica e della politica italiana: L. Benevolo, A. Cederna, I. Insolera. E ancora nell’attualità si susseguono progetti e proposte, per l’area compresa tra i colli Palatino e Oppio, ambito urbano caratterizzato da aree verdi e ruderi, in un connubio unico e inscindibile.
Partendo dall’analisi di queste esperienze, e quindi dalla conoscenza, il contributo si pone l’obiettivo di evidenziare lo stretto legame che si instaura tra le vestigia classiche e la progettazione del verde storico per il ridisegno urbano dell’area centrale di Roma, tema questo ancora oggi di grande interesse e attualità.

La scheda (nr. 33) sul libro dell'umanista parmense Francesco Maria Grapaldo "De partibus aedium", o meglio su un ampio capitolo del volume ("Hortus") dedicato all'idea del giardino di una dimora nobiliare italiana della fine del secolo XV, fa parte del Catalogo della mostra alla Biblioteca Bodmeriana di Ginevra (24 aprile - 9 settembre 2018). Come scrive l'ideatore e curatore del volume, nonché responsabile scientifico della mostra, M. Jakob, «"Des jardins et des livres" se veut une éncyclopedie de l'art des jardins à travers leur représentation dans l'histoire de livre imprimé».
******************************************************************************************* "De partibus aedium" est un ouvrage d’érudition de Francesco Maria Grapaldo (1460-1515), humaniste et professeur de lettres classiques de Parme. En puisant dans les textes grecs et latins, surtout les traités de Vitruve et de Celse, il décrit dans les moindres détails la structure et toutes les pièces de la villa nobiliaire ainsi que les espaces à son extérieur, avec les environnements et les bâtiments préparés pour les animaux («stabulum», «piscina», «leporarium» etc.) et pour les produits de la terre («vinaria cella» etc.). Le cinquième chapitre intitulé "Hortus" est dédié à la description du jardin, en particulier à la culture des légumes, des herbes potagères, mais aussi aux arbrissaux et aux arbres plantés non seulement pour les fruits ou pour l’attrait de l’art topiaire, mais surtout pour le plaisir («ad voluptatem») que leur ombre peut assurer.

While on the one hand historical and monumental cemeteries are considered gardens as places of public interest that offer spaces of quiet and meditation, on the other hand their conservation and management presents some specific issues that differ from the objectives defined in the 1981 Charters. The perpetual balance of plant architectures and the permanently unchanged conditions (as well as the reconstruction later abolished in the Italian version, but not in the international ones) appear in contrast with the meaning of these places and with the concept of passing of time, expressed by the natural alteration of materials and artifacts.
It is therefore proposed to update the Florence Charters by extending the reflections to the ‘stones gardens’ that have arisen for purposes other than leisure ones, modulating the conservative guidelines on the basis of the meanings and specific values represented by each place.

While on the one hand historical and monumental cemeteries are considered gardens as places of public interest that offer spaces of quiet and meditation, on the other hand their conservation and management presents some specific issues that differ from the objectives defined in the 1981 Charters. The perpetual balance of plant architectures and the permanently unchanged conditions (as well as the reconstruction later abolished in the Italian version, but not in the international ones) appear in contrast with the meaning of these places and with the concept of passing of time, expressed by the natural alteration of materials and artifacts.
It is therefore proposed to update the Florence Charters by extending the reflections to the ‘stones gardens’ that have arisen for purposes other than leisure ones, modulating the conservative guidelines on the basis of the meanings and specific values represented by each place.

L’articolo ripercorre, attraverso la documentazione conservata presso l’Archivio Centrale di Roma, le complicate vicende relative alla realizzazione di una grande parco urbano, quello per la “Passeggiata archeologica”, vale a dire l’area compresa tra Celio e Aventino, lungo la Via Appia; si tratta di uno dei primi progetti di ridefinizione urbana post-unitaria che ha come obiettivo primario il mantenimento di ruderi e contesto, vale a dire quella porzione di verde, all’interno della cinta muraria cittadina, non ancora raggiunta da edifici industriali e speculazione edilizia. I lavori, seguiti dall Commissione Reale, iniziati nel 1909 continueranno anche durante il primo conflitto mondiale, per concludersi il 22 aprile 1917.

The paper traces, through the documentation kept in the Central Archive of Rome, the complicated events relating to the construction of the first archaeological urban park, the “Passeggiata archeologica”, in the area between Celio and Aventino hills, along the Via Appia; it is one of the first post-unitary urban redefinition projects whose primary objective is the maintenance of ruins and context, that is, that portion of greenery, within the city walls, not yet reached by industrial buildings and building speculation. The works, followed by the “Commissione Reale”, started in 1909 will continue during the First World War, to end on April 22, 1917.

"Fonti archivistiche per i giardini trentini" è un saggio contenuto nel secondo volume di "Parchi e giardini storici in Trentino: tra arte, natura e memoria".
Il primo volume, a cura di Alessandro Pasetti Medin, con la collaborazione di Katia Malatesta, raccoglie 13 saggi che concorrono a mettere a fuoco diversi aspetti di un tema squisitamente interdisciplinare: dalla tutela dei 'paesaggi culturali' in Italia e in Europa alla rappresentazione del giardino in fotografia, passando per le realtà scomparse o in pericolo, il rapporto con la città e il paesaggio, la vegetazione, la presenza dell'acqua e la gestione degli spazi verdi trentini.
Il secondo volume a cura di Giuseppe Bagnoli, Francesca Bertamini e Nicoletta Boccardi, presenta 50 siti di particolare rilievo, selezionati tra i circa 150 precedentemente oggetto di censimento e catalogazione su tutto il territorio trentino.