Arturo Domínguez

En el conjunto de estaciones documentadas a lo largo de dos campañas de prospección de los principales cursos fluviales que riegan el municipio de Campanario (Badajoz), se localizaron numerosos grabados de pequeño tamaño, ejecutadas en trazo fino, representando figuras zoomorfas, entre las destacan los équidos, algunos de los cuales aparecen acompañados por figuras humanas -sus jinetes-, unas veces figuraciones muy esquemáticas, otras en las que se pueden identificar las armas que formaban parte de su panoplia (lanzas, espuelas…).

The documentation in Tamajuso Brook of a great amount of rock at open air with engraving made with incisory or pickaxe tools has shown the outstanding of this steam of water as an artistic-symbolic space of the recent prehistory, in particular of Final Bronze Age and Iron Age. The representations show an excellent technical quality and iconographic diversity. The placing of several rocks with a similar iconographic like Peninsular South-western Warrior Steles next to another one, which there is a female figure comparable to anthropomorphic steles. The importance of this new artistic whole lies in newness of kind of support, where the representations are place: ordinary slate outcrops instead of mobile elements.

Localizado de modo fortuito durante el proyecto de "Prospección y Documentación de Arte Rupestre en el tramo final del Río Ibor y el área del Alto Tajo a su paso por los Términos Municipales de Berrocalejo, El Gordo, Peraleda de San Román y Valdelacasa del Tajo", ha permanecido inédito al quedar fuera del área de actuación del citado proyecto. La utilización del escaneado en 3D de alta resolución pretende solventar las carencias de las técnicas tradicionales de documentación de arte rupestre mejorándolas sustancialmente tanto en precisión como en rapidez, dando una visión más realista de la estación en lugares como Laguna Nueva en donde las técnicas de ejecución del trazo dificultan su documentación.

El Tiempo del Tesoro de Aliseda, II. Aproximación a su contexto arqueológico. Este libro complementa el editado en 2014 sobre la historia e historiografía de este célebre hallazgo, señero de la orfebrería orientalizante mediterránea. Se recogen los diferentes trabajos arqueológicos, estudios territoriales y análisis diversos llevados a cabo por casi una treintena de investigadores entre 2011-2014 en el sitio de "Las Cortinas" y en el entorno inmediato de Aliseda. Todo ello ha permitido proponer una nueva lectura sobre el paraje y el contexto arqueológico de las joyas aliseñas que supera su tradicional vinculación con una tumba o una ocultación. Como alternativa, se propone una nueva hipótesis que sitúa estas conocidas joyas en un paisaje ritual y las vincula con el linaje sobre el que pudo gravitar la celebración periódica del equinoccio de primavera entre los siglos VII-VI y V a.C. La obra es resultado del proyecto HAR2010-14917 y de la acción complementaria HAR2011-15841-E I+D+i del MINECO. En dichas intervenciones han actuado como EPOs la Consejería de Educación y Cultura del GobEx, el Ayuntamiento de Aliseda y el Grupo de Acción Local TAGUS. Este último y el propio G.I. PRETAGU han cofinanciado la presente edición.

Las tareas de documentación que han dado lugar a este trabajo se realizaron entre octubre de 2010 y junio de 2012. Durante ese tiempo se acometieron las labores de seguimiento y sondeos arqueológicos del Proyecto de restauración y consolidación del tramo comprendido entre Puerta de Carros y Puerta del Alpendiz de la Alcazaba de Badajoz.
El conjunto de grafitos de época almohade que ha proporcionado la Alcazaba de Badajoz, como fruto de estos trabajos de rehabilitación, es de gran interés y sólo comparable, por su número y variedad, a los existentes en las galerías de desagüe de Madīnat al-Zahrā' y en las diversas dependencias de la Alhambra, aunque los grafitos pacenses tienen la particularidad de ser mayoritariamente epigráficos.

La “X” quizá sea una de las mejores formas de expresar lo enigmático. Como marca o símbolo, su presencia en un mapa, en una ecuación matemática o en cualquier otro contexto suscita siempre en quien la contempla una inevitable atracción. En la historia del Tesoro de Aliseda, caso complicado donde los haya de principio a fin, no podía faltar esta viva expresión de la incógnita. Aparece diminuta en un croquis del entorno de Aliseda que realizó Juan Cabré en 1921 durante su exploración de la zona y, mucho más visible, sobrescrita en una fotografía del propio Cabré, indicando el probable lugar del hallazgo; delante del cual posaron un guardia civil, un desconocido y Juan-Jesús Rodríguez Santano junto a su sobrino Marcelino.
A partir de esta evocadora imagen, el presente volumen propone al lector un viaje al tiempo histórico del Tesoro de Aliseda, complementario de otro anterior dedicado al tiempo de su descubrimiento y su historiografía. Dicho recorrido, no exento de riesgos, pretende aproximarse a uno de los aspectos peor conocidos de estas célebres joyas: su contexto arqueológico y su dimensión político-territorial. Destruido por el carácter azaroso del hallazgo y su parsimoniosa gestión arqueológica, el contexto del tesoro aliseño se ha relacionado indistintamente con la tumba de una dama, con una ocultación e incluso con un santuario. En función de los resultados obtenidos del laborioso estudio llevado a cabo entre 2011-2014 por un amplio equipo investigador, se propone una nueva hipótesis que sitúa las alhajas aliseñas en un singular paisaje ritual y las vincula con la pareja aristocrática sobre la que pudo gravitar la celebración periódica del equinoccio de primavera; todo ello dentro del inestable panorama sociopolítico que dominó la periferia septentrional de Tartessos entre los siglos VII-VI y V a.C. Excavaciones, prospecciones arqueológicas y estudios analíticos diversos fundamentan esta nueva lectura del Tesoro de Aliseda que, si bien contribuye a despejar en parte la incógnita sustanciada en la “X” de Cabré, plantea otras que el futuro investigador deberá afrontar.