- Profesora Titular de Comunicación Audiovisual en la Universidad Carlos III de MadridSenior Lecturer of Media Studies at Carlos University of Madridedit
Las series de televisión han dado lugar a uno de los fenómenos culturales más representativos del siglo XXI. Sin embargo, la intensa atención crítica que se les ha prestado ha solido dejar al margen la perspectiva relacionada con los... more
Las series de televisión han dado lugar a uno de los fenómenos culturales más representativos del siglo XXI. Sin embargo, la intensa atención crítica que se les ha prestado ha solido dejar al margen la perspectiva relacionada con los rasgos de estilo. La estética televisiva en las series contemporáneas parte de la dimensión puramente audiovisual del discurso televisivo y propone varios casos de estudio que ayudan a conocer en profundidad los resortes formales desde los que se confi gura la serialidad. Un grupo de prestigiosos académicos españoles se centra en títulos de referencia como Los Soprano, Hannibal, Mad Men, Narcos, The Night of, Fargo, Girls o Boardwalk Empire ?entre otros? para sumar nuevos puntos de vista al conocimiento de uno de los objetos predilectos de consumo en la cultura popular de nuestros días.
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Se trata del primer estudio realizado hasta la fecha en el que se aborda con voluntad panorámica la historia de la ciencia ficción española desde sus orígenes hasta el presente, en sus diversas manifestaciones ficcionales: narrativa,... more
Se trata del primer estudio realizado hasta la fecha en el que se aborda con voluntad panorámica la historia de la ciencia ficción española desde sus orígenes hasta el presente, en sus diversas manifestaciones ficcionales: narrativa, teatro, poesía, cine, TV y cómic. Si bien es cierto que desde la última década se han publicado diversos trabajos parciales (sobre autores, obras, temas o géneros), no existe un estudio de esta magnitud. El libro está estructurado en catorce capítulos redactados por diferentes investigadores especialistas en los diversos géneros artísticos examinados. Se trata de un estudio historiográfico en el que también se ha privilegiado la perspectiva teórica y comparatista para determinar la poética de la ciencia ficción dominante desde el siglo XIX, a lo largo del siglo XX y lo que llevamos del XXI. Destaca la recuperación del trabajo de las autoras de ciencia ficción españolas, invisibilizadas a lo largo de la historia del género en España.
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This edited volume examines the historical, political, cultural, and aesthetic implications of re-visiting Restoration Spain (1874-1931) in television costume dramas produced since 2000. Contributors analyze, from different theoretical... more
This edited volume examines the historical, political, cultural, and aesthetic implications of re-visiting Restoration Spain (1874-1931) in television costume dramas produced since 2000. Contributors analyze, from different theoretical approaches and disciplinary perspectives, the appeal that the late nineteenth and early twentieth centuries hold for twenty-first-century Spanish audiences, as well as for international viewers who consume these programs through new media platforms. Themes and issues explored include: the production of televisual heritage, representations of period technologies, evolving constructions of gender, hybridization of television genres, and television as historian. Expanding the scope of inquiry in Spanish media studies, this collection seeks to bring Spain into wider discussions of media and historical representation and visual and material culture in Europe, the Americas, and beyond.
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This chapter analyses the recent development of television crime drama in Spain. After the economic crisis, Spanish television fiction started a process of renewal with the purpose of reaching the international marketplace. In the... more
This chapter analyses the recent development of television crime drama in Spain. After the economic crisis, Spanish television fiction started a process of renewal with the purpose of reaching the international marketplace. In the chapter, three cases are analysed: El Príncipe (2014–2016), Bajo sospecha/Under Suspicion (2015–2016) and Vis a Vis/Locked Up (2015–2016; Fox: 2018–). These three series were particularly innovative in terms of storytelling, style and representation, including special attention towards location and new topics. Their success helped pave the way for the genre to become a major trend in drama production in Spain.
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Colección 70 Teclas: "El Ministerio del Tiempo"
Ocho y 1/2, Madrid, 2016, pp. 20-27.
Ocho y 1/2, Madrid, 2016, pp. 20-27.
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A Comparative History of Literatures in the Iberian Peninsula: Volume II
Edited by César Domínguez, Anxo Abuín González and Ellen Sapega
[Comparative History of Literatures in European Languages XXIX] 2016
pp. 550–562
Edited by César Domínguez, Anxo Abuín González and Ellen Sapega
[Comparative History of Literatures in European Languages XXIX] 2016
pp. 550–562
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CASCAJOSA VIRINO, Concepción y MARTÍNEZ PÉREZ, Natalia (2016): “Justicia para todos: la nueva España democrática en Turno de oficio (TVE2: 1986-1987)”. Image et Violence. Le cahiers du Grimh. Université de Lyon -Lumière Lyon 2- Groupe de... more
CASCAJOSA VIRINO, Concepción y MARTÍNEZ PÉREZ, Natalia (2016): “Justicia para todos: la nueva España democrática en Turno de oficio (TVE2: 1986-1987)”. Image et Violence. Le cahiers du Grimh. Université de Lyon -Lumière Lyon 2- Groupe de Réflexion sur l'Image dans le Monde Hispanique (Le GRIMH), pp. 389-396.
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Transversalidad de género en el audiovisual andaluz: Enclave de FUTURO para la formación y el empleo / Trinidad Núñez-Domínguez (ed. lit.), María Teresa Vera Balanza (ed. lit.), Rosa María Díaz Jiménez (ed. lit.), 201
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Análisis de la adaptación cinematográfica de la serie "Compañeros", "No te fallaré".
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Jean-Claude Seguin et Marie-Hélène Soubeyroux (coord.), Image et éducation. Les Cahiers du GRIMH 7, Le GRIMH/Passages XX XXI, Université Lumière Lyon2, 2012, pp. 239-248. Durante el primer periodo del gobierno del Partido Socialista... more
Jean-Claude Seguin et Marie-Hélène Soubeyroux (coord.), Image et éducation. Les Cahiers du GRIMH 7, Le GRIMH/Passages XX XXI, Université Lumière Lyon2, 2012, pp. 239-248.
Durante el primer periodo del gobierno del Partido Socialista Obrero Español (PSOE), el medio mantendría esta función pedagógica, siendo la serie de ficción Segunda enseñanza (TVE1: 1986) un vehículo para representar un modelo educativo basado en la igualdad, la tolerancia y la libertad. En nuestro texto realizaremos una aproximación a la importancia de la reforma educativa en el contexto de la transición a la democracia en España, y más particularmente en el primer gobierno del PSOE, como base de un análisis de Segunda enseñanza que ponga de manifiesto los pilares sobre los que se sustentó esta reforma educativa.
Durante el primer periodo del gobierno del Partido Socialista Obrero Español (PSOE), el medio mantendría esta función pedagógica, siendo la serie de ficción Segunda enseñanza (TVE1: 1986) un vehículo para representar un modelo educativo basado en la igualdad, la tolerancia y la libertad. En nuestro texto realizaremos una aproximación a la importancia de la reforma educativa en el contexto de la transición a la democracia en España, y más particularmente en el primer gobierno del PSOE, como base de un análisis de Segunda enseñanza que ponga de manifiesto los pilares sobre los que se sustentó esta reforma educativa.
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Las imágenes del cambio: medios audiovisuales en las transiciones a la democracia, Manuel Palacio Arranz (coord.), Madrid: Biblioteca Nueva, 2013, pp. 97-110. La pretensión de nuestro texto es poner en relación los cambios experimentados... more
Las imágenes del cambio: medios audiovisuales en las transiciones a la democracia, Manuel Palacio Arranz (coord.), Madrid: Biblioteca Nueva, 2013, pp. 97-110.
La pretensión de nuestro texto es poner en relación los cambios experimentados por la posición social de la mujer durante este periodo con la función pedagógica que iba a ejercer el medio televisivo. Para ello, nos vamos a centrar en un estudio de caso, las series escritas y protagonizadas por Ana Diosdado, Anillos de oro (TVE1: 1983) y Segunda enseñanza (TVE1: 1986).
La pretensión de nuestro texto es poner en relación los cambios experimentados por la posición social de la mujer durante este periodo con la función pedagógica que iba a ejercer el medio televisivo. Para ello, nos vamos a centrar en un estudio de caso, las series escritas y protagonizadas por Ana Diosdado, Anillos de oro (TVE1: 1983) y Segunda enseñanza (TVE1: 1986).
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¿Es la imagen que de la política ofrecen las series de televisión cínica o utópica? Este libro nace con la pretensión de dar cuenta de las series pertenecientes al drama político y, gracias al análisis de los autores que conforman esta... more
¿Es la imagen que de la política ofrecen las series de televisión cínica o utópica? Este libro nace con la pretensión de dar cuenta de las series pertenecientes al drama político y, gracias al análisis de los autores que conforman esta obra, describir la representación de lo político en el imaginario televisivo de ficción contemporáneo. Para hacerlo, se ha dado cierta e inevitable primacía a la producción estadounidense (House of Cards, The Good Wife, The Newsroom, Louie, The Kennedys), seguida de la ficción anglosajona y europea (Borgen, The Hour, The Thick of It, The Red Riding Trilogy, Crematorio). Uno de los ejes que trata este monográfico es si la imagen política ofrecida en dichas representaciones audiovisuales es utópica o más bien distópica y cínica. La función de cuarto poder del periodismo en la era de la convergencia mediática y la llamada nueva política es también un tema importante en este volumen.
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Introduction to the book "A New Gaze: Women Creators of Film and Television in Democratic Spain" (Concepción Cascajosa, ed.).
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Capítulo de libro sobre la presencia de las mujeres en posiciones creativas en la historia de la ficción televisiva en España.
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Las series de televisión se han convertido en uno de los productos culturales más relevantes de la contemporaneidad, hasta el punto de que hoy prácticamente todos tenemos una o varias series de cabecera. Títulos como Los Soprano, The... more
Las series de televisión se han convertido en uno de los productos culturales más relevantes de la contemporaneidad, hasta el punto de que hoy prácticamente todos tenemos una o varias series de cabecera. Títulos como Los Soprano, The Wire, Breaking Bad, Mad Men, Homeland o Juego de tronos son objeto de análisis filosóficos, artículos de opinión en periódicos, temas de tesis doctorales y hasta referencias en los discursos políticos. Pero ¿cómo y por qué se ha producido esta emergencia de las series de televisión dentro del espacio cultural? Este ensayo pretende dar respuesta a esta cuestión realizando un recorrido por los diferentes aspectos de la cultura de las series, explicando cómo los cambios experimentados por la televisión contemporánea han modificado la manera de producirlas y consumirlas. En lo que se denomina la nueva edad de oro de la televisión, los creadores de series son nombres populares y sus creaciones, comparadas en términos favorables con el cine y hasta con la literatura, protagonistas de festivales. Y, aunque sobre todo se habla y escribe sobre series norteamericanas, poco a poco esta reivindicación va llegando a Europa y particularmente a España. El propósito del libro, en suma, es prestar atención al esfuerzo de las series por la conquista de su legitimidad, con la premisa de que esta indagación nos revelará aspectos sobre la manera en la que construyen jerarquías culturales en el actual periodo de transformación social.
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¿Ciencia ficción hecha en nuestro país? ¿Viajes en el tiempo en la televisión pública? El escepticismo se adueñaba de cualquiera que escuchase hablar de "El Ministerio del Tiempo" antes de su emisión por mucho que sus artífices fuesen... more
¿Ciencia ficción hecha en nuestro país? ¿Viajes en el tiempo en la televisión pública? El escepticismo se adueñaba de cualquiera que escuchase hablar de "El Ministerio del Tiempo" antes de su emisión por mucho que sus artífices fuesen Pablo y Javier Olivares, creadores de series de calidad contrastada como Isabel o Víctor Ros. Los diez primeros minutos del primer capítulo bastaron para acabar de un plumazo con cualquier tipo de prejuicio y para demostrar que estábamos ante algo muy diferente a lo que cualquier espectador hubiese visto previamente en nuestra tele.
Más allá de su impecable factura técnica, sus extraordinarios guiones llenos de guiños y humor, sus emotivas interpretaciones y de la innegable vocación de servicio público, la serie tenía ese algo que distingue a las buenas producciones de aquellas que cautivan a la audiencia hasta convertirse en series de culto. Es decir, series que acompañan a sus espectadores más allá de la emisión y que se convierten en objeto de discusión y análisis por parte de una creciente comunidad de adeptos.
Dentro de "El Ministerio del Tiempo" se une a esa legión de ministéricos y se adentra en todo tipo de aspectos relacionados con la serie convirtiéndose en el compañero ideal para diseccionar desde la profundidad de los guiones y los personajes hasta cualquier aspecto técnico, pasando por otros más insólitos como, por ejemplo, las implicaciones desde el punto de vista de la física que se esconden detrás de las puertas del tiempo.
Con prólogo de Javier Olivares, co-creador de la serie.
Más allá de su impecable factura técnica, sus extraordinarios guiones llenos de guiños y humor, sus emotivas interpretaciones y de la innegable vocación de servicio público, la serie tenía ese algo que distingue a las buenas producciones de aquellas que cautivan a la audiencia hasta convertirse en series de culto. Es decir, series que acompañan a sus espectadores más allá de la emisión y que se convierten en objeto de discusión y análisis por parte de una creciente comunidad de adeptos.
Dentro de "El Ministerio del Tiempo" se une a esa legión de ministéricos y se adentra en todo tipo de aspectos relacionados con la serie convirtiéndose en el compañero ideal para diseccionar desde la profundidad de los guiones y los personajes hasta cualquier aspecto técnico, pasando por otros más insólitos como, por ejemplo, las implicaciones desde el punto de vista de la física que se esconden detrás de las puertas del tiempo.
Con prólogo de Javier Olivares, co-creador de la serie.
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El artículo analiza la labor profesional realizada por Blanca Álvarez en Televisión Española. Los objetivos principales son definir la situación de las mujeres en el medio televisivo desde la dictadura a la democracia y mostrar los... more
El artículo analiza la labor profesional realizada por Blanca Álvarez en Televisión Española. Los objetivos principales son definir la situación de las mujeres en el medio televisivo desde la dictadura a la democracia y mostrar los procesos de su acceso y avance profesional. La elección de Blanca Álvarez como estudio de caso se justifica por su temprana incorporación a Televisión Española (1958), así como ser la primera mujer en tener un cargo directivo. El estudio de su trayectoria es, por tanto, relevante para reflexionar sobre los márgenes establecidos por el régimen franquista a las mujeres en el ámbito de los medios audiovisuales.
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This article approaches the television career of Pau Freixas, screenwriter, director and producer of the series Polseres vermelles (2012–13), Cites (2013–16) and Sé quién eres (2017). The television works of Pau Freixas epitomise three... more
This article approaches the television career of Pau Freixas, screenwriter, director and producer of the series Polseres vermelles (2012–13), Cites (2013–16) and Sé quién eres (2017). The television works of Pau Freixas epitomise three recent changes experienced in the creation of television fiction. First, the international emergence of the showrunner, a key characteristic of the American TV industry, that has expanded globally as a symbol of creative autonomy. Second, Pau Freixas’ career marks an ongoing tendency on contemporary Spanish TV: many directors began their career in cinema but have ended up working in television, making him a rara avis as a showrunner-director. Last, he has developed the most important part of his career in the Catalan public television channel, TV3, where he matured as a storyteller in a way that, in the context of contemporary television, has facilitated remarkable international success for his works.
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El artículo analiza la ficción seriada producida en España tras la reciente crisis económica desde el punto de vista de la introducción de localizaciones diferentes a la ciudad de Madrid y su relación con temáticas tales como el... more
El artículo analiza la ficción seriada producida en España tras la reciente crisis económica desde el punto de vista de la introducción de localizaciones diferentes a la ciudad de Madrid y su relación con temáticas tales como el terrorismo, la inmigración y el tráfico de drogas. El estudio se fundamenta en aportaciones teóricas relacionadas con la representación espacial en el audiovisual, así como en el interés creciente en aplicar conceptos procedentes de la geopolítica al análisis de la ficción televisiva. Los estudios de caso son tres series de ficción criminal recientes: El Príncipe (Telecinco: 2014-2016), Mar de plástico (Antena 3: 2015-2016) y Perdóname, Señor (Telecinco: 2017). Estas tres series han sido ejemplo de un proceso de renovación de la ficción española en términos de producción, narrativa, temáticas y estética con el fin de diferenciarse y encontrar un lugar en los mercados internacionales.
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Se analiza la situación de las series de ficción producidas en España por los operadores estatales en abierto en el contexto de la llegada de los servicios de video on demand (VOD) como Netflix. Se presenta la situación previa de la... more
Se analiza la situación de las series de ficción producidas en España por los operadores estatales en abierto en el contexto de la llegada de los servicios de video on demand (VOD) como Netflix. Se presenta la situación previa de la ficción española y los retos generados por las nuevas modalidades de consumo, para a continuación realizar un estudio de las audiencias de las series emitidas por Televisión Española, Antena 3 y Telecinco en el trienio 2015-2017. Las conclusiones ponen en relación los cambios en el consumo televisivo con una paulatina reconfiguración de la ficción producida en España.
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El artículo analiza la primera temporada de la estrategia de ficción original de la plataforma de televisión de pago Movistar+. Aunque la estrategia se anunció a finales de 2014, la primera de las series no se estrenó hasta septiembre de... more
El artículo analiza la primera temporada de la estrategia de ficción original de la plataforma de televisión de pago Movistar+. Aunque la estrategia se anunció a finales de 2014, la primera de las series no se estrenó hasta septiembre de 2017, seguida por siete series más hasta junio de 2018. La investigación parte de una doble hipótesis. En primer lugar, se plantea que a través de estas series se ha articulado una transformación del modelo tradicional de ficción para televisión de pago para adaptarse a un nuevo modelo distribución orientado al vídeo bajo demanda. En segundo lugar, que esta transformación se hizo buscando asociar la marca Movistar+ a valores relacionados con la diferencia y la calidad. El estudio de las ocho series estrenadas en este periodo permite observar la transformación del modelo de producción de la televisión de pago en busca de los consumos personalizados.
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Research Interests: TV studies and Adaptación
In this article I present Narciso Ibáñez Serrador as a pioneer of what may be labelled today as ‘global television’. An actor, writer and director, he first worked intensively in Argentine television and in Spain, remaking his own series... more
In this article I present Narciso Ibáñez Serrador as a pioneer of what may be labelled today as ‘global television’. An actor, writer and director, he first worked intensively in Argentine television and in Spain, remaking his own series for both countries, winning more than a dozen prizes at television festivals with innovative plays and selling the rights of the enormously successful Un, dos, tres[…] for national adaptations in four European countries.
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This article will look into the case of a European television co-production: Pepe Carvalho (1999), a Spanish-Italian-French series based on the adventures of private detective created by writer Manuel Vázquez Montalbán. Taking account of... more
This article will look into the case of a European television co-production: Pepe Carvalho (1999), a Spanish-Italian-French series based on the adventures of private detective created by writer Manuel Vázquez Montalbán. Taking account of production and reception issues, it will address the complexities of using media in the process of European construction. The main objective of this text is to observe the manner in which cinema and television are interwoven into the collection of actions that are working towards the idea of Europe as a community, looking into processes that give meaning to the collective transmission of European values. The article will focus specifically on the way in which critics and media scholars collaborate as spurs or brakes in the processes of ‘comunicar Europa’ / ‘communicating Europe’.
Revista Dígitos, número 2. Monográfico "Series y Digitalización" editado por Anna Tous Rovirosa y Guillermo López García.
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Los turbios reflejos de la utopía en la ficción televisiva serial norteamericana
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Index.comunicación: Revista científica en el ámbito de la Comunicación Aplicada, ISSN-e 2174-1859, Vol. 6, Nº. 2, 2016 (Ejemplar dedicado a: TV Series. Ficciones de nuestro tiempo). El texto supone un acercamiento al actual desarrollo de... more
Index.comunicación: Revista científica en el ámbito de la Comunicación Aplicada, ISSN-e 2174-1859, Vol. 6, Nº. 2, 2016 (Ejemplar dedicado a: TV Series. Ficciones de nuestro tiempo).
El texto supone un acercamiento al actual desarrollo de la ficción televisiva en Estados Unidos a través del showrunner, que es el responsable de la dirección creativa del programa. Se trata de una figura profesional que comenzó a alcanzar relevancia en la década de los noventa y es uno de los elementos sobre los que se articula el actual reconocimiento crítico de las series de televisión. En primer lugar nos aproximaremos al concepto desde un punto de vista histórico, para luego analizar las atribuciones profesionales con las que cuenta y su relación con los discursos sobre series. Por último, a modo de conclusión, veremos cómo la figura del showrunner está empezando a alcanzar relevancia en otros países.
El texto supone un acercamiento al actual desarrollo de la ficción televisiva en Estados Unidos a través del showrunner, que es el responsable de la dirección creativa del programa. Se trata de una figura profesional que comenzó a alcanzar relevancia en la década de los noventa y es uno de los elementos sobre los que se articula el actual reconocimiento crítico de las series de televisión. En primer lugar nos aproximaremos al concepto desde un punto de vista histórico, para luego analizar las atribuciones profesionales con las que cuenta y su relación con los discursos sobre series. Por último, a modo de conclusión, veremos cómo la figura del showrunner está empezando a alcanzar relevancia en otros países.
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CASCAJOSA VIRINO, Concepción y MARTÍNEZ PÉREZ, Natalia (2016): Del cine a la televisión: hacia una genealogía de las mujeres guionistas en España From Film to Television: Towards a Genealogy of Women Scriptwriters in Spain. Femeris, Vol.... more
CASCAJOSA VIRINO, Concepción y MARTÍNEZ PÉREZ, Natalia (2016): Del cine a la televisión: hacia una genealogía de las mujeres guionistas en España From Film to Television: Towards a Genealogy of Women Scriptwriters in Spain. Femeris, Vol. 1, Nos. 1-2, pp. 25-34.
Resumen. El presente texto pretende realizar una aportación al desarrollo de investi-gaciones sobre la presencia de las mujeres en el audiovisual español prestando atención a la figura de la guionista. Nuestra premisa fundamental es que en el proceso de reivindicar la figura de las mujeres en el audiovisual se ha prestado una atención mayoritaria al ámbito de la dirección cinematográfica, un ámbito donde la presencia de las mujeres es minoritaria, frente a los ámbitos donde su presencia es mayor, como el guion y específicamente el guion televisivo. Palabras clave: guionistas, televisión en España, cine español, género, autoría femenina. Abstract. This paper aims to deepen the understanding of the work carried out by professional women in Spanish media focusing on the figure of the woman scriptwriter. We want to propose that in the research on women creators the experts have paid more attention to the work of women in the field of filmmaking, where the presence of women is scarce compared to other areas like screenwriting and particularly television screenwriting.
Resumen. El presente texto pretende realizar una aportación al desarrollo de investi-gaciones sobre la presencia de las mujeres en el audiovisual español prestando atención a la figura de la guionista. Nuestra premisa fundamental es que en el proceso de reivindicar la figura de las mujeres en el audiovisual se ha prestado una atención mayoritaria al ámbito de la dirección cinematográfica, un ámbito donde la presencia de las mujeres es minoritaria, frente a los ámbitos donde su presencia es mayor, como el guion y específicamente el guion televisivo. Palabras clave: guionistas, televisión en España, cine español, género, autoría femenina. Abstract. This paper aims to deepen the understanding of the work carried out by professional women in Spanish media focusing on the figure of the woman scriptwriter. We want to propose that in the research on women creators the experts have paid more attention to the work of women in the field of filmmaking, where the presence of women is scarce compared to other areas like screenwriting and particularly television screenwriting.
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Resumen: El texto supone un acercamiento al actual desarrollo de la ficción televisiva en Estados Unidos a través del showrunner, que es el responsable de la dirección creativa del programa. Se trata de una figura profesional que comen-zó... more
Resumen: El texto supone un acercamiento al actual desarrollo de la ficción televisiva en Estados Unidos a través del showrunner, que es el responsable de la dirección creativa del programa. Se trata de una figura profesional que comen-zó a alcanzar relevancia en la década de los noventa y es uno de los elementos sobre los que se articula el actual reconocimiento crítico de las series de televi-sión. En primer lugar nos aproximaremos al concepto desde un punto de vista histórico, para luego analizar las atribuciones profesionales con las que cuenta y su relación con los discursos sobre series. Por último, a modo de conclusión, vere-mos cómo la figura del showrunner está empezando a alcanzar relevancia en otros países. Palabras clave: ficción televisiva; televisión en Estados Unidos; creatividad televisiva; guion televisivo; producción televisiva. Abstract: This paper deals with the current development of television fiction in the United States focusing on the showrunner, who is responsible for the creative direction of the program. It is an industrial position that began to get relevance in the 90s and nowadays it is one of the elements on which the current critical recognition of the television series is based. First we will approach the concept from a historical point of view, and then we will analyze the professional functions of the showrunner and the relationship with discourses about television series. Finally, as a conclusion, we will see how the figure of the showrunner is starting to be used in other countries.
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El texto es una aproximación a la expansión narrativa de la serie de televisión El Ministerio del Tiempo (TVE1: 2015-) durante su segunda temporada. Se trata de un estudio de caso con el que valorar los retos y oportunidades que supone... more
El texto es una aproximación a la expansión narrativa de la serie de televisión El Ministerio del Tiempo (TVE1: 2015-) durante su segunda temporada. Se trata de un estudio de caso con el que valorar los retos y oportunidades que supone extender el universo narrativo de la ficción televisiva a través de productos orientados al consumo por parte de los fans. En el caso de El Ministerio del Tiempo es un aspecto clave ha sido la variedad de medios utilizados (ficción sonora, webserie, capítulo de realidad virtual, novelización), así con la recurrencia de temas y la estricta cohesión respecto a su material de partida, siendo un ejemplo modélico de expansión narrativa transmedial.
This article focus on the narrative expansion of the television fiction series El Ministerio del Tiempo (TVE1: 2015) during his second season. It is a study case with the purpose of assessing the challenges and opportunities posed by the expanded narratives of television fiction series to be consumed by fans. In the case of El Ministerio del Tiempo, it is a key point the variety of media used (a sound fiction, a webserie, an episode of VR, a novelization), the recurrence of the same topics and the strict respect to the original material, so it can be considered as a model example of transmedial narrative expansion.
This article focus on the narrative expansion of the television fiction series El Ministerio del Tiempo (TVE1: 2015) during his second season. It is a study case with the purpose of assessing the challenges and opportunities posed by the expanded narratives of television fiction series to be consumed by fans. In the case of El Ministerio del Tiempo, it is a key point the variety of media used (a sound fiction, a webserie, an episode of VR, a novelization), the recurrence of the same topics and the strict respect to the original material, so it can be considered as a model example of transmedial narrative expansion.
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En un contexto en el que la globalización cultural e industrial se presenta cada vez más como un proceso complejo y paradójico, cuya principal característica parece ser la tensión y lucha entre lo local y lo global, esta discusión entre... more
En un contexto en el que la globalización cultural e industrial se presenta cada vez más como un proceso complejo y paradójico, cuya principal característica parece ser la tensión y lucha entre lo local y lo global, esta discusión entre expertos en televisión de diferentes lugares del mundo busca ampliar los horizontes geográficos de aquello de lo que hablamos cuando hablamos de producción, distribución y recepción de series de televisión para ayudarnos a repensar el medio más allá de las fronteras de la «televisión de calidad».
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Investigaciones Feministas, Vol 8, No 2 (2017) El propósito de este artículo es plantear la necesidad de estudiar la labor profesional de mujeres creadoras en el ámbito audiovisual más allá de la categoría hegemónica de la dirección... more
Investigaciones Feministas, Vol 8, No 2 (2017)
El propósito de este artículo es plantear la necesidad de estudiar la labor profesional de mujeres creadoras en el ámbito audiovisual más allá de la categoría hegemónica de la dirección cinematográfica, con el fin de poder situar adecuadamente su presencia en la historia de los medios
audiovisuales. Para ello, se propone una aproximación al ámbito del guión para televisión en España, donde las mujeres han realizado aportaciones significativas, centrándonos en la obra televisiva de la
guionista y novelista Virginia Yagüe, creadora de las series de ficción La Señora (TVE1: 2008-2010) y 14 de abril. La República (TVE1: 2011-). Su trayectoria profesional se estudiará atendiendo a aspectos como su formación como guionista, sus primeros trabajos profesionales y progresión hacia posiciones con mayor autonomía creativa, su vinculación con otros profesionales (particularmente femeninas) y la representación de mujeres protagonistas en el marco de ficciones históricas.
El propósito de este artículo es plantear la necesidad de estudiar la labor profesional de mujeres creadoras en el ámbito audiovisual más allá de la categoría hegemónica de la dirección cinematográfica, con el fin de poder situar adecuadamente su presencia en la historia de los medios
audiovisuales. Para ello, se propone una aproximación al ámbito del guión para televisión en España, donde las mujeres han realizado aportaciones significativas, centrándonos en la obra televisiva de la
guionista y novelista Virginia Yagüe, creadora de las series de ficción La Señora (TVE1: 2008-2010) y 14 de abril. La República (TVE1: 2011-). Su trayectoria profesional se estudiará atendiendo a aspectos como su formación como guionista, sus primeros trabajos profesionales y progresión hacia posiciones con mayor autonomía creativa, su vinculación con otros profesionales (particularmente femeninas) y la representación de mujeres protagonistas en el marco de ficciones históricas.
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El texto supone una aproximación a la trayectoria profesional en el ámbito de la ficción televisiva de la guionista Verónica Fernández. Partiendo de la necesidad de avanzar en el estudio de las aportaciones de las mujeres creadoras en el... more
El texto supone una aproximación a la trayectoria profesional en el ámbito de la ficción televisiva de la guionista Verónica Fernández. Partiendo de la necesidad de avanzar en el estudio de las aportaciones de las mujeres creadoras en el audiovisual español, el texto plantea la importancia de analizar la presencia de mujeres en oficios diferentes a la dirección cinematográfica en los que su presencia es significativa, como el guion. Tras estudiar su periodo de formación y su llegada al mundo del guion para el cine, se hará un esbozo de su trayectoria profesional. A continuación, se señalarán los aspectos más relevantes de su obra televisiva, con atención a los personajes femeninos y la relevancia del compromiso social a través de capítulos específicos de las series en las que ha trabajado.
http://iberical.paris-sorbonne.fr/wp-content/uploads/2017/09/Pages-from-Iberic@l-no11-printemps-2017-Final-12.pdf
http://iberical.paris-sorbonne.fr/wp-content/uploads/2017/09/Pages-from-Iberic@l-no11-printemps-2017-Final-12.pdf
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Revista Dígitos, número 2 (2016). Monográfico coordinado por Anna Tous Rovirosa: "¿Desea ver el siguiente capítulo? Digitalización de las series de televisión"
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Research Interests: Series TV and Television
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El Festival de televisión de Copenhague reúne desde el año 2000 a los profesionales del sector para debatir los retos a los que se enfrenta la industria. El objetivo es ser un estímulo para la creatividad y la innovación danesa, a base de... more
El Festival de televisión de Copenhague reúne desde el año 2000 a los profesionales del sector para debatir los retos a los que se enfrenta la industria. El objetivo es ser un estímulo para la creatividad y la innovación danesa, a base de crear infraestructuras que permitan florecer el talento. Este año, los aficionados que se acercaron al festival pudieron conocer los secretos detrás de ‘The Killing’ y ‘Borgen’, y escuchar las confesiones de los creadores de ‘Fargo’, ‘The Affair’, ‘Making a Murderer’ y ‘House of Cards’.
Research Interests: Series TV and Television
Nos embarcamos en un viaje con escala en los principales festivales de cine del mundo para comprobar de primera mano la incidencia cada vez mayor de las series de televisión en sus estructuras.
Research Interests:
Series danesas: El genio del sistema
Concepción Cascajosa
Serielizados, 21 de marzo de 2016
Concepción Cascajosa
Serielizados, 21 de marzo de 2016
Research Interests:
“El festival de televisión de Edimburgo. Negocio y futuro”
Concepción Cascajosa Virino
Bloguionistas, 10 de septiembre de 2015.
Concepción Cascajosa Virino
Bloguionistas, 10 de septiembre de 2015.
Research Interests: Series TV and Television
Series españolas: signos de renacimiento
Concepción Cascajosa Virino
Caimán. Cuadernos de Cine, nº 47, marzo de 2016, pp. 22-24.
Concepción Cascajosa Virino
Caimán. Cuadernos de Cine, nº 47, marzo de 2016, pp. 22-24.