HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN

Este texto ha sido elaborado por el equipo de la cátedra Moyano de Historia General de los Medios y Sistemas de Comunicación - Universidad de Buenos Aires, para uso por estudiantes de grado. Se presenta en tres tomos o partes. En la primera, que se comparte aquí, se
incluye una aproximación a la historia de la escritura, su centralidad en los procesos de las culturas en la edades moderna y contemporánea, así como sus prácticas conexas, y los posibles criterios de periodización en la Historia de la Comunicación. Se presenta a continuación un marco general mundial e hispanoamericano para el abordaje del periodismo moderno y sus particularidades en la región. Se explora el nacimiento de otros dispositivos mediáticos modernos como la fotografía, los artefactos precinematográficos y el cinematógrafo, enmarcando la configuración de difusas fronteras entre la noción de cámara mostrativa, documental y ficción. Se reproduce, finalmente, dos documentos históricos de interés: una explicación de la historia y el funcionamiento del telégrafo hacia mediados del siglo XIX escrita por el intelectual e ingeniero francés radicado en Buenos Aires Camille Duteil, trabajo que publicó en su propia revista de divulgación científica, y los sucesivos Manifiestos "De las seis artes" y "Del séptimo Arte" publicados por Riccioto Canudo en 1913 y 1920.

Hemos ingresado al siglo XXI habituados a una herencia de conceptos sonoros rica y amplia, herencia que nos invita al desafío de continuar las indagaciones sobre el lenguaje sonoro iniciadas en el siglo XIX a partir de las grandes transformaciones científico-técnicas y culturales en torno a este campo . Tal marcación histórica no implica de modo alguno suponer que la problemática de la comunicación sonora posea un linaje histórico tan breve: la comunicación sonora acompaña a la humanidad desde sus inicios, manifestándose como lenguaje verbal, como producción y reconocimiento de sonidos diversos originados en la vida natural y en la social, y como fenómeno musical. Pero es en la era industrial y sus grandes cambios socio-culturales y científicos que constituye los tópicos decisivos de un campo científico autónomo.
El lenguaje verbal ha sido largamente estudiado en los últimos siglos, primero por la filosofía y la filología, más recientemente por la semiótica. Su rol decisivo en la configuración y transmisión de la cultura, en la configuración de la escritura y por lo tanto de la Historia, lo tornan el lenguaje humano por excelencia, y por ello, objeto de un tratamiento distintivo por parte de los estudiosos de los signos: su doble articulación, su equilibrada tensión entre continuidad y cambio, entre transmisión y consenso, entre lengua y habla lo distinguen de otras formas de comunicación humana existentes en la vida social. En tal sentido, es interesante notar como la semiótica saussuriana se ha preocupado en distinguir los distintos aspectos de la sonoridad del lenguaje verbal como rasgos accesorios que no hacen al funcionamiento esencial del sistema (Saussure, 1945).
Dentro del campo de lo sonoro, pues, la semiótica ha considerado al lenguaje verbal como un objeto de estudio radicalmente distinto de otras formas de expresión sonora humana, como serían la interpretación de sonidos naturales, la creación de sonidos no verbales para la comunicación, y las distintas formas y funciones de la música. Las semiologías del siglo XX coinciden en el carácter central del lenguaje verbal para la cultura, y nadie dudaría, precisamente, de su condición de lenguaje. Sobre los otros modos de comunicación sonora existen, en cambio, numerosas dudas y puntos de vista largamente discutidos y no necesariamente saldados en la actualidad. Cuando hoy en día utilizamos el término “semiótica sonora” nos estamos refiriendo a estos últimos modos, y no al lenguaje verbal, aunque se sobreentiende que este lenguaje depende necesariamente de un soporte sonoro y del oído para existir .
El propósito de este artículo es reflexionar sobre estos últimos modos considerando su posible condición de lenguaje, esto es, su posibilidad de constituir un conjunto articulado de signos que pueda viabilizar una comunicación intencional a través del sentido del oído, haciendo abstracción del lenguaje verbal, cuya condición de lenguaje no es puesta en discusión. Utilizaremos para ello la clasificación de signos propuesta por Charles S. Peirce para la construcción de una teoría semiótica general, en tanto constituye uno de los dos pilares clásicos de la semiótica contemporánea, y dada su notable eficacia tanto para la reflexión teórica como para la intervención profesional en campos de producción sígnica por fuera de la lengua  en sus versiones verbal y escrita.
Para ello tomaremos como unidad de análisis cualquier evento sonoro que se constituya en signo, y el único requisito para que esto ocurra es –siguiendo la hoy clásica definición de Peirce- que ese evento sonoro  signifique “algo para alguien en alguna relación o sentido ”. Basarnos en esta definición nos permitirá superar algunas dicotomías que suelen presentarse al momento de pensar lo sonoro como podrían ser arte/información, intencional /no intencional, codificado/no codificado, espontáneo/planificado pues tales dicotomías provienen de analizar al signo exclusivamente como instancia de producción basada en un consenso sistemático y explícito, en tanto que la definición peirciana que hemos tomado nos permite entender al signo no como una producción a priori del sentido, sino como el proceso mismo de significación.  No se trata pues, de que algunos sonidos sean a priori signos y otros no, sino de analizar bajo qué circunstancias cualquier sonido –o silencio- se constituye en signo.

Libro orientado a la formación de estudiantes de grado en Historia General de los Medios y Sistemas de Comunicación - Curso intensivo de verano - Carrera de Ciencias de la Comunicación - Universidad de Buenos Aires. La primera parte aborda aspectos de la historia de la escritura hasta la revolución de la imprenta, la forja del campo periodístico moderno, la irrupción de la fotografía, la telegrafía y el cine, etc. La segunda parte aborda la forja del periodismo argentino entre sus inicios y comienzos del siglo XX, así como la configuración de los oficios gráfico visuales en la prensa diaria y la prensa semanal.  La tercera aborda el rol del sensacionalismo en la conformación del negocio de la prensa argentina industrializada en el siglo XX, la irrupción de la radiodifusión argentina, aspectos de la formación del cine sonoro latinoamericano, y procesos de modernización y transformaciones del periodismo y los vasos comunicantes con la industria del libro entre la irrupción desarrollista en los años 60 y el retroceso autoritario marcado por la dictadura de 1976-83.

Resumen. La caracterización de la investigación histórica sobre comunicación alternativa en Chile conduce a afirmar que este constituye aún un campo reciente, fragmentario y mediocéntrico. La revisión de las tesis de pregrado y posgrado de las tres principales universidades del país publicadas entre 1990 y 2016, permite concluir que estas debilidades persisten, pero también hay unas condiciones propicias para poder avanzar en la consolidación del campo, en la medida que exista una mayor investigación interdisciplinaria que incluya artes, humanidades, ciencias sociales y comunicación. Palabras clave: Chile; comunicación alternativa; largo plazo; investigación; historia; interdisciplina.

[en] Research on History of Alternative Communication as a Field in Process. The Chilean Case Abstract. The characterization of the historical research on alternative communication in Chile, enables to affirm that this is still a recent, fragmentary and medium-centric field. A revision of undergraduate and postgraduate thesis published between 1990 and 2016 in the three main universities of the country, allows to conclude that these weaknesses persist, but also there are favorable conditions to be able to move toward the consolidation of the field, as long as there is a greater interdisciplinary research that covers arts, humanities, social sciences and communication.

Resumen: La publicidad exterior es un elemento omnipresente en el paisaje urbano, una realidad que en las últimas décadas se ha convertido en objeto de creciente debate y contestación social. Este artículo estudia los orígenes históricos de la conformación de las urbes occidentales como inmensos soportes publicitarios, a través del caso de Madrid. Se analiza cómo la multiplicación de anuncios en sus vías públicas durante el primer tercio del siglo XX, contribuyó a transformar la imagen de la ciudad y a difundir la nueva cultura de consumo entre la sociedad madrileña de la época. Palabras clave: Publicidad exterior, polución publicitaria, anuncios, historia de Madrid

La denominación de “otras radios” (Prado, 1999) agrupa diferentes clasificaciones asignadas a radios locales o comarcales (libres, comunitarias y municipales), no adscritas a cadenas nacionales, que llegaron a España a finales de la década de 1970. Todas comparten la similitud fundacional de dar voz a la ciudadanía, sin intervención periodística-profesional y sin las ataduras comerciales de los medios mayoritarios. Este trabajo estudia la evolución y el estado actual de estas emisoras en la comunidad autónoma de Castilla y León desde la perspectiva de sus promotores e integrantes, con los objetivos de localizar qué “otras radios” se mantienen activas en esta región, dónde se ubican, cómo definen su propia actividad, qué las caracteriza como conjunto y qué las diferencia entre sí. Para ello, se utilizó tanto la información que estas radios aportan de forma pública (en sus páginas web) como de manera directa a este trabajo (mediante cuestionarios a sus responsables o coordinadores). Se detectaron 28 emisoras en la categoría de “otras radios”, con disparidad de objetivos y estructuras internas, pero con similar filosofía, plural y democrática.