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Si lo nuevo había sido la consigna de la búsqueda vanguardista a principios del siglo XX, el XXI se abre bajo el imperio de la huella, la revaloración y la reelaboración. Lo viejo. Hablo de “estructuras de sentimiento” encontradas. En... more
Si lo nuevo había sido la consigna de la búsqueda vanguardista a principios del siglo XX, el XXI se abre bajo el imperio de la huella, la revaloración y la reelaboración. Lo viejo. Hablo de “estructuras de sentimiento” encontradas. En este sentido mi pregunta es estética y disciplinar: si “ostranenie” dio lugar a “literariedad”, tras la búsqueda de lo especifico en literatura y, entonces, al trabajo sobre ella desde una concepción de autonomía, cuál sería hoy el camino teórico crítico a seguir, qué esperar del trabajo sobre la marca o el vestigio, inscrito en los debates de memoria y postmemoria como en la disciplina y las nuevas/viejas corrientes metodológicas del enfoque crítico. Habría varias hipótesis: opto por una postura crítica (ir al encuentro de un punto de partida), entre otras posibles. La intervención desarrolla esta última hipótesis a partir del aporte de Regine Robine y la recuperación de la huella como forma material de reponer la historicidad del objeto, contra la au...
Este artículo propone partir de una revisión de las conversaciones en torno a la obra de Cortázar suscitadas durante la Jornada Internacional de enero de 2022 en la Universidad de Wuppertal. El título, “Un espejo al fondo del salón”,... more
Este artículo propone partir de una revisión de las conversaciones en torno a la obra de Cortázar suscitadas durante la Jornada Internacional de enero de 2022 en la Universidad de Wuppertal. El título, “Un espejo al fondo del salón”, supone una invitación a pensar la época desde la crítica literaria de dicha obra, con la hipótesis tentativa de que la operación crítica no se dirige tanto a la producción cortazariana en sí sino a un intento de posicionarse a sí misma de cara a nuestro presente.
Reseña crítica y balance sobre Antonio Gramsci, Antología. Selección, traducción y notas de Manuel Sacristán. México, Siglo XXI, 1970, 523 páginas.
Creo que se puede, desde el comienzo de la transicion, senalar dos periodos que tienen que ver con una periodizacion politica, enmarcados y separados por una politizacion social. Yo creo que en los primeros anos de la transicion se... more
Creo que se puede, desde el comienzo de la transicion, senalar dos periodos que tienen que ver con una periodizacion politica, enmarcados y separados por una politizacion social. Yo creo que en los primeros anos de la transicion se comenzo de manera bastante organica y estructur ada a reconstruir un marco institucional que hiciera posible la investigacion en ciencias sociales y humanas, que habia sido completamente reprimida, en todos los sentidos del termino, durante la dictadura militar. En ese sentido, yo creo que tanto el CONICET como las Secretarias de Investigacion de la Universidades Nacionales tuvieron un papel protagonico y de hecho lograron enmarcar, en cuadros institucionales, a una cantidad de investigadores ya formados, y tambien nuevos, que estaban fuera de la institucion por razones politicas,
El trabajo replantea el concepto de "autor", propuesto por Foucault, a partir de las "escrituras de exilio", producidas en la literatura argentina en torno al golpe de estado de 1976. Para ello se remite especialmente... more
El trabajo replantea el concepto de "autor", propuesto por Foucault, a partir de las "escrituras de exilio", producidas en la literatura argentina en torno al golpe de estado de 1976. Para ello se remite especialmente a dos libros paradigmáticos: Cuerpo a cuerpo (1979) de David Viñas y Libro de navíos y borrascas (1983) de Daniel Moyano. Se realiza una revisión y se elabora una redefinición del concepto que resitúa la idea ajustando su significación al marco de la producción de estos autores. La alegoría aparece allí como figura retórica, estratégica, que reordena las propuestas estéticas.
Evidentemente Rayuela propone desde distintas perspectivas un modelo variable de lector, pero resulta problematica la interpretacion de su funcionalidad no solo dentro del proyecto narrativo sino tambien su comprension desde el texto como... more
Evidentemente Rayuela propone desde distintas perspectivas un modelo variable de lector, pero resulta problematica la interpretacion de su funcionalidad no solo dentro del proyecto narrativo sino tambien su comprension desde el texto como discurso. y. sobre todo, de su conformacion requerida en la practica extratextual, mas alla de la literatura misma. El lector de Rayuela se proyectaria consciente o inconscientemente sobre los personajes de la novela y de esta manera se constituida como un doble mas en la intrincada red de relaciones que proponen los personajes dobles de Oliveira (Ossip. Traveler. la Maga. etc.)’ asi como el continuo desdoblarse del narrador novelista2 en cada uno de los personajes, pero sobre todo en Morelli y Horacio Oliveira quien genera la cadena de dobles mas importante. La caracteristica principal tanto de Horacio Oliveira como del narrador que genera su figura se centra en el concepto de busqueda: un personaje que busca a una mujer, un «centro», un lugar, co...
La memoria saturada es un libro testimonial, academico y subjetivo a la vez, quizas la inscripcion en papel de la experiencia de la autora en la web ('Paginas de papeles perdidos'). Hay en su obra una relacion intensa entre los... more
La memoria saturada es un libro testimonial, academico y subjetivo a la vez, quizas la inscripcion en papel de la experiencia de la autora en la web ('Paginas de papeles perdidos'). Hay en su obra una relacion intensa entre los papeles de identidad, las nuevas tecnologias, la Shoa -donde Robin perdio la mayor parte de su familia-, el exilio, la migracion perpetua, la huida... y en esa relacion, la obsesion por la memoria. Importa decir que no se trata de una representacion del pasado sino de representar la busqueda, 'circunscribir el trabajo de la huella en nosotros'. Asi, los articulos que integran La memoria saturada registran 'la dificultad de hablar hoy de eso'. Contra un exceso de memoria, no mas que una figura del olvido, Robin propone una memoria critica para salir del fetichismo, inscribiendo en ella las marcas de una imposibilidad
Resena bibliografica de los libros de Gabriel Cabrejas. Un escenario en la playa. Itinerarios del teatro marplatense. 1940-1950. Mar del Plata: EUDEM, 2015, 316 pp. y  Los anos 60, un modelo para amar. Teatro y sociedad marplatense . Mar... more
Resena bibliografica de los libros de Gabriel Cabrejas. Un escenario en la playa. Itinerarios del teatro marplatense. 1940-1950. Mar del Plata: EUDEM, 2015, 316 pp. y  Los anos 60, un modelo para amar. Teatro y sociedad marplatense . Mar del Plata: EUDEM, 2017. 290 pp.
Desde la  aparicion de El imperio de los sentimientos hasta la  ultima publicacion, en libro,  La imaginacion  tecnica. Suenos modernos de la  cultura argentina, pasando por Una Modernidad periferica: Buenos Aires 1920-1930 \ Beatriz... more
Desde la  aparicion de El imperio de los sentimientos hasta la  ultima publicacion, en libro,  La imaginacion  tecnica. Suenos modernos de la  cultura argentina, pasando por Una Modernidad periferica: Buenos Aires 1920-1930 \ Beatriz Sarlo ha completado un triptico alrededor de la decada del '20 en la Argentina: tres entradas que redefinen  un nuevo concepto de vanguardia, Posiblemente no falte una cuarta.
Haber considerado “escrituras de exilio” como categoría crítico operativa engarzada en un dispositivo retórico me permite ahora continuar el rastreo específico en cierta escritura de mujeres, puestas doblemente en situación de exilio por... more
Haber considerado “escrituras de exilio” como categoría crítico operativa engarzada en un dispositivo retórico me permite ahora continuar el rastreo específico en cierta escritura de mujeres, puestas doblemente en situación de exilio por su condición de mujeres. A fin de plantear una retórica propia a la producción de esta escritura desde la perspectiva del desplazamiento, y en continuidad con un proyecto anterior, el trabajo provoca una expansión tomando el caso de La escuelita de Alicia Partnoy. Cabe ser dicho que su autora, secuestrada durante la década del ´70 en el campo clandestino de detención que se conoció en Bahía Blanca (Argentina) con el nombre que utiliza para su libro, escribe su texto en el exilio, para ser publicado en Estados Unidos primero (1984), después en Inglaterra (1987) y sólo después, veinticinco años después, en Argentina (2006). El rastreo de una historia del texto y el rastreo de las operaciones discursivas que lo signan permite articular el proyecto en l...
La presente intervención pretende pensar el análisis retórico en los estudios literarios como lugar material ofrecido a la interpretación. En algún sentido, la figura retórica aporta, sostengo, una unidad mínima de análisis para la... more
La presente intervención pretende pensar el análisis retórico en los estudios literarios como lugar material ofrecido a la interpretación. En algún sentido, la figura retórica aporta, sostengo, una unidad mínima de análisis para la interpretación semiótica o, mejor, para iniciar la reconstrucción de una "estructura de sentimiento" (Raymond Williams). Siguiendo la línea teórica de Walter Benjamin, en su inacabado Libro de los pasajes, o la propuesta de Siegfried Kracauer, en “El viaje del historiador”, para con aquel elemento de una cultura -fantasmagórico, aleatorio, desconsiderado- que se ofrece a una nueva manera de mirar la historia, es la figura retórica en el ámbito específico del lenguaje -eso que está y no en el lenguaje y se realiza, en un punto, por fuera del control de la conciencia- la que soporta esa dinámica. Por un lado, no puede negarse su materialidad pero, por otro, tampoco su intangibilidad. En la torsión (mecanismo, procedimiento, dispositivo, artificio,...
A partir del trabajo sobre una copia mecanografiada de Xaimaca, con correcciones de Ricardo Guiraldes y Adelina del Carril, posiblemente ultimo borrador antes de ser enviado a imprenta, el trabajo rehace el proceso de escritura que... more
A partir del trabajo sobre una copia mecanografiada de Xaimaca, con correcciones de Ricardo Guiraldes y Adelina del Carril, posiblemente ultimo borrador antes de ser enviado a imprenta, el trabajo rehace el proceso de escritura que permite leer la paciente construccion de una estetica autonoma y autosuficiente, largamente meditada en relacion al campo intelectual que rodea al escritor, y que sienta las bases para una literatura por venir. Volver sobre este texto brinda la oportunidad de reevaluar el lugar de Guiraldes en el entramado de la literatura argentina
Resumen En los trabajos de literatura, las nociones de “serie” y “sistema” se naturalizaron al punto de perder su punto de referencia teorica. Asi, las ideas de “corpus” y/o “coleccion”, “elecciones afectivas” o reunion de elementos segun... more
Resumen En los trabajos de literatura, las nociones de “serie” y “sistema” se naturalizaron al punto de perder su punto de referencia teorica. Asi, las ideas de “corpus” y/o “coleccion”, “elecciones afectivas” o reunion de elementos segun algun criterio debidamente justificado, fueron planteandose como cientificas en los estudios literarios y culturales. La inscripcion del termino “coleccion” permite volver la literatura, como objeto de la cultura, al espacio de las artes antes que al de la produccion mecanica. La presente intervencion pretende esbozar una reflexion en torno al caracter tambien artistico del trabajo del critico literario y/o cultural, en tanto coleccionista e interprete etnografico de los objetos que colecciona mediante sus intervenciones criticas.
Sabemos cuando nacio (1932) y cuando murio (1990) Manuel Puig .. Sabemos que se fue del pais en 1973 por amenazas politicas y por buscar formas de vida que aqui no resultaban posibles.' Sabemos que, en definitiva, sintiendose un... more
Sabemos cuando nacio (1932) y cuando murio (1990) Manuel Puig .. Sabemos que se fue del pais en 1973 por amenazas politicas y por buscar formas de vida que aqui no resultaban posibles.' Sabemos que, en definitiva, sintiendose un exiliado, no quiso volver. Podemos afirmar, entonces, que por cronologia y publicaciones, la produccion de Puig se piensa entre finales de los sesenta y finales de los ochenta Y, dadas las condiciones facticas enunciadas, podria pensarse, tambien, que se trata de un representante tipico de la literatura argentina de los setenta puesto que reune caracteristicas para ese encuadre. Pero la escritura de Puig desafia esas previsiones ..

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El trabajo traza una síntesis sobre la producción y conceptos clave (campo, habitus, capital simbólico, reproducción, etc.) del reconocido sociólogo Pierre Bourdieu, de carácter introductorio y para uso académico.
RESUMEN Si lo nuevo había sido la consigna de la búsqueda vanguardista a principios del siglo XX, el XXI se abre bajo el imperio de la huella, la revaloración y la reelaboración. Lo viejo. Hablo de “estructuras de sentimiento”... more
RESUMEN
Si lo nuevo había sido la consigna de la búsqueda vanguardista a principios del siglo XX, el XXI se abre bajo el imperio de la huella, la revaloración y la reelaboración. Lo viejo. Hablo de “estructuras de sentimiento” encontradas. En este sentido mi pregunta es estética y disciplinar: si “ostranenie” dio lugar a “literariedad”, tras la búsqueda de lo especifico en literatura y, entonces, al trabajo sobre ella desde una concepción de autonomía, cuál sería hoy el camino teórico crítico a seguir, qué esperar del trabajo sobre lamarca o el vestigio, inscrito en los debates de memoria y postmemoria como en la disciplina y las nuevas/viejas corrientes metodológicas del enfoque crítico. Habría varias hipótesis: opto por una postura crítica (ir al encuentro de un punto de partida), entre otras posibles. La intervención desarrolla esta última hipótesis a partir del aporte de Regine Robine y la recuperación de la huella como forma material de reponer la historicidad del objeto, contra la autonomía.
La intervención considera la película Cuatreros (2016) de Albertina Carri como archivo y, entonces, lugar de memoria. Inclasificable entre los géneros cinematográficos, pone en entredicho límites artísticos y también académicos en tanto... more
La intervención considera la película Cuatreros (2016) de Albertina Carri como archivo y, entonces, lugar de memoria. Inclasificable entre los géneros cinematográficos, pone en entredicho límites artísticos y también académicos en tanto desarrolla y expone una investigación de corte documental al tiempo que dice de la subjetividad de su directora. La novedosa forma de esta muestra reclama una lectura que, a contrapelo de la crítica de la especificidad, se desenvuelve mejor en la consideración del objeto en términos culturales. Proyectada en el marco del 31º Festival de Cine de Mar del Plata, entre los días 18 y 27 de noviembre de 2016, participó de la Competencia Latinoamericana para estrenarse comercialmente en febrero de 2017. Palabras clave: CINE-INVESTIGACIÓN-ARCHIVO-ALBERTINA CARRI Quien ha empezado a abrir el abanico de los recuerdos encuentra siempre nuevas piezas, nuevas varillas. Ninguna imagen le satisface porque ha comprendido que, al desplegarse, lo esencial se presenta en cada uno de los pliegues: cada imagen, cada sabor, cada sensación táctil por las que hemos abierto todo esto se han desdoblado a su vez, y ahora el recuerdo va de lo pequeño a lo más pequeño, de lo más pequeño a lo microscópico: lo más 1 Albertina Carri, escritora y directora de cine, nació en Buenos Aires y estudió guion en la Universidad del Cine de Buenos Aires. Dirigió las películas No quiero volver a casa (2000), Los rubios (2003), Géminis (2005), Urgente (2007) y La rabia (2008). En 2001 se vieron cuatro trabajos menos ambiciosos pero fundamentales para entender la pasión por el experimentar técnico, los nuevos formatos, los nuevos géneros, "ponerte la dificultad a favor" dice la propia Carri, la innovación en definitiva y correr los riesgos: Historias de Argentina en vivo, Aurora, Excursiones y Barbie también puede estar triste. En 2003 y 2004 otros dos cortos, Fama y De vuelta. En 2010, con Marta Dillon escriben y realizan La bella tarea que se emite por canal 9 durante 2012, y también Restos, un cortometraje por encargo en el que experimento técnico y riesgo se articulan y, a la vez, Carri se vuelve sobre un archivo fílmico obturado para responder-por medio de lo que ella misma llama un ensayo (irreductible, tanto a la ficción como al documental)-a "la llamada espectral de la punzante presencia de su ausencia." (Rivera, M., 2014). Podría decirse un adelanto, una introducción a la película por venir que será Cuatreros. En 2011 realiza un video instalación, Partes de lengua, para el Museo del Libro y de la Lengua; en 2012, y otra vez con Dillon, el programa Visibles (con cortos de animación para cada capítulo, un glosario animado e informes periodísticos) y la miniserie 23 pares (en 13 capítulos). En 2015 montó la muestra Operación fracaso y el sonido recobrado en el Parque de la Memoria de Buenos Aires (5 videoinstalaciones). Cuatreros se proyectó en el marco del 31º Festival de Cine de Mar del Plata, entre los días 18 y 27 de noviembre de 2016, participando de la Competencia Latinoamericana.