- Professora Contractada Doctora de Teoria de la Literatura i Literatura Comparada al Departament de Teoria dels Llengu... moreProfessora Contractada Doctora de Teoria de la Literatura i Literatura Comparada al Departament de Teoria dels Llenguatges i Ciències de la Comunicació de la Universitat de València. Investigadora, crítica literària i escriptora.edit
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Publicat en el nº 6 de la revista "El món d'ahir"
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Revista de Museología, núm. 70 (2018)
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Els castells en la Història i la ficció.
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I Premi de Narrativa Infantil de la Ciutat d'Algemesí, 2018
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Edició divulgativa de quatre relats d'Arthur Conan Doyle protagonitzats per Sherlock Holmes, amb pròleg, epíleg i anotacions.
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Resumen || Este artículo presenta un análisis comparativo de las novelas autobiográficas Marx y la muñeca, de Maryam Madjidi, y Ru, de Kim Thúy, autoras que pasaron por el duro trance del exilio en países francófonos durante su infancia:... more
Resumen || Este artículo presenta un análisis comparativo de las novelas autobiográficas Marx y la muñeca, de Maryam Madjidi, y Ru, de Kim Thúy, autoras que pasaron por el duro trance del exilio en países francófonos durante su infancia: de Irán a Francia y de Vietnam a Canadá, respectivamente. El objetivo es trazar un recorrido a través de estas obras de la literatura migrante para observar las similitudes narrativas y los paralelismos temáticos, la repetición de lugares comunes o imágenes que concretan la experiencia del exilio, poniendo de relieve aquellos elementos que configuran el universo imagológico particular de la literatura desterritorializada.
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La escritora Elena Fortún (Madrid, 1886-1952) es célebre por su mítico personaje de ficción para niños: la imaginativa y traviesa Celia. Este artículo pretende analizar la obra más alternativa de la autora, Oculto sendero, publicada por... more
La escritora Elena Fortún (Madrid, 1886-1952) es célebre por su mítico personaje de ficción para niños: la imaginativa y traviesa Celia. Este artículo pretende analizar la obra más alternativa de la autora, Oculto sendero, publicada por primera vez en 2016 tras décadas escondida en una maleta: la autora no la quiso publicar en vida. Se trata de una obra de corte autobiográfico donde Fortún usa el personaje de la pintora María Luisa Arroyo para hablar de su propio proceso de descubrimiento de una orientación sexual que una madre autoritaria, el matrimonio y la presión social le impidieron vivir plenamente. Este artículo estudia el vínculo entre el concepto de «mujer moderna» y la adopción de una estética andrógina, a partir de la historia de María Luisa. Palabras clave: autobiografía, mujer moderna, androginia, Elena Fortún, lesbianismo.
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Este trabajo presenta un análisis del espacio de la urbe moderna en la narrativa de Elena Fortún y su significado dentro de la producción literaria de la autora. Para ello, se detiene en los episodios de la saga de Celia que transcurren... more
Este trabajo presenta un análisis del espacio de la urbe moderna en la narrativa de Elena Fortún y su significado dentro de la producción literaria de la autora. Para ello, se detiene en los episodios de la saga de Celia que transcurren en el escenario de la capital madrileña y observa los vínculos entre los elementos de transformación y modernidad urbana con los personajes y sus actitudes, identificando el cosmopolitismo con la apertura de la mentalidad tradicional española hacia corrientes culturales renovadoras.
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En 2011, Manuel Asensi, catedrático de la Universitat de València, publica Crítica y sabotaje 1 , primera entrega de su teoría de los modelos de mundo. Se trata de un texto capital que terminará por transformar la deriva del pensar y... more
En 2011, Manuel Asensi, catedrático de la Universitat de València, publica Crítica y sabotaje 1 , primera entrega de su teoría de los modelos de mundo. Se trata de un texto capital que terminará por transformar la deriva del pensar y hacer críticos de buena parte del panorama académico en ámbitos hispánicos e hispanoamericanos con capacidad receptiva a nuevas maneras de desen-trañar los tejidos opresores del mundo; así también, de otras latitudes de las humanidades, como los Estados Unidos y diversos departamentos europeos. Desde frentes muy diversos-literatura, feminismo, género, filosofía, psicoa-nálisis, comunicación, pedagogía, etc.-fueron confrontados textos y disposi-tivos culturales o políticos, y reveladas muchas de las estrategias mediante las cuales se nos ha venido incitando a percibir, pensar y actuar. En este sentido, la crítica como sabotaje vino a cumplir con buena parte de los anhelos de muchas y muchos: ¿cómo contar con mecanismos más certeros para des-montar los discursos de maquinación y poder que nos atacan desde diver-sos frentes? Además, ¿cómo magnificar los efectos de textos cuya función es resistir y transformar? ¿Cómo reforzar las posibilidades liberadoras de la 1 Cuatro años antes aparece un artículo precursor: "¿Qué es la crítica literaria como sabotaje? (especulaciones dispersas en torno a la crítica en la era de la pos-globalización)" (Asensi, 2007). En este ya se sentaban las bases de la idea de "crítica" con la que buscaba actuarse, así como de las posibilidades del término "sabotaje" dentro de una actividad lectora. Qf Literaris
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Research Interests: Periodismo and Crónica
Research Interests: James Joyce and Escritura
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Els castells que esguiten les viles i serres del País Valencià ofereixen, millor que cap altre element del territori, el relat de la nostra història gravat en pedra antiga: Montesa, Morella, Sagunt, Peníscola, Oriola, Onda, Cullera... Les... more
Els castells que esguiten les viles i serres del País Valencià ofereixen, millor que cap altre element del territori, el relat de la nostra història gravat en pedra antiga: Montesa, Morella, Sagunt, Peníscola, Oriola, Onda, Cullera... Les seues restes, conservades d'irregular manera, adaptades als nous temps per a la seua visita turística sota un sol de justícia o a la mercé d'un vent gelat, esdevenen símbols d'un passat que no deixa de fascinar-nos. Els sediments de diversos espessors (iber, romà, got, musulmà, medieval, renaixentista, barroc...), fins a arribar a les reconstruccions contemporànies, funcionen com les pàgines d'un llibre tallat en viu. Per això, la ciutat o poble que té al seu terme un castell sap que és propietària d'un tresor i lluita, dins de les seues possibilitats, per a pre-servar-lo. Els castells, construccions completament alienes a les necessitats de les societats actuals, romanen en l'imaginari col·lectiu com a representants d'è-poques bèl·liques, glorioses, dures, màgiques... que ens atrauen i sobre les quals mai en sabem prou. Un cas paradigmàtic és el de Xàtiva, peça clau de la macrocomarca emo-cional anomenada Diània. Acostar-se a la ciutat dels papes Borja és, inevita-blement, anar fixant la mirada en el Castell, allà dalt, gitat sobre la serra Vernissa, sempre vigilant i sempre càlid. Sembla rebre amb una abraçada pètria al visitant, dient-li: "Atenció, t'estàs endinsant en un lloc important on el poder va decidir fer niu i bastió...". El visitant percep de seguida l'aura històrica i queda captivat per ella. No debades Jaume I va atalaiar des d'una lloma el Cas-tell de Xàtiva i, seduït per la bellesa que desprenia l'estampa, va decidir con-querir la ciutat. Al capítol 318 del Llibre dels Fets llegim: E anem llà a aquell coll agut qui és part del castell, e veem la pus bella horta que anc havíem vista en vila ni en castell, e que hi havia més dues-centes al-gorfes per l'horta, les pus belles que hom pogués trobar, e les alqueries en torn de l'horta, moltes e espesses, e veem encara lo castell, tan noble e tan bell, e tan bella horta, e haguem-ne gran goig, e gran alegre en nostre cor.
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Presentación al monográfico de Anuario Lope de Vega, dedicado a la puesta en escena y las adaptaciones cinematográficas de Lope en la época contemporánea.
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Descarga gratuita de esta comedia clásica en versión digital a través de https://itunes.apple.com/es/book/la-traicion-en-la-amistad/id943375792?mt=11. Edición a cargo del grupo de innovación educativa Te@doc de la Universitat de... more
Descarga gratuita de esta comedia clásica en versión digital a través de https://itunes.apple.com/es/book/la-traicion-en-la-amistad/id943375792?mt=11.
Edición a cargo del grupo de innovación educativa Te@doc de la Universitat de València: Teresa Ferrer Valls, Nàdia Revenga Garcia, Josefa Badía Herrera, Alejandro García Reidy, Xelo Candel, Rosa Durá Celma, Purificació Garcia Mascarell, Luz C. Souto, Irina Ionescu, Luis Mª Romeu Guallart, Cristina Maestre Urbano, Carlos Muñoz Pons, Pablo Romeu Guallart.
Edición a cargo del grupo de innovación educativa Te@doc de la Universitat de València: Teresa Ferrer Valls, Nàdia Revenga Garcia, Josefa Badía Herrera, Alejandro García Reidy, Xelo Candel, Rosa Durá Celma, Purificació Garcia Mascarell, Luz C. Souto, Irina Ionescu, Luis Mª Romeu Guallart, Cristina Maestre Urbano, Carlos Muñoz Pons, Pablo Romeu Guallart.
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Este artículo presenta un análisis comparativo de las novelas autobiográficas Marx y la muñeca, de Maryam Madjidi, y Ru, de Kim Thúy, autoras que pasaron por el duro trance del exilio en países francófonos durante su infancia: de Irán a... more
Este artículo presenta un análisis comparativo de las novelas autobiográficas Marx y la muñeca, de Maryam Madjidi, y Ru, de Kim Thúy, autoras que pasaron por el duro trance del exilio en países francófonos durante su infancia: de Irán a Francia y de Vietnam a Canadá, respectivamente. El objetivo es trazar un recorrido a través de estas obras de la literatura migrante para observar las similitudes narrativas y los paralelismos temáticos, la repetición de lugares comunes o imágenes que concretan la experiencia del exilio, poniendo de relieve aquellos elementos que configuran el universo imagológico particular de la literatura desterritorializada.
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espanolEste articulo analiza tres puestas en escena de la Compania Nacional de Teatro Clasico: La dama boba (2002) dirigida por Helena Pimenta, y El castigo sin venganza (2005) y Las bizarrias de Belisa (2007) a cargo de Eduardo Vasco.... more
espanolEste articulo analiza tres puestas en escena de la Compania Nacional de Teatro Clasico: La dama boba (2002) dirigida por Helena Pimenta, y El castigo sin venganza (2005) y Las bizarrias de Belisa (2007) a cargo de Eduardo Vasco. Las tres tienen en comun la utilizacion de un mismo recurso escenico: la actualizacion o traslacion de la accion de la obra a otra epoca, en este caso, su reubicacion en el siglo XX. EnglishThis article analyzes three performances of the �Compania Nacional de Teatro Clasico�: La dama boba (2002) directed by Helena Pimenta, El castigo sin venganza (2005) and Las bizarrias de Belisa (2007) by Eduardo Vasco. The three plays use the same scenic resource: the updating or adjournment of the action to another period, in this case, his relocation in the 20th century.
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Este trabajo analiza los puntos que vinculan y, al contrario, distinguen, el Lazarillo anonimo publicado en 1554 de su Segunda parte, que ve la luz un ano mas tarde en Amberes, y de la que tambien se desconoce su autoria. Al mismo tiempo,... more
Este trabajo analiza los puntos que vinculan y, al contrario, distinguen, el Lazarillo anonimo publicado en 1554 de su Segunda parte, que ve la luz un ano mas tarde en Amberes, y de la que tambien se desconoce su autoria. Al mismo tiempo, y puesto que ambas obras son deudoras, en gran parte, de la tradicion en la que se enmarca El asno de Oro de Apuleyo, este trabajo analiza tambien cual es la relacion que aquellas guardan con la compuesta en el siglo ii. La recuperacion del clasico de Apuleyo a mediados del xvi (la primera traduccion al castellano se publico en 1513 en Sevilla) gracias al afan renacentista por rescatar textos de la antiguedad, permite que los autores anonimos entren en contacto con esta obra que alcanzo un gran exito en la epoca y mantuvo una destacada influencia en la literatura posterior. En consecuencia, no es extrano que los autores del Lazarillo y su Segunda parte incorporaran en sus creaciones, de forma deliberada o no, aspectos interesantes, novedoso o utile...
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Xativa, 1707. L'exercit borbonic crema la ciutat en el marc de la Guerra de Successio espanyola. La poblacio es assetjada, incendiada i arrasada com a castig exemplar ordenat pel rei Felip V. Els habitants de la Xativa austriacista... more
Xativa, 1707. L'exercit borbonic crema la ciutat en el marc de la Guerra de Successio espanyola. La poblacio es assetjada, incendiada i arrasada com a castig exemplar ordenat pel rei Felip V. Els habitants de la Xativa austriacista paguen la seua "obstinada rebel·lia" amb l'exili o la mort i, amb el pas del temps, es converteixen en un simbol valencia de resistencia. Des d'aquell juny de foc i flames, els socarrats s'agermanen amb els habitants d'altres indrets que han patit un desti similar: el castig de l'extermini urba. El present volum reflexiona sobre la icona valenciana de la devastacio situant-la en un marc universal: el de la violencia contra les urbs per tal d'esborrar-les com a espais d'identitat i de convivencia. L'urbicidi ha conformat la historia de la humanitat i forma part de l'imaginari global contemporani. Aquest llibre analitza les formes, els objectius i els significats de la destruccio de les urbs, aixi com la ges...
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espanolEste articulo analiza la puesta en escena de la comedia cervantina La gran sultana por la Compania Nacional de Teatro Clasico bajo la direccion de Adolfo Marsillach. Un estreno que se produjo en 1992, ano simbolico de la democracia... more
espanolEste articulo analiza la puesta en escena de la comedia cervantina La gran sultana por la Compania Nacional de Teatro Clasico bajo la direccion de Adolfo Marsillach. Un estreno que se produjo en 1992, ano simbolico de la democracia espanola, y en un contexto de reivindicacion personal e institucional por parte de Marsillach. Con el estudio del esteticismo extremo del montaje y de su espectacularidad, este trabajo constata el dial ogo que, desde la escena, entabla el director con la filologia y con sus opiniones sobre el Cervantes autor de comedias EnglishThis article analyzes the staging of the Cervantine comedy La gran sultana by the Compania Nacional de Teatro Clasico, directed by Adolfo Marsillach. The play was performed for the first time in 1992, a symbolic year of the Spanish democracy, and in the context of a personal and institutional claim by Marsillach. With the analyses of the staging’s extreme aestheticism and its spectacular nature, this article sets forth the di...
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espanolEste articulo indaga en el teatro infantil escrito por Elena Fortun y publicado en el volumen Teatro para ninos (1935), recientemente reeditado. Se enmarca la produccion dramatica de Fortun en el contexto de renovacion del teatro... more
espanolEste articulo indaga en el teatro infantil escrito por Elena Fortun y publicado en el volumen Teatro para ninos (1935), recientemente reeditado. Se enmarca la produccion dramatica de Fortun en el contexto de renovacion del teatro infantil espanol durante las primeras decadas del siglo XX. Se ofrece una aproximacion a las doce piezas que componen el volumen y a sus principales particularidades. Y se analiza la presencia y funcion dramatica de fragmentos del cancionero tradicional en la dramaturgia fortuniana. francaisCet article explore dans le theâtre pour enfants ecrit par Elena Fortun et publie dans le volume Teatro para ninos (1934), recemment reedite. La production dramatique de Fortun s'inscrit dans le contexte de la renovation du theâtre pour enfants espagnol au cours des premieres decennies du XXe siecle. Nous offrons une approximation des douze pieces qui composent le volume et ses principales caracteristiques. Et nous analysons la presence et la fonction dramatiq...
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espanolEl presente articulo estudia la particular relectura de la obra cumbre del teatro aureo espanol, La vida es sueno, de Calderon, realizada por el director Calixto Bieito en el ano 2000 para la Compania Nacional de Teatro Clasico... more
espanolEl presente articulo estudia la particular relectura de la obra cumbre del teatro aureo espanol, La vida es sueno, de Calderon, realizada por el director Calixto Bieito en el ano 2000 para la Compania Nacional de Teatro Clasico (CNTC). El trabajo fisico actoral, la diccion del verso, la espectacular escenografia del montaje y la personal mirada de Bieito sobre el mitico Segismundo y su peripecia vital son aqui analizados con el objetivo de radiografiar una interpretacion postmoderna de este clasico barroco desde la escena. EnglishThis paper examines the personal rereading of the masterpiece of Spanish Golden Age Theater, La vida es sueno, by Calderon, made by Calixto Bieito in 2000 for the Compania Nacional de Teatro Clasico (CNTC). The physicality of acting, the diction of verse, the spectacular scenography and the personal view of Bieito about the mythical Segismundo and his vicissitudes are analyzed here in order to radiograph a postmodern interpretation of this classic ba...
The writer Elena Fortún (Madrid, 1886-1952) is famous for her paradigmatic fictional character for children: the imaginative, frisky Celia. This article aims to analyze the most alternative work of the author, Oculto camino, published for... more
The writer Elena Fortún (Madrid, 1886-1952) is famous for her paradigmatic fictional character for children: the imaginative, frisky Celia. This article aims to analyze the most alternative work of the author, Oculto camino, published for the first time in 2016 after decades hidden in a suitcase: the author did not want to have it published while she was alive. It is an autobiographical work where Fortún uses the character of the painter María Luisa Arroyo to talk about her own process of discovering a sexual orientation that an authoritarian mother, marriage and social pressure prevented her from fully living. This article studies the link between the concept of «modern woman» and the taking up of an androgynous aesthetic, based on the story of María Luisa.
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8-9/04/2021, Universitat de València