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2020, Revista Movimento (ECA-USP)
Abstract: The Brazilian animated TV series “Jorel’s Brother" (Cartoon Network, 2014-), while set diegetically between the 1980s and 1990s, presents elements that may refer to the Brazilian military dictatorship and the recent traumas that some characters got from this period. Through the observation of the first three seasons, this paper attempts to understand how this historical theme is presented in a children’s TV series, and how the reception interacts with this political discussion. Keywords: Memory in Film. Brazilian military dictatorship (1964-1985). Fandom.
Dissertação de Mestrado (Universidade Anhembi Morumbi)
ANIMAÇÃO É COISA DE GENTE GRANDE: O caso Irmão do Jorel2019 •
Resumo: O tema desta dissertação aborda conteúdos e referencial adulto em animações voltadas originalmente ao público infantil, especificamente na série ficcional nacional animada Irmão do Jorel (Cartoon Network, 2014-2019). A série é sucesso de audiência no Brasil e na América Latina, abarcando um público amplo. Esta dissertação procede a amplo levantamento e observação de seus vários elementos, a princípio díspares: ambiência nas décadas de 1980 e 1990, temáticas do período da ditadura militar brasileira (1964-1985), um teor autoficcional pelo uso de imagens de arquivo, humor adulto mesclado ao infantil, e críticas políticas e sociais ao país. Assim, o trabalho observa e questiona de que maneira estes elementos surgem nesta obra tida como infantil, o que não é habitual em animações, e de que forma dialogam com o contexto sociocultural de seu lançamento, assim como a sua recepção junto ao público. Isso se dá como parte de uma convergência de mídias, através da sedução da memória e da autoficção promovida pelas redes sociais, e bem como pela atividade da comunidade de fãs da obra. Assim, a partir de um breve histórico sobre as narrativas animadas infantis, seus públicos, e sua movimentação de fãs; aliado aos usos da história e da memória no audiovisual, e através da observação dos processos de recepção dos usos do passado, esta dissertação procura compreender a originalidade e relevância desta série. A pesquisa parte de referenciais teóricos de TV em Jason Mittell, de memória em Paul Ricoeur e Andreas Huyssen, e de comportamento de fãs em Henry Jenkins e Matt Hills, além de uma pesquisa em grupos online de fãs. O trabalho traz ainda novas reflexões sobre a animação mundial, contribuindo para os estudos da comunicação audiovisual e para os estudos da animação infantil e brasileira, no que diz respeito à evolução de seus públicos, sua qualidade narrativa e seu compromisso com a politização e a crítica através de uma série televisiva originalmente voltada às crianças. Palavras-chave: Série animada brasileira. Irmão do Jorel (Cartoon Network, 2014-2019). Recepção de fãs. Memória no Audiovisual. Ditadura militar brasileira (1964-1985) no Audiovisual.
XII Encontro de Pesquisadores em Comunicação e Cultura (EPECOM, Anais)
A sedução da memória: o caso Irmão do Jorel2018 •
Resumo: O objetivo deste trabalho é refletir sobre os usos da nostalgia dos anos 1980 e 1990 na obra seriada animada infantil Irmão do Jorel (2014). Por trás da comédia direcionada ao público infantil, está uma obra autobiográfica que remete à memória de duas gerações: os jovens adultos que cresceram nessas décadas, e seus pais que vivenciaram o período de ditadura militar. Tendo por foco a análise de um episódio da série de Juliano Enrico, criador e diretor, a partir de conceitos de Andreas Huyssen e Paul Ricoeur sobre a memória, cabe observar os métodos utilizados pelo criador para retratar meticulosamente vários detalhes específicos de sua memória, sua infância, sua família e a memória de um período histórico delicado de nosso país, sob seu ponto de vista. Palavras-Chave: Irmão do Jorel. Memória. Nostalgia. Obra seriada. Animação.
Revista Movimento (ECA-USP)
Disjointed: a sitcom no Holodeck2018 •
Resumo: A obra seriada Disjointed (2017), de Chuck Lorre e David Javerbaum, apresenta elementos estéticos e narrativos diferenciados. Conhecido por suas sitcoms, Chuck Lorre parece inovar o subgênero, apresentando vlogs, video clips, fake trailers, fake breaks comerciais, vinhetas sugestivas de transição de cena, e trechos em animação com tom surrealista. Tendo como principal problemática a classificação da obra, o artigo visa analisar estes elementos de sua primeira temporada, e os conceitos de vanguarda surrealista, narrativa seriada clássica e complexa, o subgênero sitcom e sua evolução. Palavras-chave: Disjointed; sitcom; narrativa seriada. Abstract: Chuck Lorre and David Javerbaum's series Disjointed (2017) presents differentiated aesthetic and narrative elements. Known for his sitcoms, Chuck Lorre renews the format by using vlogs, video clips, fake trailers, fake commercials, suggestive vignettes on scene transitions, and mental trips in surrealistic animation. The main problematic is the series' classification, so the article analyzes these first season's elements, and also concepts such as surrealist vanguard, classical narration in TV series, complex TV, the sitcom genre and its evolution.
Matrizes, maio-agosto, 2018
(com Maria Carmen Jacob de Souza) Dimensões da autoria e do estilo na ficção seriada televisiva2018 •
RESUMO Estabelecemos uma reflexão sobre o estilo como categoria heurística da análise da autoria nos formatos seriados de ficção televisiva: tal uso vincula essa categoria às dinâmicas sociais de atribuição autoral, uma vez reconhecidas as instâncias de tomada de decisão em processos criativos e o funcionamento textual de tais obras. Avançamos assim a hipótese da conjunção de questões de método vindas de duas fontes, a saber: a observância a processos sociais da autoria (na definição de agentes responsáveis e das dinâmicas sociais de reconhecimento) e aquelas que se associam às gramáticas textuais dos formatos seriados (na escritura dramatúrgica e nos princípios da encenação audiovisual).
“Everywhere you look, Everywhere you look, There's a heart...A hand to hold onto.” Vinte e nove anos depois do fim da série original Full House volta a TV com novos episódios e com o elenco original. O mesmo acontecia com Arrested Development pouco tempo antes, em 2013. Ambos os seriados foram originalmente concebidos para a televisão tradicional, e foram cancelados pela emissora que foram exibidos. Anos após o cancelamento, as séries ganharam uma sobrevida – graças aos seus fãs – e foram renovadas pela Netflix para uma nova temporada. Com foco na comunidade de fãs, este estudo analisa as principais características narrativas dos seriados, bem como descreve o conceito de fã, e traça um mapa com as principais participações e presenças desses fãs online.
Estratégias de transmidiação na ficção televisiva brasileira
Empresas produtoras, projetos transmídia e extensões ficcionais: notas para um panorama brasileiro2013 •
O artigo traça um estudo exploratório (quantitativo e cartográfico) sobre os modelos de Projetos Transmídia das principais redes de televisão brasileiras que criam e elaboram ficção seriada no Brasil – Rede Globo, Rede Record, Rede Bandeirantes e Sistema Brasileiro de Televisão; bem como dos agentes do mercado independente vinculados à Associação Brasileira de Produtoras Independentes de Televisão (ABPI-TV). O trabalho destaca as premissas dos Projetos que tratam das ações estratégicas voltadas para a expansão do universo ficcional da ficção seriada no mercado brasileiro, além de comparar esse mercado ao americano. O marco temporal estabelecido orienta-se pelos resultados das pesquisas do Obitel Ibero-americano e da Rede Obitel Brasil que consideram o início da nova década dos anos 2000 um marco de referência nessa área, sendo que a partir de 2009 surgem as ações de expansão narrativa de maior vulto de investimento e complexidade.
Master Thesis
Dinâmicas de distribuição e circulação de séries originais Netflix: um estudo de caso de House of Cards2017 •
Este trabalho investiga como se caracterizam as dinâmicas de distribuição e circulação de séries originais Netflix, buscando compreender em que medida especificam processos de convergência audiovisual. Partimos da descrição do cenário comunicacional em que Netflix emergiu nos anos 1990 para distinguir aspectos midiáticos que caracterizam a companhia contemporaneamente. Tomamos a noção de dispositivo midiático como gesto metafórico para compreender o arranjo midiático configurado por Netflix. Tal recurso metafórico nos auxiliou a compreendê-la como fenômeno de convergência cuja disposição de rede articula os seguintes elementos: a) streaming, b) arquitetura multitelas, c) sistema de recomendação e d) extensão em redes sociais on-line. Relacionamos os aspectos streaming e arquitetura multitelas às dinâmicas de distribuição, e sistemas de recomendação e extensões em redes sociais on-line aos modos de circulação de Netflix. Com base nessa perspectiva, descrevemos as dinâmicas de distribuição e circulação da quarta temporada da série House of Cards. Optamos por esse título, pois a série se estabeleceu como modelo inaugural de produção adaptado às circunstâncias midiáticas de Netflix, modelo esse que se estendeu para as demais produções originais. A coleta de dados, realizada entre 04/03 e 04/04/2016, se restringiu às conexões multitelas do sistema Netflix (acessadas via Site, SmartTV, Smartphone e Tablet) e a seus perfis oficiais no Facebook e no Twitter, levando em conta também os perfis específicos de House of Cards nessas redes sociais on-line. Adotamos técnicas de amostragem aleatória no estudo de caso. Concluímos que as dinâmicas de distribuição de House of Cards são organizadas em prol de acesso instantâneo e razoavelmente homogêneo, o que implica pico de destaque da série nas conexões de Netflix. Já as dinâmicas de circulação se configuram prioritariamente em função daquilo que o sistema Netflix organiza e sugere, em detrimento das preferências dos usuários. Tal estratégia de destaque se estendeu para os perfis no Twitter e no Facebook, nos quais foram realizadas postagens frequentes de conteúdos exclusivos da série. Essas publicações se ajustaram a contextos socioculturais específicos – por exemplo, o cenário político brasileiro – em dinâmicas de apropriação social que extrapolaram o período de lançamento da quarta temporada da série. Caracterizamos a dinâmica de circulação não apenas como convergente, mas também como transmidiática. As dinâmicas de distribuição e circulação de House of Cards são, portanto, complementares, uma vez que convergentes, mas sutilmente distintas, o que torna o arranjo midiático de Netflix heterogêneo, maleável e susceptível às contingências dos contextos sociais, políticos e culturais que atravessa. Palavras-chave: Netflix. Dispositivo midiático. Séries. Convergência. Transmídia.
Revista Rascunho
Da Network ao Streaming: As Reconfigurações da Narrativa Seriada em "Arrested Development"2018 •
O presente trabalho propõe uma análise do uso da narrativa seriada enquanto estratégia de mercado para conquistar e fidelizar o público na televisão. Pretendemos observar e problematizar as diferentes formas de construção da ficção seriada televisiva nos variados meios e modelos econômicos em que é veiculada. Também analisamos o comportamento da indústria da televisão americana em meio as reconfigurações que constantemente vivencia no âmbito mercadológico e tecnológico, e as reações diante do acirramento da competição e da resposta do público ao qual se dirige. Utilizamos a comédia de situação, Arrested Development (FOX, 2003-2006; Netflix, 2013-presente), por ser uma série que esteve presente em diversos momentos recentes de transição da mídia televisiva americana. Nossa intenção é examinar como todas essas transformações refletem na estrutura narrativa de uma ficção serializada, que por sua vez experimenta todas as reconfigurações sem deixar de ser uma das principais fontes de lucro dos meios de comunicação em massa.
HERGESEL, J. P. 15 anos de pesquisa sobre websérie: levantamento bibliográfico. In: Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste, 21., 2016, Salto. Anais do XXI Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste. São Paulo: Intercom, 2016. p. 1-14. Resumo: A websérie pode ser definida como uma narrativa midiática produzida, prioritariamente, em linguagem audiovisual, de modo serializado, cujos episódios ficam disponíveis para visualização em diferentes esferas do universo on-line, especialmente os portais de armazenamento de vídeos. Esse formato, contudo, tem recebido distintas definições e aplicações metodológicas, por pesquisadores de várias localizações com formação em diversas áreas de conhecimento científico. Este trabalho, portanto, surge como uma tentativa de atualização do conceito de websérie, por meio de um recorte teórico que se inicia com pesquisas datadas do início dos 2000 e se estende até publicações registradas em 2015. Palavras-chave: Análise de produtos audiovisuais; Narrativas midiáticas; Webséries.
Narrativas Difusas em Suportes Sensíveis
Narrativas Difusas em Suportes Sensíveis [Versão 01/03/2020]2019 •
I Seminário Narrativas Seriadas – Ficções Televisivas, Games e Transmídia
A TRANSMEDIA LITERACY NA CULTURA DE FÃS: UMA ANÁLISE DO SITE PORTAL SKAM BRASILDissertação de mestrado
Webséries: audiovisuais ficcionais seriados na web2015 •
PROART – Revista de Artes, Arquitetura, Comunicação e Design
Webséries, vazio e repetiçãoFicção seriada: estudos e pesquisas
Da telenovela à supersérie: novas prospecções quanto ao horário das 23h da Globo2018 •
A TELA ENCANTADA: infância e conteúdo infantil na TV do Brasil
A TELA ENCANTADA: infância e conteúdo infantil na TV do Brasil2019 •
Revista Temática
Como se livrar de um preconceito: análise do afroconsumo da personagem Annalise Keating2019 •
Davino, Glaucia (edit)
CONFABULAÇÕES IMAGINÁRIAS - BookSéculo XXI: a Publicidade sem Fronteiras? Vol.5
Século XXI: a Publicidade sem Fronteiras? Vol.5Contemporanea Revista de Comunicação e Cultura
Binge-watching is the new black: as novas formas de espectatorialidade no consumo de ficção seriada televisiva2018 •
2015 •
2019 •
2015 •
As séries musicais e as reconfigurações do musical na ficção seriada televisiva
As séries musicais e as reconfigurações do musical na ficção seriada televisiva2019 •
2018 •
Anais Mediacom 2019
Histórias da Netflix contadas no Youtube: A construção da identidade da marca a partir do storytelling2019 •
Dissertação apresentada ao programa de Pós-graduação em Comunicação na UFPB, Linha de pesquisa Culturas Midiáticas Audiovisuais
HAWKINS E O MUNDO INVERTIDO: ANÁLISE DOS MUNDOS POSSÍVEIS DE STRANGER THINGS2018 •