Liuto

The First Book of Madrigals  by Salamon Rossi, published in 1600, includes  six madrigals  with tablature for 'Chittarrone'.
This document  represents a unique model for instrumental accompaniment  and the first example about the evolution of Chitarrone  as a continuous instrument.
The aim of this work is to demonstrate, through the analysis of madrigals with particular regard to Chitarrone tablatures, that Salamon Rossi’s book can be considered as an early example of ‘basso continuo’, in spite of general views defining the First Book of Madrigals just as an example of ‘basso seguente’.
In this study, the birth of the basso continuo and its development are presented, as well as the role of the lute in the development of accompanying practice; the history of Chitarrone is also taken into account - from its first appearance to its gradual dissemination across Europe.
The important role of Salamon Rossi in the progress of Chitarrone’s practice  is the core of this thesis, with a particular focus on the First Book of Madrigals.
In the appendix, my  transcription and analysis of six madrigals is included in order to supply a critical apparatus for the interpretation of the whole work. Indeed, the few examples of transcriptions available in the literature do not always correspond to Rossi’s original tablature. This work aims to fill a gap in the field, providing amendments to errors made in the original version.

Vengono presentate alcune novità su un gruppo di dipinti di Artemisia Gentileschi eseguiti durante il suo periodo fiorentino, prendendo in considerazione anche lo straordinario contesto artistico della Villa Medicea di Artimino, fatta edificare tra il 1596 e il 1600 da Ferdinando I, luogo a cui queste opere furono destinate dal figlio Cosimo II nel 1615, rimanendovi esposte fino alla fine del Settecento. Il reperimento di alcuni documenti permette infatti di ricondurre con certezza alla committenza del Granduca Cosimo II de’ Medici quattro dipinti della Gentileschi, identificabili con la Conversione della Maddalena della Galleria Palatina, la Santa Caterina degli Uffizi, l’Autoritratto come suonatrice di liuto dello Wadsworth Atheneum Museum of Art di Hartford e una perduta tela con Bradamante, e di datarli entro il luglio del 1615. Si può inoltre accertare che tutti raffiguravano personaggi femminili nei cui volti Artemisia si era ritratta, offrendo nuovi spunti di lettura sulla pittrice e sui suoi legami con l’ambiente culturale e artistico della corte medicea.

This is the first recording enterily devoted to Gorzanis. The aim of the project is to put a new light on his lute music, recording a vast majority of works from the 4th book of tablature and all the six fantasia wich he composed. The pieces are choosen to create an alternance of genres and styles wich enfatizes the lightness and fluidity of this music.