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The art of fasting: the last short stories of Franz Kafka. With an appendix on Balzac. The essay proposes a reading of one of Kafka’s last short stories, "A Hunger Artist", as an interpretive key to understanding some contemporary art... more
The art of fasting: the last short stories of Franz Kafka. With an appendix on Balzac.
The essay proposes a reading of one of Kafka’s last short stories, "A Hunger Artist", as an interpretive key to understanding some contemporary art practices marked by the poetics of silence, absence, subtraction, exile and isolation. Through an analysis of the reflections on gesture as a pure medium elaborated by Benjamin, Adorno and Agamben, the figure of the faster, like those of the trapeze artist and of the mouse Josephine the songstress, at the center of the Prague writer’s last literary collection, delineate a performative practice that shifts the center of gravity
of art from aesthetics to ethics, toward an art of living and everyday behaviour.
The art of the faster, in Kafka’s tale, assumes the character of a somatic-spiritual and ascetic technique, capable of suspending subservience to the natural impulse of hunger, loading itself with possible ethical-political meanings and regaining the original meaning of the artistic event. The bulimic collecting and enormous appetite of the protagonist of Balzac’s last great novel, "Cousin Pons", represent, on the other hand, the mirror reversal of the ascetic fasting of Kafka’s character and underscore another fundamental character of modernity: the impulse to accumulate signs, objects, and works in front of which is mirrored the silent withdrawal of the faster.
The essay proposes a reading of one of Kafka’s last short stories, "A Hunger Artist", as an interpretive key to understanding some contemporary art practices marked by the poetics of silence, absence, subtraction, exile and isolation. Through an analysis of the reflections on gesture as a pure medium elaborated by Benjamin, Adorno and Agamben, the figure of the faster, like those of the trapeze artist and of the mouse Josephine the songstress, at the center of the Prague writer’s last literary collection, delineate a performative practice that shifts the center of gravity
of art from aesthetics to ethics, toward an art of living and everyday behaviour.
The art of the faster, in Kafka’s tale, assumes the character of a somatic-spiritual and ascetic technique, capable of suspending subservience to the natural impulse of hunger, loading itself with possible ethical-political meanings and regaining the original meaning of the artistic event. The bulimic collecting and enormous appetite of the protagonist of Balzac’s last great novel, "Cousin Pons", represent, on the other hand, the mirror reversal of the ascetic fasting of Kafka’s character and underscore another fundamental character of modernity: the impulse to accumulate signs, objects, and works in front of which is mirrored the silent withdrawal of the faster.
Research Interests:
Lo sguardo rappresenta, accanto ai concetti di immagine e di medium, uno dei nuclei teorici al centro degli interessi degli studi di cultura visuale. Il saggio intende rintracciare le origini dell'interesse per le forme collettive della... more
Lo sguardo rappresenta, accanto ai concetti di immagine e di medium, uno dei nuclei teorici al centro degli interessi degli studi di cultura visuale. Il saggio intende rintracciare le origini dell'interesse per le forme collettive della visualità moderna all'interno della storia dell'arte (Michael Baxandall, Svetlana Alpers, Michael Fried, Norman Bryson) per approdare alla sua tematizzazione esplicita nel saggio di Martin Jay sui "regimi scopici" della modernità (1988). L'intervento riflette sulla dimensione problematica e aporetica delle teorie dello sguardo e sulle dense questioni filosofiche che tali teorie suscitano: il rapporto tra naturalità e storicità del "vedere", la dimensione individuale e collettiva delle forme dello sguardo, l'intima connessione tra i dispositivi tecnologici e l'esercizio dello sguardo.
Research Interests:
Il contributo, frutto del convegno "Sogni e visioni. Figure e forme della psicopatologia contemporanea" (Novara, Dipartimento di Scienze del Farmaco, 5-19 ottobre 2013), si concentra sull'analisi del valore epistemologico ed estetico del... more
Il contributo, frutto del convegno "Sogni e visioni. Figure e forme della psicopatologia contemporanea" (Novara, Dipartimento di Scienze del Farmaco, 5-19 ottobre 2013), si concentra sull'analisi del valore epistemologico ed estetico del sogno all'interno della cultura dell'Illuminismo francese, con particolare riferimento a Diderot. Nei testi letterari e filosofici del pensatore francese il sogno acquista la funzione sia di un espediente retorico e narrativo, sia di uno strumento teorico per liberare intuizioni profonde e significati inesplorati della realtà. Il sogno, affine alla dimensione immaginativa ed estetica dei fenomeni artistici, permette di indagare l'orizzonte creativo del pensiero e la sua radice intuitiva.
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The essay aims at developing a comparison between Feminist Studies and Visual Culture Studies on the cultural and historical forms of seeing stimulated by the new media (Virtual Reality, World Wide Web, Social Network) and the old media... more
The essay aims at developing a comparison between Feminist Studies and Visual Culture Studies on the cultural and historical forms of seeing stimulated by the new media (Virtual Reality, World Wide Web, Social Network) and the old media (Cinema). The critical debate, in the last thirty years, has developed – with a touch of over-simplification – two alternative options concerning the perceptual, cognitive, social, and cultural effects provoked by the apparition of the new technological devices. The first option underlines the continuity of the scopic regimes between the old and the new media and the dominant, disembodied male gaze stimulated by the Virtual Reality. On the other hand, the second option aims at promoting a new synesthetic, embodied form of perception connected with the experience of new media.
Through the analysis of the Film Theory (Laura Mulvey, Vivian Sobchack), and some experiences of Virtual Reality and Media Environments, the paper problematizes the opposition between the first and the second option, from the point of view of a post-identity gender perspective
Through the analysis of the Film Theory (Laura Mulvey, Vivian Sobchack), and some experiences of Virtual Reality and Media Environments, the paper problematizes the opposition between the first and the second option, from the point of view of a post-identity gender perspective
Research Interests:
Il Salon del 1769 segna per Diderot l’anno della rottura con Jean-Baptiste Greuze, uno dei pittori di genere più amati e lodati nei precedenti Salons per la sua capacità espressiva di restituire un patetico quotidiano vicino, per certi... more
Il Salon del 1769 segna per Diderot l’anno della rottura con Jean-Baptiste Greuze, uno dei pittori di genere più amati e lodati nei precedenti Salons per la sua capacità espressiva di restituire un patetico quotidiano vicino, per certi versi, al nuovo genere di teatro borghese teorizzato dal filosofo francese. Il motivo di questa rottura clamorosa, che si consuma anche sul piano dei rapporti personali, dipende dalla trasgressione dei generi pittorici operata dal pittore che ha preteso di essere accolto come pittore storico all’interno dell’Académie presentando il suo quadro Septime Sévère et Caracalla. Rifiutato come académicien peintre d’histoire, Greuze viene riconosciuto dall’Académie solo come pittore di genere, mentre Diderot si schiera dalla parte dell’Académie.
L’intervento intende ricostruire la complessa vicenda della ricezione del Septime Sévère et Caracalla attraverso i documenti dei Processi verbali dell’Accademia, le testimonianze dei critici d’arte coevi (Bachaumont, Beaucousin, Fréron) e la lettera di risposta di Greuze apparsa su L’Avant Coureur nel settembre del 1769, con lo scopo di mettere in evidenza il complesso nodo di rapporti fra convenzioni pittoriche, trasgressione delle regole e fruizione delle opere da parte degli spettatori settecenteschi.
L’intervento intende ricostruire la complessa vicenda della ricezione del Septime Sévère et Caracalla attraverso i documenti dei Processi verbali dell’Accademia, le testimonianze dei critici d’arte coevi (Bachaumont, Beaucousin, Fréron) e la lettera di risposta di Greuze apparsa su L’Avant Coureur nel settembre del 1769, con lo scopo di mettere in evidenza il complesso nodo di rapporti fra convenzioni pittoriche, trasgressione delle regole e fruizione delle opere da parte degli spettatori settecenteschi.
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Foreign Bodies: the Body as Medium and the Body as Image in Contemporary Photography. Three Examples: John Coplans, Mona Hatoum and Erwin Wurm. Contemporary Photograph investigates the human body in a fragmentary, partial dimension,... more
Foreign Bodies: the Body as Medium and the Body as Image in Contemporary Photography. Three Examples: John Coplans, Mona Hatoum and Erwin Wurm.
Contemporary Photograph investigates the human body in a fragmentary, partial dimension, quite different from the representation of the body’s organic unity. The essay aims to show the transformations of the body through the photographic representation: the body fragmented, the details of the body reveal the otherness and the strangeness inside the identity of the Self. The analysis of three works (John Coplans "Self-Portaits", Mona Hatoum’s "Van Gogh’s Back" and Erwin Wurm’s "One Minute Sculptures") points out the double condition of the body’s representation and the double status of photograph: the body as image and the body as medium, the photograph as performance and the photograph as image.
Contemporary Photograph investigates the human body in a fragmentary, partial dimension, quite different from the representation of the body’s organic unity. The essay aims to show the transformations of the body through the photographic representation: the body fragmented, the details of the body reveal the otherness and the strangeness inside the identity of the Self. The analysis of three works (John Coplans "Self-Portaits", Mona Hatoum’s "Van Gogh’s Back" and Erwin Wurm’s "One Minute Sculptures") points out the double condition of the body’s representation and the double status of photograph: the body as image and the body as medium, the photograph as performance and the photograph as image.
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The essay suggests an aesthetic consideration about the contemporary representation of social and economic precariousness. The analysis focuses on three contemporary photographs by Tom Hunter (Woman Reading a Possession Order), Jeff Wall... more
The essay suggests an aesthetic consideration about the contemporary representation of social and economic precariousness. The analysis focuses on three contemporary photographs by Tom Hunter (Woman Reading a Possession Order), Jeff Wall (Insomnia) and Andreas Gursky (Nha Trang Vietnam): the photographs reveal a sophisticated formal construction. Hunter, Wall and Gursky share an interest in the "forme tableau" dominant during the 1990s in the art photography, nevertheless they deal with the subject in a personal way. Tom Hunter shows the social precariousness by a sacralization of the everyday life and a learned reference to the Vermeer’s pictorial representation. Jeff Wall works on the precariousness and the everyday life as subject and as medium at the same time: the reflexivity is the main notion in the critique theory of Wall. Finally, Andreas Gursky produces an abstract picture of global and social precariousness.
Cet article propose une réflexion esthétique sur la représentation contemporaine de la précarité sociale et économique à travers l’analyse de trois photographies contemporaines de Tom Hunter (Woman Reading a Possession Order), Jeff Wall (Insomnia) et Andreas Gursky (Nha Trang Vietnam), caractérisées par une attention sensible à la construction de l’image. Les trois auteurs d’une part partagent une certaine conception commune de la forme tableau de l’image photographique, d’autre part ils articulent d’une façon personnelle leur sujet. Hunter donne forme à la précarité sociale à travers une sacralisation de la vie quotidienne qui développe une relation sophistiquée avec le modèle pictural du tableau de Vermeer. Wall opère un décalage qui permet d’envisager la précarité du quotidien à la fois comme sujet et comme médium de la photographie contemporaine. Cette dimension de réflexivité du dispositif, approfondie dans la théorie critique de Wall, se traduit par un effort vers l’abstraction dans la recherche de Gursky.
Cet article propose une réflexion esthétique sur la représentation contemporaine de la précarité sociale et économique à travers l’analyse de trois photographies contemporaines de Tom Hunter (Woman Reading a Possession Order), Jeff Wall (Insomnia) et Andreas Gursky (Nha Trang Vietnam), caractérisées par une attention sensible à la construction de l’image. Les trois auteurs d’une part partagent une certaine conception commune de la forme tableau de l’image photographique, d’autre part ils articulent d’une façon personnelle leur sujet. Hunter donne forme à la précarité sociale à travers une sacralisation de la vie quotidienne qui développe une relation sophistiquée avec le modèle pictural du tableau de Vermeer. Wall opère un décalage qui permet d’envisager la précarité du quotidien à la fois comme sujet et comme médium de la photographie contemporaine. Cette dimension de réflexivité du dispositif, approfondie dans la théorie critique de Wall, se traduit par un effort vers l’abstraction dans la recherche de Gursky.
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Il saggio intende focalizzarsi sul valore della forma scultorea nell’opera di Alberto Meli, mettendo in evidenza la centralità dei contatti e delle esperienze internazionali dell’artista bergamasco. In particolare, l’incontro e la lunga... more
Il saggio intende focalizzarsi sul valore della forma scultorea nell’opera di Alberto Meli, mettendo in evidenza la centralità dei contatti e delle esperienze internazionali dell’artista bergamasco. In particolare, l’incontro e la lunga frequentazione con Jean Arp e con altri artisti di levatura internazionale fra gli anni Cinquanta e gli anni Sessanta, spingono Meli verso la ricerca di forme astratte che tuttavia mantengono uno stretto rapporto con la dimensione organica della vita, con la sua metamorfica vitalità e il suo dinamismo. Le analisi di alcune opere realizzate dopo l’incontro con Jean Arp, come Cavallo, Toro nell’arena, Torso femminile, Lussuria, Maternità, Enigma, mostrano una matura capacità da parte dello scultore di far dialogare pieni e vuoti, torsioni e linee, disegnando forme dinamiche che riempiono e definiscono lo spazio. L’attenzione, anche teorica, dell’artista per il mistero della vita, indagato sia attraverso i risultati della scienza sia sulla base dei presupposti della fede religiosa, trova una soluzione formale che, anche negli esiti più astratti, mantiene una relazione molto stretta con i processi organici della natura.
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Il contributo intende ripercorrere la genealogia di una figura dell’immersività, che attraversa la storia delle arti, dalla pittura al cinema: l’ingresso immaginario dello spettatore all’interno del quadro pittorico. In particolare, il... more
Il contributo intende ripercorrere la genealogia di una figura dell’immersività, che attraversa la storia delle arti, dalla pittura al cinema: l’ingresso immaginario dello spettatore all’interno del quadro pittorico.
In particolare, il saggio intende concentrarsi da una parte sulle sofisticate strategie retoriche e letterarie di inclusione dello spettatore e del lettore all’interno dell’immagine artistica elaborate da Diderot nei "Salons" (1759-1781), che si configurano come una grande impresa di descrizione e attraversamento dall’interno delle opere d’arte, culminante nella "Promenade Vernet". Dall’altra parte, esso intende analizzare, fra i molti possibili esempi offerti dal cinema, un documentario-saggio di Alexander Sokurov, "Elegia del viaggio" (2001), che si presenta come un onirico viaggio attraverso le immagini, dalla Russia all’Olanda, e che si conclude con l’ingresso della macchina da presa e del suo invisibile protagonista all’interno di un quadro di Saenredam, "La chiesa nella piazza di Santa Maria a Utrecht". La pittura è rimediata in un caso dalla scrittura, nell’altro dal cinema.
Diderot mette in scena, con una consapevole ripresa di strategie ecfrastiche già utilizzate dai retori antichi, una “cinematizzazione” dell’immagine pittorica attraverso la scrittura che non solo restituisce
il procedere dell’occhio (promenade de l’oeil) sulla tela ed esalta l’illusoria trasparenza del quadro, producendo un effetto di realtà nel lettore. La scrittura, raddoppiando i segni iconici, istituisce un
punto di sguardo che dalla soglia della cornice del quadro si proietta all’interno dell’immagine (in particolare di fronte ai quadri di paesaggio e alla pittura di genere). L’obiettivo finale di questa strategia,
attraverso l’assorbimento del soggetto dentro l’opera, sembra tendere alla costruzione di una nuova, inedita figura di spettatore, di uno sguardo e di un corpo interno all’immagine, prodotto e generato dalla scrittura stessa. Nel film di Sokurov è la voce off del regista che accompagna l’apparizione delle immagini e che si offre come un doppio della nostra voce interiore o come un fantasma del nostro sguardo, con un analogo effetto di raddoppiamento dell’occhio della macchina da presa. L’effetto di presenza generato dall’ingresso all’interno delle immagini, abitate dallo sguardo del regista, si realizza quindi al prezzo di una doppia mediazione, quella visiva e quella sonora.
Questa inclusione dello spettatore-lettore all’interno dell’immagine produce infine un effetto paradossale: da una parte sfarina il confine fra lo spazio dell’esperienza reale del soggetto e lo spazio rappresentato
nell’opera, dall’altra parte riafferma, sia in Diderot sia in Sokurov, in ultima istanza la distanza, l’alterità e l’insularità dell’immagine artistica, sia essa pittorica o cinematografica.
In particolare, il saggio intende concentrarsi da una parte sulle sofisticate strategie retoriche e letterarie di inclusione dello spettatore e del lettore all’interno dell’immagine artistica elaborate da Diderot nei "Salons" (1759-1781), che si configurano come una grande impresa di descrizione e attraversamento dall’interno delle opere d’arte, culminante nella "Promenade Vernet". Dall’altra parte, esso intende analizzare, fra i molti possibili esempi offerti dal cinema, un documentario-saggio di Alexander Sokurov, "Elegia del viaggio" (2001), che si presenta come un onirico viaggio attraverso le immagini, dalla Russia all’Olanda, e che si conclude con l’ingresso della macchina da presa e del suo invisibile protagonista all’interno di un quadro di Saenredam, "La chiesa nella piazza di Santa Maria a Utrecht". La pittura è rimediata in un caso dalla scrittura, nell’altro dal cinema.
Diderot mette in scena, con una consapevole ripresa di strategie ecfrastiche già utilizzate dai retori antichi, una “cinematizzazione” dell’immagine pittorica attraverso la scrittura che non solo restituisce
il procedere dell’occhio (promenade de l’oeil) sulla tela ed esalta l’illusoria trasparenza del quadro, producendo un effetto di realtà nel lettore. La scrittura, raddoppiando i segni iconici, istituisce un
punto di sguardo che dalla soglia della cornice del quadro si proietta all’interno dell’immagine (in particolare di fronte ai quadri di paesaggio e alla pittura di genere). L’obiettivo finale di questa strategia,
attraverso l’assorbimento del soggetto dentro l’opera, sembra tendere alla costruzione di una nuova, inedita figura di spettatore, di uno sguardo e di un corpo interno all’immagine, prodotto e generato dalla scrittura stessa. Nel film di Sokurov è la voce off del regista che accompagna l’apparizione delle immagini e che si offre come un doppio della nostra voce interiore o come un fantasma del nostro sguardo, con un analogo effetto di raddoppiamento dell’occhio della macchina da presa. L’effetto di presenza generato dall’ingresso all’interno delle immagini, abitate dallo sguardo del regista, si realizza quindi al prezzo di una doppia mediazione, quella visiva e quella sonora.
Questa inclusione dello spettatore-lettore all’interno dell’immagine produce infine un effetto paradossale: da una parte sfarina il confine fra lo spazio dell’esperienza reale del soggetto e lo spazio rappresentato
nell’opera, dall’altra parte riafferma, sia in Diderot sia in Sokurov, in ultima istanza la distanza, l’alterità e l’insularità dell’immagine artistica, sia essa pittorica o cinematografica.
Research Interests:
The essay examines the threshold function of the portrait in noir film genre and fantasy films: a threshold between reality and dream. The portrait and the picture-frame play a narrative, dramatic and psychologic role in two famous films:... more
The essay examines the threshold function of the portrait in noir film genre and fantasy films: a threshold between reality and dream. The portrait and the picture-frame play a narrative, dramatic and psychologic role in two famous films: "The Woman in the Window" by Fritz Lang and "Portrait of Jennie" by William Dieterle. The comparison between the celebrated “shop-window sequence” in Lang’s film and the final sitting in artist’s studio in "Portrait of Jennie", by which the painter can be finish the portrait, reveals the ontological and temporal value of the picture.
Research Interests:
À l’intérieur du panorama de la peinture abstraite américaine des années quarante et cinquante du vingtième siècle, la catégorie du sublime a connu une reformulation critique marquée par les textes de Barnett Newman, « The sublime is now... more
À l’intérieur du panorama de la peinture abstraite américaine des années quarante et cinquante du
vingtième siècle, la catégorie du sublime a connu une reformulation critique marquée par les
textes de Barnett Newman, « The sublime is now » (1948) et de Robert Rosenblum, « The Abstract
Sublime » (1961), qui d’une certaine façon encadrent la riche période de l’école artistique de New
York. La proposition vise, tout d’abord, à analyser le lien conceptuel entre le choix artistique de
l’abstraction (et le dépassement du paradigme de la mimésis qui en découle) et la possibilité de
produire un effet esthétique, mais aussi moral ou psychologique, sur le public qu’on peut ramener à
la dynamique du sublime.
Si, comme il est rappelé par Baldine Saint Girons, « le sublime semble d’ordre plus pictural que
musical », en vertu « de cette violence qui me situe face à lui d’abord en position d’infériorité », la
peinture américaine du vingtième siècle a exploré les limites de la toile (pure surface sensible opaque,
grandeur du format, dépassement du cadre, réduction iconoclaste) à fin de produire chez le spectateur
une expérience nouvelle de l’œuvre d’art, marquée par l’inquiétude et le dessaisissement du sujet. À
travers les écrits et les œuvres de Barnett Newman et de Mark Rothko, on va essayer, en
deuxième lieu, de mettre en évidence la nature de l’expérience subjective provoquée par des tableaux
qui se présentent comme des événements ou des performances placés dans le temps qui exigent la
présence du spectateur. Les enjeux de cette expérience dépassent la dimension esthétique pour aboutir
à une interrogation sur la liberté et l’autonomie morale et spirituelle du sujet humain.
vingtième siècle, la catégorie du sublime a connu une reformulation critique marquée par les
textes de Barnett Newman, « The sublime is now » (1948) et de Robert Rosenblum, « The Abstract
Sublime » (1961), qui d’une certaine façon encadrent la riche période de l’école artistique de New
York. La proposition vise, tout d’abord, à analyser le lien conceptuel entre le choix artistique de
l’abstraction (et le dépassement du paradigme de la mimésis qui en découle) et la possibilité de
produire un effet esthétique, mais aussi moral ou psychologique, sur le public qu’on peut ramener à
la dynamique du sublime.
Si, comme il est rappelé par Baldine Saint Girons, « le sublime semble d’ordre plus pictural que
musical », en vertu « de cette violence qui me situe face à lui d’abord en position d’infériorité », la
peinture américaine du vingtième siècle a exploré les limites de la toile (pure surface sensible opaque,
grandeur du format, dépassement du cadre, réduction iconoclaste) à fin de produire chez le spectateur
une expérience nouvelle de l’œuvre d’art, marquée par l’inquiétude et le dessaisissement du sujet. À
travers les écrits et les œuvres de Barnett Newman et de Mark Rothko, on va essayer, en
deuxième lieu, de mettre en évidence la nature de l’expérience subjective provoquée par des tableaux
qui se présentent comme des événements ou des performances placés dans le temps qui exigent la
présence du spectateur. Les enjeux de cette expérience dépassent la dimension esthétique pour aboutir
à une interrogation sur la liberté et l’autonomie morale et spirituelle du sujet humain.
Research Interests:
The essay aims to show the aesthetic and philosophical implications of the polarity between the animation of stone and the petrification of body through a journey inside fantasy cinema and horror movies. The examples offered by horror... more
The essay aims to show the aesthetic and philosophical implications of the polarity between the animation of stone and the petrification of body through a journey inside fantasy cinema and horror movies. The examples offered by horror movies like "The Haunting" (Robert Wise), "Un angelo per Satana" (Camillo Mastrocinque), and "La Venere d'Ille" (Mario and Lamberto Bava) re-enact the mythical imagery of the animated statue as the intertwining of simulacrum and living body. Unlike these gothic models, two postmodern masterpieces, "After Hours" (Martin Scorsese) and "Dead Ringers" (David Cronenberg), evoke at the same time the ghost of contemporary sculpture and the cinema device as simulacra-producing machine.
Research Interests:
"Tableaux à la puissance trois : la mise en scène cinématographique du tableau vivant entre animation et pétrification de l'image", in "Moving Pictures, Living Machines: Automation, Animation and the Imitation of Life in Cinema and... more
"Tableaux à la puissance trois : la mise en scène cinématographique du tableau vivant entre animation et pétrification de l'image", in "Moving Pictures, Living Machines: Automation, Animation
and the Imitation of Life in Cinema
and Media", edited by Greta Plaitano, Simone Venturini
and Paolo Villa, FilmForum/2019 XXVI Convegno Internazionale di Studi sul Cinema - XXVI International Film and Media Studies Conference, Mimesis, Milano-Udine 2020, pp. 49-54.
and the Imitation of Life in Cinema
and Media", edited by Greta Plaitano, Simone Venturini
and Paolo Villa, FilmForum/2019 XXVI Convegno Internazionale di Studi sul Cinema - XXVI International Film and Media Studies Conference, Mimesis, Milano-Udine 2020, pp. 49-54.
Research Interests:
It. Sguardo; Fr. Regard; Germ. Blick; Span. Mirada. Theories of the gaze, especially since the 1970s and 80s, have enjoyed particular fortune in three main fields of knowledge: art history, psychoanalysis (starting from Lacan in... more
It. Sguardo; Fr. Regard; Germ. Blick; Span. Mirada. Theories of the gaze, especially since the 1970s and 80s, have enjoyed particular fortune in three main fields of knowledge: art history, psychoanalysis (starting from Lacan in particular) and reflections on the relationship between the gaze and alterity, in their various declinations within the fields of gender studies, feminist studies and postcolonial studies (Elkins 2010; Pinotti, Somaini 2016). Moreover, studies of the gaze have become closely linked to the birth and development of the Visual culture studies. Aside from the different instruments and methods of research and in the absence of a unitary definition of the concept, the notion of the gaze, as opposed to the simple physiological and natural exercise of the eye, defines a historical, cultural and political mode of observation and reception of images by active observing subjects.
Research Interests:
Aisthesis. Pratiche, linguaggi e saperi dell'estetico 12(1): 151-163, 2019 Firenze University Press www.fupress.com/aisthesis Aisthesis Citation: M. Bertolini (2019) La ri-creazione della quotidianità: medium, sguardo e costruzione... more
Aisthesis. Pratiche, linguaggi e saperi dell'estetico 12(1): 151-163, 2019 Firenze University Press www.fupress.com/aisthesis Aisthesis Citation: M. Bertolini (2019) La ri-creazione della quotidianità: medium, sguardo e costruzione finzionale nella fotografia di Jeff Wall. Aisthesis 12(1): 151-163.
Abstract. The essay focuses on Jeff Wall's theoretical writings and artistic productions. The inquiry on the photograph's medium has been re-enacted in the late 1970s and 1980s by the use of the large scale and the "tableau-form"; in Wall's work the large scale of the images, coupled with the light box, stimulates at the same time a new relationship with the beholder's gaze and the possibility of a historical dialogue with other media, like painting and cinema. By the analysis of photographs like Mimic (1982) and A view from an Apartment (2004-2005) the interplay between document and fiction , capture of everyday and mise en scène appears at the core of Wall's research and a main subject in contemporary photography.
Abstract. The essay focuses on Jeff Wall's theoretical writings and artistic productions. The inquiry on the photograph's medium has been re-enacted in the late 1970s and 1980s by the use of the large scale and the "tableau-form"; in Wall's work the large scale of the images, coupled with the light box, stimulates at the same time a new relationship with the beholder's gaze and the possibility of a historical dialogue with other media, like painting and cinema. By the analysis of photographs like Mimic (1982) and A view from an Apartment (2004-2005) the interplay between document and fiction , capture of everyday and mise en scène appears at the core of Wall's research and a main subject in contemporary photography.
Research Interests:
In: Fotografia. Temi e problemi, a cura di M. Mazzocut-Mis ed E. Scarpellini, Mimesis, Milano-Udine 2019, pp. 37-52. Il saggio interroga lo statuto della fotografia artistica contemporanea a partire dagli anni Ottanta nei suoi caratteri... more
In: Fotografia. Temi e problemi, a cura di M. Mazzocut-Mis ed E. Scarpellini, Mimesis, Milano-Udine 2019, pp. 37-52.
Il saggio interroga lo statuto della fotografia artistica contemporanea a partire dagli anni Ottanta nei suoi caratteri fondamentali: il confronto con i diversi media (pittura, cinema, televisione), il formato "tableau", l'uso del colore, l'inclusione nel mondo dell'arte, il rapporto con gli ambienti digitali. Le tendenze della fotografia artistica contemporanea sono riconosciute in tre aspetti fondamentali: la ridefinizione del concetto di autorialità, l'ambiguità e lo sfaldamento dei confini fra i generi, la dimensione di partecipazione e condivisione sociale delle immagini digitali.
Il saggio interroga lo statuto della fotografia artistica contemporanea a partire dagli anni Ottanta nei suoi caratteri fondamentali: il confronto con i diversi media (pittura, cinema, televisione), il formato "tableau", l'uso del colore, l'inclusione nel mondo dell'arte, il rapporto con gli ambienti digitali. Le tendenze della fotografia artistica contemporanea sono riconosciute in tre aspetti fondamentali: la ridefinizione del concetto di autorialità, l'ambiguità e lo sfaldamento dei confini fra i generi, la dimensione di partecipazione e condivisione sociale delle immagini digitali.
Research Interests:
The notion of device has acquired a particular theoretical relevance since the 1970s, in a range of disciplines including human sciences, epistemology, anthropology, aesthetics and film theory. Devices, in particular in the terms adopted... more
The notion of device has acquired a particular theoretical relevance since the 1970s, in a range of disciplines including human sciences, epistemology, anthropology, aesthetics and film theory. Devices, in particular in the terms adopted in the thinking of Foucault, Deleuze and Agamben, can be defined as networks, skeins or machines that combine heterogeneous elements, structuring and organising them within a common field.
Research Interests:
Saggio pubblicato in: "Il cinema western da Griffith a Peckinpah", a cura di Toni D'Angela, Edizioni Falsopiano, Alessandria 2004, pp. 196-205.
Research Interests:
"Epifania dei corpi e scrittura della verità nel cinematografo di Robert Bresson", in Corpo a corpo. Il cinema e il pensiero, a cura di T. D'Angela, Edizioni Falsopiano, Alessandria 2006, pp. 266-283.
Research Interests:
"Deleuze e la pellicola stregata di Robert Bresson", in Deleuze e il cinema francese, a cura di M. Bertolini e T. Tuppini, Mimesis, Milano 2002, pp. 109-132.
Research Interests:
Il saggio ripercorre alcune declinazioni contemporanee della categoria del sublime all'interno della cultura americana, analizzando diversi mezzi espressivi (pittura, fotografia, cinema). A partire dalla poetica di alcuni artisti legati... more
Il saggio ripercorre alcune declinazioni contemporanee della categoria del sublime all'interno della cultura americana, analizzando diversi mezzi espressivi (pittura, fotografia, cinema). A partire dalla poetica di alcuni artisti legati all'espressionismo astratto (Rothko, Newman) e passando attraverso l'analisi critica del linguaggio fotografico e delle trasformazioni artistiche approfondite da Susan Sontag negli anni Sessanta e Settanta, la ricerca si conclude con la definizione di "stile trascendentale" proposta da Paul Schrader in un suo celebre testo teorico sul cinema del 1972. In questi diversi momenti dell'esperienza estetica contemporanea, centrale è la definizione di una nuova posizione e di un ruolo inedito da parte del fruitore dell'opera d'arte.
Pubblicato in: Estetica della fruizione, a cura di M. Mazzocut-Mis, Lupetti , Milano 2008, pp. 385-424.
Pubblicato in: Estetica della fruizione, a cura di M. Mazzocut-Mis, Lupetti , Milano 2008, pp. 385-424.
Research Interests:
Rivista "Graphie", n. 81, 2017; Convegno: "Il Casanova di Federico Fellini 40 anni dopo", Rimini, ottobre 2016.
Research Interests:
Saggio contenuto in: M. Mazzocut-Mis, "Lineamenti di estetica. Temi e problemi", Le Monnier, Firenze, 2015, pp. 54-72
Research Interests:
La difficoltà di collocare "La Religieuse" di Diderot all'interno di un sicuro genere letterario, così come la complessità del processo di composizione del testo, permettono di individuare nel romanzo una poetica della "finzione vera", in... more
La difficoltà di collocare "La Religieuse" di Diderot all'interno di un sicuro genere letterario, così come la complessità del processo di composizione del testo, permettono di individuare nel romanzo una poetica della "finzione vera", in cui la mistificazione letteraria acquista un valore estetico e filosofico inedito. L'epistolarità fittizia appare al servizio di un regime dell'illusione estetica che si offre come strumento privilegiato per la comunicazione della verità. Pubblicato in "Le carte false. Epistolarità fittizia nel Settecento italiano", a cura di F. Forner, V. Gallo, S. Schwarze, C. Viola, Edizioni di Storia e Letteratura, Roma 2017, pp. 257-268.
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The novel Hunger by Knut Hamsun, published in 1890, marks a crucial phenomenon for the literature of the 20th Century. The essay aims at showing the central role of the hunger in the novel’s conception and writing. The phenomenology of... more
The novel Hunger by Knut Hamsun, published in 1890, marks a crucial phenomenon for the literature of the 20th Century. The essay aims at showing the central role of the hunger in the novel’s conception and writing. The phenomenology of hunger and disgust displayed by the Norwegian writer plays several symbolic functions: it appears as a physical sensation, a process of the life of the mind, a symbol of artistic creation and an ethical choice in front of the modern social disorder.
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In "Fictional Artworks. Literary Ekphrasis and the Invention of Images", ed. by V. Cammarata and V. Mignano, Mimesis International, 2016, pp. 25-41
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In "Actualité de Diderot. Pour une nouvelle esthétique", ed. by M. Mazzocut-Mis, R. Messori, Editions Mimésis, 2016, pp. 41-60.
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La Religieuse can be included in Diderot’s project of dialogue, comparison and reciprocal enlightenment of the arts of representation. Such a dialogue assigns a predominant role to the visual dimension, as it is closely linked to the... more
La Religieuse can be included in Diderot’s project of dialogue, comparison and reciprocal enlightenment of the arts of representation. Such a dialogue assigns a predominant role to the visual dimension, as it is closely linked to the imagination process at work in the production and fruition of the works of art. This does set the ground for the comparison of word and image, of tale and pictures, as, through the tormented story of Suzanne Simonin, Diderot’s novel stages the feminine body in its pathetic, desiring, suffering, aesthetic and erotic dimension, and it becomes the description and institution of paintings and scenes, in close theoretical connection with the traced path of the Salons. Particularly, the essay sets out to focus on Suzanne’s gaze, on function of literary detail and pictorial patterns in Diderot’s novel.
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Denis Diderot, uno dei protagonisti dell’Illuminismo francese, ha sviluppato un interesse nei confronti delle arti visive, della pittura e del teatro, intervenendo in prima persona nel ricco dibattito francese del Settecento sullo statuto... more
Denis Diderot, uno dei protagonisti dell’Illuminismo francese, ha sviluppato un interesse nei confronti delle arti visive, della pittura e del teatro, intervenendo in prima persona nel ricco dibattito francese del Settecento sullo statuto delle arti e sul ruolo dell’artista. La sua riflessione sulle immagini, sul loro valore culturale e il loro ruolo sociale oltre che estetico, costituisce uno stimolo fecondo che investe e interroga direttamente la nostra contemporaneità. Il volume, concentrandosi su alcune significative letture novecentesche dell’estetica di Diderot (da Barthes a Lyotard, da Starobinski a Ejzenstejn), mostra quanto sia viva e presente la riflessione del filosofo francese nella teoria delle arti e nella filosofia del XX secolo.
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La riflessione diderotiana sulla pittura e sulla scultura che emerge dai "Salons" come dagli "Essais sur la peinture" si sviluppa in un momento storico in cui il filosofo francese ha già elaborato un'estetica e una poetica del teatro come... more
La riflessione diderotiana sulla pittura e sulla scultura che emerge dai "Salons" come dagli "Essais sur la peinture" si sviluppa in un momento storico in cui il filosofo francese ha già elaborato un'estetica e una poetica del teatro come arte della rappresentazione par excellence. Il confronto sinottico fra le diverse arti e i loro specifici mezzi espressivi attraversa quindi le pagine di critica dei "Salons", ulteriormente potenziata dal rapporto espressivo che Diderot instaura fra la sua scrittura e l'immagine artistica. Il paradigma dell'imitazione teatrale investe quindi anche la riflessione estetica sulla pittura e sulla scultura, sollecitando una riflessione sul ruolo dell'immaginazione e sul valore del "modello ideale" nei processi di creazione artistica e di fruizione estetica
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Sempre più spesso le pratiche artistiche contemporanee pongono lo spettatore di fronte a esperienze di fruizione estreme e disturbanti. La nozione di disgusto, che segna, a partire dal Settecento, un limite non valicabile dell'esperienza... more
Sempre più spesso le pratiche artistiche contemporanee pongono lo spettatore di fronte a esperienze di fruizione estreme e disturbanti. La nozione di disgusto, che segna, a partire dal Settecento, un limite non valicabile dell'esperienza estetica, confondendo i confini fra arte e vita, può costituire oggi una categoria estetica legittima e una modalità di fruizione operativa per lo spettatore contemporaneo? Il saggio intende interrogare questa possibilità, partendo da un confronto fra il disgusto e alcune categorie elaborate dalla riflessione novecentesca sull'arte, come l'informe (Krauss-Bois), l'abiezione (Kristeva) o il reale traumatico (Foster).
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The “Pictorial” or “Iconic Turn” is a central issue in the contemporary theory of images and visual cultural studies. Should the theories concerning the “Iconic Turn” and formulated in the last 20 years by scholars such as Gottfried... more
The “Pictorial” or “Iconic Turn” is a central issue in the contemporary theory of images and visual cultural studies.
Should the theories concerning the “Iconic Turn” and formulated in the last 20 years by scholars such as Gottfried
Boehm, William Mitchell, Hans Belting be taken as critical theories of crisis? Is the currently experienced “turn
towards images” (and their progressive rehabilitation after a long standing philosophical and theological rejection)
a sign and symptom of some crisis of people’s relation with images, language and, generally speaking, with the
representation forms of reality? The main hypothesis of this essay envisages two sets of problems: first, the analysis
of the relation between the possible idea of turning point and the concept of crisis; secondly, the thorough
investigation of the relation connecting the iconic turn to the project of “critical iconology” or “critique of visual
culture,” as outlined by Hans Belting and William Mitchell. From the interpretation of the “Iconic Turn” as
situation of crisis and aesthetic, anthropological, and epistemological transformation follows the need for the
sciences of image to provide a “critical iconology” in order to be able to theoretically reformulate the ideological
and political presuppositions of some dominant contemporary forms of visual representation.
Should the theories concerning the “Iconic Turn” and formulated in the last 20 years by scholars such as Gottfried
Boehm, William Mitchell, Hans Belting be taken as critical theories of crisis? Is the currently experienced “turn
towards images” (and their progressive rehabilitation after a long standing philosophical and theological rejection)
a sign and symptom of some crisis of people’s relation with images, language and, generally speaking, with the
representation forms of reality? The main hypothesis of this essay envisages two sets of problems: first, the analysis
of the relation between the possible idea of turning point and the concept of crisis; secondly, the thorough
investigation of the relation connecting the iconic turn to the project of “critical iconology” or “critique of visual
culture,” as outlined by Hans Belting and William Mitchell. From the interpretation of the “Iconic Turn” as
situation of crisis and aesthetic, anthropological, and epistemological transformation follows the need for the
sciences of image to provide a “critical iconology” in order to be able to theoretically reformulate the ideological
and political presuppositions of some dominant contemporary forms of visual representation.
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teCLa Rivista, n. 11, 2015 http://www1.unipa.it/tecla/rivista/rivista.php Pur non avendo mai avuto la possibilità di visitare l’Italia, nei Salons Diderot non manca di riferirsi alla pittura italiana rinascimentale e barocca: l’arte... more
teCLa Rivista, n. 11, 2015 http://www1.unipa.it/tecla/rivista/rivista.php
Pur non avendo mai avuto la possibilità di visitare l’Italia, nei Salons Diderot non manca di riferirsi alla pittura italiana rinascimentale e barocca: l’arte italiana svolge spesso il ruolo di modello di riferimento per articolare un giudizio consapevole e fondato nei confronti delle opere d’arte francesi del Settecento, permettendo anche di riconoscere e denunciare eventuali plagi inconfessati dei pittori. Partendo dalle conoscenze dirette e indirette dell’arte italiana da parte del filosofo francese, il saggio intende mettere in luce il ruolo strategico che gioca la pittura italiana in quanto paradigma figurativo che, soprattutto con la svolta rappresentata dal Salon del 1767, apre una terza via fra l’imitazione della Natura e l’imitazione dell’Antico. Il grande stile della pittura italiana deve tradursi in una presenza viva e in una lingua condivisa per i pittori del Settecento, in grado di animare e fecondare la memoria e l’immaginazione degli artisti durante il processo creativo.
Pur non avendo mai avuto la possibilità di visitare l’Italia, nei Salons Diderot non manca di riferirsi alla pittura italiana rinascimentale e barocca: l’arte italiana svolge spesso il ruolo di modello di riferimento per articolare un giudizio consapevole e fondato nei confronti delle opere d’arte francesi del Settecento, permettendo anche di riconoscere e denunciare eventuali plagi inconfessati dei pittori. Partendo dalle conoscenze dirette e indirette dell’arte italiana da parte del filosofo francese, il saggio intende mettere in luce il ruolo strategico che gioca la pittura italiana in quanto paradigma figurativo che, soprattutto con la svolta rappresentata dal Salon del 1767, apre una terza via fra l’imitazione della Natura e l’imitazione dell’Antico. Il grande stile della pittura italiana deve tradursi in una presenza viva e in una lingua condivisa per i pittori del Settecento, in grado di animare e fecondare la memoria e l’immaginazione degli artisti durante il processo creativo.
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"Carte semiotiche", "Anacronie. La temporalità plurale delle immagini", a cura di A. Mengoni, 2013, pp. 108-122 - La lunga e stratificata elaborazione del Musée imaginaire da parte di Malraux manifesta lo sforzo di un confronto con le... more
"Carte semiotiche", "Anacronie. La temporalità plurale delle immagini", a cura di A. Mengoni, 2013, pp. 108-122 - La lunga e stratificata elaborazione del Musée imaginaire da parte di Malraux manifesta lo sforzo di un confronto con le diverse tradizioni del pensiero morfologico (Focillon, Faure, Riegl, Worringer) e la volontà di circoscrivere la natura, storicamente mutevole, dello sguardo che intenziona le forme artistiche. La dimensione anacronica dello sguardo contemporaneo sulle immagini è inseparabile, nella riflessione di Malraux, dall'orizzonte tecnico della riproducibilità fotografica. Il museo immaginario funziona quindi come un dispositivo iconotestuale, in grado di produrre un discorso sulle immagini e di orientare il nostro sguardo, stimolando processi di animazione simbolica delle immagini.
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da "Materiali di Estetica", n. 4, 2012: "Il piacere dell'opera", a cura di A. Pinotti - Il problema delle emozioni e del piacere dello spettatore cinematografico viene approfondito in questo saggio attraverso i contributi della filmologia... more
da "Materiali di Estetica", n. 4, 2012: "Il piacere dell'opera", a cura di A. Pinotti - Il problema delle emozioni e del piacere dello spettatore cinematografico viene approfondito in questo saggio attraverso i contributi della filmologia francese degli anni Quaranta, della fenomenologia di Mikel Dufrenne e delle ricerca di Paul Schrader sullo stile trascendentale.
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da: Nelle terre di Orson Welles, a cura di T. D'Angela, Falsopiano, Alessandria 2004. Il saggio si propone di analizzare le complesse strategie narrative di due film di Orson Welles, mettendo in evidenza la decostruzione del racconto e... more
da: Nelle terre di Orson Welles, a cura di T. D'Angela, Falsopiano, Alessandria 2004.
Il saggio si propone di analizzare le complesse strategie narrative di due film di Orson Welles, mettendo in evidenza la decostruzione del racconto e dell'identità dei personaggi wellesiani, inseparabile da una riflessione sul potere dello sguardo e delle immagini.
Il saggio si propone di analizzare le complesse strategie narrative di due film di Orson Welles, mettendo in evidenza la decostruzione del racconto e dell'identità dei personaggi wellesiani, inseparabile da una riflessione sul potere dello sguardo e delle immagini.
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da: L'orrore nelle arti, a cura di M. Bellini, Lucisano, Milano 2008. Il cinema fantastico di Tourneur, in particolare nelle produzioni di Val Lewton per la RKO, evoca un orrore metafisico, lavorando sul sottile confine tra visibile e... more
da: L'orrore nelle arti, a cura di M. Bellini, Lucisano, Milano 2008.
Il cinema fantastico di Tourneur, in particolare nelle produzioni di Val Lewton per la RKO, evoca un orrore metafisico, lavorando sul sottile confine tra visibile e invisibile, fra presenza e assenza. L'uso raffinato del dispositivo audiovisivo si pone al servizio di un'estetica dell'irrappresentabile e dell'ambiguità che interpella i limiti e le possibilità di fruizione dello spettatore cinematografico.
Il cinema fantastico di Tourneur, in particolare nelle produzioni di Val Lewton per la RKO, evoca un orrore metafisico, lavorando sul sottile confine tra visibile e invisibile, fra presenza e assenza. L'uso raffinato del dispositivo audiovisivo si pone al servizio di un'estetica dell'irrappresentabile e dell'ambiguità che interpella i limiti e le possibilità di fruizione dello spettatore cinematografico.
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Recensione a Alfonso M. Iacono, "L’illusione e il sostituto. Riprodurre, imitare, rappresentare", Bruno Mondadori, Milano 2010
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Recensione a D. Diderot, "L'antro di Platone", a cura di A. M. Iacono, ETS, Pisa 2009
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Nel contesto della Francia del dopoguerra, segnata dai vivaci contributi della nascente filmologia, l'opera di Bazin assegna allo spettatore cinematografico un ruolo di attiva e libera partecipazione nella costruzione del senso e delle... more
Nel contesto della Francia del dopoguerra, segnata dai vivaci contributi della nascente filmologia, l'opera di Bazin assegna allo spettatore cinematografico un ruolo di attiva e libera partecipazione nella costruzione del senso e delle immagini, giungendo a interrogarsi sui limiti della rappresentazione filmica (l'orrore, il sesso, la morte), che mettono in discussione l'autonomia stessa del fruitore.
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In "Solaris" di Andrej Tarkovskij è chiamata in causa la natura propria dell'immagine nel rapporto costitutivo che intreccia con l'uomo e con il tempo. Attraverso l'incontro con Hari, simulacro del passato del protagonista del film,... more
In "Solaris" di Andrej Tarkovskij è chiamata in causa la natura propria dell'immagine nel rapporto costitutivo che intreccia con l'uomo e con il tempo. Attraverso l'incontro con Hari, simulacro del passato del protagonista del film, Tarkovskij apre una riflessione sulla relazione fra l'immagine e la memoria, sull'intima correlazione che unisce l'origine e la ripetizione, il passato e il presente, l'identità e l'alterità.
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Posta al centro della riflessione di Diderot sulla pittura e sul teatro, la rappresentazione del gesto incontra, nelle pagine dei Salons, categorie estreme come l'orrore e il terrore. Diderot s'interroga sulle possibilità estetiche di... more
Posta al centro della riflessione di Diderot sulla pittura e sul teatro, la rappresentazione del gesto incontra, nelle pagine dei Salons, categorie estreme come l'orrore e il terrore. Diderot s'interroga sulle possibilità estetiche di fruizione della rappresentazione pittorica, aprendo per lo sguardo dello spettatore nuove forme di esperienza estetica.
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The project of La Comédie humaine by Balzac appears like a monstrous monument, a succession of social deformations and pathologic life’s forms: this essay focuses on the historical and theoretic relations between Balzac, the science of... more
The project of La Comédie humaine by Balzac appears like a monstrous monument, a succession of social deformations and pathologic life’s forms: this essay focuses on the historical and theoretic relations between Balzac, the science of life and a new science like teratology in French context. The scientific research by Étienne and Isidore Geoffroy Saint-Hilaire on monster, particularly on hermaphrodite, linking with a morphological tradition, crosses the obsession for neuter and mixed in Sarrasine’s short story.
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The project of "La Comédie humaine" by Balzac appears like a monstrous monument, a succession of social deformations and pathologic life's forms. The essay focuses on the historical and theoretic relations between Balzac, the science of... more
The project of "La Comédie humaine" by Balzac appears like a monstrous monument, a succession of social deformations and pathologic life's forms. The essay focuses on the historical and theoretic relations between Balzac, the science of life and a new science like teratology in French context. The scientific research by Etienne and Isidore Geoffroy Saint-Hilaire on monster, particularly on hermaphrodite, linking with a morphological tradition, crosses the obsession for neuter and mixed in Sarrasine's short story.
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L'intreccio tra le nozioni di soggettività, ambiente (Umwelt) e mondo individuale, percorre il nodo centrale della teoria della conoscenza animale elaborata dal biologo Jacob von Uexküll. Elaborando una critica della psicologia animale e... more
L'intreccio tra le nozioni di soggettività, ambiente (Umwelt) e mondo individuale, percorre il nodo centrale della teoria della conoscenza animale elaborata dal biologo Jacob von Uexküll. Elaborando una critica della psicologia animale e del materialismo positivista, l'autore, i cui riferimenti filosofici spaziano da Leibniz alla morfologia goethiana, approda nelle sue ultime opere a una concezione polifonica della natura, la cui armonia nasce dalla sovrapposizione contrappuntistica dei diversi mondi individuali, propri delle varie specie animali.
The essay focuses on relations between grotesque and melodrama in Balzac’s literary works. Unlike Victor Hugo, the grotesque takes up a specific function in the narrative and dramatic economy of Balzac’s novels. Le cousin Pons for example... more
The essay focuses on relations between grotesque and melodrama in Balzac’s literary works. Unlike Victor Hugo, the grotesque takes up a specific function in the narrative and dramatic economy of Balzac’s novels. Le cousin Pons for example shows indeed the dialectical connection between melodrama and grotesque and the role of the reader, engaged in a critical task with reference to the characters, the structure and the emotional and moral values of the novel.
Cassirer’s late theory on historical knowledge as symbolic form grows side by side with his plan for a philosophical anthropology. This essay aims to point out how the morphological tradition as well as the works of Heinrich Wölfflin... more
Cassirer’s late theory on historical knowledge as symbolic form grows side by side with his plan for a philosophical anthropology. This essay aims to point out how the morphological tradition as well as the works of Heinrich Wölfflin concerning the history of fine arts plays an important role in Cassirer’s definition of the Logic of Humanities and, specifically, of the historical object and its related methodology. In An Essay on Man and in Yale’s seminar Philosophy of History, Cassirer discovers in historical knowledge a problematic symbolic form.
The essay on actor by Helmuth Plessner, linking anthropology and aesthetics, examines the functions of senses and body in the actor’s work, a question opened by the Eighteenth Century theatrical theories. An anthropological consideration... more
The essay on actor by Helmuth Plessner, linking anthropology and aesthetics, examines the functions of senses and body in the actor’s work, a question opened by the Eighteenth Century theatrical theories. An anthropological consideration of the actor reveals many relationships with the theory of images.
La riflessione filosofica sull’attore si sviluppa nella cultura francese del Settecento in corrispondenza con la nascita dell’estetica come disciplina autonoma. L’interesse per l’orizzonte della pratica performativa dell’attore si... more
La riflessione filosofica sull’attore si sviluppa nella cultura francese del Settecento in corrispondenza con la nascita dell’estetica come disciplina autonoma. L’interesse per l’orizzonte della pratica performativa dell’attore si allontana da un’iniziale definizione retorica, ancora presente in Luigi Riccoboni, per concentrarsi con Sainte-Albine e soprattutto Diderot sulla dimensione gestuale, mimica e scenica del lavoro dell’attore, acquistando un originale spessore filosofico.
The question of laterality lies at the core of the image description technique in Diderot’s Salons. This essay aims at examining the role of laterality through a close analysis of Diderot’s commentaries of some artistic works. It is... more
The question of laterality lies at the core of the image description technique in Diderot’s Salons. This essay aims at examining the role of laterality through a close analysis of Diderot’s commentaries of some artistic works. It is possible to recognize the role of laterality in the beholder’s gaze, in the aesthetic re-creation during the process of reception and, finally, in the inversion of left and right as productive development of the artistic image.