Razionalismo

Il volume contiene la pubblicazione integrale di un album di disegni realizzato nel 1925 da Giuseppe Terragni (1904-1943), protagonista indiscusso della cultura architettonica italiana del Novecento. Il documento apre una finestra su architetture, arredi storici, opere d’arte, reperti archeologici e oggetti etnografici, tra Bologna, Firenze e Roma, gettando una nuova luce sulla formazione e sulle molteplici fonti di ispirazione dell’architetto. Tre saggi critici precedono la riproduzione dell’album, inquadrando altrettanti filoni tematici che attraversano le riflessioni grafiche di Giuseppe Terragni tra architettura, design e riferimenti culturali allargati.

L'ingegnere e imprenditore Alberto Cristofori (Mantova, 1878-Milano, 1966), formatosi a Torino e attivo tra Mantova e Milano, fu un apprezzato professionista che operò sia come tecnico comunale sia come progettista per committenze pubbliche e private. La sua sensibilità progettuale, aggiornata al dibattito architettonico europeo, soprattutto in riferimento all'architettura ospedaliera e alle tematiche dell'igiene, nelle quali si era specializzato durante gli studi, si concretizzò a vari livelli e scale d'intervento, esplorando diversi temi architettonici, dall'edilizia cimiteriale a quella abitativa (ville unifamiliari, condomini, quartieri di case popolari), da quella ospedaliera, assistenziale e scolastica a quella industriale. Con l'amico e collaboratore architetto Bruno Sarti, partecipò a numerosi concorsi per le sedi di istituzioni fasciste. In quasi cinquant'anni di attività (1904-1950 circa), Cristofori seppe confrontarsi con mondi formali diversi rielaborandoli in modo personale e innovativo: il suo linguaggio evolve da un eclettismo ibridato da richiami Liberty, secessionisti e Decò, a un monumentalismo di ispirazione classica, fino alla sperimentazione di stilemi propri del Razionalismo. Fin dagli anni Venti, alla carriera professionale affiancò una importante attività imprenditoriale fondando la società Anonima porfidi d'Italia, della quale continuò a occuparsi anche dopo aver cessato la professione.

Nel 1931, con il Piano Regolatore di Roma e con la variazione del piano particolareggiato di zona riguardo alla cubatura e altezza massima degli edifici, i proprietari decidono di aumentare la cubatura di Villino Alatri. L’incarico viene assegnato agli architetti Ridolfi, Fiorentino e Frankl, la cui volontà è di sopraelevare la struttura esistente di tre piani più attico e di entrare in netta contrapposizione con il linguaggio utilizzato da Morpurgo nel progetto del 1928.
I tre nuovi alloggi vengono collegati tra di loro attraverso due corpi scale. Come spesso accade nei progetti di Ridolfi i collegamenti verticali sono particolarmente interessanti nelle geometrie. Analizzando i disegni originali è difficile trovare un centro comune per i gradini disposti a spina di pesce. La dimensione della pedata risulta costante solo in mezzeria, ma ai lati ogni gradino è differente rispetto all’altro. Questo determina un andamento particolare della soletta di cemento. Si sono eseguiti diversi modelli 3D, con l’auspicio di trovare come geometria base una superficie rigata ma questa non è conforme con i disegni perché, proiettando le linee dei gradini sulla rigata, essi risulterebbero pendenti (curvati in salita verso l’interno). Ne deriva che la superficie della soletta segue l’andamento di due curve nello spazio con pendenze diverse. La curva del corrimano è in parte lineare, ma convergente, in parte elicoidale, come sviluppo 3d della circonferenza in planimetria. Sebbene le curve possano essere geometricamente parametrizzate, il problema della superficie dipende dall’andamento dei gradini verso centri che non corrispondono a quelli delle curve spaziali generatrici. Sebbene i gradini siano delle estrusioni di alzata 17cm, la superficie che li raccorda nell’intradosso non può essere una rigata. La ricerca e la modellazione di queste geometrie è indubbiamente un caso di studio interessante, anche perché applicato a temi poco investigati da questo punto di vista.

In 1931, with the Master Plan of Rome and with the variation of the detailed plan of the area, about the cubic volume and maximum height of buildings, comes the desire on the part of the owners to increase the cubature of Villino Alatri. The task is assigned to architects Ridolfi, Fiorentino and Frankl, whose desire is to increase the existing structure’s height of three floors plus attic entering in clear contrast with the language used by Morpurgo in the project of 1928.
The three new housing units are connected to each other through two stairs. As often happens in Ridolfi’s design vertical links are particularly interesting in the geometries. By analyzing the original drawings it is difficult to define a center for the steps arranged in a herringbone fashion. The size of the tread is constant only in the middle, but to the sides each step is different from each other. This determines a particular development of concrete slab. Different 3D models were made, with the hope of finding as basic geometry a grooved surface but this is not in accordance with the drawings because, by projecting the lines of the steps on the grooved surface, they would be pending (curved uphill toward the inside). It follows that the surface of the concrete slab follows the trend of the two curves in space with different slopes. The curve of the handrail is in part linear, but convergent, in part helical, as the 3D envelopment of the circumference in planimetry. Although the curves can be parameterized geometrically, the problem of the surface depends on the trend of the steps toward the center, which do not correspond to those of the generating spatial curves. Although the steps are extrusions of 17cm, the surface that fits them in the soffit cannot be ruled. The research and modeling of these geometries is with no doubt an interesting case study, also because applied to themes that had little investigation from this point of view.