Emilia Romagna

Mimesis La collana "Quaderni della ricerca" ospita riflessioni e ricerche sul tema del Made in Italy elaborate dal Dipartimento di Culture del progetto-Dipartimento di Eccellenza dell'Università Iuav di Venezia. Come tutte le etichette identitarie anche quella di Made in Italy riflette, sin dalla sua formulazione in lingua straniera, la prospettiva di uno sguardo ester-no che coglie e coagula alcuni aspetti paradigmatici di un'identità, spesso non esenti da stereotipie. Qui saranno le forme del progetto italiano, inteso nella pluralità delle sue culture, ad essere esplorate come condensazioni, in forma sensibile, di questi tratti identitari. Il laboratorio del Made in Italy ricono-sce la non separazione delle pratiche e delle teorie, nella convinzione che gli oggetti, i progetti, le opere "pensino" attraverso la specificità delle proprie forme e che le elaborazioni teoriche siano inseparabili dall'immanenza dei propri oggetti di riflessione, dei propri modelli e delle proprie procedure di pensiero. Made in Italy è quindi la lente per indagare le poten-zialità di rinnovati orizzonti di senso che possono at-traversare le culture del progetto e il loro legame con la costruzione di un'identità cangiante: dal territorio al corpo, dai processi di produzione alla costruzione della memoria, dalle forme della rappresentazione e comunicazione del progetto sino al suo ruolo fondan-te nella elaborazione di nuovi immaginari. Nel linguaggio tecnologico il termine remanufactur-ing indica la rigenerazione di un prodotto ottenuta sostituendo le parti usurate con elementi nuovi o recuperati da oggetti preesistenti. Nell'epoca della postproduzione, tale termine offre la possibilità di analizzare e provare a indirizzare le tensioni fra i ca-ratteri che il Made in Italy ha ereditato dal passato e le qualità che ne stanno guidando la trasformazione. Riguardo al passato, caratterizzano la produzione Made in Italy la nostalgia per un modello di sviluppo basato sulla piccola e media impresa, la tendenza alla mitizzazione di una stagione di successi e con-sumi crescenti, il conforto della nicchia dei beni di lusso e la valorizzazione dell'heritage. A guidare la trasformazione sono, invece, la rete di connessioni globali, i modi di produzione e consumo senza limiti guidati dalla rivoluzione digitale e post-digitale, l'ac-quisizione di aziende da parte dei grandi gruppi che operano su scala planetaria, le imprese indipendenti spinte dall'innovazione, le nuove forme di artigianato e di microimprenditorialità su base locale legate alle tecnologie emergenti. Ne deriva una riconfigurazione geografica, creativa ed economica della produzione, che il volume esplora con una prospettiva interdisci-plinare articolandosi in due sezioni, dedicate l'una ai modelli di rigenerazione del Made in Italy e della sua filiera produttiva, l'altra alla trasformazione dei di-scorsi e delle narrative che circolano intorno ad esso e contribuiscono a rinnovarne la definizione.

Nel corso di uno scavo archeologico nel centro di Parma (Emilia-Romagna, Italia), è stato rinvenuto un tesoro composto da 290 monete di zecche italiane e estere. Cinque sono d’oro mentre il rimanente è d’argento. Sono presenti monete di diverse zecche dell’Italia Settentrionale e della Toscana ma la maggioranza degli esemplari sono grossi tornesi  a nome dei re di Francia (138 esemplari) e di Carlo d’Angiò re di Sicilia e conte di Provenza (72 esemplari).  Un grosso tornese è attribuibile a Jean II duca di Brabante (1294-1312); un altro a Thibaut II de Lorraine, signore di Florennes (1281-1312).
Se si esclude un bolognino di Bologna databile a circa la prima metà del XIII secolo e due matapan di Venezia, della prima metà del Duecento, tutte le altre monete appartengono alla seconda metà del Duecento, con un addensamento soprattutto negli ultimissimi decenni del secolo e nei primi anni di quello successivo.